关于真人秀节目的理论分析 - 图文

关于真人秀节目的理论分析

一、前言

作为一种颠覆式的节目形式，真人秀从诞生起就引发广泛争议。然而这种边缘色彩颇浓的节目的风行却势不可挡，仅短短几年时间，已摇身变为全球荧幕的主流新贵。真人秀不仅仅只包含业界常提到的游戏竞赛类“真人秀”，还包含了生活记录类、服务类、偷拍类以及其它各类的“真人秀”节目。我们 将首先阐释真人秀的定义，总结真人秀的特征；然后介绍国内外“真人秀”节目的历史发展和现状；最后分析我国“真人秀”节目中存在的问题并提出部分完善建议以及对真人秀节目编导的素质要求。

二、节目概念

【百度】1真人秀（也称真人实境秀、真实电视，reality television）一般

是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。 2真人秀，尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”， 3也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。

4还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。

5电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工-------《中外电视节目比较》

6按照中国传媒大学苗棣先生的观点，真人秀“是由制作者制定规则，将普通人在假定情境与虚构规则中真实生活的过程录制下来并播出的电视游戏节目，在其中喜剧的虚构性与纪录片的纪实性紧密结合在了一起。”---------《优秀电视节目解析》，魏南江

7“真人秀”又被称为“真实电视”，还有学者称之为真实秀、创构式纪录片、记录肥皂剧、实境电视等等，虽然这些都是“真人秀”的别称，但是每一个名称的侧重点都有所不同。 8其中，“真实电视”侧重于将一段未经任何修饰的真实生活状况录制并播放出来，很多“真实电视”记录了现实生活中本身就有的戏剧化的场景，比如灾难、事故等等。

9广东电视台第三、四届“真人秀”节目《生存大挑战》的项目负责人阎纯认为，“真人秀”是“用全程跟踪的电视纪实手法，按照预先精心制定的规则，如实记录和反映一些经过特别挑选的普通人，在特定环境和情景中的真实反应和表现的大型综合性电视游戏节目。”

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10 最早向中国观众介绍“真人秀”节目《幸存者》的中央电视台《地球故事》制片人张晓阳把该类节目形态的特征概括为:“采用纪实性的创作手法，同时包含了游戏节目、益智节目、室内剧、竞技类、直播类、脱口秀的节目风格。”

11清华大学的尹鸿教授将真人秀节目定义为真人秀节目是一种新型综合性的电视娱乐节目，是假定情境中的真实展现。这里的所谓“假定情境”，是指真人秀节目大的框架是事先设定的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等；“真实展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的 。 12徐舫州、徐帆

“真人秀”节目，广义的理解就是真人在镜头前非职业性表现。

它包括被西方称为Reality TV的“真实电视”，即通过当事人的真实镜头和纪录资料，再现扣人心弦的惊险场面或是一些让人忍俊不禁的滑稽场面和生活细节。从摄录手段上来看，它和纪录片很相似；从传播功能上看，它属于娱乐节目。因此大量如诸如警捕、惊险救援、人为灾难、儿童趣事、动物的滑稽表现等内容成为这类节目的主体。20世纪50年代“真实电视”阶段《美国家庭滑稽录像》；1973年公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》追踪拍摄了一个家庭一年内真实生活。

它也包括20世纪90年当代后兴起的一种新的游戏节目形式“真人秀游戏”。它将游戏规则设计的人为性和参与者表现的真实性以及场外观众参与的互动性结合起来，将游戏节目的智力竞赛和体育节目的体能竞赛结合起来创造出的一种符合美国观众口味的崭新节目形态。

它还包括“真人选秀”节目。随着电视娱乐节目的发展，平民化造型趋势日渐风行，真人秀的概念扩充到真人选秀阶段，选秀的过程是由各个最大化的个人展示组成的，即个人在没有固定表演剧本限制下在镜头前的真实表现，比如《超级女声》、《冒险你最红》以及全国海选、圆普通人明星梦的《非常6+1》和《星光大道》。

定义总结：（以徐舫州为主题，其他为辅助）

“真人秀”节目，广义的理解就是真人在镜头前非职业性表现。

它包括被西方称为Reality TV的“真实电视”，即通过当事人的真实镜头和纪录资料，再现扣人心弦的惊险场面或是一些让人忍俊不禁的滑稽场面和生活细节。

它也包括20世纪90年当代后兴起的一种新的游戏节目形式“真人秀游戏”。它将游戏规则设计的人为性和参与者表现的真实性以及场外观众参与的互动性结合起来，将游戏节目的智力竞赛和体育节目的体能竞赛结合起来创造出的一种符合美国观众口味的崭新节目形态。

它还包括“真人选秀”节目。

真人秀节目，狭义的理解是自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工的一种新型综合性电视娱乐节目。

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三、总特征

真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。

自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、竞争行为、记录和加工七个基本元素构成了真人秀节目的共同点，如果对这些共同点进行分析，我们可以这样来理解真人秀；真人秀在内容上，是真(真实)与秀(虚构)的一种结合；在形式上，是记录性与戏剧性的一种融合；在传播方式上，则是观看与参与的互动。

第一节 内容特征：真与秀的结合

真人秀与非虚构类节目有相似之处。它的人物不是演员，而是由普通人自愿参与；它是一种“游戏”事件，但事先没有编剧、没有固定的台词和规定的结局；事件的过程是随机的，事件的结果是未知的，人物的行动并不完全按照事先的设计而进行，节目参与者具有比较大的主动性，因而事件的进程也是开放的。

但是，真人秀似乎也与虚构类节目有相似之处。它并不完全是对真实的原生态事件和人物的“不介入”的简单记录，它同时还是一个“秀”(show)，秀就意味着一定程度的展览、炫耀、假装、扮演等意思，具有明显的虚构含义。实际上，真人秀节目中往往会设置各种规则、环节、限制，具有与真实生活完全不同的规定性和戏剧性，并非所有的事件都是开放的，参与者并非完全自由，他们受到规定的时间和地点、特定的游戏规则、特定的目的等等控制，因此似乎又具有虚构性。

真实与虚拟这一对在通常的电视节目中相互对立的概念，在电视真人秀中似乎实现了某种融合。所以，我们说真人秀介于虚构与非虚构之间。真人秀在内容上的融合表现在以下三个方面：

真人秀在人物设置上，是非角色性与限定行为的融合。真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色，所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。他们扮演的是自己，是一种本色表现，而且越是本色表现，他们的个性才能够被观众所喜欢。但是，这些参与者与在现实生活中又不可能是完全一样的，因为他们被放置到一个特定的场景中，被要求完成特定的任务，他们不仅知道摄像机时刻在纪录他们的生活，而且也知道这是一个被安排的“游戏”，所以，实际上他们受到这种“游戏”的假定性和规则所影响，行为必然是受到限定的。他们不仅表现自己，而且也表演自己。

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真人秀在情节安排上是非预定性的开放结构与情境规定性的固定模式的融合。一般来说，真人秀规定了游戏的时间、空间、环节和规则，但是并不规定每一个参与者的行动方式，而是在一个大致限定的范围内，最大限度地让参与者自己去对各种预先设计的或者突然爆发的事件做出反应，进行判断和采取行动，谁也不知道这些参与者究竟会怎样行动，行动的后果会是如何。

真人秀节目在悬念的设置上是结果的非确定性与目标的确定性的融合。几乎所有的真人秀节目都会给予一个清晰的游戏目标，或者是通过竞争获得胜利，或者是在特定时期内，赢得其他参与者或者观众喜爱，最后的获胜者可以得到事先预定的奖励。因此，真人秀的目标始终是确定的。但是，究竟谁是成功者，谁是失败者，由于什么原因胜利或者失败，如何胜利和失败，则都是未确定的，是不能被观众控制甚至也不能被节目制作者所控制的。

因此，真人秀节目表现出真实和虚构的双重美学特征：它既有生活的目常性，节目中的人物就生活在我们身边，甚至就是我们自己；同时它又有节目的非常性，这些普通人被放置在一个被设计出来的时空环境中，为了一个目标而相互竞争、合作，或者胜利或者失败。从节目的过程来说，我们既能够通过观察、窥视，体验那些和我们一样的普通人在自由行动和选择中所体现出来的与我们相似的个性、生活力式、价值观念，同时又能够让我们对这些真实人物在虚构环境中的表现进行感性、理性，甚至潜意识的认同、选择、排斥和移情。

第二节 形式特征：记录性与戏剧性的结合

真人秀的特点，与电视的两个核心概念有关系。一个是它的纪实性，一个是它的戏剧性。由于制定了相应游戏规则和规定了相应的时空环境，规定了只能在特定空间的某一时段进行规定的游戏，因而带来了真人秀的虚构性或者说戏剧性。但是，真人秀节目跟电视剧却又很不一样。在真人秀节目中，编导只是制定了一个戏剧游戏规则，而过程则是由普通人去自由发挥而形成的。正由于真人秀节目有一个自由活动的空间，因此具备了一些纪录片的特点。正是纪录片的特点与剧情片的特点的结合，构成了真人秀的核心的艺术美学元素。 一、真人秀具有某些纪录片的特性

