外国文学习题下

欧美文学部分

第九章 20世纪欧美文学（一）

一、单项选择题

13．高尔基创立的新型社会政治哲学剧是（B ）。

A．《底层》 B．《小市民》 C．《仇敌》 D．《耶戈尔·布雷乔夫及其他的人们》

14．高尔基的被称作是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”的小说是（ ）。

A．《奥古洛夫镇》 B．《马特维·柯热米亚金的一生》 C．《阿尔达莫诺夫家的事业》 D．《克利姆·萨姆金的一生》 15．约翰·克利斯朵夫晚年潜心创作的是（ C）。

A．民俗歌曲 B．爵士乐曲 C．宗教音乐 D．革命歌曲 16．海明威创作中唯一的剧本是（ A）。

A．《第五纵队》 B．《胜者无所得》 C．《印第安营地》 D．《打不败的人》 ★ 17．海明威创作的被评论界看作是“迷茫一代”宣言书的长篇小说是（ D）。

A．《永别了，武器》 B．《丧钟为谁而鸣》 C．《午后之死》 D．《太阳照样升起》 ★ 18．海明威第一次提出文学创作的“冰山原则”的作品是（ B）。

A．《太阳照样升起》 B．《午后之死》C．《永别了，武器》 D．《丧钟为谁而鸣》

19．美国“揭落黑幕运动”文学最著名的作品是（ ）。

A．《汤姆叔叔的小屋》 B．《红色英雄勋章》C．《屠场》 D．《白奴

20．海明威成功地采用意识流手法创作的著名短篇小说是（ A ）。

A．《乞力马扎罗的雪》 B．《印第安帐篷》 C．《大二心河》 D．《胜者无所得》

★ 21．在《老人与海》中，海明威着力刻画的“硬汉”形象是（D ）。 A．杰克 B．亨利 C．曼诺林 D．桑提亚哥

★ 22．使海明威获得诺贝尔文学奖的作品是（C ）。

A．《太阳照样升起》 B．《永别了，武器》 C．《老人与海》 D．《丧钟为谁而鸣》

★ 23．高尔基早期创作中刻画了不少感人的流浪汉形象，其目的在于（B ? ）。

A．批判小市民 B．揭露俄国资本主义制度的罪恶，号召人民起来反抗 C．塑造正面理想人物 D．歌颂英雄的献身精神

★ 24．劳伦斯是20世纪具有国际声誉的英国作家，其代表作是（C ）。

A．《儿子与情人》 B．《恋爱中的女人》 C．《查泰莱夫人的情人》 D．《虹》

二、多项选择题

★1．20世纪文学是20世纪现实生活的反映和折射，它主要包括（ CE）。

A．新的现实主义文学 B．无产阶级文学C．前期现代主义文学 D．浪漫主义文学 E．后期现代主义文学

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2．1917年至30年代初，苏联文学中出现的几部里程碑式的作品是（ ）。

A．《铁流》 B．《恰巴耶夫》C．《毁灭》 D．《青年近卫军》 E．《苦难的历程》

3．苏联文学中“红色的30年代”出现的重要作品有（ ）。

A．《毁灭》 B．《苦难的历程》C．《误会》 D．《钢铁是怎样炼成的》 E．《日瓦戈医生》

4．50年代苏联出现的一系列以“写真实”著称的作品有（ ）。

A．《区里的日常生活》 B．《征途中的战斗》C．《农艺师手记》 D．《死结》 E．《不是单靠面色》

5．卫国战争中，苏联文学出现了一批反映人民反法西斯斗争的作品有（ ）。 A．《困难的历程》 B．《

瓦西里·焦尔金》C．《日日夜夜》 D．《青年近卫军》 E．《前线》

★ 7．20世纪法国的现实主义文学中出现了“长河小说”新体裁，其中有（ A）。

A．《约翰·克利斯朵夫》 B．《田园交响曲》 C．《爱的荒漠》 D．《蒂搏一家》 E．《蝮蛇结》

★ 8．英国作家劳伦斯一共创作了10部长篇小说，其中重要的有（ACD ）。

A．《儿子与情人》 B．《狐》C．《恋爱中的女人》 D．《查泰莱夫人的情人》 E．《死去的男人》

9．亨利希·曼创作的揭露批判德国帝国主义的“三部曲”有（ ）。。

A．《在一个家庭里》 B．《臣仆》 C．《穷人》 D．《首脑》 E．《垃圾教授》

10．雷马克创作了一系列揭露德国法西斯在两次世界大战中罪行的作品，它们有（ ）。

A．《凯旋门》 B．《里斯本之夜》C．《生命的火花》 D．《生死存亡的年代》 E．《黑色的方尖碑》

11．欧·亨利被称为“美国的莫伯桑”，他的代表作品有（ ）。

A．《麦琪的礼物》 B．《热爱生命》C．《最后一片藤叶》 D．《西线无战事》 E．《警察与赞美诗》

12．美国“迷惘的一代”代表作家有（ b）。

A．辛克莱·刘易斯 B．海明威C．菲茨杰拉德 D．多斯·帕索斯 E．索尔·贝娄 13．高尔基著名散文诗《海燕》的重要内容有（ ad）。

A．表现革命人民与反动势力之间进行的激烈斗争 B．揭露小市民的丑恶嘴脸 C．揭示资本主义世界崩溃的必然性 D．歌颂无产阶级革命者的战斗精神E．热烈欢呼革命高潮的到来 14．《海燕》象征手法的具体表现有（ ）。

A． 风、云、雷、电象征黑暗的反动势力 B． 海鸥、海鸭、企鹅象征害怕革命的资产阶级社会阶层 C． 汹涌澎湃的大海象征日益觉醒的革命群众 D． 暴风雨象征即将到来的革命风暴

E． 海燕象征着无产阶级革命者

15．罗曼·罗兰是一位杰出的传记作家，其重要的传记作皮有（ ade）。。

A．《贝多芬传》 B．《丹东传》C．《罗伯斯庇尔传》 D．《米开朗基罗传》E．《托尔斯泰传》

16．海明威以其强烈的反战倾向和对未来的迷惘而成为描写第一次世界大战名篇的长篇小说有（ ）。

A．《太阳照样升起》 B．《永别了，武器》C．《丧钟为谁而鸣》 D．《生者无所得》

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E．《第五纵队》

17．海明威笔下“硬汉子”的形象有（ ade）。

A．《打不败的人》中的曼努埃尔 B．《太阳照样升起》中的杰克·巴恩斯 C．《永别了，武器》 中的亨利·腓特力 D．《丧钟为谁而鸣》中的乔丹E．《老人与海》中的桑提亚哥 18．《老人与海》象征手法具体表现在（ ）。

A． 大海象征变幻无常的社会生活 B． 阳光和春天象征爱情和幸福 C． 马林鱼象征人生的理想 D． 鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运 E． 狮子象征勇气和力量 三、名词解释 2、冰山原则 四、理解简答题

