电影化叙事

解析电影《肖申克的救赎》的叙事特点 公文易文秘资源网 姚蔚 2009-9-12 8:35:43 我要投稿 添加到百度搜藏 [论文关键词]叙述视角 叙述者 隐喻 [论文摘要]电影《肖中克的救赎》于1994年在好莱坞发行，讲述的是一个前途大好的银行家安迪含冤入狱20年之后成功越狱的故事，尽管在当时奥斯卡最佳影片奖的角逐中输给了竞争对手《阿甘正传》，但仍不失为一部人人称颂的励志好片 解析电影《肖申克的救赎》的叙事特点 公文易文秘资源网 姚蔚 2009-9-12 8:35:43 我要投稿 添加到百度搜藏 [论文关键词]叙述视角 叙述者 隐喻 [论文摘要]电影《肖中克的救赎》于1994年在好莱坞发行，讲述的是一个前途大好的银行家安迪含冤入狱20年之后成功越狱的故事，尽管在当时奥斯卡最佳影片奖的角逐中输给了竞争对手《阿甘正传》，但仍不失为一部人人称颂的励志好片 [论文关键词]叙述视角 叙述者 隐喻 [论文摘要]电影《肖中克的救赎》于1994年在好莱坞发行，讲述的是一个前途大好的银行家安迪含冤入狱20年之后成功越狱的故事，尽管在当时奥斯卡最佳影片奖的角逐中输给了竞争对手《阿甘正传》，但仍不失为一部人人称颂的励志

《搏击俱乐部》是20世纪福斯电影公司于1999年发行的一部悬疑惊悚片.影片中大量的闪回镜头和絮语式的电影旁白很大程度上增加了观众的观影难度.影片通过对“看”与“被看”关系的扭转激发观影者最大限度地参与到电影意义的生成中,营造了极为丰富的审美空间.

《搏击俱乐部》的电影叙事分析

作者：姚倩

作者机构：陕西职业技术学院,陕西西安710100

来源：芒种

年：2015

卷：000

期：010

页码：141-142

页数：2

正文语种：chi

关键词：线性叙事;闪回镜头;旁白;领导权

摘要：《搏击俱乐部》是20世纪福斯电影公司于1999年发行的一部悬疑惊悚片.影片中大量的闪回镜头和絮语式的电影旁白很大程度上增加了观众的观影难度.影片通过对“看”与“被看”关系的扭转激发观影者最大限度地参与到电影意义的生成中,营造了极为丰富的审美空间.

《搏击俱乐部》是20世纪福斯电影公司于1999年发行的一部悬疑惊悚片.影片中大量的闪回镜头和絮语式的电影旁白很大程度上增加了观众的观影难度.影片通过对“看”与“被看”关系的扭转激发观影者最大限度地参与到电影意义的生成中,营造了极为丰富的审美空间.

《搏击俱乐部》的电影叙事分析

作者：姚倩

作者机构：陕西职业技术学院,陕西西安710100

来源：芒种

年：2015

卷：000

期：010

页码：141-142

页数：2

正文语种：chi

关键词：线性叙事;闪回镜头;旁白;领导权

摘要：《搏击俱乐部》是20世纪福斯电影公司于1999年发行的一部悬疑惊悚片.影片中大量的闪回镜头和絮语式的电影旁白很大程度上增加了观众的观影难度.影片通过对“看”与“被看”关系的扭转激发观影者最大限度地参与到电影意义的生成中,营造了极为丰富的审美空间.

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

电影《疯狂动物城》的叙事学解读

作者：周亦琪

来源：《新闻传播》2016年第16期

【摘要】电影《疯狂动物城》是迪士尼电影的典范之作，其以纷繁激烈的对抗性冲突构成了文本的叙事张力，通过波浪起伏的情节吸引住观众的目光。同时，其文本结构背后所潜藏的内蕴，令影片更具艺术与哲理价值。然而，无论是表层对抗抑或是深层内涵，其叙事都无法摆脱意识形态的表达。

