动画镜头分析

《动画的镜头语言分析》.txt曾经拥有的不要忘记；不能得到的更要珍惜；属于自己的不要放弃；已经失去的留作回忆。

《动画的镜头语言分析》

摘要：日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

关键词：动画 今敏 镜头语言

日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画分镜的安排，就好像剪接电影一样，调动着今敏无限的创造激情，让他非常着迷。后来一段时间，他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里，他曾在自己的博客里回忆到：“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘，然后没日没夜地看??”对于电影的热爱，使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空

构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。每个段落都具有某个相对独立的和完整的意思，如表现一个动作

运动镜头在动画中的运用

[摘一要] 动画是一种动正态的画面语言，运动镜头更是动画电影语言的核心要素之一。它对于塑造人物性格，推动情节发展，带动观众心理情绪都起到至关重要的作用。本文将结合具体的动画片来探索如何运用运动镜头语言的功能来完成动画片的创作。 [关键词] 动画；镜头语言；运动镜头；观众

动画片的世界是个虚拟的世界，动画片的镜头设计也是虚拟实拍摄影机镜头设计，那么认真研究动画电影语言的核心要素之一的运动镜头语言，对于做好动画电影具有十分重要的价值。动画镜头设计所要达到的目的就是虚拟真实的实拍效果，它是电影性与绘画性的结合，也是动画设计者对动画镜头设计所要追求的目的所在。

运动镜头是影视作品一种独有的表现形式，它不但丰富了画面的语言也带给观众更多的视听享受。通常，摄像机的运动有两个基本惯例：其一是按照情节来运动，其二是在运动过程中必须保持良好的画面效果。运动镜头是对景别和角度的修饰和扩充，并跟固定机位的拍摄互相补充。运动摄影可以连续地表现时间和空间以及视觉中心的转换。由于可以不经过剪辑和割裂镜头来表现时间的发展过程，运动镜头可以更完整真实的记录事件的发生和发展。虽然运动的镜头给影片带来了新的空间和自由，但在运用过程中它也会轻易的破会幻

日本动画电影《千年女优》镜头语言分析

摘要：《千年女优》具有一般动画片不具备的电影性和真实性，今敏打破了动画大多表现活泼可爱、平铺直叙的儿童题材。影片也取材于现实题材，对不同时期做了超写实的细致描绘。“戏中戏，时空轨道” 的叙事手法使影片的叙事结构引人入胜。《千年女优》为今敏赢得了广泛的国际声誉。

关键词：动画；叙事手法；拍摄技法；电影镜头

日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画分镜的安排，就好像剪接电影一样，调动着今敏无限的创造激情，让他非常着迷。后来一段时间，他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里，他曾在自己的博客里回忆到：“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘，然后没日没夜地看??”对于电影的热爱，使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空（时空转换的自由性）

构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头

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浅谈动画分镜头中节奏的把握

作者：董春

来源：《神州·中旬刊》2013年第05期

摘要：本文对分镜头的重要性——动画作品前期工作进行了阐述，并详细说明了分镜头中节奏与内容的把握。另外指出，绘制分镜头脚本具有承前起后的作用，需要细心设置安排和制作每个环节，把导演的理念及创作者的意图充分体现出来。 关键词：动画 分镜头 节奏 把握

从表现形式上讲电影与动画很近似，都是衔接一个个镜头来对一个完整的故事进行表达。动画具有较为复杂的分工，是作为一个表现导演意图的分镜头，对创作剧本构思进行还原，影像化呈现剧本内容的工作。在前期的影视动画创作中具有重要的作用。 1、分镜头中的节奏

动画具有非常复杂的节奏形式，由于动画属于一门艺术，综合性很强，在动画画面中具有多种多样的影像形态。在艺术作品中节奏以特定的形式出现，在动画中，在分镜头、叙事结构等方面充分体现节奏。节奏是构成各门艺术的一个元素，属于一个美学范畴，是常用的艺术学术语，动画艺术中节奏是重要的艺术元素之一。动画艺术与节奏密切相关，动画的节奏在动作、音乐、叙事结构、分

