舞蹈作品中人物形象的塑造—以《报童晨曦》为例

毕 业 论 文

论文题目 舞蹈作品中人物形象的塑造—以《报童晨曦》为例

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舞蹈作品中人物形象的塑造—以《报童晨曦》为例

王依玲 指导教师：温笑杰

摘 要 舞蹈艺术中，人物形象就像编舞者与欣赏者之间相互交流的媒介，使欣赏者可以在编舞者安排的特定场景中，联系自身的实际生活展开想象，理解编舞者真正想表达的内容。因此，是否能成功的塑造准确而鲜明的人物形象就成了舞蹈编创要考虑的一个重要方面。文章结合学习舞蹈《报童晨曦》的经验，阐述如何成功的塑造舞蹈中人物形象以及人物形象的刻画在舞蹈中的意义。

关键词 舞蹈；塑造；人物形象；报童晨曦

引言

舞蹈是以人的肢体动作为主要表现手段，着重表达语言、文字、色彩、声音或其他表现手段所难以到达的人们内心深层的情感世界。在一个优秀的舞蹈作品中，欣赏者可以欣赏到表演者精湛的技术表演，从而提升自己的审美能力。而作为一名舞蹈演员来说，我们不能只停留在基层上，从专业的角度出发，我们必须从更深一层的角度去透析整个作品。站在这样一个审视的角度上，我们可以从一个作品的视觉空间看到其中的寓意。可以说，一部好的作品可以折射出编创者的思维方式和艺术思想。而能否让观众记忆深刻的作品还是取决于它能否塑造出一个生动鲜明的人物形象。

一、舞蹈《报童晨曦》的人物形象特点分析

（一）人物形象的来源

在《辞海》之中，将人物形象进行了定义。它认为人物形象是文学艺术作品中所塑造的人。比如人物形象、刻画人物[1]。对于《辞海》中的解释，我们可以这样的理解，通过文学作品之中对于人物的种种侧面以及正面描写，我们可以对人物的性格进行了解，对人物的思想进行了解，从而构建出他的形象。

如果文学作品之中，对于人物性格方面的描写与刻画着墨较少，那么这部文学作品之中塑造的人物形象就仅仅能给读者带来十分短暂的情感体验。随着时间的流逝，这种感情体验也就会迅速被人抛在脑后[2]。因此我们可以得出这样的结论，艺术作品能否成功的一个关键的因素就是其是否能刻画出令人印象深刻的人物形象。也正是基于这种原因，艺术工作者在进行创作的时候，对人物形象的塑造给予了很大的重视。不同的艺术家通过自己对于艺术的不同理解，从多种角度运用多种表现的形式对人物的形象进行创造，通过对人物的行为、外表等形态的把握；以及对人物心理感情的内在

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活动的刻画，展现出人物的形象，使得人物给欣赏者带来的感情体验能够长久的保存下来。

作为一种艺术的集中表现形式，舞蹈作品也可以对人物的形象进行深入的刻画。不同于文学作品对人物形象的刻画形式，舞蹈作品主要是用人体的静与动，配合舞美及音乐展现人物的内心，刻画人物的形象。

（二）《报童晨曦》人物形象的特点

《报童晨曦》中的报童正是十九世纪三四十年代在穿梭在上海滩大街小巷的“小毛头”。音乐家聂耳偶遇了这个小报童，知道了她的遭遇，为她量身制作了那首被世人传遍大街小巷的《卖报歌》。“耐饥耐寒地满街跑，吃不饱，睡不好，痛苦的生活向谁告，总有一天光明会来到。”这句歌词正说明了小报童的艰辛生活，而她甜美的歌声和一遍遍的传唱也象征了她对美好生活的向往。

舞蹈《报童晨曦》正是以这个“小毛头”为原型来展开创作的。编导通过卖报、吆喝以及捡报纸等舞蹈对主人公的形象进行深入的刻画，塑造出一位活泼好动的小报童，同时又描绘了这位小报童为生活所迫不得不卖报的艰辛。小报童既是拥有阳光般笑容的理想者，又是不得不靠几份报纸钱填饱肚子的现实者。我们不难看出《报童晨曦》中的报童是个充满矛盾的综合体。而这也正是舞蹈之中所必须融入的。只用在编舞的过程中将这种矛盾与冲突进行融合，才能使得小报童的形象更加丰满，使得观众可以更好的感受到小报童的内心，感受他虽然受到社会的压迫但是却依然可以用积极向上的心态来对待人生的乐观。

