王羲之行书笔字写法

一起来学习研究行书,共同进步。

行书的基本笔法

行书第一章第一单元：点

反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。

曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。

长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下

顿收锋。

斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。

一起来学习研究行书,共同进步。

带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横

向行走，第一点重，第二点轻。

兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出

锋。

出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之

势。

平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短

横。

横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不

使平板。

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横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点

出锋上挑，以写戈笔。

二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。

上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下

点略重，反之亦可。

横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一

点略重回锋。

隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，

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行书的基本笔法

行书第一章第一单元：点

反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。

曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。

长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下

顿收锋。

斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。

一起来学习研究行书,共同进步。

带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横

向行走，第一点重，第二点轻。

兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出

锋。

出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之

势。

平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短

横。

横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不

使平板。

一起来学习研究行书,共同进步。

横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点

出锋上挑，以写戈笔。

二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。

上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下

点略重，反之亦可。

横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一

点略重回锋。

隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，

082中弧撇：一般处于一字之正中,起笔同坚画,调锋后引笔劲健下行,至收笔时笔锋微向左下撇出,笔势上斜直,下微曲,力劲而爽捷。如“天、奏、袱、紎、养、不、失、丞、受、筌”字。

曩蔻耄衙鹄撬懑躺橱口沈维进082

(1静电》

中弧撇

一

:

般处于,

一

字之

如

“

春

、

岭

、

喻

、

方

、

终

”

字

。

难th

起笔同轻厕,

调锋后引笔劲

0 84

斜嘲锋撇：带锋逆势起笔,

,

健下行

至收笔时笔锋微向左下撇,

稍顿后即转向左下行笔卜回锋收笔。

至末端向、

出失

,

笔势上斜直。

F微 f}If、

,

力劲而养、

如

“

不

、

愿

答

、

差

、

爽捷、

如、

“

天、

、

奏秩铁、”

、

不

、

今

”

字

。

丞

受

筌

宁:

。

085,

斜驻锋撇,

:

轻锋逆入

,

作收。

083

斜长撇

略同巾弧撇。

只

点后将锋调中

然后疾势下掠,

。

足形态巫赢而劲健逆向右}:入,

写 j￡法足轻锋一

笔时末锋微微挑 m此撇行书常用,

有网顾之势

略提后向右下作,

轻锋

以臂力将锋送到”

,

点

,

然后挫动笔锋至出锋时,

将锋调中,

。

笔要留得住如“

“,

二王

书派广泛使用”

。

调中后提笔向有下逆势运行

由轻

在

、

者

、

荼

、

频:

四组字一

。

渐重细

,

,

微带曲势。

,

法在中部

0 86,

直回锋撇

多处于

字之。

涩而劲,

意欲婉而畅

长【以项}{_ I撇。

起笔同 L,

行笔直劲

收笔

婉曲处肥 H5锋尖锐饱满为佳

时向左 F轻蹲

然后迅速向左 l二挑

J8

082中弧撇：一般处于一字之正中,起笔同坚画,调锋后引笔劲健下行,至收笔时笔锋微向左下撇出,笔势上斜直,下微曲,力劲而爽捷。如“天、奏、袱、紎、养、不、失、丞、受、筌”字。

曩蔻耄衙鹄撬懑躺橱口沈维进082

(1静电》

中弧撇

一

:

般处于,

一

字之

如

“

春

、

岭

、

喻

、

方

、

终

”

字

。

难th

起笔同轻厕,

调锋后引笔劲

0 84

斜嘲锋撇：带锋逆势起笔,

,

健下行

至收笔时笔锋微向左下撇,

稍顿后即转向左下行笔卜回锋收笔。

至末端向、

出失

,

笔势上斜直。

F微 f}If、

,

力劲而养、

如

“

不

、

愿

答

、

差

、

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如、

“

天、

、

奏秩铁、”

、

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、

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”

字

。

丞

受

筌

宁:

。

085,

斜驻锋撇,

:

