电影刘三姐的创作背景

“刘三姐”创作大事记

公元前六世纪，古希腊的列斯堡，出现了一位伟大的女诗人、女歌手，她叫莎孚。希腊人民把她尊崇为“第十谬斯诗神”。古希腊的政治家梭伦听到人唱过莎孚的诗，渴望自己能在死前一读，引为是最大的光荣。莎孚所存留下的断句短诗，在世界诗歌宝库中被誉为最瑰丽的珍宝。 约在公元六世纪，东方古老的中国岭南，出现了一位伟大的女诗人、女歌手，岭南人民不仅把她遗留的歌篇，当作中华歌库的珍宝。至今在中国许多地区还把她争做是自己家乡的姐妹。

一、刘三姐何方神圣？

广东《阳春县志》卷一：“铜石岩——名通真岩，在城北八十里思良都，岩有石室，高有三四丈，深广丈余，相传唐时有刘三姐于此飞升，歌台故迹在焉。”

广西《苍梧县志》记载：“刘三娘须罗乡人也。”湖南《江华县志》：“刘三妹，兴贡乡隆成村人，农家女也。”清初学者吴淇所辑《粤风续九》中提到，人称刘三妹为“六乌婆婆”??清初《池北偶谈》中王士祯写的《刘三妹传说》：“相传唐神龙中，有刘三妹??”清顺治进士闵叙督在《粤述》中说：“唐景龙年间，贵县西山有个刘三妹??”清初人张尔翮在《古今图书集成·方舆汇编·职方典》卷144记载：“相传唐神龙中，有刘三妹

创作背景

苏轼出身于一个比较清寒的文人家庭，从幼年起就受到良好的文学熏陶，尤其是在父亲苏洵的影响下，早年便‘学通经史，属文日数千言”；。宋仁宗嘉花二年（l057 年）苏轼中进土，年方21岁，嘉拓六年，授大理寺评事签书凤翔府判官厅公事，由此，踏上了一条颠沛坎坷的仕途生涯。

此刻的北宋王朝积贫积弱，内忧外患，危机重重，一大批有政治抱负和社会责任感的文人士大夫要求变法改革，青年苏武也积极参与其中，多次上书并提出“丰财”、“强兵”、“择吏”的建议虽然如此，但由于他希望对改革应采取温和态度的政治主张和坐而论道的书生意气。使他没有认识到当时豪强兼并土地带来的对会危机，所以，宋神宗初年王安石推行新法时，苏武倾向以司马光为首的旧党反对新法，从而卷入了上层政治斗争的旋涡，成为统治集团内部权利更迭的受害者。

宋神宗元丰二年（1079年）苏轼因“乌台诗案”被捕入狱（其实是谏官李定、舒擅、何正臣三人断章取义地摘出他讽刺新法的诗句进行诬陷。“乌台”即御使府,详见下文.），后经苏辙等人营救才免罪释放，被贬满黄州团练副使。从“乌台诗案”到流放黄州是苏轼人生的重要转折，政治上失意访惶，精神上孤独苦闷。但是生性旷达的诗人在老庄佛禅和山水之乐中求得解脱，自

电影新闻聚焦

电影票降价动了谁的奶酪？背后多方利益博弈

2012-3-12 10:15:14 来源：羊城晚报 作者：黄海云

张艺谋认真听报告

一张电影票养活N个“妈”

日前，张艺谋、冯小刚、杨澜等六位全国政协委员在全国两会上联名提案，明确表态“支持电影票降价”。是什么原因让一张并非关乎国计民生的小小电影票，打败了水价气价油价，直接“杀”进全国

两会？

事实上，两周之前广电总局在《关于进一步规范电影市场票务管理的指导意见》中提出“会员票、团体票不低于影院挂牌价格70％”的说法后，电影票价就已成为公众关注的焦点，各种关于“降”还是

“不降”的议论纷纷不断。

羊城晚报记者经过采访、梳理和剖析，发现电影票价涨跌背后其实是不同利益代表之间的博弈。 电影票背后的多方利益博弈

一部电影从拍摄制作到正式上映，要经过制片、发行和放映三大环节，其中放映环节参与分成的包括电影院和院线。

羊城晚报记者了解到，以国产电影为例，如果按观众购买一张电影票要100元来计算，其中5元交给了国家电影发展专项资金管理委员会（电影基金），3.3元上缴营业税，余下的91.7元用来分账。 通常来说，片方大概从中分得到43％，按最高比例计算即为39.431元，在扣

浅析《简爱》的创作背景

摘要

《简爱》是19世纪英国批判现实主义文学作家夏洛蒂勃朗特的代表作。作者所处的时代正是英国社会动荡的时代，随着资本主义迅速发展，阶级斗争不断激化，爆发了英国历史上著名的宪章运动。本文对作者所处的社会背景和家庭背景进行了探讨，作者正是在这样的背景下创作了简爱。

