雾都孤儿南希人物形象分析

《雾都孤儿》中南茜的双重人格分析

学号：11411020134 姓名：王思佳

【摘要】：十九世纪英国批判现实主义小说家狄更斯小说《雾都孤儿》 ，作者将孤儿奥立弗设置为主角，但是通过对文本的阅读我认为南茜才是小说中刻画最深刻，最真实的角色。南茜更是对十九世纪英国社会典型环境中的典型性格塑造，作品通过对南茜遭遇的描写，不断地深入其心路历程，使读者在其不断转换的双重人格中感知人物命运。

【关键字】：南茜 典型环境 典型性格 双重人格

查尔斯·狄更斯，十九世纪英国批判现实主义作家，他创作的《雾都孤儿》一经发表就受到了巨大的反响。在作品中狄更斯正是通过塑造一系列性格鲜明，形象鲜活的小人物来展现十九世纪英国底层社会人民的生活状态，从作者的人物设计和篇幅设计，奥立弗是小说的主人公，不过，很多研究《雾都孤儿》的学者认为这部小说中，人物形象和性格最为鲜明的，应该是南茜。我在阅读过作品后，也被南茜的双重人格所吸引，认为她才是小说的灵魂人物。

一， 典型环境中的典型人物

环境塑造人，人的性格与秉性是自然属性与社会属性相融合的产

物，是人的生理心理在微观环境中内化的结果。南茜走上的罪恶之路，不是由于她与生俱来的劣根性，而是资本主义社会下的必然产物，是

《雾都孤儿》中南希形象解读

[摘 要] 十九世纪英国批判现实主义小说家狄更斯的小说《雾都孤儿》，虽然在该小说中主要是将奥利弗设置为主角，但是笔者认为在本书中刻画得最深刻的人物是南希。这是因为分析南希这一角色在某种层面上来说更具有教育意义。伟大的小说家狄更斯在小说中运用了很多精炼的语句来描写南希的性格特征，特别是在人物塑造方面，狄更斯在《雾都孤儿》中塑造了一个“矛盾”的南希，在南希刚刚登场的一连串的外貌描写就为其埋下了“双重性格”的伏笔。笔者认为，南希这一角色更值得研究，其与生活更加贴近，本文从南希的身世、性格、矛盾以及爱情观等方面来对其进行了深入的分析。

[关键词] 雾都孤儿；南希；人物解读 一、前言

《雾都孤儿》一书出版于1938年，当时的狄更斯仅仅才25岁，这也是他个人的第二部长篇小说。年轻的狄更斯敢于直面当时伦敦社会中冷酷的现实，在小说中对当时的伦敦进行了真实的还原，让读者了解到了在这样一个繁华都市的背后，生活在贫民窟的人们的悲惨状态。狄更斯在《雾都孤儿》中对当时社会现状展开了无情的批判，在对当时社会制度进行讽刺和揭露的同时也表现出了自己崇高的道德意图以及希望改良社会的宏伟理想。

狄更斯在开始进行小说的构思时，希望通过小说主角小奥利弗来

摘要

查尔斯·狄更斯是 19 世纪英国现实主义文学的主要代表，他的大多数文学作品都表达着一种对社会邪恶、贫穷、虚伪、不公、腐败的批判与抨击。 《雾都孤儿》是其最具代表性的文学作品，深受广大读者的喜爱。

狄更斯在小说《雾都孤儿》中成功地塑造了两个个性鲜明并且形象突出的人物角色，分别是主角奥利弗以及女性小偷南希。虽然作品以奥利佛为主角，但刻画最成功的人物却是南希。因为南希的角色从社会心理学角度分析层面上讲具有更强的现实教育意义。狄更斯擅长运用大量非常精炼的外貌描写语言来突出人物性格与特征，尤其是在对人物性格的塑造上。南希有着非常复杂的气质以及性格，这也是狄更斯的心血所在。狄更斯对南希形象的塑造设计了多重的矛盾对立体，在一出场的外貌描写过程中为其人物双重性格的特色浓墨重彩的设下伏笔。自傲说《雾都孤儿》始终隐隐地透露着一种伤感的气息，这种伤感和悲剧，在女盗贼南希的身上表现得更具备典型性的意义。下文讲从南希的外貌生活，从她的善良，机智勇敢以及对爱情的执着无怨无悔等全面分析南希的形象。 介绍

