从子夜看茅盾小说现代主义与现实主义的融合

子夜的论文

第２３卷第８期乐山师范学院学报Ｖｏｌ．２３，Ｎｏ．８Ａｕｇ．２００８

２００８年８月ＪｏｕｒｎａｌｏｆＬｅｓｈａｎＴｅａｃｈｅｒｓＣｏｌｌｅｇｅ

从《子夜》看茅盾小说现代主义与现实主义的融合

梅启波

（郑州大学文学院，河南郑州４５０００１）

摘要：本文论文考察了《子夜》中象征主义、未来主义、表现主义等因素，发现《子夜》不仅是现实主义小说的典型，而

且小说中现代主义手法的运用也是其一大不可忽视的特色。茅盾是有意识的走出一条从现代主义，到现实主义与现代主义融合的道路，从而丰富了现实主义的理论和创作。

关键词：茅盾；现代文学；《子夜》中图分类号：Ｉ２０６

文献标识码：Ａ

文章编号：１００９－８６６６（２００８）０８－００３５－０４

在上世纪３０年代的作家中，茅盾可以说是能将外国文学技法融合得自然圆熟的一个了。正如瞿秋白所言：“１９３３年在将来的文学史上，没有疑问地

［１］

要纪录《子夜》的出版。”（Ｐ４３８）这不仅仅是因为它

一、《子夜》与象征主义

茅盾在早期创作中已经有意识的在运用象征的手法，像《蚀》、《虹》等作品的标题也都似乎显示了这是一种有意识的艺术追求。关于《创造》，茅盾就说过，“《创造》中，我暗示这样的思想：革命既经

［２］

发动，就会一发而不可收”（Ｐ１１）

文档

. 新写实主义小说和传统现实主义小说在人物形象塑造上的区别

—以《烦恼人生》和《平凡的人生》为例

历史文化学院章驰 2010213331

摘要:现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，资本主义制度种种弊病的暴露，人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运和前途的深切关怀。而新写实主义文学是20事迹90年代后国内文学界出现的新现象。它强调表现生活的原始形态，绝少作家的情感投入和主观想象，反对人为地粉饰和拔高现实。本片论文旨在以池莉的《烦恼人生》和路遥的《平凡的世界》为例做比较，从比较中分析两种文学思潮对于人物形象塑造上的区别。

关键词：新写实主义传统现实主义比较人物形象

正文:

一.新写实主义小说和传统现实主义小说概述

新写实主义是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期中国社会大写的“人”解体，文学中终极理想的消失，政治热情降温，个体生存艰难复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反映。新写实主义文学所塑造的人物大多是市民形象，反应百姓的日常生活，

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

法国诗意现实主义电影法国30年代产生的一批电影

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

法国诗意现实主义特点

诗意的对话 引人人胜的视觉影象 透彻的社会分析 复杂的虚构结构 丰富多彩的哲理暗示 充满机智与魅力

法国诗意现实主义电影是一个复杂的、细腻的混合体，表 现出法国电影在思想上的成熟

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

形成背景

30年代的的美国经济大萧条波及欧洲。法国经济大萧条比欧洲其他国 家持续时间更长(1929-1935) 严峻的社会现实迫使电影人不得不关注现实和日常生活，努力在生活 困境中寻找到生命的亮点和生存的一点点诗意 20年代的先锋派电影探索不具备商业性，好莱坞的好莱坞的电影入侵 和本国电影生产力的削弱是法国电影面临危机 优秀的法国电影艺术家秉承先锋派的创新和实验精神，以充沛的精力 接受有声片挑战，表现出了制作者的个性，使影片真正成为了艺术品 ，而同时也具有一定的商业性。形成了著名的法国诗意现实主义电影

法国诗意现实主义、苏联社会主义现实主义、意大利新现实主义

代表人物

雷内· 克莱尔----富有幽默喜剧精神 让&

篇一：现实主义文学与现代主义文学的比较

现实主义文学与现代主义文学的比较

篇二：浪漫主义文学与现实主义文学的主要区别

浪漫主义文学与现实主义文学的主要区别

1．在描写对象上：浪漫主义文学强调歌颂人的本能感情和内心主观感受，而现实主义文学侧重再现和剖析社会现实。

2．在表现手法上：浪漫主义文学大多采用夸张手法，富于幻想和传奇色彩，而现实主义文学对社会现实进行无情揭露和强烈批判。

3．在思想内容上：浪漫主义文学抨击封建专制，鞭挞人世间的丑、恶和黑暗，对欧洲社会弊端给予辛辣的讽刺和揭露；它深入发掘人类的感情世界，歌颂人世间的美、善和光明，歌颂民主自由，尽情抒发作者的爱国情感，热情洋溢地鼓励人们为争取自由和理想而抗争。现实主义文学从不同的侧面真实地反映当时的社会生活和社会状况，对现存的社会弊端和社会秩序进行无情揭露和强烈批判，同时塑造出诸多的英雄人物和正面人物形象，表达了他们对真爱和正义最终必定战胜邪恶的坚定信心，充满了战斗力，激励着人们为改造现实社会和争取自由幸福而进行不屈的斗争。