首先表现为它的非扮演性。真人秀的人物不是演员或者即使是演员也不是在扮演角色，而只是在表现自己。其次，真人秀的记录特点还体现为纪实手段的使用。真人秀往往采用纪录片式的跟踪拍摄和同期录音等手段，跟踪和记录志愿者的日常生活。第三，真人秀节目的记录特点还体现为节目过程和结局的开放性。第四，真人秀节目的记录特点还体现在对真实细节的还原上。

二、真人秀具有明显的戏剧性手法

首先，真人秀电视节目的时间和空间环境是人为设置的。真人秀都有规定的时间，而空间也都是固定的，这与纪录片那种开放性完个不同，时间和空间的封闭性也就形成了一种戏剧性的情景。真人秀的环境是不同于志愿者现实生活环境的虚拟环境。

其次，真人秀都有一定的人为规则。纪录片的逻辑是生活逻辑，而真人秀的逻辑则与电视剧有一定的相似，是戏剧性的逻辑。电视剧的所有情节小自道具，大至段落都是虚构的，而真人秀电视节目的虚构主要体现在游戏规则的制定上，包括淘汰规则的设定、节目中一些游戏的设置等。

第三，真人秀节目在制作上与电视剧相似，进行了明显的艺术加工。节目的拍摄和剪辑都会采用一些电视剧的手段，用以增强节目的感染力。

应该说，真人秀的人为因素的存在保证了有限时间内节目的矛盾冲突和张力，同时也降低了节目的生产成本。更为重要的是，两者的侧重点各不相同，纪录片侧重于通过现实生活的细节体现制作者对现实生活的思考和人文关怀：而真人秀电视节目的本质是一种娱乐节目，节目中的一切首先是为娱乐服务的。

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第三节 传播特征：观看与参与的互动

在传统的电视传播观念中，信息传播者不仅是控制信息的“看门人”，而且也是解释信息的“审判人”，电视的制作者决定着传播方式、内容和对传播内容进行唯一的判断，而传播的受众则只是信息和信息阐释的被动接受者。电视传播一直是单向传播，观众很难参与互动。

但随着电视受众受教育程度的普遍提高，受众接受信息的选择空间越来越大，特别是社会的个性化和民主化程度越来越明显，受众对信息已经具备一定的判断和反省能力，不愿意也不可能继续作一个简单的信息接受者，他们更愿意参与对信息的创造、对信息的选择、对信息的阐释和对信息提出评价，因而，受众对电视节目的参与热情和参与需要正在日益增长，电视的传播也正在从由传播者单向传播向传播者和受众交互传播变化。

受众对电视节目的互动一般有两种方式：一是直接参与节目，如进入演播室发表意见，担当角色，或者在观看节目时参于各种竞猜、竞赛等等；但更主要的是间接参与，或者说是通过节目中的“代理人”来参与，更具体地说是通过受众自己所认同的节目中的人物来参与，这个人物既可能是主持人，也可能是现场嘉宾、现场观众，也可能是被采访对象。

电视娱乐节目一直在试图扩展与观众的互动性。如接受观众通过信件、短信、邮件和电话表达的意见和建议，不少节目经常邀请普通人作嘉宾或现场观众，并通过收视调查了解节目的收视情况。在游戏节目中，真人秀电视节目中观众的参与程度又是目前为止电视节目中最高的。观众不仅能够借助各种交流手段来表达意见，更重要的是他们可以直接参与节目或者通过各种方式影响节目的进程和结果，观众成为了游戏的有机组成部分。

在真人秀节目中，观众的参与是通过三个层面来完成的：首先，节目的参与者是通过一定的方式从“普通人”中选拔出来的。节目的参与者是从观众中选拔出来的，是他们中的一份子，同时也代表着他们。观众正是通过这些“代表”来体验生活，体验那此参与者的感受，体验参与者的成功与失败，并在这一过程中，体验自己。第二，观众通过投票和其他反馈方式成为节目的参与者。在真人秀电视节目中，观众不仅是节目的接受者，也是节目的参与者，他们的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。第三，观众通过多种传播渠道与参与者保持日常联系。真人秀电视节目已不是单纯的电视节目，它是以电视节目为核心，包含电视、网络、报刊、出版、短信在内的一种综合媒介形态。从媒介功能上说，它打破了媒介之间的壁垒，实现了媒介之间的横向整合。

四、发展

引言：真人秀电视的兴起绝非偶然，它是与社会文化背景、社会经济背景、技术发展背景和电视发展的背景息息相关的。可以说，正是社会的消费化、文化的娱乐化、电视的平民化、节目的市场化、电视观看的体验化等综合因素共同推动了真人秀节目在世界范围内的兴起和发展。

国外真人秀节目的兴起和发展

一、早期的真人秀

真人秀的源头可以上溯到20世纪50年代的美国，当时有一部叫做《一日女王》的游戏节目被认为已经初具真人秀的雏形。被公认为具备了后来所谓真人秀基本形态元素的最早的真人秀节目是1973年美国公共广播公司（PBS）制作的《一个美国家庭》，该节目追踪拍摄了美国一家庭一年内的真实生活。

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1990年播出的《美国家庭滑稽录像》掀开了真人秀节目的新篇章，这一喜剧系列主要是关于一些大人、小孩、动物甚至是无聊的物体的各自形态在互相映衬时显现的滑稽，从恶作剧到修房失败，从动物的闯祸到一些奇怪的动作，应有尽有。

1992年美国有线音乐台推出《真实世界》，7名二十多岁的青年男女住在一起，摄像机24小时跟踪拍摄了他们的起居生活。

1997年，瑞典制作播出了被称这“真人秀之母”的《远征罗宾森》，这个节目是最早被称为真人秀的电视节目。 二、真人秀在欧美国家的兴起

进入20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》和《幸存者》的出现，由于节目的收视率和广告额的飙升使得“真实电视”节目迅速在西方世界风行。 《生存者》、《阁楼故事》和《老大哥》等节目的出现标志着真人秀电视节目形态的成熟。

《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国运营模式，是目前传播最广泛的真人秀节目之一。该节目于1999年始发荷兰，随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家移植制作了各自的版本，这些移植版在各自的国家也常常高居电视节目收视率的前列。

2000年，美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出风靡世界的野外生存类真人秀节目《幸存者》。在欧洲，法国电视六台于2001年制作的真人秀节目《阁楼故事》，第一个系列播出后也引起了空前轰动。 三、真人秀在亚洲、非洲的流行

真人秀从欧美国家开始盛行，很快就在非洲、亚洲国家和地区引起了热烈反响。许多地方都陆续移植了《老大哥》等真人秀节目。 四、电视真人秀方兴未艾

1、节目日趋成熟，成为“抢钱生力军” 经过多年发展，真人秀节目已经相当趋于成熟期，节目题材从初期的野外生存、室内体验到目前的表演选秀、职场挑战、生活服务等，各种各样，无所不包。数量和质量不断成长的真人秀成功将大量的电视剧观众吸引过来，真人秀成为电视台争夺市场的主力军。

二、真人秀节目抢掉了职业演员的饭碗

真人秀节目根本不需要雇佣演员。数据表明，好莱坞的演员角色总数下降了7.8年百分点。真人秀节目一年内抢掉了演员3500多个角色，或者说他们10%的生计。

三、由低成本制作向高投资转变 真人秀曾以低成本著称，最普通的电视剧每集也要耗资200万美元，而真人秀一集不过50万美元。但随着真人秀节目竞争加剧，从2003年起，为了在日渐扩大的真人秀节目市场取得成功，节目制作商们开始加大投资。为了争取更高的收视率和唤起观众更强烈的窥视欲望，真人秀的主角正逐级从普通人向名人转化。

电视真人秀在中国的引进与演化

一、从综艺节目到真人秀：中国电视娱乐节目的发展轨迹

中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段，而真人秀的大量出现则标志了中国电视娱乐节目进入了第四个阶段。

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第一阶段：20世纪90年代初中期，以《正大综艺》、《综艺大观》为代表的综艺阶段。基本模式：明星+表演；第二阶段：20世纪90年代后期，以受到日本、中国台湾、中国香港直接影响的《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。基本模式：明星+观众+喜剧；第三阶段：2000年初期，以受到欧美娱乐节目影响的《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。基本模式：观众+答题+巨奖；第四阶段：2002年以后受到《幸存者》、《老大哥》、《美国偶像》、《学徒》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。如中央电视台的《非常6+1》、《欢乐英雄》、《绝对挑战》，湖南卫视的《超级女生》、《谁是英雄》，广东电视台的《生存大挑战》，贵州电视台的《峡谷生存营》等。基本模式：参与者+竞赛+隐私记录+巨奖。

二、真人秀在中国的演化过程

作为一种自觉的节目形态，真人秀是2000年才正式登陆中国的，真人秀节目在中国经历了一个从兴起到挫折到再兴起的过程，节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计而不断地发展。

