20世纪现代音乐的音乐家

美国

JOHN CAGE(1912-1992)约翰·凯奇 PHILIP GLASS(b1937)菲利普·格拉斯 STEVE REICH(b1936)史蒂夫·里奇 JOHN ADAMS(b1947)约翰·亚当斯 MEREDITH MONK TERRY RILEY泰瑞·瑞利 LA MONTE YOUNG(b1935)拉·蒙特·扬

艾夫斯（Charles Edward, IVES; 1874-1954） 斯蒂尔（William Grant, STILL; 1895-1978） 塞欣斯（Roger, SESSIONS; 1896-1985） 考埃尔（Henry,COWELL; 1897-1965） 格什文（George, GERSHWIN; 1898-1937） 哈里斯（Roy, HARRIS; 1898-1979） 科普兰（Aaron, COPLAND; 1900-1990） 卡 特（Elliott, CARTER; 1908- ） 巴 伯（Samuel, BARBER; 1910-1981）

舒 曼（William Howard, SCHUMAN; 1910-1992） 巴比特（Milton, BABBITT; 1

20世纪中国音乐史学的历史与现状

20世纪中国音乐史也称中国近现代音乐史。 一、20世纪中国音乐史学的研究对象

音乐史和音乐史学的区别：音乐史是指客观存在过的人类的音乐活动及其发展过程。音乐史学是音乐史学家以音乐历史为对象，进行专门研究的一门学科。

二、20世纪中国音乐史学研究的目的 鉴往知来 以史为鉴 探求历史的发展规律

▲音乐史学：尽可能客观的描述人类音乐文化的历史发展过程。史学是通过尽可能客观的描述，或对其发展动因和结果的系统科学阐释，达到音乐文化传承、积累和传播的目的并使人们在不断完善和健全对音乐艺术发展途径的自我认识中，增强后人创造新的音乐文化的能力。

中国近现代音乐史学，是对相去不远的音乐文化历史的研究，与当下的音乐文化发展进程具有更直接、密切的联系。因此，中国近现代音乐史学就不仅有着重要的理论价值，同时具备特有的现实借鉴价值。

三、20世纪中国音乐史学的本体性征

▲音乐史学是研究一定范围内音乐文化动态的发展过程。音乐史学的研究必须关注音乐文化历史展衍中的连续性。

▲音乐本质上是音乐艺术史，音乐史学的主线无疑应当是人类在音乐审美创造与审美实践中的历史发展过程。20世纪中国音乐史学，必须紧紧围绕着这一时期的音乐审美创造与审美实

1

【单选题】(4分)

《热泪奔流》是西方人“乐以表情”的哪个阶段： A. 古希腊古罗马时期 B. 古典时期 C. 文艺复兴时期 D. 浪漫主义时期 2

【单选题】(4分) 音乐的织体不包括： A. 单声音乐织体 B. 多声音乐织体 C. 主调音乐织体 D. 复调音乐织体 3

【单选题】(4分)

在帕赫贝尔的《D大调卡农曲》中，共有几个固定低音： A. 5 B. 6 C. 7 D. 8 4

【单选题】(4分)

“协和”所说的是音乐风格的哪一构成要素？ A. 和声 B. 织体 C. 音色 D. 旋律 5

【单选题】(4分)

“一板三眼”所对应的拍型是： A. 1/4 B. 2/4 C. 3/4 D. 4/4 6

【单选题】(4分)

巴赫在巴洛克晚期所创作的三种不同地域风格的组曲，其中不包括： A. 英国组曲 B. 德国组曲 C. 法国组曲 D. 意大利组曲 7

【单选题】(4分)

提出“音乐是有组织的声音”的音乐家是： A. 约翰·凯奇 B. 阿诺德?勋伯格 C. 贝拉?巴托克 D. 埃德加?瓦雷兹 8

【单选题】(4分)

代表约翰·凯奇噪音音乐思想的经典之作是 A. 《孤岛之女》 B.

智慧树毕明辉20世纪西方音乐

章节答案参考

(本人经过初步整理材料筛选的，未经过精加工。不能作为标准答案，仅供参考。若材料整理有误，谅解，谢谢合作)

第一讲：音乐的史纲

1、《塞吉洛斯的墓志铭》的音乐形态是单声歌曲 2、“散而有序”中的“散”指的是区域的变化 3、西方音乐历史，目前全球公认的段分为七个阶段 4、文艺复兴之前的西方音乐历史阶段是中世纪时期

