顾城后期诗歌特点

信阳职业技术学院学生毕业论文

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浅析顾城诗歌前后期的转变

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目录

摘要 ……………………………………………………………………………… 2 前言 ……………………………………………………………………………… 4 一．浪漫主义的“童话诗人” ………………………………………………… 4 二．诗歌前后期内容的不同 …………………………………………………… 5 2.1 顾城前期作品的内容及其创作态度 ……………………………………… 5 2.2 顾城后期作品的内容及其创作态度 ……………………………………… 7 三．诗歌前后期意识形式的变化 ……………………………………………… 7 3.1 顾城前期诗歌的艺术特色 ………………………………………………… 7 3.2 顾城后期诗歌的艺术特色 ………………………………………………… 8 参考文献 ………………………………………………………………………… 11 致谢 ……………………

异同

北岛、舒婷、顾城诗歌

异：

一、诗歌思想内容的侧重点

1.北岛，原名赵振开，他是中国朦胧诗的领袖，曾提出过“文革”后一代知识青年的灵魂的最强音。

北岛的诗，最突出的是表达一种怀疑和否定精神，对虚幻的期许、选择的犹豫和对缺乏人性内容的苟且生活的坚持拒绝。人们看到的是一个内心充满痛苦和不安、热血激昂、具有社会责任感和历史感，正在努力摆脱黑暗，四处寻找光明的青年形象。而对中国70年代“文革”前后纷乱荒诞的社会现实，他有时感到苦闷和迷茫，在他的眼里，一切都是命运之神的安排，一切都是过眼烟云，飘渺，无痕迹。对现实的不满，使他发出了充满激愤唾弃和理想追寻的呐喊：“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”，此中包含的情感，展现了当代中国历史“转折”期觉醒者的内心冲突和理想精神，这种在批判、否定中的寻找个体和民族再生之路的英雄式悲壮情感，在“文革”结束之后的许多读者中产生了强烈的共鸣。北岛90年代以后的诗，技艺更圆熟，声音更内敛，是他独自的低语，有时似自己对镜交谈。寂静与孤独时而对他构成威胁和敌意，时而引起他对往昔自我的反讽与自省。这些诗有着佯装的平静和易碎的紧张，随时准备像火山爆发。他的诗，有时候像“匕首投枪”，有时候像喷吐出的郁怒的火焰，他对于历史废墟的

邵阳学院毕业设计（论文）

论顾城诗歌中的童话世界

邵阳学院中文系汉语言文学专业2003级 邓宇 【摘 要】少年时代顾城就开始写诗，歌唱自己的童心，这个主旋律在以后的创作中一直延续下来，因此，顾城有“童话诗人”之称。翻检顾城留下的大量诗作，可以看到贯穿尾首的风格，从早期的天然明丽、率真热情，中期的高度凝练、空灵幽远、神秘叵测，到后期的孩童心绪、稚儿语言、淡泊心境，都有着深深的“童话”印记。这种与众不同的童话印记使顾城及其创作在中国现代诗歌史上显示出独特性与唯一性。本文从顾城诗歌中的童话世界着手，就这一特色的形成原因、组成元素、创作心理、艺术特点、具体表现、误区等方面作出简单分析。【关键词】顾城；诗歌；童话世界；灵性意识

与同时期的其他著名诗人相比,顾城显得与众不同。他不像北岛那样冷峻、深沉, 具有反叛精神和理想主义的英雄人格, 也不像舒婷那般人道、自尊，充满浪漫情调与奉献精神,他显得纤弱、机智、纯净,在众多的朦胧诗派诗人当中,他以童真的孩子形象确立了自己诗歌的和人格的独特性。作为朦胧诗人的代表诗人之一, 80年代,顾城以一系列宁静、优雅、美丽纯真的诗歌,赢得了“童话诗人”的美称。虽然顾城的成名作《一代人》被读出了政治含义,他的《远与近》

电声广场

软硬兼施

MIDI音乐的编配特点及后期处理

MIDI音乐与传统乐器一样，有相同的配器规律，但MIDI音乐的编配又具有自己的特点。运用好的话，MIDI音乐是很能出彩的，运用不好的话，MIDI音乐会很含糊、粗糙、单薄、表现力不够。归纳起来有以下几点：