在2000年以前，即第一和第二阶段，中国电视中也有一些真人秀的萌牙。早期一些综艺节目中曾有一些小的板块，通过设置一些情境让参与者根据规则进行表演。而在第三阶段像《开心辞典》和《幸运52》这样的益闯关类节目，都具备了真人秀电视节目的一些要素，比如说设定的情境、普通的参与者以及预设的规则。实际上，在西方国家也常常把益智游戏类节目当作真人秀的一种特殊类型。

2000年，广东电视台推出国内最早的系列真人秀电视节目《生存大挑战·边陲三人行》。该节目的制作和播出具有开创性的意义，标志着国内首次出现了原创真人秀电视节目。

2001年，由四川电视台、上海有线电视台、北京电视台、湖南经济电视台等20多家广播电视单位和北京维汉文化传播有限公司共同打造了一档大型真人秀《走进香格里拉》，它是国内最先进行多媒体运营的真人秀电视节目。

2002年，北京维汉文化传播有限公司又和湖南经济电视台合作推出了国内第一个室内真人秀电视节目《完美假期》。

在2002年，电视真人秀似乎在中国还没有走上高峰就陷入了一个低谷。文化适应的困难、以收视率和广告为代表的电视市场的压力、节目交易市场规模的狭隘、节目经营方式的落后这4大瓶颈决定着真人秀在中国的命运。 三、真人秀在中国走向高潮

2002年，中央电视台推出《欢乐英雄》节目，逐级从益智类节目中走出来，形成了“实验式训练营”真人秀模式。即经选拔出的志愿者共同参与魔术、驾驶等活动，节目通过一个个环节最后终决出优胜者。

2003年，国内最为风光的真人秀电视莫过于中央电视台经济频道的《非常6+1》。节目中，展现自我、体验明星的光环与背后的艰辛付出的定位以及李咏独特的主持风格成为吸引观众的主要元素。

2003年6月，湖南卫视以一档《快乐中国·超级女声》将中国的选秀真人秀推向了高潮。《超级女生》看似一个歌手选拔赛，实际上却为人们构建了一个破除等级感的虚拟场合。它为普通人提供了展现自我、彰显个性的机会，这对于传统的娱乐节目是一个颠覆。

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五、分类：

我们根据前面所讲的对真人秀的狭义理解，结合现如今中国电视行业的现状。根据节目组幕后干预真人秀节目进程的程度深浅，按干预最深到干预最浅的顺序来排列，分别是：表演选秀类真人秀、生活服务类真人秀、游戏竞技类真人秀。

真人秀节目分类 表演选秀类 生活服务类 游戏竞技类 幕后干预由深到浅

一、表演选秀型真人秀节目

（一）表演选秀型真人秀节目概述

表演选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预定设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。

（二）表演选秀型真人秀节目关健要素

1、海选 海选具有很强的心理接近性，让观众产生一种归属感，达到“全民参与，全民同乐”的收视效应。从受众的角度来说，普通人与他们的距离更近，能满足各个阶层观众的需要。观众在电视里看和自己相似的人，增强了对节目的认同感。

2、表演 表演是这类节目的核心元素。形体、歌曲、语言、表情都构成了节目的娱乐内容。所以，这类节目必须要精心设置表演内容、方式、环境和效果，要充分展示参与者的魅力。

3、PK 4、专业评委与大众评委的结合 表演选秀类型的真人秀在淘汰选拔机制中需要引入专家元素，从专业角度对参与者的专业水平进行评估。但是真人秀不同于专业比赛，观众同样要参与决定选手命运。这种选拔机制正好体现了大众文化、流行文化的特点，成功的不是最好的在，而是最有人气的。观众投票在真人秀节目中至少具有与专家同样重要的作用。

5、制造大众明星 表演选秀型真人秀节目的创新意义在于它开创了一种适合于电视的互动形式，让观众感觉到是自己在培植、创造自己的明星。

6、游戏规则 真人秀节目除了节目的制作者和节目的参与者之外，还存在着第三者的影响，那就是规则，它无处不在，甚至是个杠杆，规定着节目内容的整体框架和决定着情节发

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展的大致走向。

（三）表演选秀型真人秀节目发展趋势

1、参赛选手多样化 （1）明星 明星真人秀节目的卖点是家喻户晓的大牌明星的错位表演。其重点不在于突出明星的专业性方面，而在于表现明星普通的一面。

明星真人秀节目的优势在于：首先，明星号召力强，庞大的“粉丝”群出于对偶像的喜爱，很容易转化为稳定的收视人群；其次，明星具有话题效应，其舞台上的一举一动，常常引发多家媒体的主动报道，客观上为节目的火爆起到了推波助澜的作用；最后，明星参加竞赛，省下了海选、后续包装等环节的资源消耗，同时也去除了表演选秀型真人秀节目“万一选不出新秀”的重重隐忧。

因此，这类节目其实是以明星作为收视保证，以选手作为明星的身份和作为非专业才艺表演者这之间的错位为最大看点，而以明星在竞赛中的个性和情感表现作为节目核心。这类节目既有传统娱乐节目的“明星要素，同时又有真人秀娱乐节目的平民化和互动性特点，而这种嫁接往往能增加节目的娱乐性和收视率。

（2）男性 2006年上海文广新闻传媒集团打造推出的《加油！好男儿》，是第一档全国范围内的大型男性选手选拔大赛，填补了男性选秀节目的空白。

（3）男性+女性 2006年江苏广播集团推出的《绝对唱响》，通过男女对唱的概念和其他选秀节目形成了核心差异。

（4）明星+平民 2007年江苏广播集团推出的《名师高徒》，由6位当红明星选拔6位平民歌手，之后6对师徒携手同台、捉对比拼，争夺“名师”与“高徒”的终极桂冠。

2、表演形式多样化

3、节目看点多元化 随着娱乐文化的流行，特别是“美女经济”的泛滥，表演选秀常常被认为是女性的专利。“美女秀”一时间成为表演选秀类真人秀节目的主要对象。近年来，电视人不断打破题材单一化，不断丰富表现对象，拓展节目内容。

4、节目形态新颖化 （1）赛程设置

（2）播出方式 2006年，上海文广新闻传媒集团播出《加油！好男儿》，对节目进行全天候直播，开创真人秀节目先河。

5、节目品位高雅化

《美国偶像》与《超级女声》比较

1、赛程设置不同：简单与复杂

2、节目宗旨不同：偶像与女声 《美国偶像》：全民造星运动，重结果。《超级女声》：强调全民卡拉OK的大众娱乐概念，重过程。

3、节目形态不同：表演与PK 《美国偶像》比较规则比较简单，基本模式是参赛者展示与观众投票挑选，，歌手们一个一个地展现自己的歌技，然后由观众投票高低排出名次。歌手之间的竞争主要体现多个人之间，不存在两两对抗性的激烈竞争，竞争感被弱化。《超级女声》中比较规则比较繁杂，特别强调两两PK，于是潜在的冲突被强化而突显出来。这使得节目看起来具有很强的戏剧性，悬念感强。

4、评委组成不同：单一与多样 《美国偶像》：只有专业评委。《超级女声》：不仅有专业评委，还有由各个选区落选的35名“超女”组成的大众评审团。大众评审团有权在两人当中决定选手的去留。

5、评判模式不同：犀利与平和 《流行偶像》：每个评委个性鲜明、性格各异，用最直接的语言来表达对选手的看法，对选手苛责和调侃处处可见。《超级女声》：评委定位设计：三个评委，一个唱红脸，一个唱白脸，还有一个和稀泥。三个评委根据自已的定位和本身的

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个性来点评选手，但一定是用最直接、最简洁的语言表达，不要拐弯抹角、不要专业语、不要虚伪包容，话语要尖锐不要尖刻、要直白不要深奥、要幽默不要讽刺。

6、关注后台焦点不同：原生态与煽情 7、赢利模式不同 《美国偶像》：收入来源，主要是插播广告收入。“美国偶像” 拨打专设热线电话投票是免费的，短信投票资费和普通短信相同。更为重要的是，“美国偶像”的盈利依托于其繁荣的唱片工业， 围绕“美国偶像”，一条完整的娱乐产业链已经锻造得非常成熟。《超级女声》：收入来源，主要有节目冠名及广告、短信收入等，但没有很好地发展娱乐产业链。

二、生活服务类真人秀节目：（职场创业类、整容包装类、装修类、教育类、交友

婚恋类、体验生活类、情感类）是以展示生活的各个层面，服务大众为目的的真人秀。如展示装修空间变化的《交换空间》、展示女性整容的《天使爱美丽》、展示交友婚恋的《玫瑰之约》、《丘比特之箭》、展示教育帮助和跟踪的《成龙计划》、展示职场竞争和风采的《赢在中国》、《创智赢家》、《状元360》及其特别节目《2007劳动榜样》《非你莫属》等；展示角色交换、生活体验的《变形记》、《相约新家庭》等；

