贝聿铭的建筑密码

贝聿铭建筑思想

贝聿铭先生是当今国际建筑界一位享有盛誉的建筑师。他那些矗立于美国、新加坡、中国等地的建筑作品．向世人充分展示了他的艺术风采。贝聿铭不嗜谈理论，从不用文字阐释他的建筑。他认为作品本身就是他建筑思想及手法的最佳说明。本文将通过对贝氏若干建筑作品的分析，试图探究指导其建筑创作的思想理论与手法的脉络。贝聿铭先生出生于中国．井在中国度过了他的童年与青少年时代．十八岁那年去美国接受西方教育。由于这种特定的经历。贝聿铭兼收并蓄了中国儒家特有的庄重老成与美国所赋予的摆脱历史重荷解放自己的创新意识．他的建筑作品显得端庄、谦和、精美而且耐人寻睐。贝聿铭先生早年追随密斯。他的第一个被采纳的设计方案是位于亚特兰大的海湾石油公司办公楼．这幢建筑强烈地烙上密斯风格的印记。接下来贝的几件作品．如富兰克林国家银行及办公搂、纽约的基昔斯湾高层住宅，均可以看出密斯对其创作思想及手法的影响。不过在材料的选用上，贝氏用混凝土代替密斯惯用的钢材。这成功地为其后来驾

轻就熟地运用混凝土结构奠定了实践基础。或许这是一切有创造力的艺术家共同的成长轨迹．贝氏对于密斯风格也是“先得其法而后充之”，最终走出一条属于自己的道路。贝氏在对密斯风格的审视中，意识到其皮包骨式的设计方式过于

世界著名华裔建筑师贝聿铭阅读答案

世界著名华裔建筑师——贝聿铭

贝聿铭，1917年4月26日生于广州。1918年其父贝祖贻出任中国银行香港分行总经理，贝氏在香港度过了他的童年。1927年父亲调职，举家搬至上海。中学读于上海。1935年被父送往美国宾州大学攻读建筑。后转学麻省理工学院，1940年以优秀的成绩毕业。 在求学其间贝氏埋首图书馆，努力吸收欧洲近代建筑相关的资讯，并且获得学校举办的优秀设计奖，激励了他对建筑的兴趣，使他与建筑结下了不解之缘，开始了他毕生为之奋斗的事业。

建筑融合自然的空间理念，主导着贝氏一生的作品，这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。上海美术馆是贝氏的毕业设计，严谨的平面间错安排了数个内庭，使之观感为各个不同艺廊的背景，将自然引入室内是他的设计特点。“让光线来做设计”是贝氏的名言。

1958年贝氏成立了个人的建筑事务所，开业以来几乎每有工程竣工，就受到建筑界的注目，获得荣耀。半个世纪以来，单是他在美国的50项设计中，就有24项获得大奖。

他能在非议之中屡创建筑奇迹。巴黎卢浮宫玻璃金字塔是法国密特朗时代最辉煌的建筑，这位列“当代建筑的十大奇迹”之首的作品是贝聿铭的得意之作。

贝聿铭和他的苏州博物馆

贝聿铭与他的苏州博物馆

中而新，苏而新， 三生花草梦苏州…

贝聿铭和他的苏州博物馆

历 史 时 空 交 在 出 一 份 答 卷 。 先 向 世 率 初 纪 之 世 新 州 是 苏 ，

由 建 筑 大 师 贝 聿 铭 先 生 亲 自 设 计 人 ， 向 州 博 物 馆 新 的 馆 苏 的

新馆坐落在苏州东北街上, 是传统建筑的提炼版, 新馆坐落在苏州东北街上 是传统建筑的提炼版 是现代和传 统完璧的结合. 在新馆的设计上, 贝老所贯彻的原则是: 中而新, 统完璧的结合 在新馆的设计上 贝老所贯彻的原则是 中而新 苏而新, 不高不大不突出. 苏而新 不高不大不突出

