回文

苏轼词(菩萨蛮)七首

菩萨蛮（回文）

落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。 梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。 菩萨蛮（夏景回文）

火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼。 晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕。闲照晚妆残，残妆晚照闲。 菩萨蛮（回文）

峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。 老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。 菩萨蛮（回文春闺怨）

翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。 细花梨雪坠，坠雪梨花细。颦浅念谁人，人谁念浅颦。 菩萨蛮（回文夏闺怨）

柳庭风散人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。 菩萨蛮（回文秋闺怨）

井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。 影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。 菩萨蛮（回文冬闺怨）

雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣，衣单任雪欺。 别时梅子结，结子梅时别。归不恨开迟，迟开恨不归。

回文诗欣赏(一)

有一次苏轼专程上门拜访秦观。家人告诉苏轼，他出外游玩，很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去询问他的情况。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。信上的14个字排成一圈：

暮 已 赏 时 花 醒 归 微 去

力 马 酒 如 飞

苏轼看后，连声叫好。原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。”14个字组成了一首七言绝句，每个字出现两次，文字处理技巧高超。

回文诗欣赏(二)

清代女诗人吴绛雪写的咏四季的四首回文诗，《春夏秋冬》，每首仅用十个字，却是七言绝句：

《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。 《夏》诗：香莲碧水动风凉夏日长。 《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。 《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬。

上面各行字句，分别包含了一首七言绝句，即： 《春》

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。 明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

《夏》

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。 长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。 《秋》

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。 流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。 《冬》

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。 冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

一首诗从10个字中回环出来，描写四季自然特色分明，光色陆离，让人回味无穷。被世人誉为回文诗珍品。其中，《夏》更是公认的一枝独秀。

回文，也写作“迴文”、“回纹”、“回环”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。

回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。”

文学史上第一个作回文诗的是谁？朱存孝在《回文类聚.序》中说，“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备”。《盘中诗》是否就是“肇端”，说法尚且不一，但说回文诗因《璇玑图》而“大备”，却是古今文人公认的事实。

《赏花》由来——苏小妹遥寄回环诗

六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗：

苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：

静思伊久阻归期，

久阻归期忆别离；

忆别离时闻漏转，

时闻漏转静思伊。

苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：

采莲人在绿杨津，

在绿杨津一阕新；

一阕新歌声漱玉，

歌声漱玉采莲人。

苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：

赏花归去马如飞，

去马如飞酒力微；

酒力微醒时已暮，

醒时已暮赏花归。

苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。

同上面的《赏花》有统一格式的又两篇，感觉也很不错

其一、《赞园?nbsp;?nbsp;

“园丁栽植树成材筑玉台高优质木”

园丁栽植树成材，

植树成材筑玉台。

筑玉台高优质木，

高优质木园丁栽。

其二、明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》：

莺啼岸柳弄春晴夜月明，

香莲碧水动风凉夏日长，

秋江楚雁宿沙洲浅水流，

红炉透炭炙寒风御隆冬。 春 景 诗

莺啼岸柳弄春晴，

柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，

晴春弄柳岸啼莺。 夏 景 诗

香莲碧水动风凉，

水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，

凉风动水碧莲香。 秋 景 诗

秋江楚雁宿沙洲，

雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，

洲沙宿雁楚江秋。 冬 景 诗

红炉透炭炙寒风，

炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，

风寒炙炭透炉红。

除了上面的格式，另付几首其它格式的回文诗,也别有韵味.

一、广东高州县观山寺壁上刻有一回文诗：

悠悠绿水傍林偎，

日落观山四望回。

幽林古寺孤明月，

冷井寒泉碧映台。

鸥飞满浦渔舟泛，

鹤伴闲亭仙客来。

游径踏花烟上走，

流溪远棹一篷开。

倒读诗如下：

开篷一棹远溪流，

走上烟花踏径游。

来客仙亭闲伴鹤，

泛舟渔浦满飞鸥。

台映碧泉寒井冷，

月明孤寺古林幽。

回望四山观落日，

偎林傍水绿悠悠。

二、宋代李禺有回文诗《两相思》： 思妻诗

枯眼望遥山隔水，

往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，

笔下难成和韵诗。

途路阳人离别久，

讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，

夫忆妻兮父忆儿。 思夫诗

儿忆父兮妻忆夫，

寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，

久别离人阳路途。

诗韵和成难下笔，

酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾往来，

水隔山遥望眼枯。

三、湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗：

春城一色柳垂新，

色柳垂新自爱人。

人爱自新垂柳色，

新垂柳色一城春。

四、津人曹鸿年也有一首回文诗：

寒风晓日映沙滩，

日映沙滩竹报安。

安报竹滩沙映日，

滩沙映日晓风寒。

五、清代诗人李*《春闺》诗：

垂帘画阁画帘垂，

谁系怀思怀系谁？

影弄花枝花弄影，

丝牵柳线柳牵丝。

脸波横泪横波脸，

眉黛浓愁浓黛眉。

永夜寒灯寒灯夜，

期归梦还梦归期。

百度搜索 您的查询字词都已标明如下：晋代苏伯玉妻 〈盘中诗〉 (点击查询词，可以跳到它在文中首次出现的位置) (百度和网页http://w3.ly.ks.edu.tw/~t034/outΤ届ゅ钢.doc的作者无关，不对其内容负责。百度快照谨为网络故障时之索引，不代表被搜索网站的即时页面。)

回文亦作回文,因为句中词语反复使用,词序又恰好相反,而造成一种周而复始,首尾回环的妙趣.