关键词：简爱 ； 夏洛蒂；环境

前言

作品中简爱既无财产又无姿色，但她顽强、勇敢、真诚、热情，追求独立、自由、平等，捍卫个人的价值，维护自我尊严，可以说她是一个既自尊、自爱又自强、自立的时代新女性。本文着重从简爱的生活经历以及所处的环境，阐述了简爱如何在环境的影响下，如何由一个软弱的小女孩，变成一个敢于向命运挑战，并且通过自己的努力，实现自我价值的成功女性。作品成功地塑造了一位在社会的不公面前，敢于反抗、敢于争取自由和平等地位的女性形象，从而为女性争取平等、自由吹响了第一声号角。体现了十九世纪西方妇女已经开始觉醒的女性意识。作品所倡导的女性追求自主自强的精神在当代社会仍然具有深刻的影响，这种不向压力屈服，敢于向挫折挑战的精神在

今天看来都是难能可贵的。自尊 自强 自立的简爱应该永远是我们学习的榜样. 1．1社会背景

《简爱》这部小说是十九世纪中叶英国女作家夏洛特

微电影创作

拍一部好电影，一部能留在人们记忆深处的电影，一部能抓住观众想象力的电影，需要的不仅仅是技术，还需要强而有力的想法——影片的思想，叙述的思路。观众渴望精心构建的故事——在充满挑战的环境里塑造有趣的人物。对于那些预算低而无法支撑昂贵的场面和高科技技术的微电影来说，尤其如此。拍摄微电影需要面对巨大的挑战，但是一部高效的短片制作，可以用经济实惠的表达方式创造出强烈的艺术效果。《微电影创作：从构思到制作》旨在帮助你创造一部颇具影响力和吸引力的微电影。 电影的取材来自于自然或是社会生活，其导演不可能凭空想象就能创作出电影，对于微电影的创作也是如此。而微电影的创作是来源于生活而又高于生活，不管微电影的创作怎样高于生活，它总有自身的局限性，只是导演或编剧从自身的角度运用各种艺术手法综合囊括了现实生活的大部分内容，而对于生活来说，微电影还是在一定的生活范围内取材、构建情节，只能是无线的接近生活。这种无限接近生活的微电影之所以能够有吸引力，就在于它不是对生活现实的断章组合，而是有艺术性创造“生活”，这种生活既有我们在现实中熟悉的一面，又有我们不同于现实而又使我们好奇的一面，这就是微电影创作的内质，也是其创作的意义。为什么要创作微电影，

２００８年１月

文史博览（理论）

ＣｕｌｔｕｒｅＡｎｄＨｉｓｔｏｒｙＶｉｓｉｏｎ（Ｔｈｅｏｒｙ）

Ｊａｎ．２００８

山水实景演出的旅游市场营销启示

———以《印象 刘三姐》为例

王春梅

〔摘

要〕文章以《印象 刘三姐》为例，揭示了来自于山水实景演出的旅游市场营销的启示：产品创新是市场营销成功的基础；

准确的市场细分是寻找和确定目标市场的关键；而市场运作整合作为把产品推向目标市场的手段，形成新型产品的轰动效应和品牌效应，吸引大量的旅游者；旅游者的到来在实现山水实景演出产品购买的同时，也带动了相关的市场开发延伸，形成山水实景演出所在地的良好经济联动发展。

〔关键词〕山水实景演出；旅游市场营销；印象 刘三姐Ｆ５９０中图分类号：

文献标识码：Ａ

文章编号：１６７２－８６５３（２００８）０１－００７０－０２

主题鲜明，形式多样。山水实景演出的舞台背景和演出内容具

有明显的地域性特征，从而地域的唯一性突出其鲜明的主题，在内容和形式上独具特色。《印象 刘三姐》和《印象丽江》同为山水实景演出，但演出的山水背景及表现的民族风情都不同，主题和形式各异，避免了产品同质性引发的市场竞争。因此，山水实景演出难以模仿，具有明显的差异性特征，易于培育持久的市场竞争力。

