电视节目制作技术重点

第一章

电视制式：PAL-D、NTSC、SECAM

电视画面特征：1.记录现实时空2.传递真实时空

3.完成信息传达4.构筑影像时空5.推进叙事进程

6.完成形象塑造7.形成美学意味

电视画面造型特点：有限的画框和无限的空间

电视画面造型在有限个空间里塑造出无限的空间效果

2.画面造型元素的变化

电视画面的造型元素主要有景别、景深、角度、构图、光线、色彩、视点 画面以及观看感受

画面造型元素的变化，塑造的画面形象以及观看感受不同

电视画面的空间：画内空间和画外空间、头顶空间和脚底空间、鼻前空间和朝前空间、电视画面的构成

主体。即电视画面中所要表现的主要对象，是画面中主题思想的重要体现者，是表达内容的中心、画面结构的中心。主体具有极大地包容性，它可以是有一个被摄对象，也可能是 一组被摄对象；可能是人，也可以是物。如，拍摄一个会场时，如镜头推至某一位领导的 中景画面，那么他就是画面的主体；倘若镜头表现的是主席台上众领导的大全景画面，那 么众多领导人物就构成了画面的主体。 陪体。指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体也是画面的有机成分和构图的重要对象，目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。

作用：①对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵。如新闻事件现场的地域标记、 季节特征等。②可以渲烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”的作用，使主体的表现更为鲜明充分，如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围。 ③对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。

电视画面的主体和陪体可以同时出现，也可以不同时出现。①同时出现。共同完成信息的传递和内容的表达。但要注意陪体的处理，切忌喧宾夺主。②不同时出现。主体先于陪体出现；陪体先于主体出现。

3、前景。在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。 作用： ① 可帮助主体直接表达主题、交待内容。 ② 可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。 ③ 有助于强化画面的纵深感和空间感。 ④ 可用以均衡构图的美化画面。 ⑤ 用来与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果。

注意：①前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，在画面中不能妨碍主体的 表现，如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等。②要富有装饰色彩，构图要美。

后景指与前景相对应的，位于主体之后，背景之前的人物和景物。

背景。位于主体之后，渲染衬托主体的景物，称之为背景。 注意：背景要起到

突出主体，深化主题的作用，也就是背景最好与主题思想有关，能与主体 构成情节。 背景要与主体形成影调、色调的对比，也就是背景的影调、色调要与主体有所区别，把主体 从背景中分离出来。构图时，不要将地平线和一些建筑物的横向线条顶在人物的头顶，或卡 在人的脖子上，或担在人的肩上。也不要将一些垂直线条与人重叠，形成树长在人的头上或 肩上，电线杆杵在人的头上或肩上的效果，破坏画面的美感。

留白。留白是电视画面中，除了实体事体对象以外的起衬托实体作用的其他部分。 突出主体是留白的主要任务，有时可以没有前景或陪体，但空白却经常存在。当我们俯拍辽 阔的草原，或欣赏浩瀚无际的大海时，这些空白的运用使主体显得十分突出，而我们把主体 置身于繁华闹市的人群中，或拥挤的海滨浴场，感觉同前者就大不相同

第二章 摄像机应用基础

CCD（电荷耦合器件）、CMOS（互补金属氧化物半导体。SONY公司）

摄像机种类：按用途分为广播级、专业级、家用机。按清晰度分为标清（清晰度250-850）、高清（清晰度1000以上，大小1920×1080）

摄像机组成：镜头、寻像器、话筒、机身、附件

镜头：主要有变焦距镜头、光圈、分色（）光棱镜和各种虑色片组成。（记录开始到记录结束时记录下来的电视画面）

机身：摄像机的整个躯体，有摄像器件、视频处理系统、存储装置、功能开关与调整面板、输出接口。

支撑装置：三脚架连接器、云台、三脚架

性能指标：信噪比（有用信号电压与噪声电压的比值，通常用S/N表示）、分解力（摄像机分解图像细节的能力，包括水平分解力和垂直分解力）能使用3ccd摄像机极限分解力最高800电视线以上、灵敏度（摄像机进行光电转换的灵敏程度）。如某摄像机灵敏度为20001×（3200K，89.9％）、F8.0，前面是测量条件F8.0是灵敏度

