腾龙18300镜头评测

随便看

腾龙镜头讲解：

AD：Anomalous Dispersion 异常色散,拥有此标识的腾龙镜头,具备条件消除色散的功能。

ASL：Aspherical非球面镜片。

ASPH：复合型非球面镜片。

DI：Digitally Lntegrated 数码镜头, 进行了数码优化设计的数码传统通用镜头，既可以用在APS画幅的数码单反相机上，也可以使用在全画幅机型上。 DI Ⅱ：腾龙专门为APS数码单反相机开发的小像场镜头，只能用在APS画幅的数码单反相机上。

IF：内对焦。

LAH：采用LD混合非球面镜片。

LD：Low Dispersion 低色散镜片。

SP：Super performance 超级性能镜头，腾龙的高性能大口径镜头，也是腾龙的专业镜头系列。

XR：高折射率镜片，在保证光通量和成像素质的前提下，大幅度缩小镜头体积和重量，多用在腾龙的大变焦比镜头领域。

VC：Vibration Compensation手动补正机能，腾龙的光学防抖系统，亦是刚刚开发的，目前仅有一款：AF Di 28-300mm F3.5-6.3 XR VC LD Asp [IF] Macro。 ZL：变焦环锁定机构。

实例说明：AF Di 28-300mm F3.5-6.3 XR VC

黄金PK！佳能适马腾龙70-200mmF2.8横向评测

http://www.fengniao.com CBSi中国·蜂鸟网 【原创】 作者：小猪哼哼 2008年04月25日 06:00 发表评论

长焦镜头贵有大光圈，更大的进光量意味着更快的快门速度和更高的拍摄成功率。但焦距越长，光圈越大，镜头的体积就会越大，重量也就越重。经过各大镜头厂商多年的摸索和演化，最终在焦距、光圈、体积、重量、价格之间找到了一个平衡点，70-200mm F2.8这个规格的镜头应运而生。这个焦段也被称为黄金焦段。

纵观各大相机和镜头生产商，几乎全部推出过此规格的镜头，均受到各家用户的追捧，销量和保有量极大。日本三大副厂镜头生产商适马、腾龙和图丽三家公司自然也不会放弃在黄金焦段的争夺，推出了很多代很多型号的镜头。

评测主角

适马公司在三家公司当中是技术最为领先的一家，数年前就推出过第一代EX 70-200mm F2.8 APO HSM镜头，低廉的售价和优秀的性能使其倍受关注，被用户亲切地称之为小黑。近几年，随着数码单反相机的快速普及，小黑的升级速度也变得越来越快。二代小黑特别针对数码单反相机而进行了优化，三代小黑则修改了镜组结构，能够实现最近1米的自动对

大连装备制造业“凭海腾龙”

辽宁日报消息 2007年上半年，大连的装备制造业升腾着一股巨变的力量。

投资38亿元的中远造船项目落地旅顺；投资6亿美元的新加坡万邦造船签约长兴岛；大众一汽30万台发动机和一汽道依茨发动机项目相继投产；投资4.5亿欧元的塞迈拖拉机项目开工??

同时，很多战略性产业，如核电装备、风电装备、船用大型曲轴、高档数控机床控制系统等领域，“大连创造”不断突围，彰显出用中国装备支撑中国制造的能力和自信。

统计数字有力地呼应了这些变化——— 上半年，大连装备制造业实现工业增加值224.8亿元，同比增长41.5%，实现销售收入820亿元，增幅达40%，利润实现51.8亿元，同比增长53%。

可以预见的是，这一切，仅仅是个开始。

发生在大连装备制造业“体内”的深层律动，肇始于以科学发展观为统领的，对产业布局所进行的深度变革。

今天，呈“V”字形的“两区一带”临港临海装备制造业聚集区，已成世界瞩目的焦点，它发挥优势、放大优势并创造着优势，推动着大连乃至辽宁的装备制造业迈向广阔的“蓝海”。