查尔斯·狄更斯和他的作品

查理·狄更斯是 19 世纪英国最杰出的小说家。他出生于 1812 年 2 月 7 日。查尔斯·约翰·赫芬姆·狄更斯，1812年2月7日生于

《雾都孤儿》话剧剧本

场 景：苏尔伯雷太太的棺材铺的厨房、

出场人物：奥立弗（曾锐）、诺亚·克雷波尔（李家豪）、夏洛蒂

（张慧婕）、苏尔伯雷太太（钟雅楠）、邦布尔先生（郑皓杰）、苏尔伯雷（肖乐陶）、狄克（钟程）

道具：一块羊肉、一张铺着桌布的桌子等。。。

【棺材铺楼上】

（诺亚显出奸诈的表情，不停转动着小眼珠）

（诺亚将双脚跷在桌布上，用手揪了一下奥立弗的头发，拧了一下他的耳朵）

诺亚（用轻蔑的语调）：“我看你呀，贼头鼠脑，就是一个卑鄙小人，我能肯定你将来一定被上绞架处死，不信，你等着吧” （奥立弗表情不变，表现得很自然）

诺亚（光露凶光，语气愤怒）：“济贫院，（停顿2秒）你母亲还好吧？” 奥立弗（表情紧张，呼吸急促，）：“她死了，你别跟我谈她的事。” 诺亚（继续用嘲讽的语气）：“济贫院，她是怎么死的？”

奥立弗（自言自语，面无表情）：“我们那儿有个老护士告诉我，是她的心碎了，我知道心碎了是怎么回事。”

1

诺亚（继续用不屑的态度，不紧不慢地说着）：“济贫院，你真是蠢到家了。” （奥立弗眼泪从脸颊往下流）

奥立弗（用手擦掉眼泪）：“不是你，（停顿1秒）反正不是你。” 诺亚（冷笑着说）：“噢，不是我，嗯？”

奥立弗（很愤怒，很大声）：

人物形象分析

保尔·柯察金：保尔是一个自觉的、无私的革命战士，他总是把党和祖国的利益放在第一位。在那血与火的战争年代，保尔和父兄们一起驰骋疆场，为保卫苏维埃政权而努力奋斗，同外国武装干涉者和白匪军浴血奋战，表现了甘愿为革命事业献身不怕牺牲的献身精神。在那医治战争创伤，恢复国民经济的艰难岁月中，他又以全部热情投入到和平劳动之中。为了革命，他甚至可以牺牲爱情。他爱丽达，但受《牛虻》的影响，要“彻底献身于革命事业”，所以按照《牛虻》的方式来了个不告而别。在全身瘫痪、双目失明后，他生命的全部需要，就是能够继续为党工作。保尔在人生各个方面都经受住了严峻的考验。在敌人的严刑拷打面前，他坚贞不屈；在枪林弹雨的战场上，他勇往直前；在与吞噬生命的病魔的搏斗中，他多次令死神望而却步，创造了“起死回生”的奇迹。尤其是他在病榻上还奋力向艺术的殿堂攀登的过程，表现了一个革命战士钢铁般的意志所能达到的最高境界。

保尔敢于向命运挑战，自强不息，奋发向上，有为理想而献身的精神，钢铁般的意志和顽强奋斗的高贵品质。他是伟大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐渐历炼成熟起来的钢铁战士，是一个有血有肉的、让人感到亲切的榜样式人物。 冬妮娅:

冬妮娅是保尔·柯察金少年时代的

人物形象分析

人物描写为表现人物性格，揭示作品主题思想服务的。阅读时只有了解了人物描写的方法和作用，把握人物性格特点，才能深刻理解文章的思想内容。分析人物形象，可以从下列几方面入手。

1.从人物的直接描写入手。（正面描写）

（1）肖像描写。

小说描写人物的肖像主要是用它显示人物的性格。肖像描写主要有两种方式：一种是静态肖像描写，一种是动态肖像描写。小说中，动态肖像描写运用得比较多。动态肖像描写可以从人物一系列的肖像变化中，透出人物的遭遇和思想感情的变化发展。例如，鲁迅的《祝福》就描写了祥林嫂三个不同时期的肖像——这三次肖像描写，不仅深刻地展示了祥林嫂苦难的一生，概括了农村妇女受尽地主奴役剥削和封建礼教摧残迫害的惨象，还暗示了祥林嫂悲剧命运的社会根源。 （2）动作描写。

动作是判断一个人性格的主要标志，包括人的举手投足和跑跳坐卧等。例如，《荷花淀》写水生嫂听到丈夫报名参军时是这样写的：“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”仔细分析，我们会发现：手指“震动”，是由内心震动引起的；“吮了一下”，是为了掩饰心情，不让丈夫察觉。再仔细分析，我们则会发现这一动作包含着很多内容：孩子还不顶事，爹

《罪与罚》人物形象分析

陀氏是文学史上最为复杂的作家之一。在他的作品中，对?被欺凌与被侮辱者?苦难生活的真实反映和对贵族资产阶级恶德败行的揭露，构成了他作品的基本内容。在他那些描写这些内容的作品中，处处闪烁着人道主义思想的光辉。但是，在他的大多数作品中，又都在不同程度上渗透着宗教道德思想的宣示。所以，在他的创作中，强与弱两个方面极其复杂地交织在一起。

陀氏的作品具有巨大的艺术表现力,特别是在心理分析的技巧上造诣极高。鲁迅称他是?人的灵魂的伟大的审问者?，说?他把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼它们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。?

