古代青铜器三足鼎

摘要： 本文阐述了仿制古代青铜器中的形制与时代、 纹饰与规律、 锈色与层次三个要素是仿制的关键技术， 提出了要扩大市场分额， 必须提高质量， 使富有青铜文化的仿古艺术品， 发挥其真正的文化内涵。

关键词： 青铜器仿制技术纹饰锈层形制

仿制古代青铜器在７０年代以前一直是博物馆为配合展览而制作的陈列品。 随着改革开放的深入， 给青铜器复制品、 仿制品、 现代青铜艺术品的制作与产业化生产提供了一个极好的机遇， 出现了前所未有的发展速度。 最早复制的是上海博物馆的‘汉代透光镜” ， 随后， 湖北省博物馆的“曾侯乙编钟” 、 南京博物院的“明代针炙铜人” 和“明代浑天仪， ’ ， 陕西秦俑博物馆‘铜车马” 等等。 这些文物复制品除了博物馆展览所需外， 大部分作为国家赠送礼品或出口给境外学院与文化财团。 近年来， 由于市场的需求， 青铜复制品、 仿制品、 现代青铜艺术品不断进入五星级的楼堂宾馆， 并作为政府官员的礼品、 企业庆典恬动的纪念品、 城市美化的点缀品、 家庭装璜中体现主人文化品位的摆设品。 青铜艺术品被大众所接受， 预示２ｌ世纪青铜艺术品将是人们普遍热衷收藏和谈论的活题。

然而由于仿制青铜器从以前的个体作坊， 古董商做假仿制到现在的产业化； 从以前的

一、 青铜器与青铜时代

（一）什么是青铜

青铜是纯铜（即红铜）与锡、铅等其它化学元素的合金。我国商周时代的青铜器合金成分是锡青铜和铅锡青铜。与纯铜相比，青铜的优点是：

（1）熔点低。纯铜的熔点为1084.5℃，在加锡25%时，熔点可降低至810℃。 （2）硬度高。纯铜的硬度是35度（博林氏硬度计），加锡5～7%，可以提高到50～60度，加锡9～11%，则可提高到70～80度。这样不仅可以克服纯铜质地较软的缺陷，而且可以根据不同的需要，选择合金比例，铸造出硬度不同的器物。

（3）易于铸造。青铜合金中的铅，在铜中呈游离状态，使青铜合金液态流动性大大提高而具有良好的填充性，浇铸时可以填满整个器范，铸出精细的花纹。

（二）、中国的青铜时代

青铜时代是考古学范畴的名称，指以青铜作为铸造工具、武器和生活用具重要原料的人类物质文化发展阶段。

考古发掘及其出土资料研究表明，在公元前21世纪一前16世纪的夏文化时期，古代中国步入了青铜时代。经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了十五个世纪。在这期间，青铜器的种类、器型、纹饰等都因时间、地域、族属的原故出现过不尽相同的变化形式，从而使中国古代的青铜器呈现出种类繁多、造型各异、装饰华美、铸造精良的特点，成就了辉煌的中

一、 青铜器与青铜时代

（一）什么是青铜

青铜是纯铜（即红铜）与锡、铅等其它化学元素的合金。我国商周时代的青铜器合金成分是锡青铜和铅锡青铜。与纯铜相比，青铜的优点是：

（1）熔点低。纯铜的熔点为1084.5℃，在加锡25%时，熔点可降低至810℃。 （2）硬度高。纯铜的硬度是35度（博林氏硬度计），加锡5～7%，可以提高到50～60度，加锡9～11%，则可提高到70～80度。这样不仅可以克服纯铜质地较软的缺陷，而且可以根据不同的需要，选择合金比例，铸造出硬度不同的器物。

（3）易于铸造。青铜合金中的铅，在铜中呈游离状态，使青铜合金液态流动性大大提高而具有良好的填充性，浇铸时可以填满整个器范，铸出精细的花纹。

（二）、中国的青铜时代

青铜时代是考古学范畴的名称，指以青铜作为铸造工具、武器和生活用具重要原料的人类物质文化发展阶段。

考古发掘及其出土资料研究表明，在公元前21世纪一前16世纪的夏文化时期，古代中国步入了青铜时代。经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了十五个世纪。在这期间，青铜器的种类、器型、纹饰等都因时间、地域、族属的原故出现过不尽相同的变化形式，从而使中国古代的青铜器呈现出种类繁多、造型各异、装饰华美、铸造精良的特点，成就了辉煌的中

青铜器纹饰之一

火纹为太阳的标志，因此，它的特征是圆形。《周礼·冬官·考工记·画缋》：“火以圜”。说明火的图像是圆形，圜就是圆涡状Y形的火纹。《礼记·礼器》：“大明生于东”。郑玄注：“大明，日也”，古人认为太阳即是火。圆形纹饰是太阳之像，火纹，也曾称为Y1纹。火，古人当作伟大的自然力量加以崇拜。青铜器上的火纹，在圆形微凸的曲面上，中有三到八道旋转状弧线，以表示光焰的流动，中心有一圆圈。有的中心没有圆圈，也有的没有旋转弧线。一说，因其近似水涡，呈圆形，故也称为“圆涡纹”、“涡纹”。通常施于簋，鼎、爵、斝、壶和卣上。火纹有单个应用的，亦有和其他纹饰相配合一起应用的。主要流行于商代和西周时期。