高科技手段并用，注重体验感受。人

篇一：白杨礼赞

白杨礼赞

第一课时

教学目标：

1．感知白杨树形象，理解其象征意义。

2．有感情地朗读课文，初步感受作者对白杨树的礼赞之情。

3．感受革命者的精神和意志。

教学重点：

有感情地朗读课文，理解白杨的象征意义，感受作者对白杨的礼赞之情。

教学难点：

理解白杨的象征意义。

教 法：三疑三探教学模式

学 法：自学探究合作交流

教学过程：

一、导入新课

1、导语：树是大自然中一道美丽的风景，不同的树有不同的韵味。“停车坐

爱枫林晚，霜叶红于二月花”燃烧的是奔放，“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧

桐深院锁清秋”流淌的是愁苦。这节课，我们将随着茅盾走到黄土高原上，走进

白杨树的生命世界。

2.释题：“礼”，崇敬，题目的意思是怀着崇敬的心情赞美白杨树。

3、作者简介：

茅盾（1896——1981）作家，社会活动家。原名沈德鸿，字雁冰。浙江桐

乡人。

主要作品有：长篇小说《虹 》、《子夜》；中篇小说《路》、《三人行》；

短篇小说《春蚕》、《秋收》、《残冬》、《林家铺子》等。

其代表作《子夜》，是中国现代现实主义文学发展的里程碑，显示了现代文

学在长篇小说创作方面的实绩。

4、写作背景：

《白杨礼赞》写于1941年3月。在此之前，作者茅盾在新疆工作一个时期

之后，到延安讲学。当时，是抗日战争相持阶段，国民

1、《艾青诗选》收集了艾青从上世纪三十年代到七十年代末的作品，他以革命的现实主义手法，深沉忧郁地唱出了祖国的土地和人民所遭受的苦难和不幸，反映了中华民族的悲惨命运，同时他的诗篇又激励着千千万万不愿做奴隶的人们，为神圣的国土而英勇斗争。

2、写作背景:1976年"四人帮"粉碎后，艾青冤案平反，再次焕发创作青春，写作并发表了《鱼化石》等优秀作品。1979年诗人自己编定《艾青诗选》，交人民文学出版社出版。

3、这部诗选收录了诗人自三十年代到七十年代末期的主要作品，基本反映了诗人的创作历程和风格特征。

4、本书收入了中国现代著名诗人艾青的五十余首诗歌。在这些诗歌中，诗人艾青以激越抒情的笔触，吟唱多灾多难的祖国大地和旷野农村，礼赞太阳、黎明、火把，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。

冰心《纸船──寄母亲》创作背景

冰心在１９２３年初夏，以优异的成绩毕业于燕京大学，获得了金钥匙──“斐托斐”名誉学位的奖赏。并接受了燕京女大的姊妹学校──美国威尔斯利女子大学的奖学金，准备赴美留学。这位茹苦勤勉的学子、探索人生的作家，现在又站在一段生命新航程的中国上了。她说：“为着人生，我曾自愿不住的挥着别泪，作此‘弱游’！……我要从此走上远大的生命的道途！……所以不须伤感，我至爱的母亲！凭着血与泪，我已推开了生命神秘的宫门。因着巨大的代价，我从此要领受人生，享乐人生。”冰心这次长途跋涉，背井离乡，去国“弱游”的目的是想以手执的金钥匙去更深地探掘文学的宝库，开启人生奥秘的宫门。但是，对这位女作家说来，她为这次游学所支付的代价也是巨大的：那就是在她的女性的纤柔敏锐的神经上要负荷不堪沉沉的重担──忍受着使她的灵魂为之颤栗的离别之苦。因此，在当时的冰心的散文和诗歌作品中抒写的离情别绪，为我们留下了描绘别离之苦的最细致真切、凄美情深的篇章。这个融乐和美的家庭，在这段时间里，父母姊弟之间，当面都作出“最自然”的强颜欢笑，个个都这般“自欺自慰，相欺相慰，无数的忍泪吞声……”只在偶然间听到弟弟和小朋友的悄悄对话：“我姊姊走了，我

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新媒体时代数字电影的创作之道

作者：李雯雯

来源：《新媒体研究》2017年第06期

摘 要 在新媒体时代，现代影像制作从初创到宣发日渐多元化，媒介融合大势所趋，或多或少影响着数字影像的制作。文章以数字影像作为研究文本，从其制作方面、观看之道以及营销这三个方面来探索数字电影和新媒体的关系，从而建构新媒体时代数字电影的创作之道。 关键词 新媒体；媒介融合；数字电影；营销

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）06-0121-03

在新媒体时代，影像的制作呈现媒介融合的趋势，无论是从初期制作，还是宣发时期，观看影像的方式也日渐多元化，尤其是进入影像后现代，一些影像被解构并且重塑变成另一个文本，并与新媒体形成互文的影响。新媒体的出现，为数字电影提供了多元的创作空间，它有效地建构观众和影像的对话机制，依托科技的进步，观众借此来建构自我身份，并且渐渐形成电影的社区文化，数字电影创作与新媒体的关联日渐紧密，制作影像日渐变成一种新媒体艺术。 在传统的影像制作中，从剧本创意到影像制作，影