5、一部出现在 1607 年名为《奥菲欧》的歌剧，是巴洛克时期的作品

6、文艺复兴时期，西方音乐的核心活动地区为意大利 7、巴赫是巴洛克时期的重要音乐家，他一生没有离开过德国 8、古典主义时期的西方音乐活动中心在维也纳 9、泛欧洲的艺术浪潮在 19 世纪被称为浪漫主义

10、本集课程视频的 4 分 35 秒处，出现了一段芭蕾舞。聆听并观赏，你认为音乐的风格属 于 20 世纪

11、本集课程 视频的 4 分 41 秒处，音乐的情绪发生了变化，你认为此时的舞蹈者在表现紧张

12、反复聆听《塞吉洛斯的墓志铭》 ，旋律与里拉琴伴奏的旋律是相同的

13、中世纪时期，西方教会音乐以人声曲形式为主

14、奥尔加农是西方最早的复调音乐形式 15、圣咏是单声音乐形态

16、中世纪圣咏采用的语言是拉

20世纪中国音乐史著作的回眸与展望

中国音乐有着悠久的历史，其发端于原始人类的生产活动，且与社会经济的发展和各国文化的交流密切相关。 中国音乐的发展可以大致分为三个时期： 古代音乐时期：公元约8000年前—公元1911 近代音乐时期：1912—1949 现代音乐时期：1949—2000

其中古代音乐中又分为三个时期：

形成期（约公元前21世纪至公元3世纪），包括从夏、商、西周到春秋、战国、秦汉。这一时期为中国音乐以后的发展奠定了基础，其最具有代表性意义的音乐艺术形式是钟鼓乐队。

新生期（约公元4世纪至10世纪），包括从魏、晋、南北朝到隋、唐。中国音乐在这一时期发生显著变化，开创了音乐国际化的新乐风。一方面世界音乐为中国音乐的发展做出了贡献，而另一方面中国音乐也开始走向了世界化。

整理期（约公元10世纪至19世纪），包括辽、宋、金、明、清。这一时期的音乐文化与普通的平民阶层保持着密切的关联，呈现出世俗性和社会性的特点。其代表性音乐艺术形式是戏曲艺术及其音乐。 中国音乐史的理论著作在不同时期也有着不同的发展。我国的音乐历史源远流长,在音乐文献方面,除历代正史多有“音乐志”或“乐律志”的记叙外,尚有散见于历代各种野史、

篇一：香港流行歌曲歌词分析

香港流行音乐中的焦虑心理

——以陈奕迅作品歌词为例

在文化工业和商业文明同样发达的香港，大众文化是其文化的主要表现形式。而在香港大众文化中，流行音乐文化又是必不可少的一个部分。陈奕迅作为香港九七后的代表歌手，作品的数量和类型都十分丰富，香港新旧词人均与他有过合作。他的歌词从侧面勾勒出了另一个回归后的香港，即是文人眼中的香港，在纸醉金迷灯红酒绿之中透出点点阑珊的气息。论文以陈奕迅歌词为研究文本，尤以“焦虑”一词概括港人心理，从社会发展、人际关系、歌词中的病态三个角度进行分析，借以窥探九七回归后政治经济转变带来的香港社会文化之演变，最后探讨与焦虑相对抗的港人生活哲学。

前言

一直以来，香港都因其特殊的历史、地理和政治因素而为人们所关注，“香港文化”一词也由来已久。香港独特的文化氛围可以说是由四个部分混合而成的，首先是骨子里流淌的中国传统文化，和粤方言区的岭南文化，加上一百多年的英国统治留下的殖民文化，以及八十年代至今飞速发展的商业大众文化。四个部分既有中西文化的融合，又有传统和创新的交汇，这也是其复杂之处，亦是迷人之处。九七之后的香港，政治上回归了，港人心态却至今没有回归。香港一直处在寻找文化认同的阶段，回归之后几经大事件，加上

第一章

史纲意识（关键词：散而有序 乐以表情） 西方音乐历史段分（7个阶段）：

1、古希腊古罗马时期（公元前11世纪——公元前5世纪） 2、中世纪时期（5——16世纪） 3、文艺复兴时期（16——17世纪） 4、巴洛克时期（1600——1750） 5、古典主义时期（1750——1810） 6、浪漫主义时期（1810——1900）

7、二十世纪时期（1900至今） 发展特点：散而有序 散——地域，有序——时间

第二章：音乐的风格

1、西方音乐史纲划分依据——音乐的风格

2、（1）什么是音乐风格：汉语解释：风——民歌；格——样式。（2）音乐风格体的构成要素——旋律（单声歌曲的声音线条形态）、节奏（节拍：固定的时间值；节奏：基于单拍子也就是单个点的变化的时间）、和声（音响的协和关系）、织体（分为单声织体、主调织体、复调织体）、音色（不同声音的色彩；西方音乐四大乐器组：弦乐、木管、铜管、打击）和曲式（音乐的结构曲式）（3）六大要素在构成风格体的过程中最终形成两种状态：音乐的空间运动态——旋律、和声、织体、曲式、音色；音乐的时间运动态——节拍、节奏

