昌耀诗歌特点

诗歌

海子的诗

【海子简介】：原名查海生，1964年3月生于安徽怀宁县高河查湾。1979年考入北京大学法律系，1983年毕业后任教于中国政法大学。1989年3月26日卒于河北山海关。已出版作品有长诗《土地》（1990年，春风文艺出版社）和短诗选集《海子、骆一禾作品青铜浸透了泪水

岁月呵 1984年

民间艺人

平原上有三个瞎子 要出远门

集》（1991年南京大学出版社）。

历史

我们的嘴唇第一次拥有 蓝色的水 盛满陶罐

还有十几只南方的星辰 火种

最初忧伤的别离

岁月呵

你是穿黑色衣服的人 在野地里发现第一枝植物 脚插进土地 再也拔不出 那些寂寞的花朵 是春天遗失的嘴唇

岁月呵，岁月

公元前我们太小 公元后我们又太老

没有人见到那一次真正美丽的微笑但我还是举手敲门 带来的象形文字 撒落一地

岁月呵 岁月

到家了

我缓缓摘下帽子 靠着爱我的人 合上眼睛

一座古老的铜像坐在墙壁中间

红色的手鼓在半夜 突然敲响

并没有死人

并没有埋下枣木拐杖

敲啊，敲啊

心在最远的地方沉睡

平原上有三个瞎子 要出远门

那天夜里

摸黑吃下高粱饼 1984.11

活在珍贵的人间

诗歌

海子的诗

【海子简介】：原名查海生，1964年3月生于安徽怀宁县高河查湾。1979年考入北京大学法律系，1983年毕业后任教于中国政法大学。1989年3月26日卒于河北山海关。已出版作品有长诗《土地》（1990年，春风文艺出版社）和短诗选集《海子、骆一禾作品青铜浸透了泪水

岁月呵 1984年

民间艺人

平原上有三个瞎子 要出远门

集》（1991年南京大学出版社）。

历史

我们的嘴唇第一次拥有 蓝色的水 盛满陶罐

还有十几只南方的星辰 火种

最初忧伤的别离

岁月呵

你是穿黑色衣服的人 在野地里发现第一枝植物 脚插进土地 再也拔不出 那些寂寞的花朵 是春天遗失的嘴唇

岁月呵，岁月

公元前我们太小 公元后我们又太老

没有人见到那一次真正美丽的微笑但我还是举手敲门 带来的象形文字 撒落一地

岁月呵 岁月

到家了

我缓缓摘下帽子 靠着爱我的人 合上眼睛

一座古老的铜像坐在墙壁中间

红色的手鼓在半夜 突然敲响

并没有死人

并没有埋下枣木拐杖

敲啊，敲啊

心在最远的地方沉睡

平原上有三个瞎子 要出远门

那天夜里

摸黑吃下高粱饼 1984.11

活在珍贵的人间

诗歌

海子的诗

【海子简介】：原名查海生，1964年3月生于安徽怀宁县高河查湾。1979年考入北京大学法律系，1983年毕业后任教于中国政法大学。1989年3月26日卒于河北山海关。已出版作品有长诗《土地》（1990年，春风文艺出版社）和短诗选集《海子、骆一禾作品青铜浸透了泪水

岁月呵 1984年

民间艺人

平原上有三个瞎子 要出远门

集》（1991年南京大学出版社）。

历史

我们的嘴唇第一次拥有 蓝色的水 盛满陶罐

还有十几只南方的星辰 火种

最初忧伤的别离

岁月呵

你是穿黑色衣服的人 在野地里发现第一枝植物 脚插进土地 再也拔不出 那些寂寞的花朵 是春天遗失的嘴唇

岁月呵，岁月

公元前我们太小 公元后我们又太老

没有人见到那一次真正美丽的微笑但我还是举手敲门 带来的象形文字 撒落一地

岁月呵 岁月

到家了

我缓缓摘下帽子 靠着爱我的人 合上眼睛

一座古老的铜像坐在墙壁中间

红色的手鼓在半夜 突然敲响

并没有死人

并没有埋下枣木拐杖

敲啊，敲啊

心在最远的地方沉睡

平原上有三个瞎子 要出远门

那天夜里

摸黑吃下高粱饼 1984.11

活在珍贵的人间

诗歌

海子的诗

【海子简介】：原名查海生，1964年3月生于安徽怀宁县高河查湾。1979年考入北京大学法律系，1983年毕业后任教于中国政法大学。1989年3月26日卒于河北山海关。已出版作品有长诗《土地》（1990年，春风文艺出版社）和短诗选集《海子、骆一禾作品青铜浸透了泪水