回文诗的创作,最早当溯至晋代苏伯玉妻所作的〈盘中诗〉.相传苏伯玉出使在蜀,久不回家,其妻思念已极,写此诗於圆盘中寄予他,取其盘旋回环之意,以表达缠绵婉转的感情,据说苏伯玉读後即感悟回家.诗如下图,其读法为「当从中央周四角」念起:「山树高,鸟鸣悲.泉水深,鲤鱼肥.空仓雀,常苦饥,吏人妇,会夫稀.出门望,见白衣.....」你能以下类推吗

而在北朝前秦苻坚时,窦滔妻子苏蕙曾以五色丝线织成一幅「璇玑图诗」,诗如下图所示,按诗中共八百四十一字,排成纵横各为二十九字之方图.其中纵,横,斜,交互,正,反读或退一字读,选一字读,均可成诗.诗有三言,四言,五言,六言,七言不等,据说可组成三千七百五十二首诗.可谓空前绝伦,教人叹为观止.今举一例说明:「仁智怀德圣虞唐,贞志笃终誓穹,钦所感想妄淫荒,心忧增慕怀惨伤.」若反读则为「伤惨怀慕增忧心,?,唐虞圣德怀惨伤.」别担心自己迷失在茫茫字海中,耐著性子,也许聪明如你,可找出更多种不同的组合方式,开创一个崭新的世界纪录! 琴 清 流 楚 激 弦 商 秦 曲 发 声 悲 摧 藏 音 和 咏 思 惟 空 堂 心 忧 增 慕 怀 惨 伤 仁 芳 廊

东 步 阶 西 游 王 姿 淑 窕 窈 伯 邵 南 周 风 兴 自 后 妃 荒 经 离 所 怀 叹 嗟 智 兰 休 桃 林 阴 翳 桑 怀 归 思 广 河 女 卫 郑 楚 樊

厉 节 中 闱 淫 遐 旷 路 伤 中 情 怀 凋 翔 飞 燕 巢 双 鸠 士 迤 逶 路 遐 志 咏 歌 长 叹 不 能 奋 飞 妄 清 帏 房 君 无 家 德 茂 流 泉

情 水 激 扬 眷 颀 其 人 硕 兴 齐 商 双 发 歌 我 衮 衣 想 华 饰 容 朗 镜 明 圣 熙 长 君 思 悲 好 仇 旧 蕤 葳 粲 翠 荣 曜 流 华 观 冶

容 为 谁 感 英 曜 珠 光 纷 葩 虞 阳 愁 叹 身 苦 摧 伤 乡 悲 情 我 感 伤 情 徵 宫 羽 同 声 相 追 所 多 思 感 谁 为 荣 唐 春 方 殊 离

仁 君 荣 身 苦 惟 艰 生 患 多 殷 忧 缠 情 将 如 何 钦 苍 穹 誓 终 笃 志 贞 墙 禽 心 滨 均 深 身 加 怀 忧 是 要 藻 文 繁 虎 龙 宁 自

感 思 岑 形 荧 城 荣 明 庭 妙 面 伯 改 汉 物 日 我 兼 思 俯 漫 漫 荣 曜 华 雕 旂 考 考 伤 情 幽 未 炎 倾 苟 难 闱 显 殊 在 者 之 品

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形 峻 慎 盛 戒 义 消 作 重 感 故 暱 飘 施 愆 殃 少 章 时 桑 诗 端 无 终 始 诗 仁 颜 侦 寒 嵯 深 兴 石 姬 源 人 荣 故 道 亲 飘 生 思

愆 精 徽 盛 翳 风 比 平 始 璇 情 贤 丧 物 岁 峨 虑 渐 孽 班 祸 谗 章 新 旧 闻 离 天 罪 辜 神 恨 昭 感 兴 作 苏 心 玑 明 别 改 知 识

深 微 至 嬖 女 因 奸 臣 霜 废 远 微 地 积 何 遐 微 业 孟 鹿 丽 氏 诗 图 显 行 华 终 凋 渊 察 大 赵 婕 所 佞 贤 冰 故 离 隔 德 怨 因

幽 元 倾 官 鸣 辞 埋 兴 义 怨 士 容 始 松 重 远 伐 氏 妤 恃 凶 惟 齐 君 殊 乔 贵 其 备 旷 悼 思 伤 怀 日 往 感 年 衰 念 是 旧 愆 涯