白平衡：是一个很抽象的概念，最通俗的理解为让白色所成的像依然为白色，如果白是白，其他劲舞的影像就会接近人演的色彩视觉习惯。

白平衡调整的基本步骤：1.选择与现场拍摄光源相符的滤色片2.光圈保持在A（自动）上，ATW（自动白平衡）处于关闭状态，WBL按钮没有搭载PRESET位置，EZ模式开关处于关闭状态。3.在现场拍摄光源下，将一标准白卡（如白纸、白墙）置于被摄物的位置，并注意白板上 不能出现反光点4.摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面

5.按下白平衡按钮数秒钟，白平衡自动调好，这时寻像器上出现WHITE OK表明已调好，若出现NG表示调整失败，并会在寻像器上出现一些提示信息。原因可能是光线太暗或滤色片选择不对

6.把开关拨向相反的方向，自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行调整几秒钟后，寻像器上出现BLACK OK字样，表示黑平

衡调好，并存入记忆电路7.再调整一次白平衡（因为黑平衡的调整会影响已调好的白平）

拍摄准备：进行拍摄工作之前，要做好摄像机的检查和准备工作。准备工作包括电源、磁带、三脚架、灯具等设备的准备，拍摄的基本步骤包括打开电源、选择滤色片、调整白平衡、调整光圈、调整音频、聚焦、取景、录制等。 拍摄的基本要领：稳、准、平、匀

稳：指拍摄出的画面要保持稳定。使用三脚架、徒手时肩扛姿势或怀抱姿势 准：狭义指构图要准，广义指拍摄对象、范围、起幅落幅、镜头运动、精神运用、焦点变化、画面表达内容、镜头用光、色彩还原等的准确。

平：指所摄画面横平竖直。使用三脚架时借助水平仪上的气泡，徒手时选择肩扛或抱机借助寻像器的四条边框。平的要求是为了完全还原场景，体现真实感。 匀：指匀速，在推拉摇移等运动镜头的拍摄中，要求运动要连续，速度要均匀。起幅到运动过程中速度要由慢到快，中间过程要匀速，最后由快到慢直至停在落幅。

话筒：按指向性不同分为无指向性话筒、双指向性话筒、心形指向性话筒及锐心形指向性话筒。

话筒的性能指标：灵敏度、最大输入声压级、最大输出电平、频率响应、阻抗

第三章

摄像三要素：拍摄方向 拍摄距离拍摄角度

景别是电视画面空间造型中对平面关系的考量。1、景别是电视画面造型的手段，意味着只有通过镜头拍摄的画面才有景别可言，也意味着控制景别的手段在于镜头。二是景别是主体在整个电话画面中所占的面积大小，这意味着主体的面积大小是考量景别的主要参照。

景别的分为：远景、全景、中景、近景、特写

远景是电视景别中视距最远，变现范围最大的一种景别。远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大。描写景物使之富有意境诗意，抒发感情。 全景--包括被摄对象或画面主体的全貌和周围的环境。交代事件发生的环境及主体和环境的关系。

表现气氛，展示大幅度的动作。有明确的内容中心。全景所表现的内容更加具体和突出。无论是表现景物还是人物，全景比远景更注重具体内容的展现。

中景----包括画面主要表现被拍摄主体的局部。若主体是人，一般取膝盖以上部分。主体形象为主，以动作情节取胜。表达人物间的感情交流和相互关系。中景可以看到更多的画面细节，观众的注意力更加集中在主体上面，因此会产生更多的感染力。中景是叙事功能最强的一种景别。

近景----包括主要被摄对象局部的景别。若主体是人，则取胸部以上部分。突出人物的神情、表现物体的细部特征。

特写——主要表现被拍摄主体细部特征的景别

把主要拍摄对象或主体的某一局部充满画面。

主体是人，取景范围肩部以上。构图单一。揭示对象内在的动感和本质。刻画人的心理活动和情绪。交代不为人注意的事物。空间感不强，用于转场时的过渡画面。

景别的功能和意义

功能：景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。 2、景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。3、景别的变化使画面具有更加明确的指向性

意义：1.景别是视觉语言的一种基本表达形式2、景别是画面空间的表达形式 3、景别是导演和摄像师对观众视觉心理的限定 4、景别是画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化的方式

景深是电视画面空间造型中对画面纵深的考量。是指通过摄像机所拍摄的画面内，在画面纵深关系内，其影像清晰的范围

景深的形成和三个要素有关：光圈，焦距，物距

景深的功能和意义 1.景深作为电视画面造型的手段，可以起到控制画面信息量的作用。2.通过景深可以控制观众的视觉重点。3.较小的景深可以压缩画面空间。 拍摄角度；拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍 三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。拍摄距离是决定景别的元素之一。以上统称几何角度。