岁月呵 1984年

民间艺人

平原上有三个瞎子 要出远门

集》（1991年南京大学出版社）。

历史

我们的嘴唇第一次拥有 蓝色的水 盛满陶罐

还有十几只南方的星辰 火种

最初忧伤的别离

岁月呵

你是穿黑色衣服的人 在野地里发现第一枝植物 脚插进土地 再也拔不出 那些寂寞的花朵 是春天遗失的嘴唇

岁月呵，岁月

公元前我们太小 公元后我们又太老

没有人见到那一次真正美丽的微笑但我还是举手敲门 带来的象形文字 撒落一地

岁月呵 岁月

到家了

我缓缓摘下帽子 靠着爱我的人 合上眼睛

一座古老的铜像坐在墙壁中间

红色的手鼓在半夜 突然敲响

并没有死人

并没有埋下枣木拐杖

敲啊，敲啊

心在最远的地方沉睡

平原上有三个瞎子 要出远门

那天夜里

摸黑吃下高粱饼 1984.11

活在珍贵的人间

《文心雕龙?神思》中“然后使玄解之宰,寻声律而定墨;独 照之匠,窥意象而运斤———此盖驭文之首术,谋篇之大端”所提出的“意象”,是指作家在生活中有了深切的感受和感动的艺术想象的产物。

一、 李白诗歌中的自然意象,富于鲜明个性。李白所创造的最富于个

性特点的自然意象要数大鹏了,自由翱翔的大鹏宛如李白的化身

二、 最明显的现象是意象集中于宏伟壮观的天象或地貌方面。据袁

行霈先生统计,在李白今存987篇诗作中,宏伟的自然意象竟出现了1100余次,其中天象类以天、日、月、云、雪五种意象运用最多,地貌类以江、河、海、山、峰五种意象运用最多。李白笔下的黄河、长江,奔腾咆哮,一泻千里:“黄河之水天上来,奔流到海不复回。”(《将进酒》

三、 即使是在“月亮”这个作为“伤感”代名词的意象之中,李白也

灌注了属于他的独特的情绪。只有清冷的孤月与人相伴,自然地把自己心灵上的孤独与寂寞,全部寄托到了月亮身上。可是李白笔下的月亮则开朗、飘逸、洒脱,甚至是狂傲的。

四、 在李白诗歌中,大量的神话题材被运用。李白诗歌中的神话意象

被注入了强烈的主观意识 杜甫

在多年的诗歌创作实践中，杜甫推陈出新，精研覃思，形成了个性鲜

明的意象群。这些意象群，都浸透着诗人伤时忧国、爱民悯生的情感

2、现当代诗歌的发展及特点 （总说）

（1）题材紧密结合时代需要和气氛 （2）形式上的探索 （3）著名诗人与作品 （分说）

（1）题材紧密结合时代需要和气氛 ① 五四前后的呐喊与呻吟 闻一多 《死水》

徐志摩 《再别康桥》 （闻、徐是新月派的代表） 郭沫若 《女神》 冰心 《繁星》 ② 革命战争的歌颂 田间 《给战斗者》 光未然 《黄河大合唱》 新社会的颂歌

郭小川 《将军三部曲》 《青纱帐——甘蔗林》

贺敬之 《回延安》 《雷锋之歌》 《西去列车的窗口》 闻捷 《天山牧歌》 ④ 新时期特殊题材的诗 1976年 天安门抄诗 （2）形式上的探索

① 五四运动后：各种中外诗歌形式的探索。

② 革命时代：革命现实主义激情与唯美主义形式之争。 ③ 新诗歌理论：

何其芳的诗歌主张：

何其芳在研究了中国古典诗歌和民歌的传统和“五四”以来新诗创作的实践经验，借鉴了外国诗歌的形式规律的基础上提出关于现代格律诗的理论主张：

诗歌除了应具备诗的一般特点外，以形式而论，还应每行有一定的顿数，可分三顿、四顿、五顿几种不同的句式。在长诗中，如有必要，顿数可以变化

同时要押大致相适的韵，不一定非要一韵到底，可以少到两行一换韵，

　　徐志摩是新月派的代表诗人。真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水平。下面是小编为大家介绍徐志摩的诗歌四大特点，欢迎阅读。