陀氏是对西方文学特别是20世纪现代派文学影响最大的俄罗斯作家之一。

《罪与罚》是陀氏代表作之一。陀氏最初是想写一部反映酗酒问题的小说，拟名为《醉汉》。后来作者的构思有了发展，中心人物变成了一个大学生，而且所反映的社会画面和社会、伦理、哲学的深度，都大大地扩展了。1865年9月他在写给《俄罗斯报道》的发行人卡特夫的信(草稿)中，记述了《罪与罚》构思的蓝图。陀氏写道：?这是一次犯罪的心理报告。事情发生在当代，即今年。一个青年大学生，被校方开除，

浮士德人物形象分析

《浮士德》在世界文学史上有着极其重要的地位和影响，它与《荷马史诗》，但丁的《神曲》，莎士比亚的《哈姆雷特》并列同为欧洲的四大名著。 《浮士德》是歌德根据16世纪一个民间传说写成的诗体悲剧，它花费了60多年的时间，倾注了毕生的心血。全书长达一万两千余行诗句，分上下两部；它描写了主人公浮士德一生探求真理的痛苦经历。主人公经历了书斋生活、爱情生活、政治生活、追求古典美和建功立业五个阶段。在这些经历中，我们看到的是一个为不满现实而不断探索人生真理、不断追求的人，他的形象可以说是18世纪德国先进资产阶级知识分子的典型代表，他的探索象征了从文艺复兴到19世纪初300年间欧洲资产阶级精神发展的历史。

《浮士德》带有歌德的自传色彩，这个人物的身上也融合进了歌德自己的某些性格特征，而且这部作品诞生和贯穿了德国狂飙突进运动时期，或多或少的带有那个特定时期的时代特征和共性。18、19世纪是一个多元化文化凸现，封建主义走向没落，资本主义制度建立的一个新旧交替的转换时期，人的理性主义，人文主义都正处在一个重新建构的重要时期，人性中的善良与丑恶的因子就在不断的斗争与撕裂状态下。而《浮士德》中的上帝正是代表了人性中善良正义的一方，而魔鬼梅菲斯特却恰恰处

【原文】子曰：“知者乐水，仁者乐山；知者动， 仁者静；知者乐，仁者寿” 【译文】 孔子说：“智者喜爱水，仁者喜爱山；智 者好动，仁者好静； 智者快乐，仁者长寿。

1、人物形象(“人象”) 古典诗词中的人物形象一般不如小说 中的形象丰满、完整，它可以是人物的一 个神态、一个笑容、一个动作、一个微妙 的心理变化，或一组人物的语言、声音， 或是一个典型的细节，等等。通过精当的 描写，以简练的笔法刻画人物的形象，表 现人物的性格，反映人物的思想感情。而 这些形象往往以片断的形式表现出来，它 需要读者以自己的想象去进一步补充。

(1)自我形象(诗人自己的形象) 《静夜思》(李白):“床前明月光， 疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。” 在这首诗中，我们可以看到一个漂泊在外， 夜晚望月思家的诗人形象。

(2)他人形象(诗中主人公形象) 《长干曲》(崔颢):“君家何处住?妾住在 横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”以自问自答 的形式，描写船家男女青年初次见面时情景。刻 画了一个热情大方、聪明伶俐的少女形象。 《行宫》(元稹):“寥落古行宫，宫花寂 寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”“寥落”、 “寂寞”渲染了古行宫凄凉萧索的氛围；“宫 花”、“红”与“白头宫

如何分析人物形象

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发表日期：2007年3月23日 作者：朱苏泽 本页面已被访问 5195 次

一般说来,文章的情节往往围绕人物展开,结构根据人物性格和命运安排,语言和艺术技巧的运用为人物性格服务.在现代文阅读当中,属于重要内容,查阅有关资料,主要从四个方面揣摩人物形象.

一、 从肖像描写上分析，肖像描写，就是描写人物外貌特征，包括容貌、声音、表情、身材、神态、服饰以及风度、气派等。通过肖像描写，往往能反映人物的精神风貌和思想品德。请看《一面》，作者对鲁迅先生的肖像作了三次集中描写。这三次集中肖像描写，不避重复，由远而近，由粗到细，由略到详，由整体到局部，抓住“瘦”的特点，突出鲁迅先生把整个生命献给革命事业的崇高品质和顽强意志，同时也表达了对鲁迅先生的深彻怀念之情。文章中心也因之而得以具体表现。

二、 从行动描写上分析。行动描写，就是通过人物行为和行为方式刻画人物形象。《最后一课》中“他转身朝着黑板，拿起一枝粉笔，使出全身的力