贝聿铭和他的苏州博物馆

模 型 及 其 平 面 图

苏 州 博 物 馆 设 计

贝聿铭和他的苏州博物馆

的 传 统 风 貌 争 高 低

不 会 与 苏 州 古 城

重 申 ： 新 馆 设 计

设 计 模 型 前 贝 聿 铭

贝聿铭和他的苏州博物馆

苏州博物馆新馆设计效果图

贝聿铭和他的苏州博物馆

屋顶是花岗岩 室 外 粉 墙 花 岗 边

淡 色 钢 管 结 构

铝 框 隔 层 玻 璃

贝聿铭和他的苏州博物馆

新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构 既有传统建筑文化

浅论著名建筑师贝聿铭卢浮宫

专业 建筑学 班级 学号

姓名 日期

浅析著名建筑师贝聿铭卢浮宫

摘要:( ：贝聿铭是美国华裔著名建筑设计师，他的设计以独特的个性闻名于世.贝聿铭的

建筑是以光、影和运动为闪光点.擅长表达几何抽象的力量，使建筑充满了人性的光辉.玻璃金字塔就是他的具有代表性的建筑之一.卢浮宫以丰富的收藏闻名于世，它的前身是一座监狱，后成为皇宫，再后来成为博物馆 )

关键词:( 贝聿铭 玻璃金字塔 建筑 ) 正文

大师简介

贝聿铭（见图1—1）美籍华人建筑师，祖籍江苏苏州，1917年4月26日出生于广州。其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美国华盛顿特区

以贝聿铭苏州博物馆为例谈中国现代建筑设计

摘要：通过丰富的图例，从场所精神、创新、细节等方面对贝聿铭的苏州博物馆进行了分析，提出了如何做好中国现代建筑设计的几点认识，最后指出抓住中国精神，运用现代的科技传达中国的历史文化精神，才是中国现代建筑设计的根本。关键词：现代建筑，博物馆，中国精神，现代技术中图分类号： １背景

众所周知，在建筑领域，全球化的一个典型和集中的表现就是今天建筑文化的国际化和城市空间、形态的趋同现象。

创立一种崭新的中国本土风格，香山饭店是一个开端。贝聿铭，他是极少数在近３０年的时光中始终保持着要表达中国精神信念的建筑师。在香山饭店中，贝聿铭认为除了庭院的布置还不错以外，建筑的尺度还是过大了，而且有些零碎，不够整体。所以设计苏州博物馆时，对于如何体现现代中国，现代苏州的新生活面貌的问题，并且还要融入古代苏州的生活传统文化，他提出了“苏而新，中而新”，这一等式的寓言就是：

苏州＋现代＝苏而新，中国＋现代＝审而新。 ２．１融合，把握场所精神

融合，意即设计中的场所精神，从字面意义上可以理解为两个层次，融：即交融；合：即和谐。它反映在建筑设计这一专业领域内，交融则是指建筑与周围环境特征的关系，而和谐则是指建筑与周围环境各视觉元素之

贝聿铭美秀美术馆

贝聿铭美秀艺术馆

贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴 那便是远离人间的仙境。到达此地山高路险，这正是那些寻道者的旅途。

步入梦中的桃源 深秋的京都，层林尽染。在日本最早的歌集《万叶集》的故乡、琵琶湖的东南方、信乐县立自然公园的重山中，新建了一座专门收藏丝绸之路和日本古代艺术品的美术馆——美秀美术馆，它是建筑大师贝聿铭1997年的大手笔。 1997年12月初的一日，我从新京都车站出发，乘快车在石山站换乘直达美术馆的公共汽车。车，缓缓停下，出现在眼前的是迎宾馆。它的平面 是一个三角形，小小的圆形广场有一半切入其中，三角形的长边和与迎面而来的观众形成45度角，暗示着左边道路延伸的方向。我环视四方上下，发现在这圆形广场的中心有一个独立的圆形，上面刻有十字分割之纹，游客大都容易忽视这一细节，因为它实在不起眼。贝聿铭这位华裔美国建筑家，不会忘记中国传统文化中有关时空的记忆。

银桥跨山谷 沿坡路行不到百米，44根银线放射状地向

天空展开，经过一个大半的椭圆形架再紧必。原来这些

　　《贝聿铭全集》是一本由（美）朱迪狄欧（Jodidio,P.）+（美）斯特朗（Stron著作，电子工业出版社出版的精装图书，本书定价：198.00元，页数：367，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《贝聿铭全集》读后感(一)：归功于时代与对业界的熟悉

　　一直很喜欢他,也很好奇为什么能得到世界各地的认可.答案很简单就是获得美国的认同,我相信跟艺术沾边的所有领域都是的吧.确实你的能力想长效保留并影响当代唯一的途径就是通过艺术商业的手段,也就是获得欧美的认可.其实这种推广和营销能力我认为要比一个人的才能更有趣.