1. 如果按照传统乐器编配法进行音乐配器时，发生声部浑浊、听感不佳时，应果断地删减声部，使声音层次更为清晰。这是因为MIDI的发声是源自于对传统乐器的采样，不可能每个MIDI乐器的声音质量与乐器的原始声音完全一致。因此，常常会发生按照常规配器法效果很好，但照搬到MIDI上时声音效果很差，甚至按照经典名曲的总谱输入也达不到满意的效果。如交响乐的中提琴声部，当整体音乐只有弦乐群时它是不可省略的，但是当木管声部、铜管声部加入后，就要格外小心谨慎，这时候的中提琴与双簧管、单簧管、圆号容易混搅在一起，其结果是谁都听不清楚。请看图例：

-82-

文/吴万明

2. 如果高音或低音区域发生单薄无力的情况，不能单靠增加音量，应该增加类似的乐器把该区域加厚。如低音鼓的使用，在已经有民族低音鼓的情况下还缺乏声音冲击力时，可以加入爵士鼓中经过效果器处理的底鼓音色。请看图例：

3. 如果使用非传统乐器的、创造性的音色，如太空效果音

电声广场

软硬兼施

MIDI音乐的编配特点及后期处理

MIDI音乐与传统乐器一样，有相同的配器规律，但MIDI音乐的编配又具有自己的特点。运用好的话，MIDI音乐是很能出彩的，运用不好的话，MIDI音乐会很含糊、粗糙、单薄、表现力不够。归纳起来有以下几点：

1. 如果按照传统乐器编配法进行音乐配器时，发生声部浑浊、听感不佳时，应果断地删减声部，使声音层次更为清晰。这是因为MIDI的发声是源自于对传统乐器的采样，不可能每个MIDI乐器的声音质量与乐器的原始声音完全一致。因此，常常会发生按照常规配器法效果很好，但照搬到MIDI上时声音效果很差，甚至按照经典名曲的总谱输入也达不到满意的效果。如交响乐的中提琴声部，当整体音乐只有弦乐群时它是不可省略的，但是当木管声部、铜管声部加入后，就要格外小心谨慎，这时候的中提琴与双簧管、单簧管、圆号容易混搅在一起，其结果是谁都听不清楚。请看图例：

-82-

文/吴万明

2. 如果高音或低音区域发生单薄无力的情况，不能单靠增加音量，应该增加类似的乐器把该区域加厚。如低音鼓的使用，在已经有民族低音鼓的情况下还缺乏声音冲击力时，可以加入爵士鼓中经过效果器处理的底鼓音色。请看图例：

3. 如果使用非传统乐器的、创造性的音色，如太空效果音

顾城 【1】：你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始。 ——顾城 《避免》

【2】：你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 ——顾城 《远和近》

【3】：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。 ——顾城 《错过》

【4】：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。 在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。 遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。 ——顾城

【5】：我需要，最狂的风，和最静的海。 ——顾城

【6】：草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》

【7】：黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》

【8】：我多么希望，有一个门口，早晨，阳光照在草上。我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城 《门前》

顾 城 诗 集

我是一个任性的孩子

也许

我是被妈妈宠坏的孩子 我任性

我希望

每一个时刻

都象彩色蜡笔那样美丽 我希望

能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 一片天空

一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果

我想画下早晨 画下露水

所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 她没有见过阴云

她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我 永远，看着

绝不会忽然掉过头去

我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵—— 长满淡淡的茸毛 我让他们挨的很近 让它们相爱 让每一个默许

每一阵静静的春天的激动 都成为一朵小花的生日

我还想画下未来

我没见过她，也不可能 但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她 而熄灭的心 画下婚礼

画下一个个早上醒来的节日—— 上面贴着玻璃糖纸 和北方童话的插图

我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上 画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明 我想画下风