职场创业型真人秀节目

一、职场创业型真人秀节目概述

职场创业型真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的具有一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。展示出色才智，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目的最大魅力。 二、职场创业型真人秀节目关健元素

1、提供成功梦想；2、展示出色才智；3、展现职场竞争；4、突出权威评判。 三、职场创业型真人秀节目发展趋势

1、游戏环境由非常态向常态转变；2、强化现实性；3、注重可视性；4、从职场精英到职场普通人；5、环节设计更具特色。 四、 《学徒》与《赢在中国》节目比较

1、节目形态比较：真人秀与“伪真人秀” 《学徒》展示的重点并不是商业精英的专业背景知识或者特别专业的能力，而是从任务当中展示个人的性格。从一开始，观众感受最多的就是几个选手通过参加活动的表现，以及相互之间的评价而展示的个人性格。《赢在中国》30多集节目，只有7集是“在实际环境中展示实际能力”，其他基本都是演播室谈话，因此很多人称《赢在中国》是“空谈中国”。 《赢在中国》没有更多地展现选手们的商业实战，谈话色彩较为浓厚。

2、节目宗旨和立意比较：娱乐与励志 第一，从节目的主题歌来看。《学徒》的主题歌极力宣扬个人财富、个人声望、个人权力，是典型的美国式个人主义价值观。《赢在中国》主题曲《在路上》情绪婉转、大气恢宏，表达的内容像主题歌词倾诉的一样是“自尊的生存、自我的证明、心灵的困境化作我的坚定”等艰难的创业过程，坚定的创业意志。立意是在唤起全社会创业激情、培养创业英雄。

第二，从比赛场地和镜头展现来看。《学徒》注重对这种商业气息的渲染，节目开头，特朗普乘坐私人飞机，俯瞰纽约林立的摩天大楼，展示了亿万富翁的私生活空间，满足观众的好奇心；如竞赛场地多选择在赌城、豪华商业大厦、好莱坞星球餐厅、高尔夫球场和摇滚音乐会现场等带有娱乐色彩的地方；每期节目的获胜一方还可以来到全美最奢华的地方，在著名的棒球场打球、乘坐特兰普的豪华游艇，居住他在赌城的豪华包房，乘坐其拥有卧房和

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浴室的专机到佛罗里达度假。《赢在中国》中并未看到大量的商业气息的渲染，给人的感觉还是比较平。但它也有自己的特点，在节目开头，就给我们讲述了当今中国一些响当当的成功人士从曾经的不名一文到现在的首屈一指所经历的创业艰辛，如俞敏洪等，励志主题可见一斑。

第三，从参赛选手表现和评委点评来看。 《学徒》把选手放在充满明枪暗斗的商业王国，考验他们在商业竞争中作为经济动物的生存本能。如果哪一组不幸失败，选手们将相互推诿、指责，为自己辩解。投资、主持、评委身兼一职的特郎普更是大亨作派，手指淘汰选手一声“You re fired!”或者直接说选手太糟糕、无用、不忠诚、爱撒谎。节目充分展示选手的矛盾、放大选手的矛盾、甚至制造选手的矛盾。《赢在中国》中，参赛选手表现出独特的谦和含蓄忍让的精神。在所有的真人秀最后判决谁人淘汰的环节当中，认为淘汰自己是一个最常见的标准答案，选手之间互相鼓励互相褒扬，即使出现摩擦，也会很快团结在任务当中，更没有所谓的个人攻击。《赢在中国》中的评委在点评中则没有特郎普那样一副居高临下的态势，比较平易近人。

3、节目受众定位比较：大众与精英 4、节目表现主体比较：个人与群体 5、职场选秀目标比较：招聘与创业 6、节目摄影制作比较：精良与一般

三、游戏竞技类真人秀节目：（野外生存类、闯关类、益智游戏类）通常是指在一

个规定的特殊环境中，借助有限的条件去完成各种规定的任务，在不断淘汰之后，最后决出胜利者。如野外生存类的《生存大挑战》；闯关类的《智勇大冲关》；益智游戏类的《幸运52》、《开心辞典》等。

益智游戏型真人秀节目

一、益智游戏型真人秀节目概述

益智游戏节目是指为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，大多由普通百姓参与，偶尔有明星参与的智力游戏节目。通常是由电视台制定游戏规则，通过主持人和选手一问一答的形式层层递时，最终赢取奖品或奖金。 二、益智游戏型真人秀节目关健元素

1、积分积累；2、直接性和刺激性；3、闯关难度和强度；4、不可预测性；5、主持人的个人魅力。

三、益智游戏真人秀节目发展趋势

1、从室内走向室外；2、包装日趋精良；3、加大互动娱乐的“戏份”

野外生存型真人秀节目

一、野外生存型真人秀节目概述

野外生存型真人秀通常指在奇观化的原始地域进行的考察生存能力的节目。其主要特点是将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰之后，最后决出胜利者。 二、野外生存型真人秀节目关健元素

1、陌生化的环境设置； 2、形式各异的竞技竞赛项目； 3、差异化的游戏规则 三、野外生存型真人秀节目发展趋势

1、环境选择有新意； 2、从重自然生存能力到重社会生存能力； 3、节目模式本土化； 4、奖励手段公益化。

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六、节目元素

真人秀虽然在分类上比较丰富多样，但是其基本的节目元素却相对稳定。真人秀一般都是动态的具有目的性的线形的叙事模型，这个模型中大致包含了七个基本的节目元素。

1、作为故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者 2、推动节目、观众和故事发展的动力元素——悬念 3、形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争

4、标志人物命运戏剧性转折的环节元素——淘汰与选拔规则 5、形成故事假定性的情境元素——时空规定 6、形成节目基本过程的细节元素——现场记录 7、强化故事的感染元素——艺术加工

参与者：故事主体

真人秀节目的参与者都是社会中的普通人，普通人参加有其优势：从成本上看，不用花费邀请明星大腕需要的巨额费用，除了奖金外，真人秀的节目成本是比较低的；从观众的需要来看，普通人与他们的距离更近，不同职业、不同年龄和不同性格的人能满足各个阶层观众的需要；从节目自身来看，来自各个阶层的不同性格、年龄的人更能产生戏剧性，使节目充满张力。

从目前真人秀节目的现状来看，参与者的选拔和表现主要应该考虑几个标准：1、重视参与者的代表性；2、强化参与者之间的戏剧关系；3、挖掘参与者的表现能力；4、塑造平民明星。 一、重视参与者的代表性

电视和电影是两种不同的叙事媒介。电影的大银幕，它的进行方式，它的大特写，它的快速的剪辑，它那极度超越正常生活的绚烂色彩以及观众处于特定的假定的空间，是和看电视不一样的。因此，观众对电影的期待和对电视的期待也不一样，电影像个梦，电视更像一扇窗户。之所以像窗户，就在于它去窥探、去了解你周围的世界，了解跟你的日常生活相关的世界。所以，电视重视真播，强调与日常生活的关联性。而真人秀恰恰在这方面体现了电视不同于电影的特点。它把平常而不是明星、不是那些高高在上的人推出来当主人公，是所谓的拍真人、拍普通人的“节目”。

真人秀在选择节目的参与者时，首先必须考虑这些参与者与收视群体的相关性，节目中的普通人需要被建构成观众关注的对象，让观众感到志愿者具有亲和力和接近性。在具体设置时需要考虑包括志愿者的地域、职业、年龄、性别、收入等要素。只有具有一定的代表性，才能让观众感觉到志愿者是代表他们在参与节目，从而紧紧吸引住这些收视群体。 二、强化参与者之间的戏剧性关系

真人秀的参与者虽然是普通人，但是这些普通人并不是“自然”走到一起来的，而是被节目配置在一起的，因此，他们之间的关系并不是一种完全“现实”的关系，而是被安排和选择的一种戏剧性关系。无论是参与者的身份、参与者之间的关系，参与者在节目中承担的功能，参与者所遵守的游戏规则，其实都是戏剧性的组成部分。

1、节目的参与者应该成为观众好奇的戏剧性对象 电视对观众来说，有个观看动机问题，即为什么要看这个节目，很重要的一点就是和我所认同的对象有关系，他必须是我关心关怀期待的一个对象，我才有可能去看他。因此，真人秀节目的核心问题是让观众觉得这些人跟我有关，我要去关心他。必须把节目中的普通人建构成一个观众关注的对象。

2、节目的参与者要有戏剧性的差异 如果说代表性强调的主要是节目的参与者与观众之间的关系的话，那么差异性强调的则是参与者之间的戏剧性对比、冲突，以强化 叙事的感染力。比如性格的刚强与柔

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弱的差异，执著与灵活的差异，男性与女性的差异，“好人”和“坏人”的差异，甚至高个与矮个的差异，唠叨客与沉默寡言者的差异，幽默与木讷的差异，传统与现代的差异，外向与内敛的差异，等等，这样不仅能吸引不同层次、不同性格的观众，更重要的是可以构成戏剧性冲突。

