青铜器有害锈的去除及修复保护

青铜器修复与保护综述

在数千年遗留的传世品和出土青铜器中，有些由于外界环境的影响和自身结构的缺陷，出现了不同程度的腐蚀，部分出土的青铜器甚至破烂不堪。要使这类受腐蚀的青铜器能够长期的保存下去，关键在于深入分析其损害因素，采取相应保护措施，尽快对受损器物进行修复。

一、青铜器锈蚀的特性

青铜器一般指铜锡合金，也有部分为铜、锡、铅合金。青铜硬度大、熔点低，便于铸造，耐腐蚀性能好，既实用又能长久保存。因每件青铜器成分不同及所处环境不同，其腐蚀原因及产物也不相同。青铜器有害锈的腐蚀机理相当复杂，例如常年埋藏在地下的青铜器，接触到相应的气体和盐类、水分后，发生化学反应和电化学反应，逐渐腐蚀生成锈层。铜器和氧接触后生成氧化亚铜，进而又生成氧化铜，有些青铜器在埋入地下之前，表面已有一层氧化铜。一些青铜器在地下由于接触到溶解有二氧化碳的地下水，便会形成碱式碳酸铜或蓝铜矿。如果青铜的含锡量高，那么锡则又转化为呈光滑的灰绿色锈氧化锡。然而氧化铜与地下盐、酸、水、氧接触又可以转化为碱式氯化铜，即疏松膨胀的“粉状锈”，氧和水仍可浸入其中，促使青铜器的腐蚀产物不断的扩展和深入，直至青铜器溃烂、穿孔，被文物界称之为“青铜病”。从青铜器的表面看似乎是鲜艳的绿色粉状锈，其

一、 青铜器与青铜时代

（一）什么是青铜

青铜是纯铜（即红铜）与锡、铅等其它化学元素的合金。我国商周时代的青铜器合金成分是锡青铜和铅锡青铜。与纯铜相比，青铜的优点是：

（1）熔点低。纯铜的熔点为1084.5℃，在加锡25%时，熔点可降低至810℃。 （2）硬度高。纯铜的硬度是35度（博林氏硬度计），加锡5～7%，可以提高到50～60度，加锡9～11%，则可提高到70～80度。这样不仅可以克服纯铜质地较软的缺陷，而且可以根据不同的需要，选择合金比例，铸造出硬度不同的器物。

（3）易于铸造。青铜合金中的铅，在铜中呈游离状态，使青铜合金液态流动性大大提高而具有良好的填充性，浇铸时可以填满整个器范，铸出精细的花纹。

（二）、中国的青铜时代

青铜时代是考古学范畴的名称，指以青铜作为铸造工具、武器和生活用具重要原料的人类物质文化发展阶段。

考古发掘及其出土资料研究表明，在公元前21世纪一前16世纪的夏文化时期，古代中国步入了青铜时代。经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了十五个世纪。在这期间，青铜器的种类、器型、纹饰等都因时间、地域、族属的原故出现过不尽相同的变化形式，从而使中国古代的青铜器呈现出种类繁多、造型各异、装饰华美、铸造精良的特点，成就了辉煌的中

一、 青铜器与青铜时代

（一）什么是青铜

青铜是纯铜（即红铜）与锡、铅等其它化学元素的合金。我国商周时代的青铜器合金成分是锡青铜和铅锡青铜。与纯铜相比，青铜的优点是：

（1）熔点低。纯铜的熔点为1084.5℃，在加锡25%时，熔点可降低至810℃。 （2）硬度高。纯铜的硬度是35度（博林氏硬度计），加锡5～7%，可以提高到50～60度，加锡9～11%，则可提高到70～80度。这样不仅可以克服纯铜质地较软的缺陷，而且可以根据不同的需要，选择合金比例，铸造出硬度不同的器物。

（3）易于铸造。青铜合金中的铅，在铜中呈游离状态，使青铜合金液态流动性大大提高而具有良好的填充性，浇铸时可以填满整个器范，铸出精细的花纹。

（二）、中国的青铜时代

青铜时代是考古学范畴的名称，指以青铜作为铸造工具、武器和生活用具重要原料的人类物质文化发展阶段。

考古发掘及其出土资料研究表明，在公元前21世纪一前16世纪的夏文化时期，古代中国步入了青铜时代。经夏、商、西周和春秋时代，大约经历了十五个世纪。在这期间，青铜器的种类、器型、纹饰等都因时间、地域、族属的原故出现过不尽相同的变化形式，从而使中国古代的青铜器呈现出种类繁多、造型各异、装饰华美、铸造精良的特点，成就了辉煌的中

青铜器纹饰之一

火纹为太阳的标志，因此，它的特征是圆形。《周礼·冬官·考工记·画缋》：“火以圜”。说明火的图像是圆形，圜就是圆涡状Y形的火纹。《礼记·礼器》：“大明生于东”。郑玄注：“大明，日也”，古人认为太阳即是火。圆形纹饰是太阳之像，火纹，也曾称为Y1纹。火，古人当作伟大的自然力量加以崇拜。青铜器上的火纹，在圆形微凸的曲面上，中有三到八道旋转状弧线，以表示光焰的流动，中心有一圆圈。有的中心没有圆圈，也有的没有旋转弧线。一说，因其近似水涡，呈圆形，故也称为“圆涡纹”、“涡纹”。通常施于簋，鼎、爵、斝、壶和卣上。火纹有单个应用的，亦有和其他纹饰相配合一起应用的。主要流行于商代和西周时期。