1 关于镜头语言在动画中运用的研究

关于镜头语言在动画中运用的研究

摘要

我国经济近年来已有了较快发展，人民的生活水平得到极大提高，在物质生活处于殷实丰润的条件下，精神文明建设开始迈开步伐。社会生活中离不开影视娱乐这一方面，而在影视行业中动画产业又肩负着十分重要的责任，并且发挥着巨大的影响作用。镜头语言在动画中予以运用，能够促进动画的画面更加生动形象，极大程度上增加画面的连续性，造成视觉上的巨大冲击，使其具有强烈的美学意义。镜头语言对于表达方式上具有极高的衡量标准，尤其是影视方面的相关专业要求。在拍摄的过程中，内容的选取与题材的筛选方面，镜头语言都要根据拍摄的整体风格和情节的发展需要来设计方案，以此来展现动画的艺术魅力。本文将针对镜头语言在动画中运用的相关内容进行较为详实的分析探讨，多方面、多角度、多层次、深入化地剖析镜头语言在动画中运用的相关内容，由此来为动画影视产业的发展提供强有力的理论指导。

关键词：镜头语言；动画；运用

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2 关于镜头语言在动画中运用的研究

ABSTRACT

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《动画美术设计》之分镜头设计

《动画美术设计》之分镜头设计

分镜头设计

动画与电影的表现形式近似，都是由一个个镜头衔接来表达一个完整的故事。作为美术设计的分镜头画面设计，是根据分镜头文学剧本提供的每一镜头的内容以及导演的意图，逐个将每个镜头进行画面的设计绘制，然后再确定角色在镜头的位置、角度以及与背景的关系等（图5—1）。

1．放大画面设计稿

放大画面设计稿是根据每一个分镜头按原动画设计稿1：1的尺幅比例进行镜头画面形象的精确设定，完成具体细节的刻画及镜头中角色活动的变化状态、活动范围与方向和具体起止动态标示，这是分镜头设计稿与原动画设计过程中的重要环节。因此，画面中每一个角色从造型至动作都要严格按造型设计所提供的规范图示要求以确保形象的准确以及所有镜头中同一角色形象的统一，所以这个工作需要设计师具有较强的对形的把握能力，同时还要将背景作具体与细节的刻画，对景位、景线、透视关系作准确的设定。这一工作完成后，前景的角色动画将由原动画设计完成，背景则由绘景（或称制景）完成（图5—2至图5—9）。

《动画美术设计》之分镜头设计

《动画美术设计》之分镜头设计

《动画美术设计》之分镜头设计

《动画美术设计》之分镜头设计

《动画美术设计》之分镜头设计

《动画美术设计》之分镜头

应用

科学

L E Y妇鬓

论述三维数字动画运动镜头的运用司建楠(浙江传媒学院动画 (影视广告)专业浙江杭州 310012 )

t摘要8当下在电影和电视剧中,有很多己经超出传统视觉的不可思议的镜头画面,这就电脑三维动画技术创造出来的"其不仅带来视觉上的奇观,也让传统的电视剧和电影发生和很大的变革,更节省在拍摄高难度镜头时的时间和人力消耗 .1关健词 2三维数字镜头镜头应用 67节一7597 (20 ) 9) 1220126一O育 (中图分类号: Jg文献标识码:八文章编号:育

一 !三维傲宇运动银头根据 5电影艺术词典 6中有关电影镜头的理解我们可以看出,镜头是指影视摄影师通过对摄影机的应用用镜头和胶片将参照物的动作记录下来的过程"传统镜头和现在的数字镜头有很大的区别,数字镜头是人们利用

体在最终渲染生成的画面中将不会出现"假如,我们为了突出三维电脑动画中的一辆具有金属光泽的高级油漆的车身的小汽车,一般会在小汽车的周围加许多的白色反光板,使汽车显得栩栩如生"当渲染输出的时候,再将这些反光板从画面中排拿出"最后在画面中看到的小汽车表面就会产生的高光效果,但是是看不到光板的"

计算机来控制摄影机的运动

构图的方式：

一、几何中心式构图

几何中心不等于视觉中心，主体处于几何中心，尤其当主体呈对称结构时，画面左右相当，缺乏变化因素，因此大部分时候会造成过于稳定、沉闷的感觉。有时将主体置于几何中心时，为了使画面更具动感，可以安排陪体和背景。二、黄金分割式构图