1． 20世纪欧美现代文学有哪些新的特点？ 5． 尼洛夫娜形象及其典型意义？6． 巴威尔形象及其典型意义？7． 《约翰·克利斯朵夫》的深刻寓意表现在哪些方面？8．如何评价约翰·克利斯朵夫的个人奋斗？9．《约翰·克利斯朵夫》的艺术特色。10．《老人与海》的思想意义。11．如何理解《老人与海》中的桑提亚哥这一形象？12．《老人与海》如何体现了海明威独特的艺术风格？13．欧·亨利创作的基本主题及其艺术特色。 五、综合论述题

1． 为什么说高尔基的《母亲》是苏联无产阶级文学的奠基作？ 【参考答案】

一、单项选择题 13．A 14．D

15．C 16．A 17．D 18．B 19．C 20．A 21．D 22．C 23．B 24．C 二、多项选择题

1．ABCE 2．ABC 3．BD 4． ABCDE 5．BCDE 6．ACDE 7．AD 8..ACD 9．BCD 10．ACD 11．ACE 12．BCD 13．ABDE 14．ABCDE 15..ADE 16..AB 17．ADE 18．ACDE 四、理解简答题

1．该时期文学继承了19世纪现实主义文学反映现实、张扬人道主义的传统、反映复杂的阶级和经济关系、反映弱小者的苦难和建设新生活的历程、反对帝国主义战争、呼吁人类和平、支持弱小民族，在国际政治舞台上发挥着重要作用。

该时期的文学更注重人的精神和个性探索，注意挖掘物质对精神的重压，以及随着传统信仰和价值观念的丧失而来的悲观厌世、空虚无聊、失落无依之感，尤其注重写敏感的知识分子复杂的内心世界。

艺术上，该时期的作家仍坚持文学反映时代的现实主义原则，注重情节结构、形象和语言的完整连贯，但也吸收许多现代主义的表现手法，如象征、荒诞、意识流、多层次立体交叉结构等，并从其他艺术形式（如电影、电视、新闻报道）中借鉴了一些有益的方法。凡是成就突出的作家，往往是把现实主义和现代主义结合在一起的。

5．尼洛夫娜是高尔基长篇代表作《母亲》里的中心人物。小说的主要情节都是围绕他的觉醒和成长展开的，其他人物和事件也往往通过她的观察和感受表现出来。 尼洛夫娜是一个由普通家庭妇女成长为无产阶级的革命战士的典型。小说极其生动、具体地描写了这位受压迫最深的普通工人妻子和母亲觉醒的过程，突出了她所走的道路的复杂性和艰巨性。这一形象的典型意义在于它高度概括了俄国劳动人民思想觉醒和反抗斗争的发展道路，深刻地反映了历史的革命发展，揭示了马克思主义理论教育人、改造人的巨大威力。

6．巴威尔是俄国第一代由普通工人成长为无产阶级革命家的光辉典型，是一位真正能主宰自己、主宰世界的理想人物。这一形象艺术地概括了俄国工人的觉醒和成长的过程，体现了俄国工人阶级勇往直前、坚忍不拔的革命精神和高尚的道德情操，揭示了工人阶级学习、掌握马克思主义真理的重大意义。小说生动地描写了巴威尔从一个普通的工人成长为无产阶级革命家的发展道路。作者通过巴威尔这样一个先进工人的形象，向我们揭示了一个普遍的真理：马克思主义一旦为人

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民群众所掌握，就会产生不可战胜的力量。

7．《约翰·克利斯朵夫》的思想蕴涵十分丰富，它的主题不是单一的，而是多重性的，归结起来，大致表现在以下三个方面：其一，通过平民音乐家克利斯朵夫顽强奋斗的一生，揭示十月革命前西欧进步知识分子追求——反抗——幻灭的心灵，讴歌他们孤军反抗不合理世界的“不健全文明”的英雄主义精神；其二，通过主人公的生活遭际，反映当时以德、法为主的欧洲国家的黑暗现实，抨击依赖于金钱与权势的虚伪、堕落的艺术，倡导真诚的能净化道德的艺术，以此创造健全的文明；第三，主人公为之奋斗的社会理想是反对西欧各民族间的仇恨和战争，并可看出作家企图以“情爱”作为实现人类的和谐与团结的纽带。

8．约翰·克利斯朵夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象，他身上最突出的特点是强烈的反抗精神和为实现理想而不懈追求的英雄气概。然而，约翰·克利斯朵夫的经历和刻苦学习的经验，养成了他坚强的意志和生活的力量；平民阶层的社会地位使他接近人民，对封建等级和门阀精神魅力以造福人类。但小资产阶级的经济地位，资本主义相对稳定的发展和欧洲无产阶级革命相对沉寂的历史条件，又导致他对统治者抱有一定的幻想、对人民的力量表现出一定的轻蔑态度，对艺术家的使命超政治估价，以及晚年对斗争的厌倦心理和对恶势力的妥协倾向。所有这些矛盾性，都打下了时代和阶级的烙印。他的道路，反映了十月革命前，西欧具有民主思想和知识分子在社会斗争中从叛逆、追求到动摇和幻灭的过程的反映，是具有深刻的典型意义。约翰·克利斯朵夫是一个他所属的时代和阶级的英雄，是一个个人主义的英雄。随着十月社会主义革命的胜利和无产阶级在世界范围内的斗争，这种克利斯朵夫式的英雄已越来越失去其历史的进步性；但是，在资本主义帝国主义统治的国家里，小资产阶级人道主义和个人主义在反对资本主义压迫和社会反动的斗争中，仍具有一定的进步意义；而约翰·克利斯朵夫对正义和艺术的执著追求以及他的顽强的生活意志和斗争精神，在某种意义上来说，仍然有着启迪和教育的作用。

9．《约翰·克利斯朵夫》是一部独树一帜的作品，它首创了长河小说这一新体裁。传统性与现代性交融于一体是这部小说在艺术上的一个突出特点。作家很少像巴尔扎克等现实主义大师那样用许多具体的细节去描写主人公的外部特征及其所处的外部环境，而是采用内心独白、自我对话、梦境、联想、抒情性插笔以及情景交融等对种艺术手段，去表现主人公丰富而又奔腾的内心世界，展示他生命的流程（即一生精神探索的曲折历程）。同时，作家的心理描写，不只是为了在更深的层面上刻画人物的个性特点，也是为了以主人公的内心世界为中心去看客观世界，即以心灵为窗口去反映外部的大千世界。音乐性是这部小说的另一个独到的艺术特色。小说无论在形式上还是在内容上都有浓郁的音乐色彩。他的结构是按交响乐的结构方式设计的。同时，在作品的主要人物关系上体现了音乐中的“凋性”：克利斯朵夫可谓这部音乐中的主音，处于核心的地位；奥里维、安多纳德和葛拉齐娅则是其余的基本音，他们都倾向并围绕着主音。更重要的是，音乐是主人公生命活动不可缺少的组成部分，“一个真正的音乐家是生活在音响的宇宙中的，只要是颤抖的、震荡的、跳动的东西，在他听来都是音乐”。这种无所不在的音乐。正因为此，评论界一致公认他是一部音乐小说。