早期铜镜纹饰之谜的探讨

早期铜镜纹饰之谜

中国古代青铜镜的起源，是中国青铜镜研究的重大课题。自20世纪30-40年代至今，已有不少学者对此课题进行过深入的研究和探讨。近一时期，这一课题已愈来愈引起专家学者的关注，有分量、有深度的文章不断推出。但与中国青铜镜起源有着相关联系的中国早期青铜镜纹饰的研究，仍然没有大的突破，基本停留在简单几何纹饰这一层面的描述解释上。这种笼统的描述，既不符合早期青铜镜纹饰深邃而丰富的文化内涵，也无法推动早期青铜镜起源及其相关课题

陕西省历史博物馆青铜器调查报告

题目：浅谈西周青铜器

姓名：王磊 班级：06级美教国画班 指导教师：李鸿照教授

关键词：西周青铜器 样式

内容摘要：

在陕西省历史博物馆馆藏的青铜器中，以西周时期的青铜器物数量最多、类型最全、历史文化价值最大。陕博所展的西周青铜器造型浑厚、纹饰古朴、铭文丰富，几乎涵盖了西周青铜器的所有种类和形制，西周青铜器的发展脉络从中可见一斑。陕博所藏西周青铜器是按铸造年代的不同来划分的，分为西周早期、中期和晚期三个不同阶段。在馆藏西周青铜器中，以中晚期的青铜器物数量最为丰富、器形种类最为多样，早期的相对较少。 正文：

青铜器主要是指先秦时期用铜锡合金制作的器物，含铅、铝等多种金属元素。按用途分包括炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周时代的器物最为精美，西周是青铜器发展的鼎盛时期。

夏、商、西周三代中，周氏族发源于今天陕西的岐山一带，随着周氏部族的不断发展壮大和周王朝的建立，青铜器工艺中心也有原来的殷商都城一带转移到了西周建都的陕西关中地区，因此，在陕西省历史博物馆馆藏的青铜器中，以西周时期的青铜器物数量最多、类型

弘纹：

青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为突起的横线，一般一道至三道。有时单独出现，有时作为其他复杂花纹的衬托。另外有作人字形的弘纹，衬为人字纹或人字弘纹。盛行于商周，知道汉代仍见沿用。 乳丁纹：

青铜器上的简单纹饰之一。纹形为凸起的乳突，排成单行或方阵。另一种，乳丁各置于斜方格中，以雷纹填地，称为斜方格乳丁纹。盛行于商周。

云雷纹：

青铜器上的一种典型纹饰。基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。有的作圆形的连续构图，也单称为云纹；有的作方形的连续构图，也单称为雷纹。云雷纹常作为青铜器上的地纹，用以烘托主题纹饰；也有单独出现在器物颈部或足部。盛行于商和西周，沿用至春秋战国时代。

勾连雷纹：

青铜器纹饰之一，由近似“战国时期再为流行。

”形互相勾连的线条组成，填以雷纹。盛行于晚商至周初，

目雷纹：

青铜器纹饰之一，中间为目形，左右有延长的尾巴，大多填以雷纹。盛行于商至周初。

涡纹：

商周青铜器上的纹饰之一。特征是圆形的几何图案，近似水涡。

绳纹：

青铜器纹饰之一，又称綯纹。由波线交错扭结成绳索状。盛行于春秋战国。

圈带纹：

商周青铜器上一中简单的几何图形纹饰，也称圆圈纹。纹样为排列成带的圆圈，圆圈中有的有一小点，有的没有点。饰在器物的肩上或盖的边

青铜器纹饰之一

火纹为太阳的标志，因此，它的特征是圆形。《周礼·冬官·考工记·画缋》：“火以圜”。说明火的图像是圆形，圜就是圆涡状Y形的火纹。《礼记·礼器》：“大明生于东”。郑玄注：“大明，日也”，古人认为太阳即是火。圆形纹饰是太阳之像，火纹，也曾称为Y1纹。火，古人当作伟大的自然力量加以崇拜。青铜器上的火纹，在圆形微凸的曲面上，中有三到八道旋转状弧线，以表示光焰的流动，中心有一圆圈。有的中心没有圆圈，也有的没有旋转弧线。一说，因其近似水涡，呈圆形，故也称为“圆涡纹”、“涡纹”。通常施于簋，鼎、爵、斝、壶和卣上。火纹有单个应用的，亦有和其他纹饰相配合一起应用的。主要流行于商代和西周时期。

