路易康的建筑作品

康

序 言

一位老者，身高不足5英尺6英寸，满头白发，带着一副勒·柯布西耶式的黑框眼镜，下巴上有大块烧伤的疤痕，这就是路易·康，本书卷首页照片留给人们的印象。 路易·康出生于1901年，可以称之为世纪同龄人。20世纪在人类历史上是突飞猛进的时期，--也许活在每一个世纪的人都认为该世纪是空前发达的时代。这一个人类进入立体空间活动并进入太空的时代，每一天的变化都令人目眩心迷。且不举那些多姿多彩的二十世纪生活方式，我们只要看看人类历史上亘古未有的两次世界大战都发生于本世纪的事实，以及这之后军备竞赛所造就核武库的毁灭力量足可把全球再返回到\混沌未开\状态的可能性，就足证本世纪之伟大了。黍陪一隅，作为为人类活动服务的建筑，自然也就十分欣荣。建筑师们因而也遇上了好时光，涌现了一大批杰出人物。的确，本世纪的建筑大师就是成打之数。而名建筑师和建筑名作，确实也如众星璀璨，数不胜数。缘此，为名建筑师立传，研究他们的思想、观点、手法、作品一时十分盛行。此举既非纯为某人某流派树碑立传，也不全为今日和未来发微探幽。在人类文化史上，建筑艺术及其作品占有不容轻视的地位。由此，或者可以说，建筑师传略在文化史上的地位并不应当有逊于政治家、军事家传略，也不应当有逊于建筑

这书是通过空间构成的方法来读康形成自己设计体系的过程.

建筑师无非都在好奇三件事情:新空间,新结构体系和新材料.而书中16章都在阐述康设计发展的两条线: 1 空间上:与同样空间是古典构成的密斯相比,康打破古典空间的中心整体性,寻找另种空间单元的组合方式,达到另种统一。2 结构上:从框架体系,康逐渐发展成结构自身的排列序列,结构和空间单元的整和. 同时作者也强调了,除了空间构成的特质,康对光线和空间体量(墙,柱,顶棚)结合的敏感运用,是形成他重量感的面域和优美静谧空间的另一元素.

以上只是我读这书大概的总结,我的状态是不是特别迷恋某个建筑师.但是作者第9章(P84)的总结给我留下很深的印象,结合翻译,说下我的模糊的理解:

多米尼加平面图

20世纪80到90年代,诞生了许多类似多米尼加修道院这样的构成(我理解的是平面构成).这样完全打散”解构”的空间构成不可能脱离广义的构成.但这样的结果不外乎就是随机的”构成”,或者说是设计的重点变成寻找不同空间单体之间特殊的关系. 康在20世纪60年代已经尝试过那种不规则的重组来建立构成.这种设计方法在20世纪空间构成历史上占据了应有位置,但当空间构成完全达到”解构”.是否依赖空间构成和空间创造力来探索设计快到

纯粹之旅——路易斯·康的建筑特征剖析

前言：

写这篇文章的目的不在于交差，而在于从一个比较深层次的角度去剖析路易斯?康的建筑特征。这些东西曾经困扰我很久，至今也不能说完全想清楚。但我会尽力用简洁的语言讲述清楚。同时，由于这篇文章讨论的东西并非教条式的理论，而是真实的设计，是我们在设计时必将遇到的种种疑问，因此读起来恐怕会有些晦涩难懂，并且需要对路易斯?康的建筑非常熟悉才行。我曾试图想用以往的有序的提纲来概括各个部分，但还是失败了，原因在于康的过于深刻的东西实在没法用一个简单的提纲来概括。因此，从这个角度讲，这应该不是一篇雅俗共赏的文章。

萨尔克平面

○平面入手、房间社会、空间组合

路易斯?康的建筑大都是从平面开始着手设计的，这让人想起勒?柯布西耶的“平面就是发动机”的说法。巴黎美术学院的体系里平面也是占有首要位置的，他们认为，只要平面设计得好，建筑也就成功了一大半。注重平面的设计方法在那时应该是属于功能主义的，至于今天像妹岛和世那样的注重平面已与当时的情况有所不同。

从平面开始，路易斯?康把建筑解析为“房间”，建筑就是“房间的社会”，房间在平面中“互相对话”。他的“房间”并非通常意义上的房间，而是建筑中的不可再分的

读《路易斯·康的建筑特征剖析》有感

1901年2月20日，路易斯·康（Louis Isadore Kahn）出生在波罗的海的萨列玛岛上一个犹太家庭。1905年随父母全家迁往美国的宾夕法尼亚州，1924年毕业于宾夕法尼亚大学，1947年自己创办个人事务所开业，20世纪50年代起执教于宾州大学和耶鲁大学的建筑学硕士研究班，1974年卒于从达卡返回美国的途中。

纵观整个现代建筑设计发展演变的历程，路易斯·康可以说是一位居于关键地位的人物，历经30年的摸索与彷徨，路易斯·康终于在自己的事业中迎来了转折点。康以极为出色的建筑理论与实践对后现代主义的出现提供了重要的启迪思想，并且对现代建筑的推进与后现代主义思潮的兴起，都起到了承前启后的重要作用。

康的作品有着和现在许多建筑师所不同的存在意义，与赖特，密斯以及柯布西耶的作品也不同，他们是那样的独树一帜，细致精巧，充满神秘。赖特设计的建筑注重韵律的表现，密斯设计的作品是尽量减少空间和材料，柯布西耶是无所不做，从年轻时的亲切文雅到晚年时的厚重、淳朴和猛烈，最大限度的表现了20世纪人类对于建筑设计的尝试，而康的作品就像是20世纪建筑设计作品流下来的精华，充满了纯朴之感。

