北欧风情概述--地理、人文背景

北欧风情概述------地理及人文背景

斯堪的纳维亚，英文为Scadinavia，包括丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛五个国家，由于地处欧洲北部，又称北欧（Nordic Europe）五国。该词在一战后，被广泛应用于北欧五个小国的总称。

北欧在一万年前才刚刚摆脱冰川和大海，地理上是欧洲最年轻的地域，事实上，斯堪的纳维亚半岛本身就是在地球最后一个冰川期形成的，时至今日，现代冰川依据占据了一部分冰岛与斯堪的纳维亚山脉的面积，受北大西洋暖流、挪威暖流及西来气旋的影响，整个斯堪的纳维亚地区夏季温和而短促，冬季寒冷而漫长，属寒温带气候。由于斯堪的纳维亚的冰盖是欧洲消退最晚的地区，林区树种相对贫乏，生态环境比较单一，但森林面积广阔，是世界上木材及木制品的生产出口地区。历史上，北欧五国曾被当作一个整体，因为北欧诸国之间有着非常密切、休戚与共的姻亲关系和相似之处，这不仅因为它们具有共同的基本自然背景，在更多情况下，是由于它们有着共同的宗教信仰，类似的文化传统及类似的政治环境，经济模式等背景因素[2]。

两次世界大战期间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起，并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的北欧风格。这种风格与艺术装饰风格、流线性风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的。尽管这些国家的具体条件不尽相同，但其设计风格有着强烈的共性。北欧冬季漫长，森林资源极为丰富，加之五国共同的生活方式即农民传统与中产阶级文化的基础，他们的设计艺术淳厚、温馨而舒适，体现出对传统的尊重，对自然材料的欣赏，对形式和装饰的克制，以及力求在形式和功能上的统一。由于丹麦、芬兰、瑞典三国的室内设计基本能够代表北欧室内设计的风格特征，故本文只对这三国进行分析研究[6]。

1.1丹麦的人文地理和设计背景

丹麦王国位于欧洲北部波罗的海到北海的出口处，靠近人口稠密的西欧工业国家，在地理、文化、商业上是联结北欧和中欧的桥梁。丹麦地形平缓起伏，没有高山、大河，但岛屿众多，海岸线与面积达7300公里左右，相当于地球周长的1/6。丹麦最大的岛屿是西兰岛，岛上景色南北殊异，南部是宁静的牧场和耕地，北部则是峡湾、森林、湖泊浑然相连，城镇、古堡、宫殿点缀其间，具有众多的历史文化遗迹[8]。

丹麦人口大约有530多万，绝大多数是丹麦人，属日耳曼族的斯堪的纳维亚人，85%的居民住在城市。丹麦经济曾长期以农业为主，二战后，丹麦完成向工业国的转变，成为经济

最发达的国家之一，2000年，丹麦人均国民生产总值为3.2万美元，居世界第8位。

纵观地形全貌，平原、橡树林和山毛榉取代了松木林、玉米田和草地，具有百年历史的小镇和白色的教堂是丹麦常见的景观。这里的土地肥沃而松软，但却没有太多的资源，土壤或原材料。因此，丹麦人懂得如何充分利用现有资源，寻找合适的生产方式。由于北方恶劣的气候，早期的建筑要充分考虑取暖的需要，于是，厚厚土墙的长屋应运而生，它的屋顶用一排木柱撑起，一头养着牲畜，它们可以散发出热量[24]。

丹麦的普遍教育水平很高，早在100年前，教育就已普及到社会的各个层面，包括工人和农民，终身教育观，强烈的道德价值观与美好的生活在丹麦人的观念里不可分割，而优美的生存环境也是良好的生活必不可少的基础。

当一个生产优秀工匠的国家在20世纪初开始融入工业化大潮时，一个新的设计流派就诞生了，这便是丹麦——功能与形式的完美结合。事实上，在丹麦数百年的历程中，从未表现出与过去的传统相断裂，丹麦的设计作品机智而聪颖。其设计史牢固的根植于一个稳定的资产阶级传统之中。这种稳定性，既不似瑞典的机械化，也没有挪威艺术与设计中过多的表现主义痕迹，其风格是恬静、审慎、颇耐人寻味。

尽管丹麦的设计风格十分高雅，但它绝不是只为了进入博物馆和展览馆而设计的。在丹麦，设计艺术随处可见：宾馆、饭店、咖啡厅、办公室，以及最重要的家庭，在一些特殊的场合，比如婚礼、生日宴会和办公招待会上，丹麦人所用的色拉盘、蜡烛台、装盐和辣椒的小瓶子，提罐器甚至搅拌碗都充满了艺术气息。关注最小的细节，这种丹麦人作风在设计上的反映，乃是丹麦设计成功的秘诀之一[9] [53]。

长期以来，丹麦与欧洲文化大国接触频繁，使得丹麦在北欧诸国中常常与欧洲文化有着最多的共同之处，文化的交流带来的冲击使丹麦的设计与其他北欧国家产生明显的差异，在北欧只有丹麦的设计呈现贵族化风采，崇尚古典的理想与样式。丹麦对本国精致的资产阶级文化进行了多方面温和的变革和更新，因而，这种深思熟虑的改良使丹麦设计发展显示出坚实的稳定性。