运筹帷幄——— 新起点创造新跨越

百年大连，百年大连装备制造业。

作为国内装备制造业的重要基地，大连装备制造

CRA：chief ray angle 主光线倾斜角；

SENSOR存在CRA的原因是表面集光用的微透镜有FOV的问题，超出部分的光线无法被收集； LENS的CRA就是最大像高处的主光线与光轴的倾角；

如果LENS与SENSOR的CRA不搭配的话，像高较大的位置，光线会无法被有效收集，shading会被加重；

是主光线倾斜角；SENSOR（SENSOR表面有微透镜阵列）和LENS都有的；你只要注意使LENS的小于SENSOR的就行了；

今天在看资料的时候，碰到了一个英文缩写CRA，一下子触住了，在各大光学设计论坛找了找，最后在光行天下论坛上找到了答案。 CRA：chief ray angle 主光线倾斜角

这个参数有很多名堂，根据网友的一些观点和经验，总结了一下：

1、 camera中LENS和SENSOR的CRA需要进行合理的搭配，Sensor接收光能的效应一方面与Sensor本身有关，另一方面还与入射到Sensor上的光线角度有很大关系。在原来的感光胶片上CRA与照度有关，而如果在CMOS或CCD Sensor上光能的接受效率不仅与CRA有关，还与Sensor的Micro Lens开口布局有关。因此在做Len

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头一：固定画面

光轴、焦距以及摄像机角度不变，固定拍摄的一个运动画面，描述作用。

镜头二：固定画面

叙述人物在交代事实、显而易见。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头三：规定画面

侧面描写了主体进行协商的场景，平衡点。

镜头四：固定画面

侧面描写人物关系。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头五：构图法 三分法

依照图像的黄金分割点，主体在图像的三分之二处，使画面活泼，不死板。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头六：固定画面

主人公唱戏时的扮相，运用固定画面给人深刻印象，以及美感。

镜头七：固定画面

典型的固定画面，摄像机位不动，车子绝尘而去，给人空间感较强。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头八：构图法 三分法

画面人物较多，但主体人物较明显，运用三分法使主体处于突出位置，有层次感。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头九：构图法 九宫格

主体人物位于九宫格的四个重要点上，鲜明醒目，显而易见，常见的构图法。

镜头十：构图法 三分法

主体人物处于画面的

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头一：固定画面

光轴、焦距以及摄像机角度不变，固定拍摄的一个运动画面，描述作用。

镜头二：固定画面

叙述人物在交代事实、显而易见。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头三：规定画面

侧面描写了主体进行协商的场景，平衡点。

镜头四：固定画面

侧面描写人物关系。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头五：构图法 三分法

依照图像的黄金分割点，主体在图像的三分之二处，使画面活泼，不死板。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头六：固定画面

主人公唱戏时的扮相，运用固定画面给人深刻印象，以及美感。

镜头七：固定画面

典型的固定画面，摄像机位不动，车子绝尘而去，给人空间感较强。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头八：构图法 三分法

画面人物较多，但主体人物较明显，运用三分法使主体处于突出位置，有层次感。

《甲方乙方》构图分析和固定画面

镜头九：构图法 九宫格

主体人物位于九宫格的四个重要点上，鲜明醒目，显而易见，常见的构图法。

镜头十：构图法 三分法

主体人物处于画面的

尼克尔 AF-S DX VR Zoom-Nikkor ED 18-200mm F3.5-5.6G (IF) 镜头

主要参数：

镜头结构 12组16片 最大光圈 F3.5-5.6 最小光圈 F22-36 最近对焦距离 50cm 滤镜口径 72mm 视角 76°－8° 放大倍率 1:4.5 遮光罩 HB-35

镜头尺寸 77×96.5mm 重量 560g

是否为全画幅镜头：否，用于D3或者D700上只能用500万象素的DX格式 用于D40、D40x、D80和D200机身时：支持自动曝光、自动对焦

天漠点评：

该镜头是“一镜走天下”的最佳选择。适合那些贪图方便，并且喜欢较高画质和较小体积的人选用。另外，如果今后不想再买更多的镜头，这个镜头乃不二之选择。

需要注意的是，我在2006年用了7500元买了这个镜头，后来最高价格曾达到了8k多，因此网上很多人对此头漫骂有加，究其根本原因还是价格原因。人往往有这样一种习惯，一旦认为某产品价格太贵时，就会极力寻找它的所有缺点，并将其放大，以证实不值这么多钱。但情况往往是，越说越有气，越骂越来劲，结果将其说得一钱不值，一无是处，就连本身的种种优点都给抹煞得一干二净了。这里需要说明的是，镜头的价格贵，或者说

