云南重彩画的特点

对云南重彩画的探索

一、前言

云南重彩画是一种民族风味浓郁的独特美术样式，融合了东西方古典艺术和现代艺术的特色，以中国画的线条造型，应用中国画所没有的而西方现代绘画中重醒目的斑澜色彩给画面注入了勃勃生机和绚丽色彩，给人一种赏心悦目之感。它在家具装饰上的应用也是非常广泛的，云南重彩画的魅力具体体现在哪些方面呢，在其构图布局，颜色，线条，意境和作用等方面需要我们进一步探索。 二、国内外发展的历史及现状

上世纪八十年代以来,中国现代艺术各方面都有拓展,在与西方文化进行互动中,中国当代美术形成融合巨大差异和各种精神杂糅共存的现状。云南重彩画艺术正是在这样的时代异军突起,率先突破中国画的传统面貌,走在中国画现代形态潮流的前端,短短十多年巨大起伏发展状况,呈现出一种有丰富内蕴的艺术现象。对于云南重彩无论美学理论还是创作方法、美术技法方面都有非常值得深入研究的领地,但目前学术界和画界在这方面的关注程度远远不够。回溯云南重彩画的发展历史，不能不提到它的研创人丁绍光，因为丁绍光的成功与重彩画的辉煌是无法分开的。上世纪80年代，云南画家丁绍光、蒋铁峰等人举办了一个画展，他们的名字与他们创作的重彩画作品从此得到了全国乃至全世界的关注。

对云南重彩画的探索

一、前言

云南重彩画是一种民族风味浓郁的独特美术样式，融合了东西方古典艺术和现代艺术的特色，以中国画的线条造型，应用中国画所没有的而西方现代绘画中重醒目的斑澜色彩给画面注入了勃勃生机和绚丽色彩，给人一种赏心悦目之感。它在家具装饰上的应用也是非常广泛的，云南重彩画的魅力具体体现在哪些方面呢，在其构图布局，颜色，线条，意境和作用等方面需要我们进一步探索。 二、国内外发展的历史及现状

上世纪八十年代以来,中国现代艺术各方面都有拓展,在与西方文化进行互动中,中国当代美术形成融合巨大差异和各种精神杂糅共存的现状。云南重彩画艺术正是在这样的时代异军突起,率先突破中国画的传统面貌,走在中国画现代形态潮流的前端,短短十多年巨大起伏发展状况,呈现出一种有丰富内蕴的艺术现象。对于云南重彩无论美学理论还是创作方法、美术技法方面都有非常值得深入研究的领地,但目前学术界和画界在这方面的关注程度远远不够。回溯云南重彩画的发展历史，不能不提到它的研创人丁绍光，因为丁绍光的成功与重彩画的辉煌是无法分开的。上世纪80年代，云南画家丁绍光、蒋铁峰等人举办了一个画展，他们的名字与他们创作的重彩画作品从此得到了全国乃至全世界的关注。

邢台学院2014届本科毕业论文(设计)

前 言

工笔人物画是我国传统艺术的一种表现形式，有着悠久的历史，在中国绘画发展史中有着重要的地位，我国古代艺术画家用帛作画，在《汉书·苏武传》中就有“竹帛所载、丹青所画”的记载，说明重彩颜料在帛上作画，工笔重彩画在当时有重要地位。工笔人物画在我国源远流长，我国绘画不仅始于工笔重彩画，而且最早的绘画就是人物画。工笔人物画属于细致的画法，与传统写意相比，是中国传统技法的重要组成部分，工笔人物画是千百年来流传下来的，具有历史价值和意义，符合广大人民的审美意识，具有很强的生命力，工笔人物画的发生和发展经历了漫长的过程，逐渐走向成熟和完善。

由于在日常生活中的积累，觉得幸福生活值得我们去研究，我经过探索、实验、观察和借鉴名画家的画作和技法知识，以及经常去图书馆查阅书籍。我的创作通过打破传统技法，使我的画有所创新，我想通过工笔重彩画来表现我的作品。

一、创作方案论证

（一）创作选题

艺术来源于生活又高于生活，我想借用日常生活的一个片段来表达我对现实生活的感想，我想表达的是一种平凡而又朴实的生活，不用太华丽的生活，也不用很独特的语言来描述，只要幸福就好。例如，一家人坐在一起吃饭，在外边摆地摊，童年时代和小伙伴玩石

敦煌壁画对当代工笔重彩画的影响

摘要：现代工笔重彩画由中国传统工笔重彩发展而来，是传承中国绘画传统并

在新时代、新观惫下进行创新的画种，它与敦煌壁画一脉相承，并从敦煌壁画中汲取了色彩的营养，拓展了重彩艺术的表现空间，使得重彩画在当今时代大放异彩。传统不仅要继承，同时也要发扬。