1.2 芬兰的人文地理和设计背景

没有人确切的数过芬兰到底有多少湖泊和岛屿，似乎每个芬兰家庭都可以拥有一个岛屿或湖泊，被称为“千湖之国”的芬兰，直径在200米以上的湖泊达6万之多，占全国面积的1/10，同时，还有许多沼泽地，那是水禽的故乡。与众多的湖泊和岛屿一样，森林是芬兰自然景观最为主要的组成元素，芬兰2/3的国土被森林所覆盖。在芬兰人的观念中，树木与

“生活”和“庇护”同意，它使人们有一种安全感，使人们认识世界的途径之一。在芬兰寒冷而漫长的冬季里，树木是人与自然之间的连接桥梁，它燃烧时产生的热量能够去除严冬的寒冷，温暖人们的心灵。这种基本的木材被应用到全国各地的乡村建筑中，现在的小木屋和桑拿房的结构中保留了这一风格]。

芬兰直到1917年才取得了民族独立，过去100年间创造的艺术被认为是创造出了民族文化的特征，战争的压力，严峻的困境迫使芬兰人奋发图强，使国家经济得到快速发展，至20世纪80年代，芬兰已有一个不发达的农业国发展成为世界上最富裕的13个国家之一。

芬兰处于东西方政治、文化的交汇点上，这个独特的地理位置经常导致其设计具有兼收并蓄，广采众长的特征。同时芬兰人与自然的亲密接触，为满足功能而生产、制作的理念促使芬兰人心中一种与生俱来的以人为本、以环境为本、以功能为本的独到的人文化、诗意化的设计思想的产生。芬兰设计大量汲取富有生命力的西方文化，北欧邻国及东方文化，并将其消化为芬兰设计的有机部分，使得功能性和美学性因素积淀到本国的传统文化之中。各种因素的混合中掩盖不住天真的乃至原始的创造活力，加之对大自然的深刻感悟，芬兰设计呈现出纯粹、洗炼、朴实、柔和的独特风格。

1880年北欧出现了民族浪漫主义，在芬兰民族浪漫主义作品中，集中体现了芬兰主义——能使每个芬兰人产生共鸣的东西——即这些艺术家热衷于表现大量具有感染力的芬兰事物，并将持续下去，从总体意义上说，民族浪漫主义遗产非常博大，它使得芬兰的艺术品位仍然钟情于民族的和自然的事物。 1.3 瑞典的人文地理和设计背景

瑞典王国位于斯堪的纳维亚半岛东半部，以斯堪的那维亚山脉为天然边界与挪威相邻，国土面积是北欧面积最大的国家，约45万平方公里，人口890万。整个面积狭长，北欧山区占瑞典国土总面积的2/3，其中凯布纳山是瑞典境内的最高峰，海拔2117米，在崇山峻岭中有茂密的森林，湍急的河流和丰富的矿藏，低湖地区湖泊星罗棋布，全国9万个湖泊大多分布在此。

瑞典是闻名于世的森林之国，森林覆盖着国土3/5的国土，可供采伐的木材达30多亿立方米。同时，瑞典的矿产资源较丰富，尤其是铁矿，蕴藏量估计达40亿吨，而且多位富矿，为瑞典钢铁工业提供了充足的原料[8]。

100多年前，瑞典还是一个农业社会，人们自己建造房屋，就地取材制作家用器具，对土地的亲切感一直延续到今天，深深根植于瑞典人的灵魂之中，人与自然如此亲密的关系成

就了瑞典的设计艺术，并影响至今：式样简朴、实用、物件外表光洁，不带任何复杂的装饰

[13]

。

从中世纪开始，瑞典吸取了欧洲大陆的艺术和建筑风格，并在此基础上形成了自己的

独特风格。瑞典的艺术品创作最早可以上溯到青铜时代（公元前1500年～公元前500年）的石刻艺术，雕刻的图案一般都是船只、战争、狩猎、钓鱼、农耕场面及男女交合的情景。这些都为后来的瑞典艺术奠定了坚实的基础。

瑞典工业协会成立于1845年早期，是世界上同类协会的第一家，对瑞典工业设计艺术的发展起到了积极作用。20世纪初，瑞典的设计艺术风格不拘一格，建筑家和艺术家从新浪漫主义中吸取灵感，他们在建筑艺术领域深受特点鲜明的北欧民族浪漫主义的影响，他们崇尚希腊斯多亚学派哲学家的处事之道，克制自我，严守理性，最大限度的保持人格在任何条件下的冷漠和刚毅，尽力维持平和的生活状态，因而使其设计有了柔和而不刺激，优雅而不做作的特性。尽管瑞典设计最早受到德国包豪斯的影响，但它并未完全追随纯粹的功能主义原则，而是将人性化赋予功能主义，从而形成了“诗意的功能主义” [2]。

从历史上看，瑞典人更喜欢用本国盛产的松木、白桦制作白木家具，追求便于叠放的层叠式结构，喜欢线条明朗的轮廓，以及简化的工艺程序。提出设计为大众服务的瑞典，其设计风格最大的特点便是它的平民化倾向更加明显、典型。瑞典设计界认为批量生产是优质设计的必要条件，宜家便是很好地证明，其设计理想便是创造“价廉物美的日常用品”，使大众能够以合理的价格享受高品质的生活用品[56]。

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