祸 用 飞 辞 恣 害 圣 洁 予 我 木 平 根 尝 远 叹 永 感 悲 思 忧 远 劳 情 谁 为 独 居 经 在 昭 燕 辇 极 我 配 志 惟 同 谁 均 难 苦 离

感 戚 情 哀 慕 岁 殊 叹 时 贱 女 怀 叹 网 防 青 实 汉 骄 志 英 清 新 衾 阴 匀 寻 辛 凤 知 我 者 谁 世 异 浮 奇 倾 贱 何 如 罗 萌

青 生 成 盈 贞 皇 纯 贞 志 一 专 所 当 麟 沙 流 颓 逝 异 浮 沈 华 英 翳 暱 潜 阳 林 西 昭 景 薄 榆 桑 伦 望 微 精 感 通 明 神 龙 驰

若 然 倏 逝 惟 时 年 殊 白 日 西 移 光 滋 愚 谗 漫 顽 凶 匹 谁 云 浮 寄 身 轻 飞 昭 亏 不 盈 无 倏 必 盛 有 衰 无 日 不 被 流 蒙 谦

退 休 孝 慈 离 思 辉 光 饬 粲 殊 文 德 离 忠 体 一 违 心 意 志 殊 价 激 何 施 电 疑 危 远 家 和 雍 飘 想 群 离 散 妾 孤 遗 怀 仪 容

仰 俯 荣 华 丽 饰 身 将 与 谁 为 逝 容 节 敦 贞 淑 思 浮 怀 悲 哀 声 殊 乖 分 圣 赀 何 情 忧 感 惟 哀 志 节 上 老 神 祇 推 持 所 贞

记 自 恭 江 所 春 伤 应 翔 雁 归 皇 辞 成 者 作 体 下 遗 葑 菲 深 者 无 差 生 从 是 敬 孝 为 基 湘 亲 刚 柔 有 女 为 贱 人 房 幽 处

己 悯 微 身 长 路 悲 旷 感 生 民 梁 山 殊 塞 隔 河 津

在的影响下,历代文人竞相模仿亦颇不乏此类顺读,反读都诗意盎然的作品.例如王安石有五言回文诗五首,其诗: 碧芜平野旷,黄菊晚村深; 客倦留甘饮,身闲累苦吟. 倒读即成:

吟苦累闲身,饮甘留倦客; 深村晚菊黄,旷野平芜碧.

4.苏轼的次韵回文三首,写一个女子编织著准备寄给守边情人的回文织绵,不论顺读,倒读,其心中惆怅幽黯的绵绵情思始终不变,由此可见苏轼高超的写诗技巧.今录二首如下,大家可以试著倒读,领略诗中思妇深深的愁恨. 正读: 春机满织回文绵, 粉泪挥残露井桐. 人远寄情书字小, 柳丝纸日晚庭空. 倒读:............

5.还有近似回文诗的倒句诗及顶真诗,倒句诗之每句均可倒诵,如: 处处飞花飞处处, 潺潺碧水碧潺潺; 树中云接云中树, 山外楼遮楼外山.

6.顶真诗的特点,在於各句上接下顶,造成一种生动,整齐的美感,如南朝沈纠之〈拟青青河畔草〉描写弃妇思念故夫的复杂思绪: 漠漠床上坐,中心忆故人. 故人不可忆,中夜长叹息, 叹息想容仪,不言长别离. 别离稍已久,空床寄杯酒.

7.若将顶真与回文结合起来,不但能造成一种回环延伸的乐趣,还富有琅琅上口的民谣气息.如〈白雪遗音 桃花冷落〉一诗: 桃花冷落被风飘,飘落残花过小桥. 桥下金鱼双战水,水边小鸟理新毛. 毛衣未湿黄梅雨,雨滴红梨分外娇. 娇枝常伴垂杨柳,柳外双飞紫燕高. 高阁佳人吹玉笛,笛边鸾线挂丝结. 丝结玲珑香佛手,手中有羽望河潮. 潮平两岸风帆稳,稳坐舟中且慢摇. 摇入西河天将晚,晚窗寂寞叹无聊. 聊推纱窗观冷落,落云渺渺被水敲. 敲门借问天台路,路过西河有断桥, 桥边种碧桃.

8.菩萨蛮 (李晏 金)

断肠人去春将半,半将春去人肠断. 归客倦花飞,飞花倦客归. 小窗寒梦晓,晓梦寒窗小. 谁与画愁眉,眉愁画与谁. 9.对联一副(杭州西湖孤山)

水水山山处处明明秀秀,秀秀明明处处山山水水. 晴晴雨雨时时好好奇奇,奇奇好好时时雨雨晴晴 10. 七言回文绝句一首 暮

已 赏 赏花归去马如飞, 时 花 马如飞酒力微醒. 醒 归 酒力微醒时已暮, 微 去 醒时已暮赏花归. 力 马 酒 飞 如

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