【关键词】叙事；意识形态；《疯狂动物城》

近年来，迪士尼电影在世界范围内刮起了一阵观影狂潮，无论是另类童话《冰雪奇缘》抑或是借“超级英雄”之风的《超能陆战队》都收获了众多好评。在纷繁多样的动画作品之中，不管是艺术水准还是思想内蕴，《疯狂动物城》无疑是迪士尼电影中的典范之作。在此，本文拟以《疯狂动物城》为例，对其文本进行细读，剖析其在传播过程中所采用的叙事手法，并由此揭示出文本背后所无声彰显的意识形态表达。 一、表层结构：对立与冲突

《疯狂动物城》将背景设立于一座精心雕琢的动物城中，在这一乌托邦内，食草动物与食肉动物和平相处，每一个体皆按照美丽新世界的秩序稳定运行，城

电影大师分析结课论文

题 目： 景别运用在电影叙事中的作用

可再生能源发电相关研究

班级：电气125班 学号：Z120801535 姓名：王鹏

摘要：面对日益严峻的环境和能源问题，可再生能源发电的研究和利用越来越多。可再生能源发电及其并网运行技术是电力市场发展方向。本文通过总结太阳能的热利用、风能利用和地源热泵在建筑中的应用方式及特点，分析了各种可再生能源在使用时存在的问题。随着可再生能源发电技术的快速发展，以风力和光伏发电为代表的新的发电及其并网方式不断涌现。

Abstract: in the face of the increasingly serious environmental and energy problems, of research and utilization of renewable energy generation more and more. Renewable energy generation and its parallel operation technology is electric power market development direc

《功夫熊猫》系列动画电影叙事模式研

究

梦工厂推出的系列动画电影《功夫熊猫》在世界范围内取得了空前的成功，为观众塑造出了熊猫阿宝这一得到广泛认可的文化形象，同时也为人们一窥美国动画电影采用的叙事模式提供了一个较具代表性的范例。

一、叙事中的必要元素

动画电影具备其他影视产品作为视听艺术的一般特征，但是它又有其独特的价值体现，即虚拟意义。

[1]这一点直接影响着动画电影的叙事模式，在任何一部动画电影中，一个清晰、完整且富有意趣的世界观和一部分极富魅力，能够区别于其他动画电影的角色都是不可或缺的。

首先，就世界观而言，世界观是整部电影叙事的基础，它决定了银幕之上这个世界的运营模式以及身处其中的角色们的行为准则。[2]而《功夫熊猫》系列便在打造世界观上做得较为完善，能够较好地平衡想象与现实二者的关系，使整个虚拟世界之中有多个情

节的生发点，这也是该系列电影在《功夫熊猫1》（Kung Fu Panda，2008）凭借当年北京奥运会举行以及武术被列入奥运特色项目的助力大获成功之后，能够在失去上述条件的情况下依然继续创作的原因。电影中的故事发生地，山清水秀的和平谷中居住着大量动物居民，其中数量最多的为兔子与猪，他们代表了一般民众。而鸭子则自称“血管里流着面汤”经营饮食

侯孝贤电影中的写实风格与叙事

林文淇

侯 孝贤可以说是台湾八０年代以来最重要的导演。他至今导演过十三部影片，并自一九七三以来即与陈坤厚、李行等导演合作担任编剧与副导演的影片二十余部。虽然 他从一九八三、年的《儿子的大玩偶》至这部短片开始即受到国内外影评人的注意，但是真正使他成名的该算是一九八九年的《悲情城市》。这部关于二二八事件的 影片不仅在台湾的票房上相当成功，同时其艺术上的成就也使它成为至今最被广为讨论的台湾电影。对于侯孝贤的重要性与成就焦雄屏在《台湾电影精选》的介绍中 说得十分明白：

侯 孝贤，台湾新电影最重要的代表人物，也是多次世界影评人共同选出未来最重要的世界导演之一。对于西方评论界而言，侯孝贤独树一格的美学风格，混杂了东方式 内省及凝练，以及西方式的客观及疏离；对于台湾评论界而言，侯孝贤不止是带领了整一代的创作者离开旧通俗的窠臼，而且她不断对台湾过去历史的挖掘和反省， 更为年轻一代观众提供认识台湾过去及现在的机会。由于他的努力（包括作品及言论），台湾电影终于在１９８０年代中期以后，晋升「艺术」的范畴，并且在世界 影坛夺得一席之地。 （３﹣２）

