越剧《五女拜寿》电影

《五女拜寿》浅析

此处我所分析的 《五女拜寿》是二十世纪八十年代初由顾锡东创作的越剧作品。《五女拜寿》情节上与《聊斋》的《胡四娘》颇为相似，至于杨继盛被害一段，是抄自《明史》 。历史上是没有杨继康其人的，而邹应龙却是历史人物，〈打严嵩〉是出自民间传奇改编的京剧剧本《打严嵩》 。最后杨老夫妇投靠女儿又有点莎翁的《李尔王》里的故事的意思。它因寓教于乐，行当齐全，生旦多对，唱腔流派设计纷呈受到广大群众的喜爱，以下我便从这几个方面分析我眼中的《五女拜寿》 。

《五女拜寿》主要讲的是明朝嘉靖年间户部侍郎杨继康做寿，五个女儿女婿前来祝寿，因养女三春及婿邹应龙礼薄，杨甚不悦。后杨因受其弟杨继盛株连获罪，投靠各女均受拒，唯三春夫妇将其收留。后邹中举，杨亦沉冤得雪，因前情不认众女而只亲三女，收一直不离不弃落难时仍服侍二老的婢女为义女，且不认见利忘义的二女，羞煞儿女。故事情节环环相扣，虽是传统的善有善报恶有恶报，一见开头便知的结局，倒也满足大众口味，大快人心。

最吸引我的情节莫过于结尾杨氏二老从富贵簪缨之家的大家长陡然沦为乞丐，翠云在邹家庄外的冰天雪地里巧遇邹应龙的胞弟邹士龙??这些情节或多或少带着一些巧合性或是夸张性，极具传奇色彩，确也有情节安排合理之

炉火纯青展才艺，孝感动天湿青衫

——花鼓戏《五女拜寿》观后感

一台好戏通常以两个方面来打动人心，一是其剧本内容好，二是其

演员演技好。而我有幸在湖南省红色大剧院观看了花鼓戏《五女拜寿》，它的好囊括了以上两个方面，让我享受了一场视觉和听觉的盛宴。 戏曲内容讲述的是明朝户部侍郎杨继康做寿，五个女儿女婿前来祝

寿，因养女三春及婿邹应龙礼薄，杨夫人甚是不悦，且处处为难，怠慢他们，甚至被二姐杨双桃使计赶出杨府。后杨继康的弟弟杨继盛因诛严嵩不遂，反被屈斩，杨继康也因此遭连带获罪，抄家充国，贬为庶民，携婢女翠云投靠各女均受拒，唯三春夫妇将其收留。后邹应龙中举，杨沉冤得雪。逢杨夫人60寿诞，众女儿女婿又前来拜寿。杨老夫妇逐走鲜廉寡耻的大女婿。唯利是图的二女双桃，见两老已将患难相从的翠云收为义女，无地自容，羞愧离去。亲家陈松年也前来赔礼道歉。杨家经受了一场兴衰荣辱的变迁，寿堂上呈现出一派乐享天伦的动人景象。 全剧在一片欢乐的乐曲声中拉开了序幕，中间夹杂着家道中落，贫

寒交加的凄凉，最后又以合家欢聚一堂的喜庆结尾。总的来说《五女拜寿》是一部喜剧。

《五女拜寿》的故事情节，跌宕起伏，一波三折，让观众的心也随

之沉浮，表演手法高超，同时对人物性格也描写得非常细腻。当杨继康下

越剧唱词韵辙

(一)拉抓韵—拉抓辙*蜡塔辙(入声)

平声

挨丫桠娃蛙洼娲划丕巴笆芭粑吧拉咖街瓜剐揩誇跨垮挎胯姱夸花加家袈傢嘉皆偕葭阶届枷佳虾呷抓挝渣楂猹匝差茬叉杈扠衩岔沙纱砂痧莎鲨洒猞筛傻裟唰奢鞋暇瑕霞遐椰耶揶爷牙芽伢迓讶岈蚜琊衙淮华槐怀骅哗桦铧爬扒趴琶杷葩牌簰排徘棑麻蔴埋拿哪娜茄痂笳伽迦戛斜邪查嵖茶搽柴豺 仄声