10．“老人与海”具有很强的象征性与寓意性。小说中的名言：“一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”。是我们理解其思想意义的钥匙。老渔夫桑提亚哥实际上是抽象化的人类，作为人的对立面的大海、鲨鱼象征神秘的命运和不可知的自然力。老人在斗争中虽然失败了，但他坚忍不拔、不断抗争、奋力拼搏，认为人可以失败，可是精神不可以输，尊严不可以失。小说表达了人要勇敢地面对失败的主题思想。老人在同鲨鱼和大海的搏斗中失败了，但在对待失败的态度上获得了胜利。他是精神上的强者，是不向命运屈服的“硬汉”。小说通过这个人物，歌颂了人类在同自然和命运的拼搏中不可摧毁的精神力量，表现了作者向往人类美好的未来的乐观精神。

11．《老人与海》中的老渔夫桑提亚哥是作者着力刻画的“硬汉子”的形象。他是一个真正、单纯的老人，过着贫困而孤独的生活。老人的生活尽管艰辛困苦。但他具有顽强的生命力和乐观的精神。小说中描写的捕鱼的过程，充分表现了桑提亚哥的顽强意志和拼搏精神。84天捕不到鱼仍

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旧毫不气馁、精神焕发，同捕获的大马林鱼搏斗了两昼夜，返航途中同鲨鱼奋力搏斗。在老人羸弱的身躯里面蕴藏着崇高的精神力量，他面对厄运，既不抱怨，也不气馁，而是以无畏的勇气和奋斗的精神去迎接灾难。在他与大海的搏斗中，展示出人的高贵和尊严。

12．海明威在继承现实主义传统的同时，又借鉴现代主义表现手法，形成了独特的艺术风格。《老人与海》充分体现了他的独特风格。首先，象征手法的运用。如用大海象征变幻无常的社会生活，用马林鱼象征人生理想，用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运，用狮子象征勇气和力量等。其次，含蓄、凝练的意境。海明威对桑提亚哥充满了感情，可是他却以冷静、客观的笔调叙述老人的故事，将自己的感情凝聚在艺术形象里。第三是简约清晰的文化。海明威的文体如同电报的电文，句子结构简单。他采用具体而感性的表达方式，将作者、对象和读者之间的距离缩短到最低程度。《老人与海》的文体正是如此。

13．欧·亨利是美国著名的短篇小说大师，被称为“美国的莫泊桑”。他的小说主要描写下层社会形形色色的小人物，真实地再现美国下层社会的生活，反映了19世纪末期美国社会矛盾，揭露和批判资本主义社会的丑恶。歌颂小人物的善良、友爱、真诚、无私和自我牺牲的精神是欧·亨利创作的基本主题。《麦琪的礼物》写一对贫困的青年夫妇在圣诞节前夕，各自卖掉“引以自豪”的心爱之物为对方购买礼物，结果两人的礼物都成了无用之物。《最后一片藤叶》描写了一年迈的穷画家为挽救一个濒临死亡的女画家的生命，在夜里顶风冒雨在墙上画了一片用不凋落的藤叶，而自己却被肺炎夺去了生命。《警察与赞美诗》写一个流浪汉想进监狱度过寒冬而屡次故意犯法，警察却置之不理，而他听到教堂的赞美诗忏悔自己的过去时，却无辜遭到警察的逮捕。《黄雀在后》、《我们选择的退路》和《人生波澜》等作品则表现了作家的另一重要主题：揭露资产阶级的贪婪、狡诈、狠毒、虚伪、无耻和美国社会的罪恶。欧·亨利是一位具有独特风格的作家。他不注重人物性格的刻画和心理描写，而以情节取胜。巧于构思，情节曲折生动，引人入胜；语言幽默风趣、逗人发笑；结尾出人意料，却又在情理之中，令人深思。这就是被誉为“欧·亨利笔法”所产生的艺术魅力。 五、综合论述题

1．《母亲》是高尔基最重要的长篇代表作，他开辟了无产阶级的新纪元，不仅是苏联无产阶级文学的奠基作，也是世界文学史上一部描写无产阶级革命的不朽著作。由于它高度的思想性、艺术性、和在无产阶级革命运动中所起的教育鼓舞作用，以及对世界无产阶级文学所做的巨大贡献，而被誉为社会主义现实主义的典范性作品。在这部长篇小说中，作者从无产阶级的党性原则出发，以新的英雄人物和新的创作方法成功地解决了历史进程想文学艺术提出的重要课题——表现无产阶级登上历史舞台的问题，为无产阶级文艺的发展奠定了基础。

首先,是它深刻地反映了无产阶级革命的伟大时代的本质，正确地表现了马克思主义政党领导的无产阶级的革命运动。

其次,是小说成功地塑造了一批无产阶级革命家和无产阶级革命战士的形象。

再次,是小说运用了崭新的创作方法（就是后来称为社会主义现实主义的创作方法）。 《母亲》这部小说还充满了革命浪漫主义、革命理想主义的精神。它以社会主义的理想吸引和鼓舞着读者，用艺术形象表达乐0世纪初期俄国工农大众的理想。小说虽然描写了革命者艰苦的斗争，革命所受的挫折；但通篇却充满了乐观主义精神。这种崭新的创作方法与过去那种只能揭露和批判现实，却描绘不出社会远景的批判现实方法是有本质区别的。

第九章 20世纪欧美文学（二）

一、单项选择题

1．现代主义的主要标志是（ ）。

A．社会主义现实主义 B．反传统和非理性 C．有所创新的现实主义 D．浪漫主义抒情和现实主义描绘相结合

2．现代主义文学的美学理想是（ ）。

A．美即是生活 B．用历史的和美学的方法分析文学问题 C．“以丑为美”、“反向诗学” D．在人物的思想冲突和论争中展示人物性格特征

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3．被奉为表现主义的先驱和楷模的作家是（ ）。

A．卡夫卡 B．奥尼尔 C．卡莱尔·恰佩克 D．斯特林堡 4．被誉为美国当代戏剧奠基者的是（ ）。

A．尤金·奥尼尔 B．恩斯特·托勒尔 C．爱德华·阿尔比 D．约翰·巴思 5．被称为现代派文学巨匠和意识流小说大师的是（ ）。 A．普鲁斯特 B．乔伊斯 C．伍尔芙 D．福克纳 6．福克纳运用复合意识流创作的小说是（ ）。

A．《我弥留之际》 B．《八月之光》 C．《喧嚣与骚动》 D．《押沙龙，押沙龙》 7．首创“楼梯式”诗歌的形式的是（ ）。

A．马雅可夫斯基 B．路易·阿拉贡 C．保罗·艾吕雅 D．阿波里奈尔 8．《毛猿》的副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”，其主题是（ ）。

A．表现人丑恶的私欲 B．人类归属问题 C．人与人的冲突 D．表现作者无所顾忌的反抗精神

9．1923年爱尔兰杰出的诗人、剧作家叶芝获诺贝尔文学奖的理由是（ ）。

A．他表达了整个民族精神 B．他的剧作所具有的魅力、真挚和深沉的爱情 C．他的创作揭示出现代西方文化乃至整个人类文化发展的本真状态 D．在现代诗歌中作为一个先驱所取得的杰出的成就