3、节目的参与者要承担戏剧性的功能 真人秀节目的参与者往往会承担不同的功能，领导者、随从者、裁判、评审团成员、辩护人等等，这些功能常常还可以置换，正是这些功能的区分造成了真人秀的戏剧性格局和发展。

三、挖掘参与者的表现力

尽管真人秀的参与者都是普能人而不是职业演员，但是真人秀毕竟是电视节目，镜头的存在，被观看意识的存在，生活环境的特殊性，都决定了参与者具有一定的“表演”性，只不过在很大程度上他们都是用本色在扮演自己。因此，在选择参与者的时候，就必须考虑到参与者是否具有鲜明的性格，是否具有主动性甚至考虑一些参与者还应该具有某些“明星”的潜力。

在真人秀电视节目中，不仅需要志愿者表现他们所参与的游戏活动，还要挖掘他们的个性、能力、品质以有志愿者相互之间的关系。也正因为如此，真人秀电视节目需要选择一些个性鲜明而且“快热”的志愿者，才能在短短的时间内形成强烈的戏剧冲突，否则就难以达到预期的效果。

电视真人秀节目所选择的是普通人中的“明星”。他们或者拥有出众的处表，或者具有突出的能力，或者富有个性魅力，或者具有某项特长。但最基本的要求是“上镜”，并在镜头面前敢于表现自己。参与者甚至要具备一定的亲和力，即所谓的“人气”。 四、塑造平民明星

真人秀的人物虽然都是普通参与者，但是节目本身却往往要从这些普通参与者中发现明星，塑造明星。真人秀必须要通过游戏过程建构几个可爱的人、几个可恨的人、几个想排斥的人、几个想亲近的人，使游戏在观众的期待之中进行。节目的吸引力不在于游戏本身，而在于谁参加这个游戏。因此，我们的真人秀节目要尽早建立情感认同点，只有尽快进入这个过程，才能抓住观众。

二、悬念：叙事动力

无论是真人秀节目的参与者或是真人秀节目的观看者，都需要一种动力性目标，驱使节目中的参与者去主动行动，而且主行动的主动性越强，对目标的渴望越强，故事的吸引力也就越强，观众的观看欲望也会越强。因此，故事的目标就作为一种悬念，推动参与者和观众与节目的进程捆绑在一起。在真人秀中，参与者和观众的目标是确定的，但是优胜者却是不确定的。这正是真人秀的魅力之一。

一般来说，在真人秀节目中设置了两种目标：一种是行动目标；如达到某个地点，争取某种胜生，获得某种位置等等；胜利者，可能是最后的幸存者，也可能是经受了考验的最有意志力的人，还可能是竞技能力最高的人，也可能是运气最好的人。

另一种则是嘉奖目标，即当参与者达到某个行动目标以后，可以得到高价值的奖赏，如巨额金钱、房子、汽车、高级用品、特殊体验的机会、高薪职位、甚至优秀异性，等等。奖励能调动起参赛者主观能动性的充分发挥，从而增强节目的可视性。

真人秀节目，往往会通过各种方式来强化参与者的目的性，在节目的广告中、推广中、片花中，甚至节目的名字上都反复突出和强化真人秀的竞赛目的，用万里挑一的夸张，用超常幸福的承诺，用遥遥可即的利益来诱惑和刺激观众的观看欲望。实际上，目的作为一种叙事悬念，既是节目中参与者行动的动力，同时也成为观看动力，谁将成为幸存者，谁会成为老大哥，谁被解雇了，谁被淘汰了，谁能够死里逃生，谁能够笑到最后，对于观众来说，就是支持和吸引他们卷入电视流的推动力。

三、竞争：叙事情节

在人类的竞争经验中，存在一种普遍的金字塔结构。无论是体育竞赛或者其他竞赛，一般都要先进行分组比赛来选拔优胜者，最后优胜者之间再进行比赛（或者再分组），目标越来越接近，参与者的数量减少的同时竞争强度却越来越强，竞争因而也就越来越激烈。

在不同的真人秀节目中，比赛环节和方式很多，如果总结其中成功的规则，可能有这样一些关健点： 1、规定环节和自选环节的结合 在竞赛中，规定环节可以带来标准的一致性和可比性，使比赛增加说

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服力。但是，规定环节由于内容相同，所以动作就会重复，参与者的主动性也相对较少，往往需要增加自选环节，通过自选环节来展示选手的个性，给节目增加变化。所以，几乎所有的真人秀节目都会采取规定环节和自选环节相结合的方法。

2、低难度环节与高难度环节相结合 不同的难度，不仅使参与者有一个参与的渐进过程，对观众也有一个渐入的引导过程，对节目也有节奏的渐强过程。所以一般的真人秀节目都会像跳水比赛的规则一样，采用先易后难的环节结合方式。

3、心智环节与力量环节的结合 真人秀的竞赛环节中，一般竞赛的主要是心智和力里。一般会考虑这两方面的比赛，比如，意志力、协调性、勇气、能力、聪明、反应能力、逻辑分析能力、现场观察能力、记忆能力、辨别能力、适应能力、行动能力等等。一般来说，为了电视的可视性，在心理性环节竞赛时，会采用题板、屏幕、道具、手势等方式增强画面的现场感。

4、必然性与偶然性相结合 在真人秀设计中，人们一般会故意设置一些运气性的环节，来强化节目的偶然性。这些带有不确定性的环节设计，可以增加故事的娱乐性和紧张性。一般来说，这种偶然性的权重不能在破坏必然性的大规律，它一般只能影响到规律，但不能颠覆规律。

5、模式性与新颖性相结合 真人秀节目的比赛环节大多具有一些比较固定的模式。特别是相同的栏目或节目更是如此。这种模式，一方面便于参与者准备和制作的标准化，一方面也便于观众理解和形成收视习惯。但是，另一方面，在每一个和每一期节目中，又要适当加入少量新颖的环节，形成一种更新效果。

6、复杂性与简洁性相结合 真人秀节目由于篇幅大，常常是连续播出，所以，在环节设置上需要一定的复杂性，增加节目的曲折和紧张感。但是，所有的复杂性，在规则上都应该尽量简单，尽里让观众容易明白每个究竟比赛什么，怎么样是胜利和失败，谁来决定结果。只有当观众非常清晰地明白了比赛规则，他才能很快参与到节目中来，参与到对参与者的评价中来，与节目互动。

7、自然冲突与人际冲突相结合 真人秀的竞争环节一般包括两方面，一是在与自然界的较里中进行竞争，二是在人际关系中进行竞争。人跟人之间的冲突又有两类：一类是把一堆人分成敌对的两边，变成一个戏剧性的敌我力里，互相竞争；另一类是在一个封闭空间里把一堆人搁在一起三四个月不让他们同外界接触，迫使他们内部产生哪怕是朋友与朋友、已方与已方之间关系的冲突与较里。这就增加了戏剧冲突的层次。

第四节 淘汰与选拔：戏剧命运

一、益智游戏型真人秀节目概述

益智游戏节目是指为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，大多由普通百姓参与，偶尔有明星参与的智力游戏节目。通常是由电视台制定游戏规则，通过主持人和选手一问一答的形式层层递时，最终赢取奖品或奖金。

二、益智游戏型真人秀节目关健元素

1、积分积累；2、直接性和刺激性；3、闯关难度和强度；4、不可预测性；5、主持人的个人魅力。 三、益智游戏真人秀节目发展趋势

1、从室内走向室外；2、包装日趋精良；3、加大互动娱乐的“戏份”。 四、《你比五年级生聪明吗？》与《幸运52》节目比较

（1）场面气氛 在《你比五年级生聪明吗？》中，场面气氛异常活跃，节目具有很强的娱乐性和吸引力。一方面，美国人个性张扬，善于和敢于尽情展现自我。如选手回答问题时会把他们的思考过程说出来，当答对问题时会激动地跳起来，而小学生的表现更是率意的，或尖叫，或大笑，或讥讽，或恶搞。另一方面，节目制作者善于运用一些音乐、音响等技术手段，善于运用悬念，对于加强节目的可看性起到非常重要的作用。而《幸运52》则显得平谈多了。一方面是由于中国人比较内敛，不善于表现自我，选手在回答问题时并不像《你比五年级生聪明吗？》中的选手那样把思考过程说出来，而是内心思考，然后作答。另一方面是中国电视节目制作者节目意识还不是很强，摄像机很多时候只是充当一个记录的工具。因此，如果说我们在看《你比五年级生聪明吗？》是在看电视节目的话，那么我们在看《幸运52》则更多的是在看一个游戏活动。

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（2）博彩元素 在我国，纯粹的博彩很难被主流价值观相容，不符合我国的传统文化，相应的，政府也对这一类电视节目有政策规定，限制奖金数额。因此，在西方真人秀节目的本土化过程中，博彩元素往往是第一个被剥离出来的元素。这主要体现在以下几个方面：第一，奖品名称不同。在《幸运52》中不叫奖金，而是叫奖学金。第二，最高奖金不同。《你比五年级生聪明吗？》最高奖金一百万，而《幸运52》只有3万。第三，奖金的递增形式不同。《你比五年级生聪明吗？》中奖金梯度几乎成等比数例，而《幸运52》则是成等差数例。