关键词：敦煌壁画 矿物色 工笔重彩 现代工笔重彩画

一、敦煌壁画之色彩

敦煌石窟集莫高窟、榆林窟、西千佛洞为一体，是一处由建筑、绘画、雕塑组成的博大精深的艺术殿堂，被誉为“冻方艺术明珠”。特别是其中保存的千余年间十一个朝代的大量壁画，反映了我国几千年间绘画与艺术的发展进程，突出的显示出色彩的高度感染力与表现力，其色彩的丰富性，色调的多样性无不显示出高度的艺术审美价值，成为外来文化与中国本土文化完美的结合。而带来这巨大感染力的重要原因，也在其所用的颜料——矿物颜料。敦煌石窟堪称我国绘画颜料标本的宝库，其中保存着千余年间十一个朝代的大量颜料标本，充分反映了我国古代矿物色应用及颜料制造的辉煌成就。根据国内外对敦煌石窟艺术所用颜料的分析可知，敦煌石窟中所用的颜料有30多种，其中绝大多数是天然矿物，少部分是人工合成的化学颜色。从壁画的用色角度来说，敦煌壁画可分为早期、中期和晚期。

云南风能资源的特点

维普资讯

第 2 l卷

第 1期

太

阳

能

学

报

Vo .2】 1, No. 1Jn 2h a 0 O

Z0 0 0年 t月

ACTA ENERG1 AE OLA R1 N1 S S SI CA

一

云南风能资源的特点晓晖

7 /, 7,

文摘：过云南与我国“通三北”和沿海等地有关风能资源要素的对比分析 .明云南多数山区风表能分布广泛。冬春季极具开发价值，能地形效应显著，向稳定，风风风力机安全性高 .为进一步开发利用云南风能资源提供了科学依据。

羌键词：墨苎 北” 墨堂，堂，三地区

御青 i 习

有再}=

0引

言

开发利用风能，能源短缺，境日益恶化的今天，来越受到各国政府的重视。为季风在环越作‘气候的中国，际可开发的风能为 2 5实 . 3亿 k,由于风能资源的分布不均，国各地风能开 W但全

发利用存在差异。本文将云南风能资源的有效风能功率密度、有效风速可利用时数 t等风 能资源评估要素与我国风能资源丰富区“北”部和沿海地带的相应要素进行比较分析，三北显示出云南风能资源的特点，进一步开发利用风能资源提供科学依据为

l

与 t的比较云南在 1万平方公里以上。子”面积总和占全省面积的 6,山区面积占 9%坝的 而 4全省

1 6个气象 ( )基本设在城镇附近的坝子

云南风能资源的特点

维普资讯

第 2 l卷

第 1期

太

阳

能

学

报

Vo .2】 1, No. 1Jn 2h a 0 O

Z0 0 0年 t月

ACTA ENERG1 AE OLA R1 N1 S S SI CA

一

云南风能资源的特点晓晖

7 /, 7,

文摘：过云南与我国“通三北”和沿海等地有关风能资源要素的对比分析 .明云南多数山区风表能分布广泛。冬春季极具开发价值，能地形效应显著，向稳定，风风风力机安全性高 .为进一步开发利用云南风能资源提供了科学依据。

羌键词：墨苎 北” 墨堂，堂，三地区

御青 i 习

有再}=

0引

言

开发利用风能，能源短缺，境日益恶化的今天，来越受到各国政府的重视。为季风在环越作‘气候的中国，际可开发的风能为 2 5实 . 3亿 k,由于风能资源的分布不均，国各地风能开 W但全

发利用存在差异。本文将云南风能资源的有效风能功率密度、有效风速可利用时数 t等风 能资源评估要素与我国风能资源丰富区“北”部和沿海地带的相应要素进行比较分析，三北显示出云南风能资源的特点，进一步开发利用风能资源提供科学依据为

l

与 t的比较云南在 1万平方公里以上。子”面积总和占全省面积的 6,山区面积占 9%坝的 而 4全省

1 6个气象 ( )基本设在城镇附近的坝子

云南彝族服饰文化特点

【关键字】云南彝族服饰

【摘 要】彝族支系繁多，各地的服装差异大，服饰区别近百种，琳琅满目，各具特色，妇女一般上身穿镶边或绣花的上衣，下着百褶裙，裙的下面镶有多层色布。黑彝妇女裙长及地，戴黑色包头，双耳环，领口别有银排花。

彝族主要分布在云南，四川，贵州，广西等省区，现有人口657万多，其中云南最多，有405万多人，全省绝大部分县市都有彝族分布，尤以楚雄、红河两州的哀牢山区，乌蒙山区和滇西北小凉山一带比较集中。