Leica-M镜头详谈

自从1953年生产至今，徕卡的M镜头慢慢发展成今天有着更高光学素质和更廉价制作材料的镜头。当然，随着光学素质的少量提升，徕卡镜头的价格提升得更高。有趣的是，一些新设计的“有着更高光学表现”的镜头并未如何受到欢迎。

[12/5.6 Heliar福伦达超广角非球面] 2000年9月面市的、135旁轴系统里最广的镜头；有黑色和银色选择，不能联动测距，最小光圈f/22，配有优质的非球面取景器和外置黑色金属遮光罩。配件还包括77mm的滤镜接圈和外置水平仪。镜头为徕卡SM口（螺口），用在M机身上需要加一个BM（M口）的转接环。

[15/4.5 Heliar Aspheric福伦达] 1999年由Cosina生产，性价比极高，而且是目前唯一的LTM口镜头，需要转M口接环才能用于M机身。

[15/8 Hologon 蔡斯] 1972年至1976年生产的徕卡M口镜头，根据“Per van Hasberoeck”的书，一共才生产了350支，因此极其稀有。一支成色新、含原包装盒的这支镜头最高曾卖到15000美元。因此，这是一支不能用来拍照的镜头，至少对大多数人而言。

[15/11-22 Panomigon] 法国1999年生产的f

镜头语言之：电影镜头画面的基本叙事形式

由于电影银幕构成因素的复杂性，要求参与影像制作的创作者了解银幕构成因素的一般语法特征。

1、电影镜头画面的叙事姿态（视点）

电影中的每一个镜头都表达了一个视点。就影片整体而言，视点常被称为叙事姿态，它表达了叙事者对于事件的判断，即它决定了观者要认同谁。

对观众而言，视点通常是隐形的，然而它所积累的变化的效果，深深影响了观众诠释场景情节的方法。由摄影机的摆放、镜头剪接和画面构图所创造任何场景的叙事姿态，往往是被大众忽略的。这也许说明了一个事实，就是视点也许是导演对电影贡献的最重要层面。叙事姿态常沦落为技术上或影像关注的意外结果；或仅是被任意操纵的结果。

叙事人称

影片创作者用第几人称来叙事（第一人称、第三人称）。呈现出主观和客观的区别，主观叙述角度使观众身临其境地变成了银幕上的人物，他的视野必然带有某种情绪因素；客观叙述角度则较少具有这种参与意识，更多用作场面开始的环境交代、对于事物的冷静观察和人物关系不偏不倚的介绍，观众象一个隐身人，随时处在理想的位置上旁观着剧情的发展。

第一人称视点：每个镜头都有它主观性的程度，更精确地说，都提供了我们认同的

蔡司镜头介绍

之前总是看到什么东蔡135之类的也不清楚那么多型号都是什么意思，终于找到一篇资料介绍，对这些老镜头有兴趣的参考：

第一页：各系统比较，转接M42 须知。 第二页：转接环相关资讯，特殊用语列表。 第四页：手术改接环须知。

第五页：M42 镜头概论，东蔡白银时代镜头介绍，C/Y 康蔡可改口镜头介绍。 第六页：东蔡斑马时代镜头，黑铁时代镜头介绍。

第七页：东德Meyer 白银时代、斑马时代、宝塔时代镜头介绍。 第八页：Pentacon 镜头，苏俄镜头介绍，日本镜头概论。 第九页：Mamiya 镜头，Yashica 镜头，Takumar 镜头介绍。 第十页：西德镜头概论，Rodenstock 镜头，Enna镜头介绍。 第十一页：Isco 镜头，Schacht 镜头介绍。

第十二页：Steinheil 镜头，Schneider 镜头，蔡福+禄福镜头介绍。 第十四页：Vivitar 镜头编号说明。 —

先来贡献第一篇，各系统转接M42的比较。

说到转接，最好转的当然是「任你插到爽」的Canon。加上5DII的全幅吸引力，很多人都会选择Canon来转。但是就M42镜头来说，Canon有2个致命的缺点。

第一个，就是反光板的问题。 5DII