侯 孝贤所导的影片，以及受他影响的众多年轻导演的电影，的确构成了过去十

第3 2卷第 5期V0 l - 3 2 No . 5

长春师范学院学报 (人文社会科学版 )J o u na r l o f C h a n g c h u n N o r m a l U n i v e r s i t y ( H u m a n i t i e s a n d S o c i a l S c i e n c e s )

2 0 1 3年 9月S e p . 2 01 3

电影

国往事》的叙事结构与艺术特色分析赵冬勤(平顶山学院公共外语教学部，河南平顶山 4 6 7 0 0 0 )

[摘

要】电影《美国往事》侧重描述了一群纽约贫民窟中的孩子，他们的友谊、爱情、成功之梦最终

无法实现，枪杀和打斗场面被渲染了一层浓重的怀旧色彩。同时，电影构建了一种独特叙事方式，自 然地转换时空，使得现实与回忆交错于整个故事之中，有年少的单纯、青年的疯狂和老年的成熟，进

而成为一部情感细腻的黑帮史诗电影。本文介绍了《美国往事》的故事情节，分析了影片的叙事结构，并概括了这部影片的艺术特色。

【关键词】电影；《美国往事》;叙事【中图分类号】 J 9 0 5 【文献标识码】 A 【文章编号】 1 0 0 8— 1 7 8 X ( 2 0 1 3 ) 0

侯孝贤电影中的写实风格与叙事

林文淇

侯 孝贤可以说是台湾八０年代以来最重要的导演。他至今导演过十三部影片，并自一九七三以来即与陈坤厚、李行等导演合作担任编剧与副导演的影片二十余部。虽然 他从一九八三、年的《儿子的大玩偶》至这部短片开始即受到国内外影评人的注意，但是真正使他成名的该算是一九八九年的《悲情城市》。这部关于二二八事件的 影片不仅在台湾的票房上相当成功，同时其艺术上的成就也使它成为至今最被广为讨论的台湾电影。对于侯孝贤的重要性与成就焦雄屏在《台湾电影精选》的介绍中 说得十分明白：

侯 孝贤，台湾新电影最重要的代表人物，也是多次世界影评人共同选出未来最重要的世界导演之一。对于西方评论界而言，侯孝贤独树一格的美学风格，混杂了东方式 内省及凝练，以及西方式的客观及疏离；对于台湾评论界而言，侯孝贤不止是带领了整一代的创作者离开旧通俗的窠臼，而且她不断对台湾过去历史的挖掘和反省， 更为年轻一代观众提供认识台湾过去及现在的机会。由于他的努力（包括作品及言论），台湾电影终于在１９８０年代中期以后，晋升「艺术」的范畴，并且在世界 影坛夺得一席之地。 （３﹣２）

侯 孝贤所导的影片，以及受他影响的众多年轻导演的电影，的确构成了过去十

镜头语言之：电影镜头画面的基本叙事形式

由于电影银幕构成因素的复杂性，要求参与影像制作的创作者了解银幕构成因素的一般语法特征。

1、电影镜头画面的叙事姿态（视点）

电影中的每一个镜头都表达了一个视点。就影片整体而言，视点常被称为叙事姿态，它表达了叙事者对于事件的判断，即它决定了观者要认同谁。

对观众而言，视点通常是隐形的，然而它所积累的变化的效果，深深影响了观众诠释场景情节的方法。由摄影机的摆放、镜头剪接和画面构图所创造任何场景的叙事姿态，往往是被大众忽略的。这也许说明了一个事实，就是视点也许是导演对电影贡献的最重要层面。叙事姿态常沦落为技术上或影像关注的意外结果；或仅是被任意操纵的结果。

叙事人称

影片创作者用第几人称来叙事（第一人称、第三人称）。呈现出主观和客观的区别，主观叙述角度使观众身临其境地变成了银幕上的人物，他的视野必然带有某种情绪因素；客观叙述角度则较少具有这种参与意识，更多用作场面开始的环境交代、对于事物的冷静观察和人物关系不偏不倚的介绍，观众象一个隐身人，随时处在理想的位置上旁观着剧情的发展。

第一人称视点：每个镜头都有它主观性的程度，更精确地说，都提供了我们认同的