彝族历史悠久，有自己的语言文字，民间文化艺术丰富多彩，其中《太阳历》和《十二兽压法》有其独特之处。自称他称不下一百余种，主要的有诺苏泼，改苏泼，撒尼泼，阿细泼等，解放后根据彝族人民的意愿，统一称为彝族，彝是鼎彝的\彝\，从汉文字字义上来讲，有庄重古老，丰衣足食之美意。

彝族的节日很多，有密枝节、彝历节、清明端午、中秋和冬至、插花节、赛装节等，尤以火把节最为隆重。

- 1 -

彝族支系繁多，各地的服装差异大，服饰区别近百种，琳琅满目，各具特色，妇女一般上身穿镶边或绣花的大襟右上衣，下着百褶裙，裙的下面镶有多层色布。黑彝妇女裙长及地，戴黑色包头，双耳环，领口别有银排花。除小凉山的彝族穿裙子外，云南其他地区的彝族

精品文档

精品文档云南省情主要特点

一、历史悠久人杰地灵

云南是人类的发祥地之一。云南先后发现了距今1500万年前的开远森林古猿、距今800万年前的禄丰腊玛古猿、距今170—250万年前的元谋猿人和智人的化石，元谋猿人化石是迄今我国发现最早的人类化石，将我国人类进化史向前推进了二百万年，为中国是人类起源地之一提供了有力的证据。较“元谋猿人”稍晚的人类遗迹化石，在云南各地都有发现，如“西畴人”、“昆明人”、“丽江人”、“昭通人”等属人类旧石器时代的化石。新石器时代的人类遗迹在云南各地也发现了几十处，如昆明附近的石寨山和元谋的大墩子新石器文化层等，说明云南是人类起源的重要地区之一。1984年7月和1988年1月在澄江县帽天山和昆明岷山一带发掘出土的“澄江动物化石群”，以其门类丰富、个体完整、保存完好的动物软体组织印痕，为人类打开了不可多得的探索距今5.5亿和5.3亿年前地球生命演化进程的“窗口”。与距今6.5亿年的澳大利亚“伊迪卡拉动物化石群”和距今5.15亿年的加拿大“伯吉斯动物化石群”一道，为后人提供了研究地球“生命大爆发”和动物早期演化史更为完整的谱系，被称为“地球历史早期生物演化实例的三大奇迹”，被联合国教科文组织列入世界文化遗产。

上溯夏、商时

篇一：打造风景水彩画图片效果

PS打造风景水彩画图片效果！ 大家看看效果！

原图片：

效果图:

篇二：教你画水彩画风景构图图文

篇三：中学美术水彩画风景写生图文详解(精品版)

中学美术水彩画风景写生图文详解

在静物写生的基础上，可以进入另一个领域——风景写生了。自然界的景色错综复杂，远非静物的单纯所能比拟，因此要特别强调概括，但如何概括，初学者不易领会，故多看些好的作品，学习水彩画家的表现手法，适当进行临摹，是完全必要的。

初次进行风景写生，取景要尽量简单。日常生活中见到的平凡景色——斜阳下的书亭，小屋旁的老树，画到纸上，往往呈现意想不到的美感。先不必考虑构图完整，待具备一定能力后，再把写生范围扩大，为时不迟。

远、中、近景和作画步骤

一眼望去，前方的景色无限深远，如何表现纵深层次、前后关系，是个难题。风景画家把景深概括为远、中、近景三个层次，理解这个道理后，事情就好办多了。上色的程序，一般总是自上而下，自左而右，自远而近。

先画远景：和地平线（水平线）邻近的是远景，要画得虚。

其次画中景：离作画者有一定距离，往往是主体物位置所在，画时要着重描绘。

最后画近景：近距离的景物是近景，起着陪衬作用，要画得概括、单纯，才能和中景、远景拉出距离，增强深远的感觉。见下图：

宝鸡文理学院美术系

水彩画教案

第一章 水彩画概述 第二章 水彩画基本知识 水彩静物 水彩风景 水彩人物

水彩画教研室 （1） （12） （26） （37） （47）制作

第三章 第四章 第五章

第一章 水彩画概述

一、 授课名称： 水彩画概述 二、 教学目的：

了解水彩画的形成与发展历史以及现代水彩画的现状和流派。 三、 教学要求：掌握水彩画的发展规律。 四、 教学重点和难点：

1、水彩画的特点；

2、 水彩画的演变以及代表画家。 五、学时分配：４学时 六、 教学方法：讲授法 七、 教学手段：

以理论讲述为主，并辅于图片和多媒体教学。 八、 教学内容： 一 水彩画的概念

什么叫水彩画？它的概念的内含和外延是什么？

水彩画用水调彩作画，可分广意和狭意两种。广意的水彩画是指用水调彩进行描绘的一种绘画形式。如果以此为定义，那么水彩画会由于自身外的广泛性而把多种不同手段画成的作品都包