（3）情境化设置 虽然《你比五年级生聪明吗？》和《幸运52》都设置了一个教室，教师，五年级生，插班生，教师提问，学生答题这些基本情境，为电视节目娱乐化性质披上了一个学习的外套，或者说实现节目的审丑找到了一个合理的基础，但两者之间仍然是有些差别的。在《幸运52》中，这种情境化更逼真，因此也就弱化了节目博彩的性质。主要体现在：演播室设计了“魔幻学校”，李咏被冠以“麻辣教师”称号，选手不仅有“插班生”，还有“旁听生”，五位小学生都穿上了统一的“校服”，选手退场时的表白也从“我没有五年级学生聪明”改为了向小学教过自己的老师道歉。应该说表白的更改，使得节目模拟情境更真实些，谈化了节目的游戏色彩。

第五节 时空性：规定情景

如果说真人秀是一种叙事性的节目形态的话，那么所有的叙事必须有一个封闭的时间和空间，行动者必须在规定的时间和空间中去完成任务和达到目的。封闭创造了故事，或者说创造了故事的紧张、期待和节奏。

一、时间的规定性

时间的规定性有两种，一种是单一环节的进行时间，一种整体活动的进行时间。一般来说，真人秀都会强化时间意识，最开始的一天、最后的一天、最后的机会、最后的营救、最后一秒、最后一次机会、倒计时、读秒，等等。这些时间的标志，在节目中都会成为一种戏剧性因素推动故事发展，也强迫参与者进入一种兴奋和紧张状态。

在时间方面，绝大部分真人秀节目都吸收了电视连续剧时间流的特性。真人秀就像电视连续剧式一样，也使用时间延宕的策略。真人秀一般连续播出，少则一周，长则数月，时间跨度较大，要想使观众能持续地看下去，就必须制造一个又一个高潮，设置一个又一个悬念，使观众始终处于悬念和期待之中。

在真人秀电视节目中，延宕策略主要表现在以下三个方面：第一，最终优胜者将会是谁？ 第二，每一次淘汰谁将会出局？第三，小段落的悬念制造。 二、空间的封闭性

室内空间一般具有两大特点：第一，封闭。切段与外界的一切联系，其目的在于创造一个与现实环境相区别的相对独立的外部空间，以便让志愿者在虚拟的环境中比较真实、完整地展现自己的言行和个性等；此外，室内环境大都有摄像机全程记录和跟拍，也就是说志愿者的所有细节都将被监视器和摄像机所记录。第二，生活模拟性。真人秀的封闭空间中大都模拟日常生活环境，设置有日常生活的用品，如浴室、厨房、卫生间等等，但一般没有什么娱乐设施和其他可供消遣的物品，这些设计促使志愿者想办法在单调的环境中度过自己的“室内生活”。

室外真人秀电视节目的环境是开放的外部空间。这种环境一般也具有两大特点：第一，原始。缺乏现代人生活中的日常用品，与人们的现实生活环境相区别。这种环境虽然很开阔，但也是与外部世界相隔离而相对封闭的，从而构成了一个有别于现代社会环境的封闭空间。第二，奇观。节目的空间大都拥有美丽的风景和异域风情。在这类真人秀电视节目中，环境构成了节目中的重要元素。一方面，它对志愿者的日常生活形成障碍，迫使他们更加充分地展现自我；另一方面，环境本身的表现力也增强了节目的美感和抒情色彩。

第六节 现场性：真实记录

真人秀在规定了时间、空间、游戏方式和规则以后，就将自由交给了节目的参与者。真人秀不提供台词，不规定过程和结果，尽量不进行现场调度，一般也尽量减少摆拍。往往是采用多机位、立体式的方式记录参与者的行为，而参与者则可以在规定情景中自由行动、选择和思考。

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真人秀必须尽量让选手进入一种自然状态，要尽量直接干预参与者的活动。真人秀要减少场面调度的痕迹，要减少摆拍的痕迹。真人秀在拍摄过程中，一般要尽量减少由于拍摄需要对于事件进程的中断。真人秀的摄像机在多数情况下，应该是隐匿的，是不介入故事之中的，参与者可以在比较忽视镜头的状态中呈现相对自然的状态。真人秀的整个事件的展开过程，也应该尽量减少对故事的控制而保持开放性，越有出人意料的事情出现节目就会更加精彩。真人秀有时甚至采用真播方式来减少剪辑对生活原生态的改变。

正因为如此，每一集节目，与其说像电影那样是情节的跌宕起伏来吸引观众的，不如说是依靠参与者的生活细节来感染观众的。细节是否生动新鲜，是否具有真实感，是否能够反映人际微妙复杂的冲突和连接的关系往往决定了真人秀的成败。从这个意义上说，真人秀不仅仅是游戏的艺术而更是细节的艺术。

第七节 艺术加工：强度体验

艺术加工主要体现在四个方面：1、对参与者的包装 一般真人秀对参与者都会进行各种包装，用各种采访、造型、进行特殊制作的画面来呈现不同参与者的形体特点，突出他们的性格，表现他们与家庭的关系，一方面帮助观众认识这些人物，特别是识别这些参与者的差异性，更重要的是帮助观众建立对这些人物的道德判断和感情认同关系。包装是为了建立参与者与观众的一种内在联系。只有个体才能创造观众的情感投入。2、对竞赛过程的干预 尽管真人秀的竞赛应该是在公平、公正、公开的过程中展开，不能由编导人为地去改变进程和结果，但实际上，真人秀的制作者往往还是会通过环节设计、通过各种暗示和帮助来让节目尽量按照理想的模式发展。 3、对蒙太奇手段的应用 一般的纪录性节目中会减少蒙太奇手段的使用，尽量使用长镜头来还原生活的时间和空间，但在真人秀节目中，蒙太奇手段往往会被大量使用。由于多数真人秀都是多机拍摄，后期剪辑，所以，为了增加戏剧性，往往会采用虚构性作品常见的对比剪辑、交叉剪辑、平行剪辑、对立剪辑等方式，强化冲突，强化时间和空间的戏剧性关系。 4、视听手段的应用 一般纪录性作品中，会减少对特写镜头的使用，更不愿意使用特技、音乐等主观性明显的加工手段。但是，真人秀却对主观性的视听手段完全不排斥，参与者的真实行为与记录的艺术加工之间在真人秀当中一般是可以结合的。因此，大量的快、慢镜头的使用，大量的分割画面、叠印画面的使用，大量的闪出闪入镜头的使用，加上各种符号性、情感性音乐、音效的使用，常常使真人秀具有一种艺术品的风格。

可以说，具有代表性和表现力的参与者，巨额奖励和重大目标建立起来的悬念和动机，戏剧性的竞争性环节，多方互动的淘汰与选拔规则，封闭而奇观化的时空性规定性，丰富开放的现场记录，适度的艺术性加工等等，构成了真人秀节目的核心元素，带来了真人秀那种虚构与记录、生活化与戏剧化、日常性与非常性的一种结合，从而创造了一种比纪录片更戏剧化，比剧情片更真实性，比现实生活更有强度，比戏剧故事更有生活质感的特殊的媒介体验。

七、我国真人秀存在的问题

1．流于形式，原创力低下

目前由于国内90%以上的真人秀节目都是由电视台自己制作，因而节目来源

相对单一，节目形式的“克隆”问题也比较严重。

中国 本土的真人秀节目原创力低下，并非危言耸听， 目前 的节目主要是对国外成功节目的借鉴和模仿:从经《幸存者》启蒙而策划出的《生存大挑战》系列的野外生存类真人秀开始，我们的真人秀创作就走上了一条以借鉴、模仿为本的道路。比如：中央电视台的游戏博彩节目《幸运52》基本上是英国的同名版本；益智类节目《开心辞典》则来自英国的《谁想成为百万富翁》??再看地方台:广东电视台的《生存大挑战》与CBS的《生存者》有异曲同工之妙；湖南卫视的《超级女声》翻版自FOX的《美国偶像》??这种模仿的状态对中国的真人秀 发展 造成足以致命的 影响 :

首先，安于追随，永远被动。向优秀节目 学习 是值得提倡的做法，迫于生存的压力

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而以克隆的方式杀出生天也无可厚非。但可怕的是当这种克隆成为一种惯性，本土的电视人己经安于追随、惟他人马首是瞻，不仅将失掉原创信心和革新的动力，这种保守态度更将使中国电视在未来的全球电视竞争中陷入永远的被动。

其次，原创缺位，泡沫繁荣。内地电视抄袭海外节目已经到了非常疯狂的地步，成功的也就是我们耳熟能详的那几档节目，更多的节目还处于“低级克隆阶段”，精华没学到多少，粗鄙的娱乐垃圾却比比皆是。

