近体诗格律

近体诗平仄基本格律(诗词系列)

近體詩平仄基本格律 五言絕句 仄起首句不用韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄起首句用韻 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 平起首句不用韻 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平起首句用韻 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 五言律詩 仄起首句不用韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄起首句用韻 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 平起首句不用韻 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平起首句用韻 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 七言絕句 仄起首句不用韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄起首句用韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 平起首句不用韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平起首句用韻

近体诗平仄基本格律(诗词系列)

近體詩平仄基本格律 五言絕句 仄起首句不用韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄起首句用韻 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 平起首句不用韻 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平起首句用韻 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 五言律詩 仄起首句不用韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄起首句用韻 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 平起首句不用韻 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平起首句用韻 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 七言絕句 仄起首句不用韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄起首句用韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 平起首句不用韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平起首句用韻

海西诗词网校课件

近体诗声病

近体诗声病就是声律上的瑕疵，主要有四种：孤平、三平尾、三仄尾和特拗

一、三仄尾：

诗句末三字，都是仄声；即仄仄平平仄仄仄（三仄） 三仄尾例子很多：

江流石不转，遗恨失吞吴。（杜甫：八阵图）

云霞出海曙，梅柳度江春。（杜审言：和晋陵陆丞早春游望） 童颜若可驻，何惜醉流霞。（孟浩然：清明日宴梅道士山房） 浮云一别后，流水十年间。（韦应物：淮上喜会梁川故人） 天秋月又满，城阙夜千重。（刘慎虚：阙题） 凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。（刘禹锡：蜀先主庙）

风鸣两岸叶，月照一孤舟。（孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游） 秋水才深四五尺，野航恰受两三人。（杜甫《南邻》） 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（杜甫《咏怀古迹）》 “石不转”三仄 ，出海曙、若可驻、一别后 都是

对待三仄尾不同学者有不同看法：王力老师：既承认三仄尾存在，但有所保留，意思就是要拗救。林正三老师认为：董文焕之【声调四谱】中，已引为定例。近人邱燮友教授，亦以为可以不救。而如于对句作下三平以救之，则又形成上下联皆为古体诗之格律，反为不妥。林正三老师认为可以不救

我们再看看统计情况：有人统计老杜共628首五律，前300首里不完全统计已有38首三仄尾，约13%，杜

第十单元、诗词格律

? 第一节、诗律 ? 第二节、词律 ? 第三节、曲律 ? 文选：渔父； ? 柏舟

第一节：诗词格律

? 一、古体诗和近体诗

? 诗歌可以从不同的角度进行分类，如从格律角度则可分为古

体诗和近体诗。

? 这种分法开 始于唐代。因此，古体诗和近体诗是一个特定的概念。

古体诗和近体诗的区别-1

? 古人所说的古诗是指汉魏六朝诗，包括五言诗、七言诗和乐

府。是一个特定的概念。

? 五言诗和七言诗是汉代产生的诗体。

? 五言诗起源于西汉的民谣，东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成

熟的五言诗。

? 最早的七言诗是《柏梁台诗》，大约在 汉代。

古体诗和近体诗的区别-2

? 乐府本是汉朝的官署名，负责收集民歌并为它配乐。后来把这些配乐

的歌词也称为“乐府”。象汉朝著名的《陌上桑》、《东门行》，南北朝的《子夜歌》等，都是乐府。

? 此后，一些文人还沿用乐府旧题或模仿乐府体裁写诗，也称为乐府。如高适的《燕歌行》、 李贺的《雁门太守行》等等。

古体诗和近体诗的区别-3

? 到齐梁时代，诗体发生了变化，主要是随着平上去入四声的

发现而在诗歌创作中开始讲究平 仄，当时有所谓“永明体”。

? 近体诗：到了唐代，就正式形成了一种

篇一：词牌格律大全

词牌格律大全

符号：○平声、●仄声、⊙可平可仄、△平韵、▲仄韵

1.菩萨蛮

⊙○⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○△，⊙○○●△。

⊙○○●▲，⊙●⊙○▲。⊙●●○△，⊙○⊙●△。

2.绮罗香

●●○○，○○●●，⊙●●○○▲。⊙●○○，⊙●●○○▲。●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。●○○，●●○○，⊙○⊙●●○▲。

○○○●●▲。○●○○⊙●，⊙○○▲。⊙●○○，⊙●●○○▲。●⊙⊙，⊙●○○，●⊙●，⊙○○▲。●○○，●●○○，●○○●▲。

3.千秋岁

⊙○⊙▲，⊙●○○▲。⊙●●，○○▲。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。 ⊙●○○▲，⊙●○○▲。⊙●●，○○▲。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。

4.沁园春

⊙●○○，●●○○，⊙●⊙△。●⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△。○○●，⊙○○●●，●●○△。

○○●●○△，●⊙●○○⊙●△。●⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙●△。○○●，●○○●●，⊙●○△。

5.清平乐

○○⊙▲，⊙●○○▲。⊙●⊙○○⊙▲，⊙●⊙○⊙▲。

⊙○⊙●○△，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。

6.清玉

近体诗或今体诗，就是我们常说的格律诗，包括律诗和绝句。近是相对的，我们跟着古人这么叫罢了。据专家研究，近体诗发端于南北朝的齐梁时期，到唐初成熟。唐以前和唐以后不合近体格律的诗，一般被称为古体。

古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言，五花八门，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。

古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都

押韵；可用平声韵，也可用仄声韵。

可以说古体基本不讲格律。

所以只谈近体诗。

基本格式

基本格式还是必须遵守的。如同馒头和水饺的区别，不遵守就不伦不类了。

近体只有五言、七言两种。律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句

的为排律，也叫长律。

五言和七言格式没有什么区别，只是每句的字数不同。

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联。同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。