第三章：音乐的空间

音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。为了更深层次的了解我们需要掌握以下两点：（

第５期

２００８年１０月

湖南人文科技学院学报

ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｕｎａｎＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＨｕｍａｎｉｔｉｅｓ，ＳｃｉｅｎｃｅａｎｄＴｅｃｈｎｏｌｏｇｙ

ＮＯ．５

０ｃｔ．２００８

２１世纪中国流行音乐的趋向分析

姜仁武

（怀化学院音乐系，湖南怀化４１８００８）

［摘要］从流行音乐发展中面临的问题，以及解决问题的方法等方面对中国流行音乐进行全面的分析，探讨流行音乐赖以生存、发展的条件和基础。就２ｌ世纪中国流行音乐的发展提出个人的看法。

［关键词］流行音乐；艺术特征；通俗唱法

［中图分类号］Ｊ６０９．２

［文献标识码］Ａ

［文章编号］１６７３－０７１２（２００８）０５－０１０７一０２

为表演形式的多样化提供了可能性，在对舞台艺术的综合能力的把握上也是到达了一个前所未有的高度。音乐风格的多变和表演形式的多样化体现了中国流行音乐正逐步走向成熟，渐渐在与世界流行音乐接轨。

（二）与时代相结合的特征’１．娱乐性和商业性的结合

流行音乐是一种娱乐性很强的音乐形式，它不同于严肃音乐。而它在诞生和发展的同时就和“商品”一词又着密不可分的联系。因为流行音乐很多的时候是做为一种商品来面向大众的。唱片公司要拿这种音乐形式牟取利益。如果一位歌手的作品卖得不好、一个唱片公司的经营状况不好，将

大地上有四个音乐娃娃，他们就是春夏秋冬。

一天，春姑娘请夏姐姐、秋大妈、冬妈妈去他家吃饭，他们吃了一顿丰盛的晚餐，却为谁是世界上最厉害的音乐家吵起来。春姑娘自封成语大王，成语是张口就来：你听，我下一场春雨，人们就撑着伞，嗒嗒嗒，那声音简直是妙不可言，所以你们就别自卖自夸，王婆卖瓜了。”

夏姐姐不服气了：我可以让人们吹空调，呼呼呼。台风来了，呼呼呼呼。我发出的声音也是非常动听。作文”

秋大妈气呼呼地说：哎呀！你们居然敢在我这里说什么动听。秋风吹来，树叶沙沙沙地摇，这声音难道不是世界最美的声音？”

连冬妈妈也参加了这场唇枪舌剑之战，便说：我才是世界上最会唱歌的人，你听，我下起鹅毛大雪的声音，嚓嚓嚓，那才美妙呢！”

他们东一句西一句，把世界搞得不得安宁。最后地球母亲发话了：你们这四个娃子，都是音乐家。就是为了争论音乐家，也不该把地球弄得嘈杂一片！”

《20世纪西方音乐》

主讲：毕明辉

第一讲：音乐的史纲 关键词：散而有序，乐以表情

古希腊古罗马时期 公元5世纪前 古希腊古罗马 《塞吉洛斯的墓志铭》 中世纪时期 5-16世纪 法国 （单声圣咏-教堂拉丁文歌曲，多声-复调音乐-奥尔加农） 宗教歌曲，神权时代，肃穆庄严，排斥激情

文艺复兴时期 16-17世纪 意大利 （多声音乐、器乐）情感表达愈发鲜明 巴洛克时期 1600-1750 150年 德奥（复调）声乐器乐，激情（慈悲经）歌剧 第一部歌剧《尤丽迪茜》

古典主义时期 1750-1810前后 奥地利维也纳 交响曲、协奏曲、室内乐、歌剧 感官愉悦，克制的激情

浪漫主义时期 1810-1900左右 欧洲 交响曲、艺术歌曲、交响诗、标题音乐抒情激情奔放

二十世纪 1900至今 纽约 古典音乐、流行音乐、民间音乐、电影音乐、电子（网络）音乐

1.《塞吉洛斯的墓志铭》的音乐形态是悼亡单声 歌曲。

2.“散而有序”中的“散”指的是 地域区域的变化。乐以表情 3.西方音乐史，目前全球公认的段分为7 个阶段。 4.文艺复兴之前的西方音乐历史阶段是中世纪 时期。

5.一部出现在1607年名为《奥菲欧》