2．对受众把握不能与时俱进

基于为在传统文化和道德伦理标准教化下成长的中国观众接受心理的考虑，规避是我国真人秀的重要任务。于是国内的真人秀节目形态与西方呈逆向发展:西方室内节目是人性大暴露，国内则全体走进大 自然 。《走进香格里拉》将重点放在行走与探险，与天地斗而不与人斗，虽名为真人秀却像一部纪实专题片；拷贝自《阁楼故事》的《完美假期》则在极力淡化窥私色彩的同时，加入了 社会 学家的访谈，将一档纯娱乐节目硬生生做成了一档“探究中 国社会转型期间的新型人际关系”的准纪录片—道德与文化就这样成为真人秀本土化的镣铐。在“2003中国真人秀论坛”的讨论中，央视总编室 研究 处的王甫博士提出了有趣的问题:非真人节目，比如电视剧，可以有很坏的人物和行为，真人秀里为什么就不能有?很显然，不能有的原因是因为目前中国电视人对本土受众的判断存在两个基本误会，第一是观众尚不了解真人秀这种娱乐形式，观众群还有待培养:第二是，观众对欧美真人秀的 内容 的接受度比较低。可以说，这两个误会都是由于对真人秀的收视群把握不够准确。其实，我国观众已经发生了重大改变。首先，全球化的文化背景和技术支撑己经为本土真人秀培养了庞大、成熟的受众群。其次，中国后 现代 文化的流行也为真人秀奠定受众基础。 90年代以来出现的文化思潮特别是后现代主义思潮同样为本土真人秀培养了受众: 网络 文学开始畅销，电影电视剧中开始了大量 历史 剧的改编和戏说，《大话西游》等一系列充满浓郁后现代意味的喜剧被奉为年轻一代的经典。正如影视文化传播学者尹鸿指出的:“在功能上，它成为一种游戏性的娱乐文化；在生产方式上，它成为一种由文化 工业 生产的商品；在文本上，它成为一种无深度的平面文化；在传播方式上，它成为一种全民性的泛大众文化。” 在这种后现代的影视文化氛围中，让中国观众接受打破真人秀这种真实与虚构界限的创新电视形式，并不是一件难事。

3．挥之不去的纪录片情意结

中国电视人不遗余力淡化真人秀的娱乐色彩，固然有出于对中西文化差异的考量，但充溢于心中的纪录片情意结，也是不可忽视的原因。因此，我们常常看到扣人心弦的“原版”真人秀被克隆成一档有“中国特色” 的民俗纪录片—如央视的真人秀《金苹果》常将外景选择在一些比较有“文化意蕴”的古镇，然后玩一些诸如跟老乡学做风筝、穿越南北古城、制备豆腐宴等游戏，并在节目中穿插对古镇文化的探询等内容。维汉文化传播公司总经理、《走入香格里拉》的策划人陈强曾表达过对本土真人秀在深度上有所成就的期望:“《走入论文联盟WWW.LWLM.COM整理香格里拉》与《幸存者》也不同。后者只是一种非常程式化的游戏，而我们还想把社会学与人类学标本融合进来。”

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科技时代 新浪网----“真人秀”节目在争议中成长

“真人秀”节目层出不穷>>

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真人秀挑战中国国情 道德与善恶成节目镣铐

南方周末

□本报驻京记者李宏宇

西方真人秀节目发展至今，已经抛开所有多余的点缀，直接拿金钱或性的诱惑挑战人性。

在美国广播公司(ABC)最新真人秀《家庭》中，来自纽约、新泽西及波士顿的中产阶级家庭成员将突然过上超级富豪的生活。在幽静的棕榈海滩，他们被安置进一幢位于40英亩院落中，2万平方英尺的豪华府邸。当然，房子里遍布全时运转的摄像头。游戏中有各种小竞赛 考验他们对上层社会优裕生活的品味，奖品有搭乘豪华游艇或私人飞机的旅行以及不菲的奖金，而最终胜出者将得到美国真人秀节目的常规巨奖———100万美元。

10名参与者是父母、已成年的儿子和他的堂亲、表亲，他们被财富的各种表现形式包围着：全方位服务的职业佣人、仆役长、健身教练、形象设计师、厨子、秘书、管家、美甲师、专业网球陪练——任何兴之所至的要求都会得到满足。但是，就在这些仆役当中有一个

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秘密的评判团，观察和评议着每个成员在生活和比赛中的细小行为。观众会看到他们每一次的会议讨论，而这一家人对此一无所知。与以往真人秀不同的是，被评判团淘汰的亲戚仍然留在豪宅内，而且必须以合乎逻辑的行为方式玩到游戏结束。

最终有人成为百万富翁，但家庭纽带是否还会完好无损？血浓于水，但是否浓于钱？这是这个节目的挑逗点。

北京著名电视节目策划人喜洪在最近一次采访中强调“中国真人秀要讲道德”。他认为强调对抗和竞争，必然会引发人性的负面，出现诸如勾心斗角、互相倾轧、弱肉强食等行为。“很显然，这并不符合中国传统道德伦理标准，也不符合中国观众的欣赏心理。”或许正因为如此，国内真人秀节目形态与西方成逆向发展：西方室内节目是人性大暴露，国内则全体走进大自然。《走进香格里拉》将重点放在行走与探险，与天地斗而不与人斗，虽名为真人秀却更像一部纪实专题片；喜洪策划的最新《生存大挑战》的规则设置，“倡导在做贤者与强者的同时，鼓励帮扶弱者，展示真挚友情”。

而在“2003中国真人秀论坛”的讨论中，央视总编室研究处的王甫博士提出了有趣的问题：非真人节目，比如电视剧，可以有很坏的人物和行为，真人秀里为什么就不能有？ 道德与善恶被业内人戏称为中国真人秀节目的镣铐。2002年夏天，国内仿自法国室内真人秀《阁楼故事》的《完美假期》在湖南经视播出。它精心挑选了12名男女选手，让他们在长沙市内一幢三层别墅中共同生活70天，每周两次做实时纪录性播出，由内部淘汰和观众投票一步步决出最后的胜者，该胜者将获得价值50万元的房产。制片人李开宇介绍说，节目在取向上还是作了很大改变，“丢弃了国外节目所宣扬的‘偷窥’，我们宣传的是‘坦然面对所有观众，呈现自己的弱点与优势’，而且也舍弃了性元素方面的卖点。”湖南经视网站调查显示，观众立场非常鲜明：63%非常喜欢，37%坚决反对，几乎没有中间派。但随后的坊间议论则集中在游戏里出现的“打情骂俏、拉帮结派与勾心斗角”，更有人说它是“一场令人恶心的人生丑剧”。

在清华大学传播系教授尹鸿看来，一切娱乐节目的功能好比水库的泄洪：“人在社会当中受到压抑，如果人格是一个水库，就会产生危险，影响人格乃至社会健康。一定程度的泄洪能够帮助恢复平衡。为什么娱乐节目跟社会禁忌总有冲突？比如一定程度的暴力、一定程度的性，这跟任何时候的社会道德规范多多少少存在差异。但这并不一定不健康。”

尹鸿认为，在中国，真人秀节目的尺度比较难掌握，是因为国人受教育的程度、文化差异程度太大，找一个社会舆论的平衡点非常困难。“做节目的人一定要提升它的娱乐性，而媒体有责任来形成对它的批评。这两种力量最终会保持一个平衡。在人性展示方面，一方

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面我们说要表现人性恶，其实在设计上不管是哪个国家的节目，最终的原则还是有道义、勇气、正义感的人获得胜利。像《老大哥》那样的节目中，一个暴露性格劣根的人是重要的戏剧、娱乐因素，他会被保留很长时间，但最终胜利者一定是个乖孩子。其实还是在建构主流意识形态。所以批评的声音是正常的，一个健康的社会正应该是各种不同的立场寻到最终的平衡。”

国产真人秀节目在技术上存在的另一个难点，是传统文化塑造的“不外露，不展现”的行为方式。“必须非常强调假定性，让选手意识到完全是在演戏，这时候他可能认为是个假定的我在扮演角色，而不是把我当作生活中的人物来评论，会放得开一点。”实际上西方的真人秀也已经越来越“假”。6月2日在美国国家广播公司(NBC)首播的《爱还是钱》，就自定义为“无脚本剧”。节目中15个美女竞争一位英俊的单身男律师。但在节目的第一集她们才被告知：获胜者将得到100万美元。该帅哥并不知道这背后的交易，他要凭自己的感觉先淘汰掉5名选手，而后剩下的人住进一幢独立豪宅，由他去一一“深入交往”，再淘汰5人，而后一个接一个地排除，直到最后确定他的爱人。

节目的兴奋点在于观众将看到所有美女向这位帅哥求爱的过程，包括一个个浪漫而私密的约会。所有男观众都会羡慕这名男子——他刚才还与一个美女耳鬓厮磨，转眼又会与另一位深情拥吻。而美女们使出浑身解数的动机究竟是什么，永远令人琢磨。直到最后，获胜者将面对一个令所有人意外的规则：爱人与100万，必须选择其一。究竟为爱还是为钱，终于得到检验。而看到节目你就会知道它的设计性有多强：这15女1男的外观极其精美，足以撑起一台黄金档电视剧。