　　《贝聿铭全集》读后感(二)：算是一本了解行的普及读本

　　由于贝律铭的论著较少，若考虑其普及的入门读本，本书还是不错的。

　　图片精美，背景故事较为丰富。

　　但，书中（或许是翻译的问题）很多地方，语言体系较为混乱，重复，像是很多资料拼凑成的。

　　同时，书中所列建筑够全，却不够细，基本的总平面图和平面、剖面图都非常缺失，即便有，也是图幅很小。不太合适专业人士或者学生做深入学习和研究。

　　《贝聿铭全集》读后感(三)：读书札记

　　这本书买了很久今天才读完，去年跟婧婧说我很喜欢贝聿铭设计的苏州博物馆，婧婧去了还拍了很多照

贝聿铭给年轻设计师的10点忠告

[1]好好规划自己的路，不要跟着感觉走！根据个人的理想决策安排，绝大部分人并不指望成为什么院士或教授，而是希望活得滋润一些，爽一些。那么，就需要慎重安排自己的轨迹。从哪个行业入手，逐渐对该行业深入了解，不要频繁跳槽，特别是不要为了一点工资而转移阵地，从长远看，这点钱根本不算什么，当你对一个行业有那么几年的体会，以后钱根本不是问题。频繁地动荡不是上策，最后你对哪个行业都没有摸透，永远是新手！

[2]可以做设计，切不可沉湎于设计。千万不可一门心思钻研设计！给自己很大压力，如果你的心思全部放在这上面，那么注定你将成为孔乙己一类的人物！适可而止为之，因为设计只不过是你今后前途的支柱之一，而且还不是最大的支柱，除非你只愿意到老还是个设计师！

[3]不要去做设计高手，只去做综合素质高手！在企业里混，我们时常瞧不起某人，说他“什么都不懂，凭啥拿那么多钱，凭啥升官！”这是普遍的典型的设计师的迂腐之言。8051很牛吗？人家能上去必然有他的本事，而且是你没有的本事。你想想，老板搞经营那么多年，难道见识不如你这个新兵？人家或许善于管理，善于领会老板意图，善于部门协调等等。

建筑学可看。

贝聿铭罗浮宫玻璃金子塔赏析 贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。" 塔高21米，底宽30米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

设计之初：八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。 为此，法国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有

[1]十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年

举世闻名的法国巴黎大卢浮宫前的金字塔工程可说是美籍华人现代建筑设计大师贝聿铭一生中的扛鼎之作，然而，这一非凡的设计从初推出时的满城风雨到如今已为全法国乃至全世界所接受和赞许，其间却经历了许多的曲折和磨难。

贝聿铭与金字塔战役

○ ［美］迈克尔·坎内尔

总统选择了贝聿铭

1981年12月，密特朗在爱丽舍宫会见贝聿铭。走进总统豪华书房的是一位身材瘦削、说话声音柔和的男子。他脸上布满岁月的风霜。尽管他已经64岁，但浑身散发着活泼敏捷、精力充沛、热情奔放的光辉。

当密特朗问他是否愿意接受政府委托的整修卢浮宫的工作时，贝聿铭礼貌地解释说，他的职业生涯已到晚期阶段，他不再参与竞争。

卢浮宫蜜黄色的建筑前后总长达半英里，然而，气势宏伟的大墙之内却是一座破败不堪的博物馆。在卢浮宫二百周年纪念日即将来临之际，博物馆情形之糟糕，成了旅游日程安排中强加给游客的令人不快的一站。

因为，大部分人在卢浮宫周围苦苦搜寻之后才能找到其中一个狭小的、标志模糊的入口。然后，他们就在迷宫一般的走廊中漫无目的地行走，寻找引人注目的三大主要艺术品：《米罗的维纳斯》、《萨莫色雷斯胜利女神》，当然，下一个就是《蒙娜丽莎》，她透过防弹玻璃向挤得水泄不通的人群报以微笑。要参观次要一些的珍品则必须