轻锋逆入

,

作收。

083

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略同巾弧撇。

只

点后将锋调中

然后疾势下掠,

。

足形态巫赢而劲健逆向右}:入,

写 j￡法足轻锋一

笔时末锋微微挑 m此撇行书常用,

有网顾之势

略提后向右下作,

轻锋

以臂力将锋送到”

,

点

,

然后挫动笔锋至出锋时,

将锋调中,

。

笔要留得住如“

“,

二王

书派广泛使用”

。

调中后提笔向有下逆势运行

由轻

在

、

者

、

荼

、

频:

四组字一

。

渐重细

,

,

微带曲势。

,

法在中部

0 86,

直回锋撇

多处于

字之。

涩而劲,

意欲婉而畅

长【以项}{_ I撇。

起笔同 L,

行笔直劲

收笔

婉曲处肥 H5锋尖锐饱满为佳

时向左 F轻蹲

然后迅速向左 l二挑

J8

王羲之行草刻本释文

郗司马

3?行，26字。草书。此帖《右军书记》著录。入刻《十七帖》等。

释文 十七日先书，郗司马未去。即日得足下书，为慰。先书以具，示复数字。 逸民帖

4?行，39字。草书。此帖《右军书记》著录。入刻《十七帖》等。

释文 吾前东， 粗足作佳观。吾为逸民之怀久矣，足下何以等复及此，似梦中语耶!无缘言面，为叹，书 何能悉。 丝布帖

2?行，12字。草书。《右军书记》著录。入刻《十七帖》等。 4释文 今往丝布单衣财一端。示致意。

积雪凝寒帖

6?行，64字。草书。《右军书记》著录。入刻《十七帖》等。

释文 计与足下别，二十六年于今。虽时书问，不解阔怀。省足下先后二书，但增叹慨! 顷积雪凝寒， 五十年中所无。想顷如常，冀来夏秋间，或复得足下问耳。比者悠悠，如何可言。 服食帖

3?行，30字。草书。《右军书记》著录。入刻《十七帖》等。

释文 吾服食久，犹为劣劣。大都比之年时，为复可可。足下保爱至上，临书，但有惆怅。(《右军书记 》‘可可’作‘可耳’)

知足下帖

3?行，19字。草书。《右军书记》著录。入刻《十七帖》等。 释文 知足下行至吴，念违离不可居，叔当西耶!迟知问。 天鼠帖

2?行，

第三节 粉笔行书的常用偏旁写法

较熟练地掌握了行书笔画的写法之后，我们可以进入行书偏旁的写法训练。因为偏旁是各种点画的固定搭配，是笔画训练和文字书写之间的中间环节，这一中间环节不掌握好，在整个字的行书书写中就很难收到好的效果。在第一章

第三节中，我们将形态、写法有共性或者有可比性的楷书偏旁，分组讲析，这些共性在行书中多存在，但由于行书偏旁变化多，有的偏旁有多种写法，有的偏旁书写笔顺较楷书亦有改变。因此，这种分组法也随之有变化。这样可操作性强，便于练习和记忆。