10．开现代西方一代诗风的先驱诗人是（ ）。

A．庞德 B．艾略特 C．叶芝 D．勃洛克 11．构成西方现代派文学的双峰对峙的是（ ）。

A《变形记》和《毛猿》 B《变形记》和《追忆逝水年华》 C《荒原》和《喧嚣与骚动》 D《荒原》和《尤利西斯》

12．艾略特的第一部文学评论集是（ ）。

A．《批评的功能》 B．《宗教与文学》C．《圣林》 D．《批评的界限》 13．艾略特创作的成为现代派诗歌的一部里程碑的作品是（ ）。

A．《荒原》 B．《空心人》 C．《三位圣贤的旅程》 D．《四个四重奏》 14．弗兰茨·卡夫卡被称作是（ ）。

A．西方现代派文学先驱 B．西方现代派文学的开拓者 C．西方现代派文学大师 D．西方现代派小说的鼻祖

15．爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯被誉为20世纪的（ ）。

A．西方现代派文学先驱 B．西方现代派文学的开拓者 C．西方现代派文学巨匠和意识流小说大师 D．西方现代派小说的鼻祖

16．在西方现代文坛上占有里程碑地位又被看作意识流小说的经典作品是（ ）。

A．卡夫卡的《变形记》 B．伍尔芙的《到灯塔去》 C．福克纳的《喧嚣与骚动》 D乔伊斯的《尤利西斯》 二、多项选择题

1．从文化思想的角度看，影响现代主义文学的理论和学说有（ ）。

A．康德的先验唯心主义 B．叔本华的唯意志论 C．尼采的权力意志论 D．柏格森的直觉主义 E．弗洛伊德的精神分析学说 2．现代主义文学的美学理论有（ ）。

A．美即是生活 B．用历史的和美学的方法分析文学问题 C．“以丑为美” D．“反向诗学” E．在人物的思想冲突和论争中展开人物性格特征 3．象征主义鲜明的特征有（ ）。

A．创造病态的“美” B．表现内心的“最高真实” C．运用象征暗示 D．在幻觉中构筑意象 E．用音乐性来增加冥想效应

4．爱尔兰杰出的诗人、剧作家叶芝的重要作品有（ ）。

A．《地铁车站》 B．《消逝的笛音》C．《驶向拜占庭》 D．《塔

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搂》 E．《盘旋的楼梯》

5．意识流小说艺术上的共同特征有（ ）。

A．“作家退出小说” B．情节淡化 C．内心独白和自由联想 D．时空交错和象征暗示 E．语言使用上的创新和变异

6．伍尔芙在其创作中实践了他力主“内心真实”的主张，这些作品有（ ）。

A．《1916年复活》 B．《墙上的斑点》 C．《达洛卫夫人》 D．《乌贼骨》 E．《到灯塔去》

7．超现实主义的代表作家有（ ）。

A．布勒东 B．艾吕雅 C．斯当·查拉 D．阿拉贡 E．马里内蒂 8．造成卡夫卡孤独脆弱、悲观自弃的原因有（ ）。

A．社会因素 B．时代因素 C．民族因素 D．家族因素 E．个人因素 9．卡夫卡生前没有发表过的短篇小说有（ ）。

A．《乡村医生》 B．《乡村教师》C．《一场斗争的描述》 D．《饥饿艺术家》 E．《地洞》

10．表现主义的特征有（ ）。

A．抽象化 B．变形 C．面具的运用 D．时空的真幻错杂 E．象征和荒诞的手法

三、名词解释

1．象征主义 2．表现主义 3．意识流小说 4．未来主义 5．超现实主义 6．\卡夫卡式\

四、理解简答题

1．现代文学的思想特征是什么？2．现代文学的艺术特征是什么？3．表现主义的特征何在？4．意识流小说的艺术特点。5．《荒原》的思想内容。6．《荒原》的艺术特色。 五、综合论述题

2．为什么说《城堡》是典型的“卡夫卡式”小说？ ［参考答案］

1．B 2．C 3．D 4．A 5．B 6．C 7．D 8．B 9．A 10．B 11．D 12．C 13．A 14．D 15．C 16．D

二、多项选择题1．ABCDE 2．CD 3．ABCDE 4．CDE 5.ABCDE 6．BCE 7．ABD 8．ABCDE 9．BCE 10．ABCDE 四、理解简答题

1．现代主义作为一个由多种流派组成的文学思潮，其思想特征表现为荒诞的世界里异化的人的危机意识。这种文学经历了近一个世纪的发展变化，流派纷呈，作家的政治、思想倾向也很不一致，但有以下三个共同的特征：第一，现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。因此，现代派文学的共同主题是表现三代人的困惑。反映了西方资本主义世界的全面危机。第二，现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化这一重要主题。第三，现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。它深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。

2．现代派文学的艺术特征是：①象征性。现代派作家为探求人物的内心真实，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。②荒诞性。现代派作家通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有一种特殊的概括力。③意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”、“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动状态，力求开掘人物心理的复杂性，扩大了心理描写的范围。

3．表现主义的特征有：①抽象化。表现主义作家一般不写特殊的事件和人物，而注重于揭示全人

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类的命运，他们的剧本和小说中的形象一般是作为普遍的象征出现的，因此，作品中的人物的姓名、年龄、容貌、职业等等往往不一一写明。②变形。表现主义者惯用变形来表现主观意念，如卡夫卡的《变形记》写人变成甲虫，奥尼尔的《毛猿》写人像猿人，以此来表现现代人的困境和困惑。③面具的运用。表现主义借鉴古希腊戏剧中用面具来表演各色人物的神秘的方法，以此显示人物的多重人格。④时空的真幻错杂。表现主义作品往往把梦、现实、神话、过去、现在、未来交错杂糅在一起，造成一种如真似幻、迷离神秘的艺术效果，创造出“一个暂新的世界图像”。⑤注重声光效果。表现主义戏剧特别注重音响和灯光的舞台效果。如奥尼尔的《琼斯皇》从头至尾用鼓声渲染紧张可怖的气氛；用森林布景的逐渐收缩，追击人群的影影绰绰，无名怪物的乱跳乱舞来表现琼斯逃亡时的内心感受。此外，表现主义还较多地运用了象征和荒诞的手法。 4．意识流小说家所运用的艺术手法因人而异，各有侧重，但有些艺术特征是共同的。①“作家退出小说”。在传统小说中，作家不时出面对人物事件进行介绍评论，而意识流小说家只充当客观冷静、不动感情的描述者角色，但作品直接展示人物的内心世界和全部意识。②情节淡化。意识流小说家的笔触始终追随人物的意识流动，他们认为人脑接受的千千万万的印象是细碎的、奇异、转瞬即逝的，而人的意识又是错综复杂、不合理性的，故在小说中就找不到完整的故事情节，有些小说就根本无情节可言。③大量的内心独白和自由联想。意识流小说家把探索的注意力凝聚在人物的灵魂世界，通过内心独白和自由联想来剖析内心的奥秘，有些作品几乎全部由内心独白和自由联想组成。④时空交错和心理时间。意识流小说中的人物的意识流动和内心独白，不受客观时空的限制，时空跳跃幅度大，往往反复跳跃，交错重叠。人物的意识流往往错综地、多个地点同时出现，同一时刻内可以表现许多不同时间、阶段里的经验。作品里的心理时间和客观时间也长短不一。⑤象征暗示和对比联想。这种手法在意识流小说中大量使用，使小说含蓄深沉，耐人咀嚼，便于透视人物丰富复杂的内心世界，刻画栩栩如生的人物形象，拓展小说主题思想的深度和广度。⑥语言使用上的创新和变异。意识流小说大量使用典故、双关语、外来语和临时语，有时甚至一个句子未完就转到另一个句子；有的作家在同一部作品里，把各种文体掺杂在一起；有时为了表示人物意识的持续不绝，就舍去了标点符号，如《尤利西斯》最后一章里莫莉长达40页的内心独白，原文就没有标点。