拍摄高度；平摄 摄影（象）机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄角度。 仰摄 摄影（象）机从低处向上拍摄。仰摄适于拍摄高处的景物，能够使景物 显得更加高大雄伟。用它代表影视人物的视线，有时可以表示对象之间的高低位置。 俯摄与仰摄相反，摄影（象）机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。 拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。反侧角度 、背面角度。

正面角度 是指与被摄对象正面成垂直角度的拍摄位置，主要表现某对象的正面具有典 型性的形象。

斜侧角度 是指偏离正面角度，或左、或右环绕对象移动到侧面角度之间的拍摄位置。 偏离正、侧面角度较小时，往往对正侧面的形象变化不大，可在正、侧角度范围 内选择适当的拍摄位置，使之既能表现对象正或侧面的形象特征，且物体形象又 有丰富多样的变化，往往能收到形象生动的效果。

侧面角度 一般是指与被摄对象侧面成垂直角度的拍摄位置， 主要表现某些对象的侧面 具有典型的形象。

反侧角度 是指由侧面角度环绕被摄对象向背面角度移动的拍摄位置。 背面角度 是指拍摄时，摄像机位于拍摄对象的正后方进行拍摄。

拍摄距离 拍摄距离指相机和被摄体间的距离。在使用同一焦距地镜头时，相机与 被摄体之间的距离越近，相机能拍摄到的范围就越小，主体在画面中占据的

位置也就越大；反之，拍摄范围越大，主体显得越小。通常根据选取画面的 大小、远近，可以把照片分为特写、近景、中景、全景和远景。

第四章 固定镜头

固定镜头的表现力：有利于表现画面中各要素及其空间关系；具有突出表现细节的作用；强化画面内的动感；营造镜头的运动感。

固定镜头的局限：视域内收到画面框架的限制；固定画面难以表现复杂的环境和空间；固定镜头不适合表现纪实感的内容；固定镜头难以表现较为复杂的运动场景。

固定镜头的拍摄要求：“稳”、“平”为固定镜头最基本的拍摄要领；通过捕捉动感因素来增强画面的活力；要注意画面纵深方向上的表现；注意固定画面构图；拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内在的连贯性。

固定镜头的概念：就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的画面效果。

推镜头：是指利用光学变焦镜头扩大焦距来达到画面由大景别持续向小景别变化效果的一种运动镜头。

推镜头的拍摄要求有以下几点：①推镜头要有起幅、推进、落幅三个过程，其中重点在落幅上②在推进过程中，画面构图应始终让主体处于画面结构的中心位置③镜头推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致④在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。

推镜头的特征：①在推摄的过程中造成画面框架的向前运动，画面表现的视点前移，镜头形成一种较大景别向较小景别递进的过程②推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分。推镜头有明确的推进方向和终止目标，即最终表现的被摄主体，这就决定了镜头的推进方向和画面的最后落点。③随着镜头的推进，被摄主体在画面中由小变大，由不清晰、所占比例较小到逐渐清晰、所占比例较大，甚至充满整个画面。

推镜头的表现力：①突出细节和重点②在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系③推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏④恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感⑤推镜头也可以揭示人物的内心活动⑥一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过程，带有主观的意味。 拉镜头：是指利用光学变焦镜头缩小焦距来达到画面由小景别持续向大景别变化效果的一种运动镜头。

拉镜头的拍摄要求有以下几点，①拉镜头要有起幅、拉出、落幅三个过程，其中重点放在落幅上②在拉出过程中，画面构图应始终让主体处于画面结构的中心位置③镜头拉出速度要与画面内的情绪和节奏相一致④在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。

拉镜头的特征：①在镜头向后拉出的过程中，造成画面框架的向后运动，使画面从某一主体开始逐渐推向远方，具有小景别向大景别转换的各种特点②拉镜头分为起幅、拉出、落幅三个部分，画面起幅于某个主体，随着镜头向后拉开，被摄

主体在画面中由大变小，环境由小变大，画面空间表现空间逐渐展开，起幅中的主体形象逐渐远离，视觉信号变弱。

拉镜头的表现力：①交待主体所处的环境②拉镜头中远处景物和近处景物、背景人物和前景人物等两个具有相关或相对关系的事物相继出现，容易形成某种对比、悬念或比喻的艺术效果，调动观众的思维③拉镜头画面表现空间不断扩展的同时，主体逐渐远去，视觉信号越来越弱，有一种推出感和结束感。