国产真人秀究竟应该如何制造？尹鸿说：“真人秀节目更多地是一个移植形态，中国文化跟真人秀的本质之间是有一定差异的，这种形态要在中国成为非常主流和大众化的东西，尚待时日。要结合传统，这东西不成立，完全做成西化的，不接受的人还会很多。”

中国“真人秀”能否真实秀

2003年08月21日 11:01 中国青年报

谢念

投影机打开了。

第一张碟，浙江卫视今年推出的《夺宝奇兵》。号称集主题探险、极限竞技、荒岛生存、夺宝谋略等元素于一身，该节目在东海某荒岛设计了大型宫殿闯关游戏及海上真人生存 等场景，每周一期，以4周为单位，采取淘汰赛形式，6名挑战者中的最终胜出者夺得万元大奖。

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第二张碟，北京欢乐文化传媒有限公司制作的《彩虹冲冲冲》。挑选出符合条件的20名(12男，8女)彩虹“梦之队”预备队员，在海南三亚通过各种培训，去完成“蜈支洲登陆”任务；最优秀的5人，成为“梦之队”的正式队员，去完成未来的险滩冲浪等主题任务。 第三张碟，贵州卫视今年4月摄制的《峡谷生存营》。12名现代“鲁宾逊”在与世隔绝的贵州南江大峡谷里，真实体验24天野外求生的“另类生存”。经历斗智斗勇的游戏，一直坚持到最后一天的最后一名选手，获得10万元的奖励。

第四张碟，中央电视台推出的面对青年群体的户外真人体验类节目，追求集知识性、趣味性、益技益智等为一体。

第五张碟，由北京维汉文化传播有限公司与全国20多家广播电视单位共同制作的《走入香格里拉》。仅带着10根火柴与10天口粮的18名志愿者分为两个小组，在海拔4000米的香格里拉生存30天，按规则走完全程并得分最高的一组获大奖。

第六张碟，北京维汉与湖南经济电视台联合制作的《完美假期》。12名男女志愿者共同在一个豪华别墅里生活70天，每天24小时被60台监视器全程拍摄；剩下3名选手时，他们共同生活一周，最后由观众投票淘汰两名，决出优胜者，由赞助商提供50万元商品房一套。 ??

这是本月早些时候，2003中国“真人秀”论坛放映的几个时下在国内影响较大的所谓“真人秀”节目的样片。由贵州电视台主办、《新周刊》协办的此次论坛，旨在研讨“真人秀”的中国本土化问题。“真人秀”，泛指由制作者制订规则、由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛或游戏节目。

2000年以来，“真人秀”在全球范围内广泛兴起和蔓延。先是始于荷兰，被澳大利亚、德国、丹麦等18个国家广泛移植的《老大哥》粉墨登场，接着美国CBS的《生存者》、FOX电视公司的《诱惑岛》、法国的《阁楼故事》、德国的《硬汉》相继出笼，几乎都成为西方世界最火爆的电视节目。

2000年8月，《生存者》在中央电视台2套的《地球故事》亮相，“真人秀”由此进入中国电视观众视野。当年，广东电视台推出了中国的本土“真人秀”《生存大挑战》，2001年又制作了第二期节目《重走长征路》。随后，国内许多电视传媒纷纷推出以其为标本的节目。

业界普遍认为，“真人秀”节目及此前的游戏竞技类节目，是数字化时代真实与虚拟的界限渐趋模糊的产物，迎合了日益“求真”的社会心理、文化消费心理，犹如打破中国电视节目长期“贫瘠”状态的一缕新鲜空气，因而其火爆是必然的。

统计显示，《金苹果》一经推出，收视率排名即在央视近400个节目中一路攀升至第15位；《完美假期》在湖南经视播出后，收视率亦胜出一些娱乐节目和电视剧。贵州电视台有关负责人士则表示，没有想到《峡谷生存营》的收视率竟与黄金时段的收视率基本相同。他透露，台里正在积极考虑一些专家的建言，即结合西部的“神秘”，将“真人秀”作为该

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台打造“西部黄金卫视”、逐鹿区域电视市场的重要品牌。“我感到很惊讶！”参加“论坛”的深圳大学教授欧阳康用这样一句话概括了对当今中国电视“真人秀”的观感。十分关注国外“真人秀”现象的欧阳说，《峡谷生存营》完全是《生存者》的原版拷贝，就制作水平而言，丝毫不逊日本等国的拷贝版。

不过，与之同时，参加论坛的专家们更深地注意的是“真人秀”在中国的可持续发展。一位专家尖锐地说：“除了《完美假期》，其他样片几乎千篇一律是‘野外生存挑战’，这一主题或许一时可以强烈吸引观众的眼球，但久而久之，就会显得单调乏味，难以适应口味变化节律越来越快的观众需要。”

据了解，欧美的现行电视“真人秀”根据环境主要分为两类，一类是“野外真人秀”，典型代表为《生存者》；另一类，是“室内真人秀”，典型代表首推《老大哥》。毫无疑问，中国的“真人秀”更多地以前者为蓝本。 对此，业内人士的解释是“国情使然”———

在西方，“真人秀”节目往往着力“真实展现”现实生活中的性、隐私、残酷的竞争、博彩等内容，以满足人们普遍的“偷窥欲”。《老大哥》就设置了许多游戏规则鼓励和怂恿选手暴露身体，《阁楼故事》中，十几台摄像机每天24小时全程跟踪一群专职“培养感情”的男女一个多月，充斥大量打情骂俏、挑逗、裸体甚至性爱的场面。

显然，中国的“真人秀”不可能以此为卖点。与“室内真人秀”相比，“野外真人秀”的可操作性、现实性及“超脱性”，无论从任何角度看上去都要强得多。

事实上，已有的情况是，即使将国外“室内真人秀”作了很多“符合国情”的调整，有中国第一档“室内真人秀”之称的《完美假期》，依然遭遇了“腐蚀了观众的审美情趣”、“这样庸俗的电视节目能堂而皇之播出，令人担忧”之类的评论。 中国的“真人秀”是否只有远离社会生活、哀哀困于野外呢？

清华大学影视传播研究中心教授尹鸿、中国人民大学新闻学院教授喻国明等人指出，离开了对真实生活的折射，“真人秀”的生命力将大打折扣。回归现实，力求“真实秀”，是中国“真人秀”必然的出路。关键在于，在摒弃西方“真人秀”的某些卖点的同时，我们如何能够找到一个既吸引观众、又与国情相适应、与本土文化相结合的独到的新卖点，如何能够在收视率与伦理性、娱乐性与社会责任之间寻求到一种文化的平衡。而这种过程，正是在浅表形式之外真正意义的“真人秀”的中国“本土化”过程。

尹鸿直言，“真人秀”的三个关键词，“真”是特色，体现了这类节目形态必须是非虚构、纪实的；“人”是核心，意味着节目必须有人格与人性的凸现；“秀”是手段，节目必须设置虚构的规则来完成。但是，与困于野外相联系，目前，中国“真人秀”对这三个关键词都未做足文章：其一，缺乏纪实性，因为干预过于强烈而影响了其原生的魅力、令人感觉虚假，类同于剧情性节目而又无法与剧情片比拟；其二，人格与人性淹没于事件和比赛中，无充分展示，缺乏细节；其三，游戏和游戏规则的设置单调，缺乏悬念与冲突、缺乏欣赏性，“10个游戏8个在找水”，“不善于讲故事”，时间和空间的危机感不强。

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专家们建议，中国“真人秀”对人性和人格的本土化揭示，似乎可以通过展露人们在追求主流社会价值的时候发生的种种内在、外在冲突来实现，并获得足够空间。比如，构想一出“戒烟真人秀”，反映人戒烟的痛苦、反复与坚持??无疑会求得收视效果与社会效益、政府支持的高度协调；再比如，根据中西方社会对金钱、权力的态度差异，对胜出者改而赋予某一进程中的决策权力、或是个人能力的释放平台，以补充纯金钱奖励、两性交流机会等的不足，当能最大限度得到社会包容。

论坛期间，曾“炮制”了《走入香格里拉》、《完美假期》两档中国“真人秀”开山作的北京维汉文化传播有限公司总经理陈强乐观预期，明年，中央电视台将同时有三档“真人秀”节目播出，从节目形态上，中国电视“真人秀”将由尝试期进入成熟期。果能如此？人们拭目以待。

来源：《中国青年报》

各国真人秀节目秀出什么？

2010-07-06 09:45 来源：人民日报

图为美国真人秀节目《天桥骄子》在纽约街头做宣传。人民图片

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美国真人秀节目《单身汉》在国外举办互动活动。人民图片

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本文来源：https://www.bwwdw.com/article/zsga.html