篇三：现实主义文学特征

现实主义文学特征；①描写现实主义的客观真实性。②描写现实的揭露批判性。③描绘生活画面的广阔性。④塑造了典型环境下的典型人物（葛朗台）。⑤艺术上的独创性

法国现实主

现实主义的回归 2012213428 蔡安琪 ——从《活着》看先锋文学的中道而返

摘要：20世纪90年代，先锋作家的创作发生了由先锋写作专项现实写作的转型。本文通过余华的作品《活着》，分析现实主义在这部作品中的体现，比较余华在80年代和90年代创作的异同，从而证明以余华为代表的先锋作家走出西方的影响，在文学创作的道路上不断成熟。

关键词：余华 ；《活着》；现实主义；回归

20世纪80年代，随着改革开放的日益深化，西方的现代派诸多主义传入中国，先锋文学以一种反叛而又激进的姿态出现在人们的视线里。先锋作家们以独特的话语方式进行小说文体形式的实验，走出了一条饶有意味的文学创作之路。然而由于其一开始就过度重视“怎么写”，而忽略了“写什么”，使得文本缺乏应有的精神深度和思想力度，因此先锋文学不可避免的有其自身的局限性。20世纪90年代，社会处于转型期，人们的生存观念和价值观念发生改变。人们在命运和生存面前所表现出的失落、焦灼与困惑引起了先锋作家的关注。苏童、余华先后发表了《米》、《活着》、《许三观卖血记》等作品，减弱了作品中的形式实验和文本游戏，开始关注人物命

第二节 鲁迅小说与现代主义 一、鲁迅小说的象征、隐喻 药

鲁迅小说富于象征和隐喻，有自己的象征意象系统，如《狂人日记》里的“月亮”与“夜”，《药》里的“药”，它的主题也是象征的、隐喻的。《狂人日记》中的“狂人”不是现实生活中的具体的人，他的“病情”、“病况”毫无意义，他是怎么发狂的，该如何去医治，对小说的主题都不是很重要。狂人是一个象征符号，没有现实的对应物，他“发狂”的心理感受与“先觉者”的清醒思考合二为一，只要从艺术的象征与虚拟性上才可能完全理解狂人形象的寓意和小说的象征主题。《药》也是象征小说，它采用明暗两条线索，设置有两个故事，表面上是写华老栓买人血馒头做药给儿子治病，暗地里隐藏有先觉者夏瑜被害的故事，二者借助有“象征”意义的“药”连结起来，表现了先觉者和被启蒙者的双重悲剧，传达了一个象征性的主题：什么是医治华夏民族的精神药方？具体分析，以下小说具有突出的象征意义和隐喻功能。

1、小说《孔乙己》的象征

孔乙己

《孔乙己》也有象征，它所设置的“看与被看”结构本身就是一个象征，其中有一个细节，写孔乙己极高兴和自豪地告诉小伙计，“回”字有四种写法。这实际上也是一个象征，表现孔乙己作为传统知识分子的悲剧意义。一般语

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1

从米罗看超现实主义

09视觉传达班

0肖玲

摘要：米罗是超现实主义绘画的代表人物,他的画多以有机形体组成,符号性

很强,使人感到神秘和不可理解,本文从早、中、晚三个时期来阐述米罗的绘画,并将其溶入到西方现代艺术的大潮流中去,试图向大家展现出这一位现代艺术大师的较清晰的轮廓.

关键词：有机的，超现实主义，米罗风格

胡安·米罗，西班牙画家、雕塑家、陶艺家、

版画家，二十世纪绘画大师，的代表人物。1893

年出生于西班牙的，父亲是一位金匠和珠宝

商。米罗从小对大自然的风景非常热爱。他生

于西班牙的巴塞罗那，1907年开始学习艺术，曾

就读于巴塞罗那市的几所美术学校学习。在其早

年，早年接触过许多前卫艺术家，也曾经尝试

过多种风格，尤其是受到二维的西班牙民间艺

术以及罗马式教堂的的影响。逐步形成了完全

属于自己的艺术风格。这为他探索出一条独特的

艺术道路奠定了基础。

他的艺术代表了超现实主义的另一种风

格，其超现实主义作品主题来源于记忆和梦

境，即有机的超现实主义。带有怪异和幽默的特征，包括扭曲的形体和古怪的几何结构。他企图要毁灭理性和的主宰，把无意识和非逻辑心灵的冲力从中解放出来，且探测不可见领域和视觉世界的奥秘。米罗后来把形体和结构抽象为