二、《报童晨曦》人物形象塑造的成因

（一）舞蹈语汇凸显了人物个性

舞蹈的传播媒介是舞蹈演员的身体动作，画外音和内心冲突等能够用文字等形式轻松表现出来的内容，用舞蹈动作很难表现出来。同时，舞蹈又是拙于叙事，善于抒情的[3]。但是《报童晨曦》这个舞蹈却可以将小报童这一主人公的形象生动的表现出来，使得观众能对其窘迫的现状感同身受。对于这一优秀的舞蹈作品进行详细的分析，我们不难发现，这部作品之所以广为流传，受到无数音乐舞蹈爱好者的称赞，在很大的程度上是因为其精妙的舞蹈编排。在这部作品之中，编导运用舞蹈的语言，将小报童这一主人公的人物形象进行详细的刻画，用夸张的手法客观的展现的他生活的环境以及其内心的情感。

在这部舞蹈作品之中，我们常见的卖报这个特殊的情景，成为其情节发展的一个动机。编导巧妙的根据情节与情感的微妙转化，对这一特殊的情景进行相关的处理，刻画出小报童的人物形象。在第一个片段之中，小报童的动作轻快，步伐欢快轻巧，编导便将其融入跳跃和翻转，用夸张的肢体语言表达小报童积极向上的生活态度。表演者俏皮的表情还有与他人嬉闹的情绪把观众带到了她单纯美好的世界。突然间画风

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一转舞者的感情发展为痛苦，饥饿时，动作也变得跌跌撞撞、前后摇晃伴随在地上打滚的方式， 表现出那个年代基层人民生活的艰辛；“摸肚子”这个动作，与坐地翻滚的动作相互联系，刻画出小报童迫于生计，吃不饱穿不暖站不稳的状态，把报童的无依无靠却积极乐观的人物形象呈现给观众了，并、给观众留下了深刻的印象。

（二）舞蹈音乐描绘了报童的时代

我们都知道，舞蹈与音乐自古以来就是不可分割的。纵观我国的舞蹈史不难发现这两门艺术始终融会贯通，相互依存。也有这么一句话说没有音乐的舞蹈是有缺陷的，是不完美的。我国著名的舞蹈研究专家，天津音乐舞蹈学院的王鸿昀曾经对音乐在人物塑造方面发挥的重要作用进行评价。他指出，舞蹈这种人体艺术是无声中进行的，而代替它发出声音的就是音乐。所以音乐在舞蹈之中的作用是不可忽视的，它可以对舞蹈表现的故事的情节进行解释。实际上，从某种方面来说，音乐实际上就是舞蹈的“道白”[4]。基于上述的原因，编导在进行舞蹈作品的编排时，也会对音乐进行合理的编排。在舞蹈这一作品之中，作曲家通过不同的方式为欣赏者提供与视觉形象产生联系的声音。同时，编导和舞蹈家也可以运用声音对视觉的动像进行相应的创作。

在舞蹈作品之中，音乐对人物形象的塑造起了十分重要的作用。音乐不仅仅可以使得舞蹈的故事情节得到发展，还可以对人物的内心世界进行描绘。《报童晨曦》在刚刚开始的时候，音乐相对比较活泼，节奏也相对比较明快，这样可以塑造小报童的活泼调皮，显示出其善良、美好、单纯的内心世界。在中间舞段音乐由欢快活泼的风格转为凄惨、饥肠辘辘的风格。在音乐情绪上带有浓重伤感与凄凉的色彩。作品尾声部分，当电车到站叮铃叮铃的旋律响起时，报童心中又燃起了对生活的渴望，积极的去“卖报”他的眼中是充满希望的，此刻，音乐有转变了，报童在卖报时跌倒在地上，内心深处的他失去了飞往理想的双翼。悲凉的旋律倾诉着被生活所迫又不得不勇敢的命运。当远处传来“啦啦啦，啦啦啦，我是卖报的小行家······”这熟悉的旋律时，对人物塑造的形象又推上了一个层次。当最后音乐停止，报童的动作停在向行人送报这个动作上时，预示着报童生命的轮回。

在舞蹈《报童晨曦》的音乐中，轻快活泼的开场与凄惨悲凉的结尾形成了十分鲜明的对比。正是这种音乐上的强烈对比，使得故事更加富于转折。除此之外，音乐在整部作品中起到旁白的作用，深入刻画小报童的内心情感的变化。

（三）舞美突出了报童的外部特征（主要是灯光的变化）

我们常说的舞美是舞台美术的简称。所谓舞台美术，就是指在一些舞台演出之中的布景、化妆、灯光等效果。舞台美术作为演出中比不可少的组成部分，是一种极为特殊的艺术创作种类。它区别于一般的艺术创作形式，涉及很多不同的艺术表现形式。舞台美术正是利用相关从业人员的艺术才华，通过化妆、道具等增强舞台表演的感染力[5]。

在最近的几年中，国内国外涌现了一大批极为优秀的艺术作品。这些艺术作品有

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