摇镜头：是指摄像机利用脚架、云台等辅助设备使镜头光轴以摄像机为圆心做扇形运动的镜头。

摇镜头的拍摄要求有以下几点，①起幅、落幅要稳、准，摇动过程中要匀②摇的速度应与画面内的情绪相对应③必须有明确的目的性④拍摄时，需要注意主体是否运动⑤根据不同的拍摄场合确定不同的拍摄方案。

摇镜头的特征：①摇镜头的画面造型是在画面框架空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的②由于眼睛能看见运动的先决条件是视域内两种系统相互发生位移③一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个部分。由一个稳定的起幅画面开始，后面的摇动速度极快使画面上的景物全部虚化，这种镜头成为甩镜头。 摇镜头的表现力：①展示环境空间、扩大视野，经常用来交代环境背景，展现广阔的景象，内容真实且丰富②发挥蒙太奇作用，利用性质意义相反的两个事物通过摇连接起来形成对比，表现某种暗喻、比喻、对比、因果等关系③交待两个事物的内在联系④表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹，有一种主观意味⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。

运动镜头是指摄像机通过机位移动，或者改变镜头光轴，或者改变镜头焦距等方法拍摄的连续画面。

移镜头:是指摄像机利用轨道车、轮式脚架等辅助拍摄设备达到机位移动拍摄效果的镜头。

移镜头的特征：①摄像机处在运动中，画面内所有的物体都呈现位置不断移动的姿态，画面背景的不断变化使镜头表现出一种流动感②移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停的运动，在一个镜头中构成一种景别与多个物体构图的造型效果③摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上行走时的视觉体验，使观众产生身临其境之感。

移镜头的表现力：①具有空间表现作用，在开拓画面空间方面有其独特的艺术效果②创造主观情景表现出更加生动的真实感和现场感③可以引起被摄主体背景、角度和视线轴线的变化④开拓了镜头的空间表现力。

移镜头的拍摄要求：①移镜头要有起幅、移动、落幅三个过程，起幅、落幅要稳、准，移动的过程要匀②移镜头的速度要与画面内的情绪和节奏相一致③移镜头要有明确的目的性④需要注意被摄对象是否运动⑤注意摄像机光轴是否会改变

第五章：光学镜头的运用

光学镜头的特性：焦距、视场角、相对孔径

焦距：焦点到镜头中心的距离就是我们所说的焦距，也称作焦点距离。

标准镜头：一般我们把跟像与像平面对角线接近或者相等的镜头称为标准镜头，标准镜头焦距通常为25毫米，焦距大于像平面对角线的镜头叫长焦镜头，反之为广角镜头。

视场角：镜头视场角是指CCD有效成像平面及视场边缘与镜头后节点所形成的夹角。从造型角度层来说，镜头的视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度。镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比，镜头视场角越大，劲舞成像越小，视野越开阔，反之，镜头视场角越小被摄物体成像越大，画面的视野越小。 相对孔径：镜头相对孔径是决定镜头透光能力的重要因素。光学镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径（D）与镜头焦距（f）之比值，其大小说明镜头接纳光线的多少。

长焦镜头：一般而言，长焦镜头是指视场角小于40°、焦距大于25mm的镜头，对于摄像机的变焦镜头来说，焦距调至大于25mm的状态。

长焦镜头的特点：1.长焦镜头视场角窄、景深小

2.长焦镜头所拍摄的画面景物范围小3.长焦镜头压缩了纵深方向的现实空间4.长焦镜头有将远处物体拉近的效果5.长焦镜头对不同运动方向的主体产生不同的造型效果

长焦镜头的运用：1.运用长焦镜头远距离拍摄，表现不易接近或无法接近的人物和场面2.利用长焦镜头拍摄小景别画面，突出主体细节和表现任人物的面部特写

3.利用长焦镜头压缩光轴方向空间，拉近纵深景物之间的距离4.利用长焦镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度、同景物或不同景别的场面调度。5.利用长焦距镜头创造虚焦点画面。

长焦镜头拍摄需要注意的问题：1.拍摄小景深画面时，焦点务必准确，确保主体清晰。2.如果焦点环上的数值与实际物距有误差时，通常会采用摄像机外接监视器的方式来确保画面中焦点的准确。