早期铜镜纹饰之谜的探讨

早期铜镜纹饰之谜

中国古代青铜镜的起源，是中国青铜镜研究的重大课题。自20世纪30-40年代至今，已有不少学者对此课题进行过深入的研究和探讨。近一时期，这一课题已愈来愈引起专家学者的关注，有分量、有深度的文章不断推出。但与中国青铜镜起源有着相关联系的中国早期青铜镜纹饰的研究，仍然没有大的突破，基本停留在简单几何纹饰这一层面的描述解释上。这种笼统的描述，既不符合早期青铜镜纹饰深邃而丰富的文化内涵，也无法推动早期青铜镜起源及其相关课题

陕西省历史博物馆青铜器调查报告

题目：浅谈西周青铜器

姓名：王磊 班级：06级美教国画班 指导教师：李鸿照教授

关键词：西周青铜器 样式

内容摘要：

在陕西省历史博物馆馆藏的青铜器中，以西周时期的青铜器物数量最多、类型最全、历史文化价值最大。陕博所展的西周青铜器造型浑厚、纹饰古朴、铭文丰富，几乎涵盖了西周青铜器的所有种类和形制，西周青铜器的发展脉络从中可见一斑。陕博所藏西周青铜器是按铸造年代的不同来划分的，分为西周早期、中期和晚期三个不同阶段。在馆藏西周青铜器中，以中晚期的青铜器物数量最为丰富、器形种类最为多样，早期的相对较少。 正文：

青铜器主要是指先秦时期用铜锡合金制作的器物，含铅、铝等多种金属元素。按用途分包括炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周时代的器物最为精美，西周是青铜器发展的鼎盛时期。

夏、商、西周三代中，周氏族发源于今天陕西的岐山一带，随着周氏部族的不断发展壮大和周王朝的建立，青铜器工艺中心也有原来的殷商都城一带转移到了西周建都的陕西关中地区，因此，在陕西省历史博物馆馆藏的青铜器中，以西周时期的青铜器物数量最多、类型

古代铸造青铜器的失蜡法是什么？

爱玩的想公子

历史问答专家 10-15 20:50 关注

我们所说的青是红铜和锡、铅的合金。由于青铜的本身的性能，使得青铜不能像铁器一样，用敲打锻造方式进行加工，而是要通过将合金融化熔融状的液体，然后在加工成型，这里提到的失蜡法就是青铜铸造方法中的一种。相较于失蜡法，范铸法在我国青铜器的发展史上更为普遍，所谓的范铸法就是用特制的泥巴根据需要制成的青铜器外形，做成一个空腔的陶坯，用600度左右的温度将陶坯烧制成陶范后备用，需要制造青铜器之前，将浇筑前的陶范经过预热后，再将熔融铜液注入陶范中，溶液冷却，取出青铜器。青铜器大部分是分铸而成的，或称为二次铸造，在商周时代的青铜器中，有的器有活动部件，如卣的提梁是与器连接的，这些是不能一次性铸造完成的，随之衍生了分铸法，就是将小部件先铸造出来，然后将铸造好的小件放入主范上，在进行铸造，这是范铸法的一种延伸和进步。失蜡法是青铜铸造中另一种比较普遍和成熟的铸造工艺，学术界一般认为失蜡法是春秋中期开始逐渐流行，但是见于文献记载却比较迟，宋代《唐会要·卷八十九·泉货》是最早记载这种工艺的书籍，但是存在着争议，

另一本宋人编纂的《洞天清禄集》最早记载了整个失蜡法的工艺

弘纹：

青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为突起的横线，一般一道至三道。有时单独出现，有时作为其他复杂花纹的衬托。另外有作人字形的弘纹，衬为人字纹或人字弘纹。盛行于商周，知道汉代仍见沿用。 乳丁纹：

青铜器上的简单纹饰之一。纹形为凸起的乳突，排成单行或方阵。另一种，乳丁各置于斜方格中，以雷纹填地，称为斜方格乳丁纹。盛行于商周。

云雷纹：

青铜器上的一种典型纹饰。基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。有的作圆形的连续构图，也单称为云纹；有的作方形的连续构图，也单称为雷纹。云雷纹常作为青铜器上的地纹，用以烘托主题纹饰；也有单独出现在器物颈部或足部。盛行于商和西周，沿用至春秋战国时代。

