浅谈汉代器物视觉性的变化

非视觉性元素对真理电影的重要性 本文关键词：重要性，真理，元素，视觉，电影

非视觉性元素对真理电影的重要性 本文简介：电影起源于卢米埃尔兄弟所在的19世纪末期，从那时的无意识（非自觉）记录到后来20世纪初期英国纪录电影的诞生，纪录片与故事片逐渐分开，纪录片追寻真实，反对对现实的虚构、搬演以及再构成。纪录片（Documentary）这个专有名词由格里尔逊提出，他用两句话表达了对纪录片的期待和要求：一句是“创造性地运用

非视觉性元素对真理电影的重要性 本文内容：

电影起源于卢米埃尔兄弟所在的19世纪末期，从那时的无意识（非自觉）记录到后来20世纪初期英国纪录电影的诞生，纪录片与故事片逐渐分开，纪录片追寻真实，反对对现实的虚构、搬演以及再构成。纪录片（Documentary）这个专有名词由格里尔逊提出，他用两句话表达了对纪录片的期待和要求：一句是“创造性地运用事实”，这里面有两个核心的关键词，“创造性”和“事实”；另外一句话，他说“银幕是一个讲坛”，这个讲坛是做什么的呢？他说是要做成一个“改造社会的锤子”。真理电影是纪录片电影中的一个重要流派。真理电影又称作真实电影，翻译来源自法文单词cinema-verite，而法文单词源自苏联电影工作者维尔多夫提

非视觉性元素对真理电影的重要性 本文关键词：重要性，真理，元素，视觉，电影

非视觉性元素对真理电影的重要性 本文简介：电影起源于卢米埃尔兄弟所在的19世纪末期，从那时的无意识（非自觉）记录到后来20世纪初期英国纪录电影的诞生，纪录片与故事片逐渐分开，纪录片追寻真实，反对对现实的虚构、搬演以及再构成。纪录片（Documentary）这个专有名词由格里尔逊提出，他用两句话表达了对纪录片的期待和要求：一句是“创造性地运用

非视觉性元素对真理电影的重要性 本文内容：

电影起源于卢米埃尔兄弟所在的19世纪末期，从那时的无意识（非自觉）记录到后来20世纪初期英国纪录电影的诞生，纪录片与故事片逐渐分开，纪录片追寻真实，反对对现实的虚构、搬演以及再构成。纪录片（Documentary）这个专有名词由格里尔逊提出，他用两句话表达了对纪录片的期待和要求：一句是“创造性地运用事实”，这里面有两个核心的关键词，“创造性”和“事实”；另外一句话，他说“银幕是一个讲坛”，这个讲坛是做什么的呢？他说是要做成一个“改造社会的锤子”。真理电影是纪录片电影中的一个重要流派。真理电影又称作真实电影，翻译来源自法文单词cinema-verite，而法文单词源自苏联电影工作者维尔多夫提

篇一：浅谈汉代玉衣的发展历程

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浅谈汉代玉衣的发展历程

作者：梁晗清

来源：《科教导刊·电子版》2014年第09期

摘 要 汉代会出现用玉衣作为敛服的高潮，首先缘于汉代社会思想的变迁，其次是汉代经济的发展。西汉初年，并未建立完整的用玉制度，东汉建立后，中央集权制的进一步完善促进了礼制的完备，用玉制度严格。东汉末年，社会生产遭到严重破坏，佛教传入中国，道教产生，人们开始从神的微笑中寻找慰藉，东汉末年的经济思想也限制了玉衣的使用，用玉制度只延续到东汉末年。

关键词 玉衣 社会思想 经济思想 用玉制度

中图分类号：K876 文献标识码：A

淮阳北关东汉陈王刘崇墓，出土有大量的银缕玉衣片，显示当时刘崇下葬时穿着有银缕玉衣。刘崇死后用华丽的银缕玉衣作殓服，足见汉代贵族对玉的重视和推崇。

三代至汉是中国古代用玉制度产生发展并达到高峰的一个阶段，传统玉器中的礼玉制度逐步走向衰落，以玉衣为主体的葬玉制度则逐渐发展成熟并达到高潮。

那么，为什么在汉代会出现用玉衣作为敛服的高潮呢？

首先是汉代社会思想的变迁。汉代社会思想有三大特点：一是汉承秦制；二是汉继楚续；三是尊崇儒术。汉继楚续，楚国地处偏远的西南地带，自古就信仰鬼神，认为人死后还能再生，或者说人死后还要在阴间过