啊矮职雅鸦揠亚哑娅垭呀哇叭爸把摆靶拜湃坝疤霸派怕妈爹嗲带戴那他她它太汰钛泰傣嘎芥尬疥怪拐挂卦衬寡乖呱卡楷咖快筷胯骻哈蛤蟹哗化贾假嫁驾架介解邂界价稼戒诫姐借且下懈夏厦写泻卸惬咱咋债炸诈乍榨咤扯蔡姹诧耍沙啥唦晒帅赛赦撒涮崖野夜械涯坏话画瓦佤罢耘败吧稗马蚂码玛骂吗嘛买卖人汰奶艿垃赖喇癞籁啦骱外谢榭惹寨砦鸭轭啊约哟压押药侠钥协挖剜滑猾划柏伯百铂八捌白拔跋魄帕迫掰拍珀麦脉陌貊抹袜法发髮珐砝黻伐罚乏阀筏答搭瘩褡嗒妲达挞鞑闼哒跶踏塔塌蹋榻遢獭沓捺腊辣蜡猎刺瘌邋鑞掠略隔镉嗝膈胛格夹括刮聒捆轧搿客喀揢咯掐额嚇赫瞎喝匣狭硖盒豁搳沲甲脚夹浹颊岬钾却恰怯鹊雀捏虐谑瘧箬辖削吓峡洽狭黠嚼扎札妁砸摘只灼酌窄谪咂眨爵宅杂着拆擦插册察策嚓杀煞栅萨 刹霎歃憣飒撒石闸若弱铡芍

(二) 番兰韵

平声

鹌弯湾班斑扳般瘢颁搿癍盼攀番翻幡旙丹眈

越剧《珍珠塔》

编剧：集体讨论 庄子执笔 编曲：杜春阳

演唱：陆锦花 方 卿 吕瑞英 陈翠娥 金艳芳 方朵花 吴天芳 陈培德 张东珍 彩 萍 任棣华 方 本 伴奏：上海越剧院乐队

根据1961年（现场）录音记录

第一场：见姑：

红 云： 方大爷，请！ 幕后合唱：

河南投亲到襄阳， 兰芸堂上见姑娘。 一见方卿变了样，

方 卿： 姑娘在上，小侄方卿拜见。 方朵花：哦，走起来，走起来。 幕后合唱：

上上下下细打量。

方朵花：红云啊，侬有没有弄错个人笃格哦？

红 云： 老夫人，我是不会弄错格，是方本老伯伯讲格，老爷吩咐，一定带伊来先见过阿

拉老夫人，随后呢就香汤沐浴更换衣衫，再从后门上马前门进去见阿拉老爷，这是方家 的体面，也是我陈家的光彩。

方朵花：啊呀，老爷呀老爷，难弗侬真是老糊涂咚了呀，啊？既然阿卿这样子狼狈，你为啥

还偏偏叫伊今朝进府？要是拨那人家看见仔，格还有啥个体面还有啥个光彩？

方朵花：噢，哈哈哈，啊呀是阿卿哦！哦哟好格好格，做姑娘是日日想侬来，夜夜想侬来今

朝格总算拨我想到哉，坐咚呀坐咚呀，哈哈。 方 卿： 姑娘在上，哪有小侄的座位？

方朵花：哦哟，路远迢迢格来，哪有不坐之理？

十月，秋高气爽，丹桂飘香。我们神奇飞鼠”小队来到了越剧的故乡嵊州，参观美丽的越剧艺术学校，了解、体验中国传统戏曲的魅力。

走进校园，我瞬间被里面的风景吸引住了！这里跟别的学校不大一样”，那亭台楼阁，古色古香；绿树成阴，静谧舒畅，仿佛走进了美丽的风景区。

在小王老师的带领下，我们先来到了排练室，只见大哥哥大姐姐们正在舞台上认真练习。她们的服装很漂亮，颜色各异，有红的、黄的、橙的衣服上镶着精美的图案，袖子上绣着美丽的花边；她们的姿态很优美，水袖服不时在空中甩来甩去，像一只蝴蝶在翩翩起舞。一曲唱完，我们情不自禁地拍起了手，为她们的精彩表演喝彩。