画下一架比一架更高大的山岭 画下东方民族的渴望 画下大海——

无边无际愉快的声音

最后，在纸角上 我还想

顾 城 诗 集

我是一个任性的孩子

也许

我是被妈妈宠坏的孩子 我任性

我希望

每一个时刻

都象彩色蜡笔那样美丽 我希望

能在心爱的白纸上画画 画出笨拙的自由 画下一只永远不会 流泪的眼睛 一片天空

一片属于天空的羽毛和树叶 一个淡绿的夜晚和苹果

我想画下早晨 画下露水

所能看见的微笑 画下所有最年轻的 没有痛苦的爱情 她没有见过阴云

她的眼睛是晴空的颜色 她永远看着我 永远，看着

绝不会忽然掉过头去

我想画下遥远的风景 画下清晰的地平线和水波 画下许许多多快乐的小河 画下丘陵—— 长满淡淡的茸毛 我让他们挨的很近 让它们相爱 让每一个默许

每一阵静静的春天的激动 都成为一朵小花的生日

我还想画下未来

我没见过她，也不可能 但知道她很美

我画下她秋天的风衣

画下那些燃烧的烛火和枫叶 画下许多因为爱她 而熄灭的心 画下婚礼

画下一个个早上醒来的节日—— 上面贴着玻璃糖纸 和北方童话的插图

我是一个任性的孩子 我想涂去一切不幸 我想在大地上 画满窗子

让所有习惯黑暗的眼睛 都习惯光明 我想画下风

画下一架比一架更高大的山岭 画下东方民族的渴望 画下大海——

无边无际愉快的声音

最后，在纸角上 我还想

《文心雕龙?神思》中“然后使玄解之宰,寻声律而定墨;独 照之匠,窥意象而运斤———此盖驭文之首术,谋篇之大端”所提出的“意象”,是指作家在生活中有了深切的感受和感动的艺术想象的产物。

一、 李白诗歌中的自然意象,富于鲜明个性。李白所创造的最富于个

性特点的自然意象要数大鹏了,自由翱翔的大鹏宛如李白的化身

二、 最明显的现象是意象集中于宏伟壮观的天象或地貌方面。据袁

行霈先生统计,在李白今存987篇诗作中,宏伟的自然意象竟出现了1100余次,其中天象类以天、日、月、云、雪五种意象运用最多,地貌类以江、河、海、山、峰五种意象运用最多。李白笔下的黄河、长江,奔腾咆哮,一泻千里:“黄河之水天上来,奔流到海不复回。”(《将进酒》

三、 即使是在“月亮”这个作为“伤感”代名词的意象之中,李白也

灌注了属于他的独特的情绪。只有清冷的孤月与人相伴,自然地把自己心灵上的孤独与寂寞,全部寄托到了月亮身上。可是李白笔下的月亮则开朗、飘逸、洒脱,甚至是狂傲的。

四、 在李白诗歌中,大量的神话题材被运用。李白诗歌中的神话意象

被注入了强烈的主观意识 杜甫

在多年的诗歌创作实践中，杜甫推陈出新，精研覃思，形成了个性鲜

明的意象群。这些意象群，都浸透着诗人伤时忧国、爱民悯生的情感

2、现当代诗歌的发展及特点 （总说）

（1）题材紧密结合时代需要和气氛 （2）形式上的探索 （3）著名诗人与作品 （分说）

（1）题材紧密结合时代需要和气氛 ① 五四前后的呐喊与呻吟 闻一多 《死水》

徐志摩 《再别康桥》 （闻、徐是新月派的代表） 郭沫若 《女神》 冰心 《繁星》 ② 革命战争的歌颂 田间 《给战斗者》 光未然 《黄河大合唱》 新社会的颂歌

郭小川 《将军三部曲》 《青纱帐——甘蔗林》

贺敬之 《回延安》 《雷锋之歌》 《西去列车的窗口》 闻捷 《天山牧歌》 ④ 新时期特殊题材的诗 1976年 天安门抄诗 （2）形式上的探索

① 五四运动后：各种中外诗歌形式的探索。

② 革命时代：革命现实主义激情与唯美主义形式之争。 ③ 新诗歌理论：

何其芳的诗歌主张：

何其芳在研究了中国古典诗歌和民歌的传统和“五四”以来新诗创作的实践经验，借鉴了外国诗歌的形式规律的基础上提出关于现代格律诗的理论主张：

诗歌除了应具备诗的一般特点外，以形式而论，还应每行有一定的顿数，可分三顿、四顿、五顿几种不同的句式。在长诗中，如有必要，顿数可以变化

同时要押大致相适的韵，不一定非要一韵到底，可以少到两行一换韵，