5．《荒原》作为西方现代派文学登峰造极的作品，它是一部“恐怖世纪的恐怖之诗”。全诗433行，共5章，用多种语言以组诗的形式写成。第一章《死者的葬仪》以戏剧性的几个场景来全面地显示现代西方文化的危机。第二章《弈棋》里，诗人在历史与现实的交融中以女性及其情欲作为主体去展示西方文化堕落的景象。第三章《火的布道》，诗人以佛对他的门徒言说的形式，以男性及其情欲以及伦敦这个现代都市作为表现的主体，分别从上层阶级和下层阶级两个层面上去展示现代西方文化的破败。第四章《水里的死亡》以象征情欲泛滥与死亡的“水”为主题意象，以腓尼基水手为典型代表，总结性地写出那种情欲横流的必然结果。第五章《雷霆的话》是整个诗篇的逆转，它在前面几章所见所闻的一系列戏剧性场景展示的基础上，写出了诗人对西方文化困境的经验感悟性的独白，它是一种忏悔的启示，从而以一种深刻的危机意识开拓出文化危机的救助，揭示了现代荒原及其超越与拯救的路经。总之，《荒原》是诗人把他对现代西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识主要是下意识的融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，从而显示出一个失却了神性之世界的本真状态。

6．《荒原》的艺术特色有：①内心独白的运用。整个《荒原》可以被看作是诗人个人感悟似的内心独白。②广泛运用自由联想。整首长诗就是景象和场景在诗人的心理时间流程中的意识与下意识的自由显现。③具有极强的戏剧性。长诗第二章里丽儿和她的女仆在酒吧间里的交谈，完全就是一种舞台化的展示，其中既有台词，又有潜台词，还有旁白，这种戏剧性恰好使读者有身临其境之感。④诗人往往通过生动感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。在理性与感性的统一中去追求思想的感性化效果。⑤诗人在追求思想感性的同时，还极力去达到情感的场面化和具体化，因此，诗人个人感悟的主观性和其诗意表现的客观性便得到了完美的结合，从而展示出他的象征主义手法的独特性。⑥大量地运用文学的和历史的典故，藉此对现实与历史进行深刻的透视，并试图在一个个文学与文化的广阔而又纵深的语境中去沉思人类的存在、状态。

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五、综合论述题

2．所谓“卡夫卡式”是指画面荒诞，支离破碎；描写抽象，象征浓厚；充满了主人公的心理活动、主观感受，使人体验到一种说不出来的忧郁感、灾难感和压迫感。而作为卡夫卡“孤独三部曲”之一的《城堡》就是从人与城堡的关系来表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中老百姓特别是小人物的象征，也是现代人命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。“城堡”也具有多层寓意：它是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟把两者隔开，水不相通。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足，人们最低的生存权力也是没有希望具体保障的。据卡夫卡看来，人们永远怀抱着朦胧的“无望的希望”，永远追求，永远达不到目的。城堡的主要统治者CC伯爵和当局负责人克拉姆，好像是永不显现的神灵，但他们的阴影四处笼罩着人们，使人们时时刻刻都感到压抑、惶惑、忧愁。小说中的一些“插曲”，亦被卡夫卡赋予了深刻的批判性，如克拉姆的秘书索尔梯尼的办公室，文件堆挤如山，形成了柱子，挡住了四壁，而且这些“文件柱”经常倒坍，发出巨大的轰响声。他和许多大小官吏一样，相当忙碌，不过他只是埋在文学卷宗之中，并不管老百姓的疾苦。克拉姆、索尔梯尼们专制暴虐，荒淫无耻。巴纳巴斯一家和他的妹妹受凌辱。倾家荡产的遭遇，可以作为这些老爷及其帮凶们作恶多端的罪证，也正是城堡管辖下老百姓命运的写真。小说没有具体的时代背景和地理空间，主人公K来自何方，何等身份，作品始终未作交待，这些更增加了K等孤独者的“陌生感”。

《城堡》这部长篇小说在很大程度上可以说是作者内心状态和幻象的直接延续、记录。它通过人物内心感受所激起的幻想和怪诞，揭示了现代社会中人的深层心理骚动和对这个灾难遍地、满目疮痍的世界的心理反应，描写了一种任人摆布、无法自主、错综复杂、似真似幻的处境，加深了对社会现实的“掘进程度”。人们阅读这部小说能更好地认识自己与人类社会，找到自己所需要的东西——现代人的困惑。所以说，它是一部典型的“卡夫卡式”小说。

第九章 20世纪欧美文学（三）

一、单项选择题

1．后现代文学的思想根源是（ ）。

A．康德的先验唯心主义 B．叔本华的唯意志论 C．尼采的权利意志说 D．萨特的存在主义和弗洛伊德主义

2．存在主义文学的基本主题是（ ）。

A． 麻木、沉闷和无为的瘫痪状态 B． 表现人们对理想和幻想的本能追求 C． 荒谬和痛苦 D． 表现人的主观性、内在性和情感性 3．法国女作家波伏瓦以其和萨特自身经历为基础写成的第一部小说是（ ）。 A．《女客》 B．《第二性》 C．《陷落》 D．《心灵之死》

4．波伏瓦写作的一些女性与男性争平等、反映其女权主义者心态的作品是（ ）。 A．《女客》 B．《第二性》 C．《误会》 D．《毕恭毕敬的妓女》 5．尤奈斯库被称为是（ ）。

A．现代派戏剧的鼻祖 B．荒诞派戏剧的奠基人和经典作家 C．荒诞派戏剧旗手 D．荒诞派戏剧的主将

6．1985年诺贝尔文学奖获得者克洛德·西蒙被称作是（ ）。

A．新小说派的主将 B．新小说派的大师 C．新小说派之父 D．新小说派的旗手 7．萨特成名作《恶心》采用的是（ ）。

A．日记体、自叙体 B．自传体 C．日记体 D．自由体 8．萨特的短篇小说《墙》是一篇重要的（ ）。

A．自传体小说 B．采用第一人称叙述的哲学小说 C．自由体小说 D．日记体小说 9．萨特存在主义核心之核心是（ ）。

A．沉沦 B．虚无 C．自由 D．人神分离

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10．贝克特为体现他的创作意图，找到了一种恰当的艺术形式是（ ）。 A．荒诞 B．夸张 C．象征 D．暗示 11．美国当代著名作家约瑟夫·海勒被认为是（ ）。