接着，小王老师又带着作文我们来到了练功房。只见大哥哥大姐姐们正在认真练习，有的敲着大鼓，有的拉着越胡，还有的打着小鼓，他们配合默契，奏出的乐曲响亮、动听。他们一遍接着一遍地练着，使我真正体会到了什么叫台上三分钟，台下十年功”。

在舒怡妈妈的鼓励和指导下，我们也加入到了越剧体验中。我们左脚踏步，右手翻腕，并大胆地唱了起来：我家有个小九妹”爸爸妈妈都在为我们鼓掌。

后来，我们又去了历史悠久的越剧博物馆和美丽迷人的越剧小镇，对越剧文化有了更深入的了解，真是一次特别的越剧体验之

越剧《红楼梦》观感

越剧《红楼梦》观感

刘旭东

一个人一生中总要看几部好戏，或者说一个人一生中总会看到几部难忘的好戏。越剧《红楼梦》就是这样的一部好戏。

我在少年时代看过电影越剧《红楼梦》，当时对宝黛的爱情似懂非懂。后来有了电视剧《红楼梦》，是八六版的，那也是一部经典。当时深为感动。有意思的是，电视剧的拍摄，深受了越剧的影响。其中的人物造型，特别是贾宝玉林黛玉薛宝钗，都是和越剧《红楼梦》一脉相承的。当时人们判断电视剧《红楼梦》的成功与否，有一个重要的标准，就是看它像不像越剧《红楼梦》中的人物。于此可见越剧《红楼梦》的影响之大。

昨夜有幸观看了上海越剧院的《红楼梦》演出，让我重温了当年看电影越剧《红楼梦》的印象。经典就是经典，具有恒久的魅力。越剧有几点值得佩服。一是文学的精湛。从小说到舞台剧的转化是一项高难度的操作。从小说《红楼梦》到越剧《红楼梦》更是难上加难。编剧从小说中抽离出宝黛爱情主线，丝丝入扣，结构完整。剧中的唱词更是功力不凡，典雅动人，既有原著的滋养，更有编剧天才的创造，远非一般舞台剧所能比，殊为难得。二是表演的精彩。戏剧的魅力当然在于舞台的呈现。上海越剧院后继有人，其中贾宝玉的唱腔更是满堂生辉，余音绕梁，三日不绝。三是舞美的精致。大观园，怡红

日本动画电影《千年女优》镜头语言分析

摘要：《千年女优》具有一般动画片不具备的电影性和真实性，今敏打破了动画大多表现活泼可爱、平铺直叙的儿童题材。影片也取材于现实题材，对不同时期做了超写实的细致描绘。“戏中戏，时空轨道” 的叙事手法使影片的叙事结构引人入胜。《千年女优》为今敏赢得了广泛的国际声誉。

关键词：动画；叙事手法；拍摄技法；电影镜头

日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画分镜的安排，就好像剪接电影一样，调动着今敏无限的创造激情，让他非常着迷。后来一段时间，他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里，他曾在自己的博客里回忆到：“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘，然后没日没夜地看??”对于电影的热爱，使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空（时空转换的自由性）

构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头

文章回顾了百年越剧音乐“两段”“六期”的发展历程;介绍了初创期马潮水等落地唱书艺人“一念之下”,创造越剧音乐的创举;揭示了转型期施银花等的“一音之差”,实现了音乐体制转换和声腔重构的奥秘;探索了完善期袁雪芬的“一调之改”,完善了越剧女腔音乐机制、丰富女腔内涵的轨迹;勾勒了成熟期刘如曾等将西方音乐的“一技之长”,融于越剧音乐之中,丰富越剧音乐的创作技

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20 0 6年 9月

浙江艺术职业学院学报Jun l f hj n o ainlA a e y o r o ra o ei gV ct a c d m fA t Z a o

S pe e, 2 0 e tmb r 06Vo . No 3 14 .