一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁

这四个偏旁都将“撇、点”二笔画连接写成撇挑，示字旁也改变了楷书书写的笔顺。

例字：

二、提手旁、车字旁、牛字旁

这三个偏旁都是最后二笔画竖和挑连带写出。

例字：

三、提土旁、玉王旁、虫字旁

这三个偏旁的最后一挑画与前一笔画紧密连写不断笔，玉王旁改变了楷书写法的笔顺，先横再竖，后连写。

例字：

四、单人旁、双人旁

这两个偏旁的撇画要用挑脚撇，暗与竖画相连，双人旁的两撇一般连写。

例字：

五、双耳刀、单耳刀

双耳刀的第一笔画——横撇弯钩画可以写得快些；左耳旁的竖用挑脚竖，不封耳刀口；右耳旁和单耳刀的竖画用悬针竖，且封耳刀口。

例字：

六、言字旁、食字旁、金字旁

这三个偏旁，都有竖提画，前两个写

我对王羲之行草书的理解

摘要:在书法史中，王羲之的书圣地位自然是不容忽视。本文对书圣王羲之生平，书法来源与发展，主要书法作品以及艺术成就做简要介绍。

关键词：王羲之 书法 行草书

一 王羲之生平

东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。

二 书法来源

王羲之生活于东晋前半期，考察其书法的师承源头，不外乎魏晋时最有影响的两大派系。一是源于东汉末年的张芝一系，书体主攻草书—应该包括章草与今草。二是东汉末至曹魏时的钟繇，书体主攻楷书与行书。王羲之父辈在当时也多为书家，虽然王氏一门的书法在西晋时不及卫、索二门著名，但在哺育王羲之书法艺术上，却是由钟及王的重要传递环节。

1卫夫人

王羲之出生之时，卫夫人31岁，故其年少时从卫夫人学书，正值卫夫人书法成熟时期。在卫氏一门中，她善于钟繇一系的楷书，此是时代风气所致。因此在启蒙王羲之书法中，所传授的正是钟繇楷书之法，并为王

我对王羲之行草书的理解

摘要:在书法史中，王羲之的书圣地位自然是不容忽视。本文对书圣王羲之生平，书法来源与发展，主要书法作品以及艺术成就做简要介绍。

关键词：王羲之 书法 行草书

一 王羲之生平

东晋书法家，字逸少，号澹斋，汉族，祖籍琅琊临沂（今属山东），后迁会稽（今浙江绍兴），晚年隐居剡县金庭。历任秘书郞、宁远将军、江州刺史。后为会稽内史，领右将军，人称“王右军”、“王会稽”。东晋升平五年卒，葬于金庭瀑布山（又称紫藤山），其五世孙衡舍宅为金庭观，遗址犹存。

二 书法来源

王羲之生活于东晋前半期，考察其书法的师承源头，不外乎魏晋时最有影响的两大派系。一是源于东汉末年的张芝一系，书体主攻草书—应该包括章草与今草。二是东汉末至曹魏时的钟繇，书体主攻楷书与行书。王羲之父辈在当时也多为书家，虽然王氏一门的书法在西晋时不及卫、索二门著名，但在哺育王羲之书法艺术上，却是由钟及王的重要传递环节。

1卫夫人

王羲之出生之时，卫夫人31岁，故其年少时从卫夫人学书，正值卫夫人书法成熟时期。在卫氏一门中，她善于钟繇一系的楷书，此是时代风气所致。因此在启蒙王羲之书法中，所传授的正是钟繇楷书之法，并为王

行书是介于楷、草之间的一种字体。它虽不像楷书那样端端正正，也不像草书那样潦潦草草，但却写得比较放纵流动，人称八分楷书”。

行书不是哪个人单独创造的，其实它也同其它字体一样出自于群众书写者。在汉末，行书没有普遍的应用，直到晋代书法家王羲之的出现，才盛行起来。

行书，简而言之就是在楷书的基础上加些细小的变化，书写起来很方便的字体，故而于楷书相间流行。因它不像楷书那样严谨端庄，又不像草书那样难以辨认，所以古人说它非真非草”。它的特点就是运用了一些草书的特点，来简化楷书的笔画。总体来说，它比楷书要流动、率意、潇洒，又比草书容易辨认。比如话”的言字旁”，原楷书繁体字为七画，行书就只有两画。其次笔法流动自如，增加勾挑与牵丝。写楷书要求点画分明，一笔一画的写。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态灵活，用笔活泼。

行书中最著名的就是晋代著名书法家王羲之的《兰亭序》，前人以龙跳天门，卧虎龙阙”来形容其字的雄强俊秀，被人们誉为天下第一行书”。天下第二行书”则是唐代颜真卿的《祭征稿》，其字写得劲挺奔发。而苏轼的《黄州寒食帖》则被古人评为天下第三行书”。当然了，还