A．现代派的经典作家 B．现代小说之父 C．“黑色幽默”的一面旗帜 D．“垮掉一代”的杰出代表

12．海勒小说创作形成了一种独特的风格是（ ）。

A．悲剧史诗 B．绝望的喜剧 C．痛苦与失望 D．欢乐的喜剧 13．《第二十二条军规》是一部轰动欧美文坛的小说，西方评论家誉之为（ ）。

A．20世纪的杰作 B．弹出一个时代的失望之音 C．天才的作品 D．60年代最好的一部小说

14．海勒的《第二十二条军规》可以说是一部（ ）。

A．当代寓言 B．历史小说 C．政治小说 D．自传体小说 15．西方评论界把“黑色幽默”称之为（ ）。

A．当代文明的毁灭 B．痛苦的文学 C．绞刑架下的幽默 D．弹出一个时代的失望之音

二、多项选择题

1．萨特的存在主义核心有（ ）。

A． 存在可以实现人神统一 B． 存在先于本质 C． 自由选择 D． 人的生存于世是有限的、暂时的 E． 世界是荒谬的、人生是痛苦的

2．存在主义作家笔下的人物往往放荡不羁，为所欲为，他们（ ）。

A． 或主张“出世”，将生存托付给宗教，以摆脱荒谬世界 B． 或融正常人和非理性人于一身 C． 或主张庸人主义、虚无主义和肉欲主义的三结合 D． 或主张“出世”，对荒谬世界作有限的斗争 E． 或主张“混世”，以荒谬的行动对抗荒谬的世界 3．20世纪40—50年代是加缪创作的高峰期，主要作品有（ ）。

A．《恶心》 B．《局外人》 C．《误会》 D．《心灵之死》 E．《鼠疫》 4．1950年5月10日，尤奈斯库的《秃头歌女》上演轰动了巴黎剧院，有人称它（ ）。

A． 是对一切传统戏剧的严重挑战 B． 是一出哲理意味很浓的名剧 C． 是一出反种族主义的戏剧 D． 是天才的作品 E． 标志着荒诞派戏剧的诞生 5．荒诞派戏剧的代表作家有（ ）。

A．尤奈斯库 B．贝克特 C．阿达莫之 D．品特 E．爱德华·阿尔比

6．新小说派的几位重要作家及其代表作品有（ ）。

A． 库尔特·冯尼格特的《第五号展场》 B． 克洛德·西蒙的《弗兰德公

路》 C． 阿兰·罗布—格里耶的《橡皮》 D． 米歇尔·布托尔的《变》 E． 约翰·巴思的《烟草经纪人》

7．“黑色幽默”这一文学流派的重要作品有（ ）。

A． 约翰夫·海勒的《第二十二条军规》 B． 米歇尔·布托尔的《变》 C．库尔特·冯尼格特的《第五号展场》 D．托马斯·品钦的《万有引力之虹》E．约翰·巴思的《烟草经纪人》

8．美国的“垮掉一代”的代表作有（ ）。

A． 胡安·鲁尔福的《佩德罗·帕拉莫》 B． 阿斯图里亚斯的《总统先

生》 C． 杰克·凯鲁阿克的《小城镇与大都会》 D． 艾伦·金斯堡的《嚎叫》 E． 卡彭铁尔的《人间王国》

9．萨特存在主义思想的基本原则有（ ）。

A．存在先于本质 B．融正常人和非理性人于一身 C．自由选择 D．表现为世人赎罪的献身精神 E．世界是荒谬的，人生是痛苦的

10．作为杰出的文艺评论家的萨特，其文学观点主要有（ ）。

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A． 作家应“站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义和感情色彩 B．文学介入自己的时代 C．文学介入生活 D．倡导读者参与创作 E．文学应有明确的倾向性

11．萨特创作了11部“境遇剧”，其中著名的有（ ）。

A．《苍蝇》 B．《禁闭》 C．《恶心》 D．《死无葬身之地》 E．《心灵之死》 12．贝克特的被评论家誉为20世纪杰出的长篇小说有（ ）。

A．《莫菲》 B．《马洛伊》 C．《马洛纳之死》 D．《无名的人》 E．《啊！美好的日子》

13．贝克特笔下的人物大都有（ ）。

A．无家可归的流浪汉 B.注意控制自己不表现痛苦的人 C．坐以待毙的残废者 D．浑浑噩噩的糊涂虫 E．积极对抗荒谬社会的真正的“局外人” 14．加西亚·马尔克斯的重要长篇小说有（ ）。

A．《百年孤独》 B．《家长的没落》C．《恶时辰》 D．《霍乱时期的爱情》 E．《迷宫里的将军》

15．后现代主义文学的思想根源有（ ）。

A．康德的先验唯心主义 B．萨特的存在主义 C．弗洛伊德主义 D．柏格森的直觉主义 E．神秘主义和悲观主义 16．荒诞派戏剧的特征有（ ）。

A． 荒诞抽象的主题 B． 象征、暗示的手法 C． 搞文字游戏和图案的剪贴、组合 D． 支离破碎的舞台形象 E． 奇特怪异的道具功能 17．新小说派的重要作家有（ ）。

A．克洛德·西蒙 B．爱德华·阿尔比 C．阿兰·罗布一格里耶 D．米歇尔·布托尔 E．托马斯·品钦

18．荒诞派经典作家尤奈斯库写了40多个剧本，其中主要的有（ ）。

A．《秃头歌女》 B．《椅子》 C．《最后一盘磁带》 D．《未来在鸡蛋中》 E．《犀牛》

三、名词解释

1．存在主义 2．荒诞派戏剧 3．新小说派 4．黑色幽默 5．魔幻现实主义 四、理解简答题

1． 后现代主义文学的特点是什么？2． 荒诞派戏剧的特征是什么？3． 黑色幽默的艺术特点。4． 《第二十二条军规》的艺术特色。5． 《百年孤独》的艺术特色。 五、综合论述题

1． 以一部作品为例，说明后现代主义继承和发展了前现代主义的反传统、反理性精神并把它推向极端。

2． 从《第二十二条军规》看黑色幽默思想、艺术上的特点。 3． 《百年孤独》思想、艺术特征。

【参考答案】 一、单项选择题

1．D 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．B 9．C 10．A 11．C 12．B 13．D 14．A 15．C

1．BCE 2．ADE 3．BCE 4．ADE 5．ABCDE 6．BCE 7．ACDE 8．CD 9．ACE 10．BCE 11．ABD 12．BCD 13．ACD 14．ABDE 15．BC 16．ADE 17．ACD 18．ABDE 四、理解简答题