亨利·詹姆斯的心理现实主义小说及

其影响

亨利·詹姆斯(1843—1916),是一位杰出的小说家、文体学家和文艺评论家。他出生在美国纽约市,早年大部分时光在欧洲度过,后来定居英国,最终加入英国国籍。在用英语写作的作家中,他第一个把小说当作一门艺术进行长期探索和大量试验,取得了丰硕的成果。在他半个多世纪的写作生涯中,共写了22部长篇小说、112篇短篇小说、7部剧本、10多本文艺评论书籍以及大量的往来书信。因为他一生多半是在英国度过的,他选择描写的都是些有教养的上流社会的人物,其

生活方式非普通人所熟悉,而且他擅长刻画人物变化无常、难以捉摸的心理活动,再者,他的写作风格晦涩难懂,这些跟马克·吐温开创的具有美国民族特色的传统相背,所以詹姆斯在其有生之年作品不大受人青睐,他作为小说家和文论家的内在价值和广泛影响直到二十世纪30年代才得到世人的认可。詹姆斯常年旅居欧洲,积累了深厚的文化底蕴,他在英美文学史上的地位是无与伦比的。与同时代作家相比他的影响较为平缓、不够迅猛,但却深入持久。T. S.艾略特十分推崇詹姆斯,称他为“他那一代人中最聪明的人”1。美国杰出的评论家菲立普·拉

赫夫称他为“美国最伟大的小说家”2,叶佛·温特斯则宣称他是“英语语言中最伟大的小

四 浪漫主义和现实主义

浪漫主义和现实主义这两种创作方法的区别和联系，牵涉到美的本质和艺术的典型化问题，所以在美学上是一个基本问题。不但创作实践，就连美学本身也有浪漫主义与现实主义的两种不同的倾向。例如法国启蒙运动派和德国古典美学以及由它派生的“移情”说是侧重浪漫主义的，俄国革命民主主义派美学则是侧重现实主义的。如果就古代来说，柏拉图和朗吉弩斯都有浪漫主义的倾向，亚理斯多德和贺拉斯则基本上是现实主义的。美学理论和创作实践本来是密切配合的。

浪漫主义和现实主义作为一定历史时期的文艺流派运动，应该与浪漫主义和现实主义作为在精神实质上有区别的两种文艺创作方法分别开来。前者是文艺史的问题，后者才是美学的问题。这二者有联系，但仍必须区别开来，因为前者局限于一定历史时期，而后者则是带有普遍性的问题。忽视这个区别，就容易造成认识上的混淆，例如在十九世纪三十年代以后现实主义与浪漫主义的论争中，站在民主革命立场的别林斯基和车尔尼雪夫斯基，以及站在无产阶级革命立场的马克思和恩格斯，都坚决反对当时消极的浪漫主义而支持新起的现实主义，因为当时消极的浪漫主义派所代表的是反动的势力，而现实主义派所代表的则是进步的势力。他们把文艺战线上的斗争和政治战线上的斗争

现实主义文论与实证主义文论的比较

【摘要】现实主义文论和实证主义文论是十九世纪欧洲文坛上两支重要的文论派

别，它们的产生有着共同的社会背景。它们都要求文学反映真实，但如何反映及反映怎样的“真实”的问题上各有说法——塑造“典型”或运用科学的手段反映客观真实；反映深刻的社会问题或反映广阔的社会面。

【关键词】现实主义 实证主义 真实 典型 科学

现实主义文论与实证主义文论最初都兴起于19世纪的法国。作为两种在当时都产生了重要影响的文学理论，二者兴起之时有着共同的社会背景，所以它们有着必然的交叉关系；但作为两种不同的理论存在，它们又有着各自的特点。

19世纪的欧洲，资本主义迅猛发展，资产阶级掌握了政权。社会中，没落封建阶级、资产阶级和工人阶级、劳苦大众作为两种处境不同的利益集团存在着。“严酷的社会现实使得一些清醒的和有正义感的知识分子开始用理性的解剖刀去分析那个罪恶社会的弊端和病症，批判现实的理性在经过浪漫主义的短暂迷茫之后重新回归。”① 现实主义的文学思潮就在这时应运而生了。主要代表人物有，巴尔扎克、狄更斯、别林斯基、车尔尼雪夫斯基等。

而实证主义文论的产生是实证主义哲学和自然科学发展共同作用的结果。 首先，孔德的实证主义哲学对实证