3..如果用长焦镜头以运动方式拍摄两个以上物距不同的物体时，一般采用的方法是先用摄像机分别测出几个需在画面上清晰表现的物体的距离并在镜头焦点环上做记号，拍摄时由摄像师和摄像助理一起完成。摄像师主要负责画面构图和镜头运动，拍摄助理则在镜头运动到不同位置时，根据事先测好的数值分别调整焦点。4.由于长焦镜头视角窄拍摄过程中稍微颤抖就会引起画面抖动，因此尽量运用三脚架，无法使用时肩扛摄像机应尽量运用依托物，稳定住身体或手臂，在开机和关机这一段过程中屏住呼吸并尽量使左臂及右肩臂肌肉放松，保持摄像机的稳定

广角镜头：又称短焦距镜头，是视场角大于60°。对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。

广角镜头的特点：1.视角宽，景深大2.画面景物范围大3.广角镜头有画面产生畸变的现象4.广角镜头表现运动对象有动感强弱之分5.广角镜头便于肩扛拍出平稳清晰的画面。

广角镜头的运用：1.利用广角镜头近距离表现大范围景物，使景物产生近大远小

的梯度变化2.利用广角镜头展现画面主体及其所处的环境3.利用广角镜头多层次展现任务及主体间的关系，增加画面的信息容量4.广角镜头便于近距离拍摄，完成抢拍和偷拍5.利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义6.广角镜头有利于在移动摄像中保持画面的稳定。

广角镜头拍摄需要注意的问题：1.广角镜头善于表现开阔的空间，画面上横向线条和竖向线条很容易被观众感知，因此在用广角镜头结构画面时，要特别注意画框上下两端的横线和画内景物横向线条的水平2.在现场拍摄中要根据拍摄经验避免出现画面主体的变形

变焦镜头：摄像镜头根据焦距值可否调节可分为定焦镜头和变焦镜头两大类。焦距值固定不变的镜头成为定焦镜头，而焦距值在一定范围内可连续改变的摄影镜头称为变焦镜头

变焦镜头的特点：1.变焦镜头以高于移动的速度构成空间距离几句变化的效果2.一个变焦镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头3.在不铺设轨道、不运用移动工具的情况下，变焦距镜头使用方便

4.变焦混用，视觉效果更真实5.在摄像机机位运动的过程总变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。它的主要特点是机位运动与镜头焦距变化的合一效果，产生一种人们人们生活中视觉经验以外的更为流畅多变的画面运动样式。

6.运用变焦距镜头，一个人既可以完成移动机位，又可以变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性。

变焦镜头的运用：1.变焦镜头常被用来实现变焦距推拉2.变焦距镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点3.变焦镜头有助于被摄对象处于焦点之外的拍摄。4.急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化，运用手动调焦距可以产生急推急拉镜头，这种镜头通过移动机位推拉是很难实现的5.变焦镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富6在纪实性节目中，变焦距的运用使长镜头拍摄成为可能，从某种意义上讲它是长镜头理论的支柱7.它所表现出的画面运动形式是不真实的8.变焦距推拉镜头镜头的画面变化带有某种强制性，它是通过技术的手段强行在电视屏幕上表现出的一种人们在生活中不曾有过的视觉印象。

第六章，电视画面构图

构成元素：光线、色彩、影调、线条、形状

构图特点：在运动中求全求美、服从整体、时效性强

构图要求：被摄主体力求突出、画面结构力求简简洁、画面要富有美感 构图法则：对比、均衡、节奏、疏密、统一

构图基本形式：黄金分割、三分法构图、对角线构图、S形构图、三角形构图、V与X字形构图、L形构图、框式构图

补充

轴线，是指由被摄对象的视线方向、运动方向和相互之间的关系形成一条假定的

直线。由视线方向和运动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关系轴线。

越轴就是指摄像机违反轴线规则，先在轴线的一侧拍摄对象，又跨过轴线到轴线的另一侧区域对这个对象进行拍摄

轴线规则，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位进行拍摄，不能随意越过轴线拍摄

越轴的补救：1.插入骑轴镜头。2.插入空镜头。

3.利用移动镜头越轴 4.在一个镜头中表现运动主体运动方向的改变。 场面调度

人物调度：指拍摄中安排现场人物运动方向、座位、及人物间的关系等视觉画面形象

电视场面调度：借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的处理，包括景别、机位、角度和运动方式

特点：1.克服舞台视点固定、视距不变的局限性

2.可全方位、多角度立体化的广阔表现空间

3.具有多重丰富的人物调度手段4.具有很大的强制性

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