1．二次大战后的现代主义文学继续沿袭20世纪前半期现代主义的反传统道路前进，在新的历史条件下延伸和发展了现代主义文学。该时期文学在思想上和艺术上有自己鲜明的特征：首先是更

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加彻底地反传统性。如在戏剧领域，以“反戏剧”来反对传统的戏剧，主张用荒诞的形式来表现荒诞的人生；采用无逻辑性，无理性的、看来杂乱无章几乎没有情节的表现手法，表现超时空的时间；设计希奇古怪支离破碎的舞台形象；台词往往是答非所问的对白，没有内容的独白，语无伦次的胡扯，没有语法结构的单词“语言”，甚至根本不用语言。其次是荒诞性。该时期的文学中塑造了许多“反英雄”形象，正是作家们体验的荒诞感的集中表现。第三是意义的不确定性。由于该时期文学关注的社会准则问题长期陷入混乱，因而文学也就更侧重于探究那种混乱的多重复意义；在艺术上常采用事实与虚构交织的拼凑、自相矛盾、不连续性、模糊性等方法来表现这种复杂多变，难于捉摸的世界。

2．荒诞派戏剧有以下几个特征：①荒诞、抽象的主题。荒诞派作家认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的。因此，显示的丑恶与恐怖，人生的痛苦与绝望，就成了荒诞派作品百唱不厌的主题。②支离破碎的舞台形象。荒诞派剧作家认为“荒诞”是世界的本质，“非理性”是戏剧表现的核心内容。因此，他们的作品可以打破传统的戏剧常规，既无时空观念，又无戏剧结构的基本格局；既无鲜明的人物形象，又无扣人心弦的戏剧冲突，有的只是一群被世界挤压扁了的可怜虫。这些人举止荒诞怪异，语言颠三倒四，思维混乱不堪，毫无理智可言。③奇特怪异的道具功能。 3．“黑色幽默”在艺术上有以下几个艺术特征：①“黑色幽默”是一种哭笑不得的幽默，是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。②“反英雄”式的人物。③“反小说”的叙事结构法。④小说具有寓言性。

4．《第二十二条军规》这部小说在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。首先，小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。全书42章，有37章以人物姓名或称呼为标题。每一章重点写一个人物，然后以主人公尤索林贵串起来。从叙述方式上看，全书只是一个贯串首尾的故事情节。其次，小说是一出疯狂的喜剧。这部小说的喜剧色彩非常的浓烈，夸张变形的幽默讽刺等手法的成功运用，使小说造成了强烈的喜剧效果；而喜剧效果中透着黑色，对死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。

5．《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，作家遵循“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，把触目惊心的现实和源于神话传说的幻想结合起来，使读者从这种色彩斑斓、风格独特的画面中，获得一种“似真非真，似假非假”的艺术感受。小说的艺术特色主要表现在两个方面：①现实主义和现代主义相结合。作家把现实和神话、传说、梦幻杂糅在奇谲多变的情节发展之中，打破客观世界与主观世界、人间与鬼蜮的界限，置人物于更广阔的天地中，使人物、事件具有跨时空的更大容量。这些神话传说、荒诞不经的描写是印地安古老文化的真实反映，愚昧落后的马孔多人是深信不疑的，这些荒诞离奇的描写也与“孤独”的马孔多融为一体。小说写出了“拉丁美洲与世隔绝，愚昧落后的历史真实”。②象征、暗示手法的大量运用。如全村得健忘症，为了生活，人们不得不在各种物品上贴上标签。作家这样写的目的是暗示大家要牢记容易被人遗忘的历史。象征的例子更多，如俏姑娘象征不可侵犯的美；带猪尾巴的孩子象征老殖民主义和独裁者奴役下的畸形社会；卷走马孔多的那场大风暴象征着不可战胜的具有强大生命力的新生力量等。 五、综合论述题

1．荒诞派的重要代表作家贝克特的《等待戈多》是一部反传统、反理性的两幕剧。剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待，揭示了世界的荒谬和人生的痛苦，表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。

贝克特认为人生只不过是一连串无意义的失败和痛苦的记录。他力图通过自己的剧作来反映这一“社会真实”，“弹出一个时代的失望之音”，为此，他找到了一种恰当的艺术形式——“荒诞”。剧作完全摒弃了传统戏剧的情节结构，有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。从表面上看，根本没有戏。这不可思议的东西恰恰是《等待戈多》独特的艺术手法。在作者看来，世界是荒诞的，生活是痛苦的、零碎的，人与人的关系任凭理性是永远也说不清的。因此，他认为在剧中表现连贯的情节是胡编乱造，蒙哄观众。而他所采用的这种“荒诞”的艺术形式，正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机。

2．海勒是美国“黑色幽默”的代表作家，他的代表作《第二十二条军规》是一部轰动欧美文坛的小说，西方评论家誉之为“60年代最好的一部小说”。它以其独创性成为美国当代文学的经

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典作品。

“海勒在他的创作中注意发掘社会重大主题，揭示社会中使人受到摧残和折磨的异己力量，具有象征意义。他的创作方法往往是以超现实而不是从写实的角度出发，经常以夸张的手法把生活漫画化，表现了一种和写实性质的真实完全不同的真实；他又善于把令人绝望的暴行和难以忍受的痛苦写成笑话，但作品的基调是绝望的，排斥任何具有正剧含义的光明的圆满的结局。他在表现现实世界时有愤怒，但他们解嘲的态度减轻痛苦，以无可奈何的心情接受既成事实，并没有想改变这个世界。”

这部小说在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。首先，小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。全书42章，有37章以人物姓名或称呼为标题。每一章重点写一个人物，然后以主人公尤索林贵串起来。从叙述方式上看，全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼贴，而没有一个贯串首尾的故事情节。其次，小说是一出疯狂的喜剧。这部小说的喜剧色彩非常的浓烈，夸张变形的幽默讽刺等手法的成功运用，使小说造成了强烈的喜剧效果；而喜剧效果中透着黑色，对死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度，都使人心情沉重。

3．《百年孤独》是加西亚·马尔克斯的代表作。作品一问世就震惊了整个西语文坛，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”，“在拉丁美洲引起了一场文学地震”。这部小说写了西班牙移民的后代布恩蒂亚家族的兴衰和马孔多由开拓到繁荣，再次毁灭的历史。它主要是表现“拉丁美洲的孤独”。作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多的变迁，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲的愚昧落后，与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考：造成马孔多百年孤独的原因是什么？怎样才能彻底摆脱这样的孤独。

马孔多就是哥伦比亚和拉丁美洲的缩影。小说通过马孔多的历史变迁，真实地展示了哥伦比亚及整个拉丁美洲的移民垦殖、党派斗争、独立革命、殖民入侵、大屠杀和资本主义的渗透等历史演变。布恩蒂亚家族的神奇经历和不幸，是印第安人历史文化的再现和拉美民族命运的浓缩。它揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人们将告别愚昧、孤独，走向觉醒和文明。