编号：09012211207

南阳师范学院2013届毕业生

毕业论文（设计）

题 目： 浅谈视觉传达设计中的色彩艺术 完 成 人： 李扬敏 班 级： 2009-15

学 制： 4 年 专 业： 视觉传达设计

指导教师： 欧芹 完成日期： 2013-04-16

目 录

摘要 ············································································· (1) 一、视觉传达设计的解析 ························

随着社会日新月异的发展，手机作为消费类电子产品，从诞生之日起至今从未停止过前进的步伐，并且以前所未有的速度发展，成为更新速度最快的个人电子产品。 手机不仅仅是用于通话的工具，更多地集娱乐、生活、新闻资讯于一体，越来越深入地介入到了人们的日常生活中。

一、人机交互下的手机界面设计

手机界面在人机交互的信息传递过程中具有重要的作用。 手机软件界面是置身于手机操作系统中的人机交互的窗口，设计界面必须基于手机的物理特性和软件的应用特性进行合理的设计。早期的手机界面由于技术上的制约，大部分采用黑白色、蓝色、绿色等屏幕。在界面设计上，文字是界面的主要信息，而图形则是用线条简单勾勒，缺少图形的设计美感，手机界面单调，仅仅以满足功能，缺乏视觉形式美。随着技术的发展，人们对审美的需求日益增加，手机界面由原来的单色发展为彩色，信息内容更加丰富，文字选择既能满足功能性又符合审美需求， 图形更加精美，甚至有些图形还采用动态形式出现，受众还可以根据个人需要自行定义文字和图形，手机界面得到了快速的发展。2007年，iPhone手机的诞生，使手机界面设计产生了一种革命。它给用户带来了前所未有的手机新体验，还前所未有地拉近了用户与手机之间的距离，让不同年龄、性别、地域的人都能够

在前人研究的基础上，我认为前人的优点是对于《四郎探母》作品本身的研究已经很清晰，不足之处是没有结合历史背景进行进一步分析。本文的研究内容则是结合花雅之争的史实进行动静态来分析《四郎探母》的声腔特色。本文还用现代美学理论的知识，分析了这部作品的板式节奏变化，从而得出京剧的独特唱腔艺术是皮簧戏和板腔体。这也是本文的研究价值，对后期的京剧研究会有启发。

一、花雅之争——综合的声腔风格

花雅之争，实际上就是地方戏和昆曲的较量。两者之间的最大区别就是声腔上的差异，地方戏的声腔多为高腔，而昆曲的唱腔则是低腔。在清人李斗在《扬州画舫录》中记述：“两淮盐务，列蓄花、雅两部以备大戏。雅部即昆山腔;花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧腔、统谓之乱弹。”因此，要从花雅之争的角度分析《四郎探母》的声腔特色，并得出京剧的唱腔艺术，可以又以下三个点进行分析。 1、京剧声腔辨析

京剧的声腔是在花雅的过程中，花部逐渐战胜雅部，最终在徽调和汉调的融合之中，形成了以西皮腔和二簧腔为主导的，兼有昆腔、昆腔、拨子、南锣等多种声腔体系，这种声腔所组成的戏曲声腔构成了京剧的基本特征。以下就是对西皮腔和二黄腔的简单概述。

西皮源于西北，是来自陕西或甘肃的一种

在前人研究的基础上，我认为前人的优点是对于《四郎探母》作品本身的研究已经很清晰，不足之处是没有结合历史背景进行进一步分析。本文的研究内容则是结合花雅之争的史实进行动静态来分析《四郎探母》的声腔特色。本文还用现代美学理论的知识，分析了这部作品的板式节奏变化，从而得出京剧的独特唱腔艺术是皮簧戏和板腔体。这也是本文的研究价值，对后期的京剧研究会有启发。

一、花雅之争——综合的声腔风格

花雅之争，实际上就是地方戏和昆曲的较量。两者之间的最大区别就是声腔上的差异，地方戏的声腔多为高腔，而昆曲的唱腔则是低腔。在清人李斗在《扬州画舫录》中记述：“两淮盐务，列蓄花、雅两部以备大戏。雅部即昆山腔;花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧腔、统谓之乱弹。”因此，要从花雅之争的角度分析《四郎探母》的声腔特色，并得出京剧的唱腔艺术，可以又以下三个点进行分析。 1、京剧声腔辨析