第 4卷

第 3期

文章编号：1 7 .75 (0 6 30 1.4 622 9 2 0 )0 .0 01

周来达

百年越剧音乐思想初探——

写在越剧华诞百年之际

摘要：文章回顾了百年越剧音乐“两段”“期”的发展历程；介绍了初创期马潮水等落地六唱书艺人“念之下”一，创造越剧音乐的创举；揭示了转型期施银花等的“一音之差”,实现了音乐体制转换和声腔重构的奥秘；探索了完善期袁雪芬的“调之改”一，完善了越剧女腔音乐机制、丰富女腔内涵的轨迹；勾勒了成熟期刘如曾等将西

越剧在中国五大剧中排第二。这一次的作文课，林老师让我们有幸真正了解了越剧。由于平时沉浸在流行音乐之中，戏剧淡出了我们小孩子的世界，我基本零关注，但自从与越剧邂逅，让我对其有了新的认识。

我先简单地介绍一下越剧，它起源于浙江嵊州，有许多流派，如：尹、袁、徐、王、傅等。各个门派有自己的特点，但也有许多共同之处。俗话说，一方水土养一方人，一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。粗犷厚朴的黄土地适宜于秦腔；茂密火红的高粱田孕育了二人转的品格；温山软水的江南无疑就是越剧，其拥有千回百转的河流和湖泊的美丽。这次，我非常欣赏的是小林老师教的天上掉下个林妹妹”这一片段。

那天，我刚踏进教室，就看见讲台上林黛玉和贾宝玉的头饰及许多生、旦、净、丑的面具，大约有五十副左右。还有一套林黛玉和贾宝玉的服饰。作文同学们兴奋地讨论着，我的内心也充满了期待！

梁山伯与祝英台”的视频一下子将大家带入十八相送的趣味佳境，听醉了。小林老师开始教我们了。这声音，如百灵鸟在唱歌一般，真动听！开始教片段了，一开始我们都咬文嚼字，一点一点地在脑子里记着，反复思考。但其实有好多字的发音很不一样，如个”唱作锅”，骨骼”唱为刮嘎”

越剧化妆步骤与技巧

1、贴美目贴：调整眼睛的形状；一定要贴在双眼皮的印上；外眼角要高于内眼角，有时为了强调舞台艺术效果，可以贴双层美目贴，使眼睛更加明亮有神。（先贴美目贴以防打底油后粘贴效果不牢靠，形成大小眼影响美观。）

2、上底油。用凡士林油薄薄均匀地涂抹在脸部，既为保护皮肤和卸妆方便，也为了画出的妆面滋润，否则妆面干燥会出现很多细小的皱纹影响美观。

3、拍底色。用肉色的化妆油彩拍打在脸部的各个部位，薄薄一层，尤其要注意嘴窝、鼻窝、眼窝、耳朵、下颏、颈部，拍打需均匀周到，如有疏漏就会显得妆面很脏。有眼袋、黑眼圈的可局部适当多拍一些，起到遮盖作用。下颏到颈部要由多到少，由有到无逐渐过渡，为了舞台的整体效果好看，底色颜色的深浅，尽量与同台配合的演员相一致，如扮演夫妻、恋人的小生要与旦角一致，一堂中的几个龙套要一致。 3、抹红脸颊。越剧化妆与京剧化妆的区别就在于此，越剧服装比较淡雅，妆容也忌大面积涂红，用红色的油彩从眼中位置上下眼睑开始到耳部，由深到浅地向外侧润开。脸型偏瘦的演员，红色就要宽一些；脸型宽的演员，红色就要窄一些，以弥补自身条件的不足。这两边的红脸颊抹好之后，基本上是以眼睛的部位为中心向四周由深红变浅红，这个过渡要非常自然，给人