律诗共四联八句。第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。

《诗词格律简捷入门》

《诗词格律简捷入门》

中华诗词学会专门为第一届中华诗词研修班学员编写的读物。

目 录

（一）概述

（二）平仄

（01）关于近体诗

（02）平仄的基本格式

（03）“对”和“粘”的规则

（04）五言绝句的其他格式

（05）五言律诗

（06）七言绝句和七言律诗

（07）格式以外的规则

第一、“一三五不论”

第二、“孤平拗救”

第三、“三四字互救”

第四、“对句相救”

（08）简便的公式

（09）非格律的技巧性追求

（10）小律和排律

（三）对仗

（01）律诗的结构

《诗词格律简捷入门》

（02）对仗的基本含义

（03）对仗在一首诗中的位置

（04）工对的追求

（05）宽对的必要

（06）“合掌”之忌

（四）诗韵

（01）关于押韵

（02）诗韵和新韵

（03）诗韵的由来和延续

（04）关于平水韵

（05）现代人用诗韵的困难和解决办法

（06）关于邻韵

（07）关于诗韵改革

（五）关于词

（01）词的起源和多种称谓

（02）词的平仄

（03）词的句子长短

（04）词的对仗

（05）词的押韵

（06）词韵

（07）词的一些专门术语

词牌

《诗词格律简捷入门》

阕和叠

小令、中调、长调

令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍

诗词格律简捷入门

（一）概述

本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的

格律诗词创作浅谈---诗

导言

古典诗词是数千年中华文化的瑰宝之一。她有独特的韵味，许多人都只喜欢吟唱和欣赏，而不愿创作。究其原因，还是对古典诗词的格律不了解，因而产生畏难情绪。格律诗的主要特点是讲求平仄格律，对初学者来说，相对较难。我们也不别被古人的 “二句三年得，一吟双泪流”、“语不惊人死不休”等话吓倒。把诗当作是 “冲口出常言，法度去前规”，而从中寻求欢愉和乐趣。

一、 学习格律诗词及其写作的意义 1、 传统诗歌不容否定。

诗歌是我们民族的正统文学。古曲诗词是我们民族文化和民族感情最集中的体现、最生动的载体。一部诗歌史，也就是我们民族的思想史、文化史、文明史。生于诗，死于诗。为什么这样说呢？孩子哇哇学语，就授之以 “人之初，性本善”，这就是与诗有关。更不要说封建时代的读书人，《诗经》、唐诗宋词，这更是他们的必修课。否则，他

1

进不了科举考试的殿堂，也当不了官。临死前还要赋诗，如陆游《示儿》诗。美国人跳河要做一下祷告，而屈原跳河要先做一篇《离骚》，被砍头也要吟诗。如戊戍六君子之一谭嗣同绝命诗：“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”、晖代英烈士“满天风雨满天愁”等。孔夫子说，“不学诗，无以言”，这是独一无二的我们民族的特性和风尚。 2、 继承

诗词格律简捷入门

（一）概述 （二）平仄

（01）关于近体诗 （02）平仄的基本格式 （03）“对”和“粘”的规则 （04）五言绝句的其他格式 （05）五言律诗

（06）七言绝句和七言律诗 （07）格式以外的规则 第一、“一三五不论” 第二、“孤平拗救” 第三、“三四字互救” 第四、“对句相救” （08）简便的公式

（09）非格律的技巧性追求 （10）小律和排律 （三）对仗

（01）律诗的结构 （02）对仗的基本含义

（03）对仗在一首诗中的位置 （04）工对的追求 （05）宽对的必要 （06）“合掌”之忌 （四）诗韵 （01）关于押韵 （02）诗韵和新韵

（03）诗韵的由来和延续 （04）关于平水韵

（05）现代人用诗韵的困难和解决办法 （06）关于邻韵 （07）关于诗韵改革 （五）关于词

（01）词的起源和多种称谓 （02）词的平仄 （03）词的句子长短 （04）词的对仗 （05）词的押韵 （06）词韵

（07）词的一些专门术语 词牌 阕和叠

小令、中调、长调

令、近、引、慢、序、犯、摊破、减字、偷声、促拍

诗词音韵格律浅谈

百度用户 怡鞍

一、韵及押韵

首先先来明确什么是“韵”。在现代汉语拼音中，有声母和韵母两种单位，一个音节中（这里指一个汉字的读音，儿化音节除外），除声母或者零声母以外，剩下的就是韵母，比如“花（hua）”、“麻（ma）”、“家（jia）”这三个字的韵母分别是：ua、a、ia，可见韵母是包括韵头韵腹和韵尾的；而“韵”则不同，韵是不管作为韵头的“i”、“u”、“ü”这些个介音的，“花”、“麻”、“家”三个字在现代乃至于中古时期（唐宋时期）都是同一韵的（至于上古时期是不是同一韵则没有去考查过，以下也只以中古时期为例）。另外，现代汉语中相同韵母的字在古代也不一定是属于同一韵，如：“江（jiang）”和“香（xiang）”、“包（bao）”和“刀（dao）”、“丹（dan）”和“山（shan）”，这三组字在中古时期都不是同一韵，因为古今音是不尽相同的。在中古时期的格律诗词中，甚至连声调不同都不能算同一韵，如“山（shān）”和“扇（shàn）”、“心（xīn）”和“信（xìn）”、“河（hé）”和“贺（hè）”，这三组字之间的声调不仅在现代不同，在中古时期也是不相同的（这里不多说声调，在本文后面再继续讨论），所以，在中古时期它们分别是