因为人有两只眼，在看到一幅画面时，目光首先聚焦的点在中心两侧，因此将主体置于黄金分割线（或黄金分割线的简化版九宫格构图和三分法构图）上，能够迅速吸引观众目光。

三、框式构图

框架可以利用布景中的物体，如镜子、门框、桥洞等刻意为之，也可以巧妙选用天然景观形成，还可以利用过肩镜头中的两个肩膀形成夹角。框架能迅速收窄注意力撒向的范围，并且由线条组成，能增添画面造型的美感。

四、对称式构图

同类物体对称布局形成对称式构图。

五、均衡式构图（色彩与构图）

色彩的心理感受（大小和轻重）：面积相同时，明度高显得面积大，明度低显得面积小，因为明度高的色彩更向外膨胀。明度高的色彩显得轻，明度低的显得重。

根据不同类别/数量的物体的色彩心理感受均衡布局形成均衡式构图。

对称式构图和均衡式构图都能造成“势均力敌”的感觉，均衡式构图能在主体和陪体间产生对比、隐喻和象征的含义。

六、不均衡构图

也可以形成画面内的对比、隐喻和象征，比如左右/上

通过《曹冲称象》分析中国的偶动画

中国动画以其独特的艺术魅力，曾得到国际动画界同行的认可和好评，获得“中国学派”的美誉。这些成绩的背后,民间传统文化发挥着重要作用。社会高速发展的今天，电脑3D动画以绚丽的画面给观众带来全新视觉享受，并迅速确立了自己的地位，使得不同动画品种间的竟争更为激烈。面对这种竞争的充斥，偶动画的发展较为缓慢,以我国偶动画为例，在美、日等国动画大量涌进中国市场后，我国动画的生存环境日益受到挤压，无论是2D动画还是电脑3D动画都没能达到与美、日等动画大国抗衡的地步。其中偶动画的发展道路也异常艰辛，除早期的影片外，近年来，偶动画没能有进一步的发展。直到目前，也很少有惊人的偶动画作品出现。下面我们来分析一下 中国的动画发展史历史悠久，特别是上海制片厂经典影片，从中我们可得到许多借鉴的地方，下面我们就来分析分析中国的偶动画《曹冲称象》。 从曹冲称象中我们偶动画在当时已经很动画是由当时的木偶来说是中国动画的一偶是三维立体，所以表活现，显得比较生动有

可以看出中国的偶成熟了，中国的木偶戏发展而来。在当时个创新，由于那些木现的人物更加活灵趣，再加上中国传统

的音乐元素将当时的动画效果表达的活灵活现，从而形成了中国特色

的动画艺术风格使动画艺术

构图的方式：

一、几何中心式构图

几何中心不等于视觉中心，主体处于几何中心，尤其当主体呈对称结构时，画面左右相当，缺乏变化因素，因此大部分时候会造成过于稳定、沉闷的感觉。有时将主体置于几何中心时，为了使画面更具动感，可以安排陪体和背景。二、黄金分割式构图

因为人有两只眼，在看到一幅画面时，目光首先聚焦的点在中心两侧，因此将主体置于黄金分割线（或黄金分割线的简化版九宫格构图和三分法构图）上，能够迅速吸引观众目光。

三、框式构图

框架可以利用布景中的物体，如镜子、门框、桥洞等刻意为之，也可以巧妙选用天然景观形成，还可以利用过肩镜头中的两个肩膀形成夹角。框架能迅速收窄注意力撒向的范围，并且由线条组成，能增添画面造型的美感。

四、对称式构图

同类物体对称布局形成对称式构图。

五、均衡式构图（色彩与构图）

色彩的心理感受（大小和轻重）：面积相同时，明度高显得面积大，明度低显得面积小，因为明度高的色彩更向外膨胀。明度高的色彩显得轻，明度低的显得重。

根据不同类别/数量的物体的色彩心理感受均衡布局形成均衡式构图。

对称式构图和均衡式构图都能造成“势均力敌”的感觉，均衡式构图能在主体和陪体间产生对比、隐喻和象征的含义。

六、不均衡构图

也可以形成画面内的对比、隐喻和象征，比如左右/上