路易斯康在设计的建筑艺术风格上，构图的“

厦门大学天厦小组 童话故事之后———解读国美永乐并购案

童话故事之后

—解读国美永乐并购案

“天厦”项目小组

指导老师：孟林明 陈胜荣

组长： 李 智 04级本科企业管理系 组员： 吴翼红 04级本科计统系

许冬青 04级本科计统系 姜 昊 04级本科企业管理系 朱 蕾 0５级研究生企业管理系

联系方式：13950177430 lz7878@163.com

目 录

引言???????????????????????????????5

1

给您带来快乐的电器专家

厦门大学天厦小组 童话故事之后———解读国美永乐并购案

第一部分:导论?????????????????????????5

1.1案例简介?????????????????????????? 5 1.1.1 国美公司介绍?????????????????????? 7

1.1.1.1 公司大事记?????????????????????7 1.1.1.2 公司创始人—黄光裕?????????????????7 1.1.1.

再现的规则—镜头里的路易斯·沙利文建筑

再现的规则—镜头里的路易斯·沙利文建筑-美术论文

再现的规则—镜头里的路易斯·沙利文建筑

刘依依

From the very first years to the middle of 20th century,there were several photographers who had shot LouisSullivan’s architecture pieces, including J.W. Taylor,R. Cleveland, H. Fuermann, Richard Nickel, AaronS i s k i n d a n d J o h n S z a r k ows k i . T h e i r e f f e c t s , h a ddoubtlessly proved that the conformance requirement ofthe progressive personages in the U.S to be justified,that is, to respect the fruits of labor of an architect as

47、其他当代建筑师作品 1. 贝聿铭

□通过运用抽象几何形体及混凝土、钢和玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简

明的建筑风格，强调雕塑感；

·华盛顿美术馆东馆 ·香港中国银行大厦 ·香山饭店

·卢佛尔宫金字塔

2. 路易斯·康

□主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料等并不新颖，

注重光线、阴影、材料和结构的表达力等

·费城理查德医学研究楼 ·金贝尔美术馆

·孟加拉国际议会大厦 ·耶鲁大学不列颠艺术中心

3. 丹下健三

□用新材料、新结构和新功能创造出新语言 ·东京都新都厅（1991）

·东京国立代代木体育馆（1961—1964） ·山梨文化会馆（1967） ·朝会馆

·日本香川县厅舍（1958） ·东京海湾规划方案（1960）

4. 黑川纪章

□新陈代谢，舱体建筑，共生理论，灰文化，灰空间 ·中银舱体大楼

·中日青年友好交流中心

5. 矶崎新

□早期：雕塑

建筑学生作品集(2M)

Architectural design

张宇建筑设计作品集

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城市文化综合体设计City Cultural Complex Design

建筑学生作品集(2M)

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建筑学生作品集(2M)

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建筑学生作品集(2M)

居住区规划设计

建筑学生作品集(2M)

设计宗旨

绿色、人文、健康、自然为本设计的主题，力求创造一个园林式、环保型的充满活力的新型居住小区，规划设计有目的地为提倡积极健康的生活提供空间，强调大面积绿化和体育运动空间对提高住宅小区环境质量及生活质量的作用。从建筑学 的角度探索当代住宅建筑应该具备的时代风格和文化特征。

6

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小区的规划用地以住宅用地为主。用地布局的分布主要为：住宅用地沿周边及小区主干道分布，绿化用地处于规划用地的周围。

小区道路主要用于满足区内的交通和消防的需要。用地总面积205826平方米。本项目地块位于呼和浩特市东南，北临南二环，西临展览馆东路，东临丰州路，南临世纪四路。

住宅布局 小区内住宅建筑以小区路为分界分为若干个组团，为了满足其日照间距、

通风需要并根据地形和总体构图的需要，住宅都为近南北向布置，提高居住区的整体环境和经济效益。建筑布置虽以基本平行

物

。

”

正是由干这一基本特点

,

“

先前建筑稳,

年 )就是它的批评者之一

。

吉地翁在 6 0年

须像柯布西耶那样去运用去表现一种新

、

定而坚固的体量特点现在基本消失了取

代曾经说过时期。

:“

我们仍然处在新传统的生成

的空间理念

。

”

(图 2图 3)

、

而代之的是一种容器的效果更准确地说,

,

……有一个词我们应该禁止使用去,

是一个用平整的外表包裹着的容器,

。

建筑

描述当代的建筑这个词就是风格我们把建筑限定在,

`

’

。

一旦

的基本象征不再是厚重的砖墙而是一个开敞的盒体”。

一

种风格的认识之。

`

’

中我们就为形式主义的通行敞开了大门,

按照结构决定造型这一逻辑他们继续说:“

当代的建筑运动并不是一种 1 9世纪造型

氯鬓l一!.

一

1

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「创朋

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广 l舀. .一

尸

弓

当代建筑风格的第二条原则与规整。

特征意义上的那种风格

`

’

,

它是一种途径

,

萨伏伊别壁剖面

性相关框架结构的支撑体系通常也是最,

通向那种不知不觉已经深深潜人我们之中的生活。

典型的是按照等距离的分布以使受力均,

”“

名符其实的当代建筑把淦释对

丁「}

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.

!l

匀这样大多数建筑就有一种内在的规整,

于我们这个时代有生命力的生活当作自己的主要任务“。

韵律~在以往的各种风格中控制设计的

。

,

”

(空间

、

时间和建筑》第五版

是轴线对称原则而

物

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吉地翁在 6 0年

须像柯布西耶那样去运用去表现一种新

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时间和建筑》第五版

是轴线对称原则而