　　①构思精巧，意象新颖。

　　徐志摩常用奇特的想象、比喻，造成新奇、美妙的意象，用暗示委婉含蓄造成新颖、美妙的意象。在《雪花的快乐》中，诗人以"雪花"自称比那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执着追求真挚爱情和美好理想的心声。《她是睡着了》以丰富的想象,描摹意中人的睡态，连续用星光下的"白莲"香炉里的"碧螺烟"喧响的"琴弦"翻飞的"粉蝶"四个富有浓郁诗意的物象，营造出美妙的意境。《婴儿》用一个行将临盆的产妇对腹中婴儿的企望，象征地表现了作者对资产阶级理想的向往，构思不落俗套。

　　②韵律和谐，富于音乐美。

　　他认为"一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动"；音节是诗的血脉。在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，《雪花的快乐》里“飞扬、飞扬、飞扬”的连用，造成缠绵中不乏轻快的韵律；在节奏感之外平添了旋律感。在用韵上，

　　诗歌用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。小编整理了浅谈诗歌的特点、分类和写法，欢迎欣赏与借鉴。

　　一、诗歌特点

　　1.形式是自由的

　　2.内涵是开放的

　　3.意象经营重于修辞。

　　有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的 抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列 （分行排列 、饱含真情、立意新颖、 联想自然、跳跃自如、凝练集中 、节奏和谐 、形象生动、意境优美、虚实相生）

　　二、诗歌分类

　　1、按照表达方式划分

　　分为叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容 的表达方式划分的。

　　(1)叙事诗

　　诗中有比较完整的故事情节和人物形象， 通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗 、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如 古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故 事诗如中国诗人李季的《王贵与李香香》；诗 体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人 普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。

　　(2)抒情诗

　　主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映 社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物 形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和 讽刺诗。

　　叙事和抒情也不是绝然分割的。叙事诗也 有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事 紧

　　现代诗是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列而成的语句群体。 所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的。这是现代诗最基本的特点。

　　现代诗还有以下几个重要的特点：

　　1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡；

　　2、思想上：要写出动人的情意。就是说，要加入个人的情感和体会；

　　3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。

　　诗的格式也是一个必须注意的问题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上。主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是打破常规组合。灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力，大胆打破常规组合（即不按语法要求搭配）更能得到意想不到的效果，但不可太过滥。

　　修辞是诗歌的一种重要技巧。包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等。可以说每一种表现手法都有其独到之处。比的运用可以更生动，形象地表现诗歌内容。兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌的意境，使诗歌更富于深情和韵味；而夸张,象征，通感等手法的运用可以给诗歌注入更新鲜的血液，使诗歌更富于想象力和亲和力，而不会让人感觉意思朦胧暧昧，晦涩难懂，使读者真正读懂作者所要表达的

XX本科毕业论文

论杜甫诗歌沉郁顿挫的艺术特点

2011年月日

论杜甫诗歌沉郁顿挫的艺术特点

摘要：杜甫，我国历史上最伟大的现实主义诗人。有着坎坷的人生经历，以时事入诗，并以其娴熟的写作技巧，系满腔热情于国和民，形成了融博大精深的思想内容、凝重深沉的感情境界、百转千回的表达方式于一炉的“沉郁顿挫”的鲜明风格。使得他成为盛唐过渡到中唐的一位集大成的诗人。

关键词：杜甫；诗歌；沉郁顿挫；爱国忧民

杜甫，字子美，自号少陵野老，世称杜少陵，盛唐大诗人，号称“诗圣”。他继承了《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神，又发展了两汉乐府民歌“写时事”的优良传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。他的诗歌真实形象地反映了安史之乱前后的时代动荡，是时代的一面镜子，素有“诗史”的美誉。他热爱生活，热爱人民，热爱祖国的大好河山。他嫉恶如仇，对朝廷的腐败、社会生活中的黑暗现象都给予批评和揭露。他同情人民，甚至幻想着为解救人民的苦难甘愿做自我牺牲。他的诗在艺术上“沉郁顿挫，波澜老成”既集时代之大成，更开后世之先河。

一、杜甫诗歌“沉郁顿挫”风格的体现

“沉郁”和“顿挫”，本是两个不同的概念。清人吴瞻泰在他的《杜诗提要》中说：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。意至而法也无不密。”也就是说