早期铜镜纹饰之谜的探讨

早期铜镜纹饰之谜

中国古代青铜镜的起源，是中国青铜镜研究的重大课题。自20世纪30-40年代至今，已有不少学者对此课题进行过深入的研究和探讨。近一时期，这一课题已愈来愈引起专家学者的关注，有分量、有深度的文章不断推出。但与中国青铜镜起源有着相关联系的中国早期青铜镜纹饰的研究，仍然没有大的突破，基本停留在简单几何纹饰这一层面的描述解释上。这种笼统的描述，既不符合早期青铜镜纹饰深邃而丰富的文化内涵，也无法推动早期青铜镜起源及其相关课题

立耳最早是商代中期

周初比商末：足细，腹浅。 西周足内侧平或内凹

商代晚期柱足粗壮、矮，西周早期柱足细高。 垂腹是西周中期的特点。

蜗纹是西周早期昭王以前独有的纹饰。 西周独有方座簋。

西周早期圈足高。西周中期以前附耳在口沿以下。 西周早期器腹略浅。

扁足鼎西周早期较商代晚期有简化现象。 00001

鼎 商代早期

圆鼎，1977年出土，北京地区平谷县商代二里岗墓葬（商代早期），国家博物馆藏，《文物》1977年第11期，《殷周金文集成》第四册。

1.口内收，边较窄，口沿外撇。 2.一对半环形立耳，较矮。

3.腹较深较鼓，成球状，相对扁，圜底，略平。 4.三足，圆锥状，外撇，中空至底。 5.纹饰：腹部饰兽面纹。 6.尺寸：18cm高。 7.铭文：鳖。

00002 甘鼎 商代早期

商代早期二里岗，日本东京国立博物馆藏，《考古》2004年第7期。 1.口沿：较宽，略平，外撇。 2.一对半环形立耳。 3.深腹，腹壁较平直。 4.圜底。

5.三个中空的圆锥状足。

6.纹饰：弦纹，连珠纹，带状兽面纹，云雷纹为底纹。

00003眉鼎 商代早中期之交，接近中期

商代早中期之交，接近中期。北京保利博物馆藏，《保利藏金》

浅谈商周青铜器饕餮纹

饕餮纹, 也叫兽面纹, 是商周时期的青铜器上最常见纹饰之一。商代各类青铜器常以饕餮为主纹, 地纹则配云雷纹。饕餮纹是以颜面为主纹。由冠饰、鼻、目、眉、角、耳、口、齿等官能所组成,足、身、尾为副纹，雷纹为地纹。饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘。李泽厚先生将它称为 "狞厉的美 "。动物纹饰具有浓厚的宗教意味，突出一种凶残，恐惧之感，体现了当时社会统治者的威严。

商：饕餮纹象征着不可抗拒的神秘力量

商代时期的各类鼎上，均有饕餮纹饰样，是先民用来祭祀的最常见而神秘的器皿。这个时代的青铜器.大都是为氏族、为祖先、为铭记自己武功赫赫而制作的，它充满了对野蛮吞并战争的歌颂和夸扬。

商代是一个“尊神先鬼”的时代，那时的人们处于依赖和从属性的地位，对天地、神灵以及自然的敬畏远远超过了自我主张的思维主张。这使得青铜器作为商代祭祀，沟通神灵的礼器不得不具有宗教意味，而饕餮纹的特性正好符合了当时祭祀过程中的神秘、恐怖和森严的气氛，而且又恰到好处地体现了一种超脱尘世的神秘力量，一种最原始的宗教情感和观念。

在商的时代，人们自然鬼神的崇敬，使得统治者们以“可以通神”这一点取得高层地位。因此，当时的巫师有着极高的地位，巫师阶层也

浅谈商周青铜器饕餮纹

饕餮纹, 也叫兽面纹, 是商周时期的青铜器上最常见纹饰之一。商代各类青铜器常以饕餮为主纹, 地纹则配云雷纹。饕餮纹是以颜面为主纹。由冠饰、鼻、目、眉、角、耳、口、齿等官能所组成,足、身、尾为副纹，雷纹为地纹。饕餮纹凶猛庄严，结构严谨，制作精巧，境界神秘。李泽厚先生将它称为 "狞厉的美 "。动物纹饰具有浓厚的宗教意味，突出一种凶残，恐惧之感，体现了当时社会统治者的威严。

商：饕餮纹象征着不可抗拒的神秘力量

商代时期的各类鼎上，均有饕餮纹饰样，是先民用来祭祀的最常见而神秘的器皿。这个时代的青铜器.大都是为氏族、为祖先、为铭记自己武功赫赫而制作的，它充满了对野蛮吞并战争的歌颂和夸扬。

商代是一个“尊神先鬼”的时代，那时的人们处于依赖和从属性的地位，对天地、神灵以及自然的敬畏远远超过了自我主张的思维主张。这使得青铜器作为商代祭祀，沟通神灵的礼器不得不具有宗教意味，而饕餮纹的特性正好符合了当时祭祀过程中的神秘、恐怖和森严的气氛，而且又恰到好处地体现了一种超脱尘世的神秘力量，一种最原始的宗教情感和观念。

在商的时代，人们自然鬼神的崇敬，使得统治者们以“可以通神”这一点取得高层地位。因此，当时的巫师有着极高的地位，巫师阶层也