勾连雷纹：

青铜器纹饰之一，由近似“战国时期再为流行。

”形互相勾连的线条组成，填以雷纹。盛行于晚商至周初，

目雷纹：

青铜器纹饰之一，中间为目形，左右有延长的尾巴，大多填以雷纹。盛行于商至周初。

涡纹：

商周青铜器上的纹饰之一。特征是圆形的几何图案，近似水涡。

绳纹：

青铜器纹饰之一，又称綯纹。由波线交错扭结成绳索状。盛行于春秋战国。

圈带纹：

商周青铜器上一中简单的几何图形纹饰，也称圆圈纹。纹样为排列成带的圆圈，圆圈中有的有一小点，有的没有点。饰在器物的肩上或盖的边

青铜器纹饰之一

火纹为太阳的标志，因此，它的特征是圆形。《周礼·冬官·考工记·画缋》：“火以圜”。说明火的图像是圆形，圜就是圆涡状Y形的火纹。《礼记·礼器》：“大明生于东”。郑玄注：“大明，日也”，古人认为太阳即是火。圆形纹饰是太阳之像，火纹，也曾称为Y1纹。火，古人当作伟大的自然力量加以崇拜。青铜器上的火纹，在圆形微凸的曲面上，中有三到八道旋转状弧线，以表示光焰的流动，中心有一圆圈。有的中心没有圆圈，也有的没有旋转弧线。一说，因其近似水涡，呈圆形，故也称为“圆涡纹”、“涡纹”。通常施于簋，鼎、爵、斝、壶和卣上。火纹有单个应用的，亦有和其他纹饰相配合一起应用的。主要流行于商代和西周时期。

早期铜镜纹饰之谜的探讨

早期铜镜纹饰之谜

中国古代青铜镜的起源，是中国青铜镜研究的重大课题。自20世纪30-40年代至今，已有不少学者对此课题进行过深入的研究和探讨。近一时期，这一课题已愈来愈引起专家学者的关注，有分量、有深度的文章不断推出。但与中国青铜镜起源有着相关联系的中国早期青铜镜纹饰的研究，仍然没有大的突破，基本停留在简单几何纹饰这一层面的描述解释上。这种笼统的描述，既不符合早期青铜镜纹饰深邃而丰富的文化内涵，也无法推动早期青铜镜起源及其相关课题

立耳最早是商代中期

周初比商末：足细，腹浅。 西周足内侧平或内凹

商代晚期柱足粗壮、矮，西周早期柱足细高。 垂腹是西周中期的特点。

蜗纹是西周早期昭王以前独有的纹饰。 西周独有方座簋。

西周早期圈足高。西周中期以前附耳在口沿以下。 西周早期器腹略浅。

扁足鼎西周早期较商代晚期有简化现象。 00001

鼎 商代早期

圆鼎，1977年出土，北京地区平谷县商代二里岗墓葬（商代早期），国家博物馆藏，《文物》1977年第11期，《殷周金文集成》第四册。

1.口内收，边较窄，口沿外撇。 2.一对半环形立耳，较矮。

3.腹较深较鼓，成球状，相对扁，圜底，略平。 4.三足，圆锥状，外撇，中空至底。 5.纹饰：腹部饰兽面纹。 6.尺寸：18cm高。 7.铭文：鳖。

00002 甘鼎 商代早期

商代早期二里岗，日本东京国立博物馆藏，《考古》2004年第7期。 1.口沿：较宽，略平，外撇。 2.一对半环形立耳。 3.深腹，腹壁较平直。 4.圜底。

5.三个中空的圆锥状足。

6.纹饰：弦纹，连珠纹，带状兽面纹，云雷纹为底纹。

00003眉鼎 商代早中期之交，接近中期

商代早中期之交，接近中期。北京保利博物馆藏，《保利藏金》

青铜器修复与保护综述

在数千年遗留的传世品和出土青铜器中，有些由于外界环境的影响和自身结构的缺陷，出现了不同程度的腐蚀，部分出土的青铜器甚至破烂不堪。要使这类受腐蚀的青铜器能够长期的保存下去，关键在于深入分析其损害因素，采取相应保护措施，尽快对受损器物进行修复。

一、青铜器锈蚀的特性

青铜器一般指铜锡合金，也有部分为铜、锡、铅合金。青铜硬度大、熔点低，便于铸造，耐腐蚀性能好，既实用又能长久保存。因每件青铜器成分不同及所处环境不同，其腐蚀原因及产物也不相同。青铜器有害锈的腐蚀机理相当复杂，例如常年埋藏在地下的青铜器，接触到相应的气体和盐类、水分后，发生化学反应和电化学反应，逐渐腐蚀生成锈层。铜器和氧接触后生成氧化亚铜，进而又生成氧化铜，有些青铜器在埋入地下之前，表面已有一层氧化铜。一些青铜器在地下由于接触到溶解有二氧化碳的地下水，便会形成碱式碳酸铜或蓝铜矿。如果青铜的含锡量高，那么锡则又转化为呈光滑的灰绿色锈氧化锡。然而氧化铜与地下盐、酸、水、氧接触又可以转化为碱式氯化铜，即疏松膨胀的“粉状锈”，氧和水仍可浸入其中，促使青铜器的腐蚀产物不断的扩展和深入，直至青铜器溃烂、穿孔，被文物界称之为“青铜病”。从青铜器的表面看似乎是鲜艳的绿色粉状锈，其