京剧的声腔是在花雅的过程中，花部逐渐战胜雅部，最终在徽调和汉调的融合之中，形成了以西皮腔和二簧腔为主导的，兼有昆腔、昆腔、拨子、南锣等多种声腔体系，这种声腔所组成的戏曲声腔构成了京剧的基本特征。以下就是对西皮腔和二黄腔的简单概述。

西皮源于西北，是来自陕西或甘肃的一种

青岛科技大学毕业论文

青 岛 科 技 大 学

本 科 毕 业 论 文 （设 计）

浅谈视觉表现在网页设计中的应用

指导教师 胡 航 辅导教师 胡 航 学生姓名 葛传斌 学生学号 2001104124

文学与艺术（学院）广告学专业011班

2005年 6月 7日

1

青岛科技大学毕业论文

前言

将前言部分和1部分综合作为引言，这样就包含了研究背景、研究意义，需要补充研究方法和文献探讨（前人对相关领域的研究。）

21世纪是信息化的世界，互联网正在全世界进行着越来越深刻的革命。网络打破了世界的界限，把地球变小，把每个人联系起来。不可否认互联网是一种先进的生产力，一种革命性的泡沫工具？。谁不用它谁就会落后，对个人如此，对国家亦然。互联网是由成千上万的网站组成，而每个网站都是由诸多网页构成，故网页是构成互联网的基本元素。我国这两年的网络发展非常快，网站数量也以倍率增长，然而网页的设计却不容乐观。除了一些大的专业网站在版面的编排上比较讲究之外，其他很少见到界面设计考究、美术创意优秀的中文网站。其实谈到网页设计就不能不说到网络视觉信息的编排及归类，这是网页设计的特点，也是身处于信息化、数字化的当今设计者所必须具

浅谈李清照前后词风的变化

姓名：沈亚男 专业：小学教育 学号：1320610034

Comparison in the Styles of LiQingzhao’s Poetry

摘要:李清照的词作以南渡为界分为前后两个时期，前期词作风格清新自然，

后期词作风格凄婉深沉。拟结合李清照所处的时代特征和生活经历，详细分析了李清照前期和后期的词作风格的变化及其原因。

关键词: 李清照; 南渡前后; 词风变化

Abstract: The style of LiQingzhao’s poetry can be divided into two periods taking

the Moving South Event as a division ．The paper discusses the reasons of changes of Li’s poetry style in different periods of her life with the analysis of the features and life experiences of LiQingzhao’s ．

Key words: LiQingzhao ; around

篇一：东汉文武官职表

东汉文武官职表

汉朝武官

一品

大将军

二品

骠骑将军、车骑将军、卫将军（以上为三公级将军）

抚军大将军、中军大将军、上军大将军、镇军大将军、国大将军、南中大将军（以上为二品大将军）

征东将军、征南将军、征西将军、征北将军（四征资深者皆为大将军。以上为四征将军） 镇东将军、镇南将军、镇西将军、镇北将军（以上为四镇将军）

三品

中领军（资深者为领军将军。以上为禁卫军）

安东将军、安南将军、安西将军、安北将军（以上为四安将军）

平东将军、平南将军、平西将军、平北将军（以上为四平将军）

征蜀将军、征虏将军、镇军将军、镇护将军、安众将军、安夷将军、安远将军、平寇将军、平虏将军、平狄将军、平难将军、辅国将军、虎牙将军、轻车将军、冠军将军、度辽将军、横海将军（以上为三品杂号将军）

四品

中护军、武卫将军（中护军资深者为护军将军。以上为禁卫军）

屯骑校尉、越骑校尉、步兵校尉、长水校尉、射声校尉（以上野战军五校尉）

中坚将军、骁骑游击将军、左军将军（以上为四品常设将军）建威将军、建武将军、振威将军、振武将军、奋威将军、奋武将军、扬威将军、扬武将军、广威将军、广武将军、宁朔将军、左积射将军、右积射将军、强弩将军（以上为四品杂号将军）

东中郎将、南中郎将、西中郎将、北中郎将（