《百年孤独》是魔幻现实主义的经典作品，作家遵循“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则，把触目惊心的现实和源于神话传说的幻想结合起来，使读者从这种色彩斑斓、风格独特的画面中，获得一种“似真非真，似假非假”的艺术感受。小说的艺术特色主要表现在两个方面：其一现实主义和现代主义相结合。作家把现实和神话、传说、梦幻杂糅在奇谲多变的情节发展之中，打破客观世界与主观世界、人间与鬼蜮的界限，置人物于更广阔的天地中，使人物、事件具有跨时空的更大容量。这些神话传说、荒诞不经的描写是印地安古老文化的真实反映，愚昧落后的马孔多人是深信不疑的，这些荒诞离奇的描写也与“孤独”的马孔多融为一体。小说写出了“拉丁美洲与世隔绝，愚昧落后的历史真实。其二象征、暗示手法的大量运用。如全村得健忘症，为了生活，人们不得不在各种物品上贴上标签。作家这样写的目的是暗示大家要牢记容易被人遗忘的历史。象征的例子更多，如俏姑娘象征不可侵犯的美；带猪尾巴的孩子象征老殖民主义和独裁者奴役下的畸形社会；卷走马孔多的那场大风暴象征着不可战胜的具有强大生命力的新生力量等。

亚非文学部分 第一章 古代文学

一、单项选择题

1．埃及的太阳神叫什么名字（ ）。

A．奥西里斯 B．努 C．拉 D．阿波罗 2．古埃及流传下来最早的一篇故事是（ ）。

A．《魔术师的故事》 B．《遭难的水手》 C．《厄难被注定的日子》 D．《昂普·瓦塔两兄弟》

3．古代巴比伦关于创世纪的神话是（ ）。

A．《伊什塔尔下冥府》 B．《埃努玛·埃立什》C．《吉尔伽美什和阿伽》 D．《咏正直

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受难者的诗》

4．世界文学史上最早的完整史诗是（ ）。

A．《伊利亚特》 B．《罗摩衍那》 C．《吉尔伽美什》 D．《摩诃婆罗多》 5．首陀罗迦的剧作是（ ）。

A．《佛所行赞》 B．《小泥车》 C．《善施传》 D．《摩罗维迦与火友王》 6．印度最早的文学理论著作是（ ）。

A．《诗学》 B．《诗镜》 C．《伯德马沃德》 D．《舞论》 7．希伯来文学开始出现书面文学的时间是（ ）。

A．公元前3000年 B．公元前1900年 C．公元前11世纪 D．公元前2世纪 8．《旧约》是古代希伯来文学的总集，全书共有（ ）。

A．5卷 B．15卷 C．18卷 D．39卷 9．《旧约》中的哲理诗剧是（ ）。

A．《约伯记》 B．《雅歌》 C．《诗篇》 D．《传道书》 10．《旧约》中的启示小说是（ ）。

A．《路得记》 B．《但以理书》 C．《以斯贴记》 D．《以赛亚书》 二、多项选择题

1．东方文学是指（ ）。

A．亚洲文学 B．非洲文学 C．拉丁美洲文学 D．大洋洲文学 E．欧洲文学 2．奥西里斯在埃及神话中有多重身份，他是（ ）。

A．水和植物之神 B．尼罗河之神 C．冥界之王 D．耕作和文化的传播者 E．丰收之神

3．印度古代诗歌总集《吠陀》包括（ ）。

A．《梨俱吠陀》 B．《罗摩吠陀》 C．《夜柔吠陀》 D．《阿闼婆吠陀》 E．《娑摩吠陀》

4．印度古代史诗有（ ）。

A．《吠陀》 B．《罗摩衍那》 C．《莎维德丽》 D．《摩诃婆罗多》 E．《五卷书》 5．印度古代寓言代表性的作品有（ ）。

A．《本生经》 B．《故事海》 C．《五卷书》 D．《百喻经》 E．《伊索寓言》 6．世界古代四大文学宝库是（ ）。

A．中国文学 B．巴比伦文学 C．希腊文学 D．印度文学 E．希伯来文学 7．跋娑的戏剧创作有（ ）。

A．《佛所行赞》 B．《善施传》 C．《神童传》 D．《小泥车》 E．《优哩婆湿》 8．《旧约》分为的几个部分是（ ）。

A．创世记 B．律法书 C．先知书 D．历史书 E．诗文杂著 9．《旧约》哲理诗的代表性诗集有（ ）。

A．《箴言》 B．《耶利米哀歌》C．《传道书》 D．《约伯记》E．《但以理书》 10．《旧约》中小说名作有（ ）。

A．《创世记》 B．《出埃及记》C．《路得记》 D．《以斯帖记》 E．《但以理书》 11、迦梨陀娑的戏剧创作有（ ）。

A．《优哩婆湿》 B．《鸠摩罗出世》C．《摩罗维迦与火友王》 D．《小泥车》 E．《沙恭达罗》

12．迦梨陀娑的叙事长诗有（ ）。

A．《云使》 B．《时令之坏》C．《罗摩功行录》 D．《罗怙世系》 E．《鸠摩罗出世》 三、名词解释

3．摩西五经 4．先知书 四、理解简答题

1． 简述《亡灵书》的内容和意义。2． 怎样理解《吉尔伽美什》的主题思想？3． 《吉尔伽美

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什》的艺术特点表现在哪些方面？4． 简略概述《梨俱吠陀》的基本内容。5． 《罗摩衍那》的思想内容。6． 简述《五卷书》的主题思想。7． 略述《沙恭达罗》的思想意义。8．《沙恭达罗》的艺术特点表现在哪些方面？ 五、综合论述题

1． 结合具体作品论述上古东方文学的特征。2． 试析旧约文学的特征。3． 结合《沙恭达罗》分析迦梨陀娑的创作特点。4． 分析沙恭达罗形象及其意蕴。 【参考答案】

一、单项选择题1．C 2．A 3．B 4．C 5．B 6．D 7．C 8．D 9．A 10．B

1．AB 2．ABCDE 3．ACDE 4．BD 5．ABCD 6．ACDE 7．BD 8．BCDE 9．ACD 10．CDE 11．ACE 12．ABDE

3．希伯来民族经典《旧约》的律法书部分，包括《创世记》、《出埃及记》、《利未记》、《民数记》和《申命记》五卷，相传为开国英雄摩西所作，故称“摩西五经”。

4．《旧约》的一部分，由一些敏锐而富有激情的希伯来知识分子所作，共有15卷，主要内容是阐述犹太教义，评议多种社会问题，预言希伯来社会的未来等。 四、理解简答题

1．《亡灵书》的许多内容录自埃及古王国时期的“金字塔文”和中王国时期的“棺文”，其中有对当时的社会生活特别是一些宗教礼仪的描述，也有对冥界生活的想象，有利于后人了解、研究古代埃及人民的生活习俗、思想意识、世界观及宗教信仰。

2．《吉尔伽美什》通过引人入胜的情节，反映了古代两河流域居民同自然及社会暴力抗争的情景；颂扬了为民建功立业的英雄；对宇宙和人生的奥秘作了积极的探讨；艺术的再现了当时人们的价值观念和道德理

想。 3．《吉尔伽美什》继承了苏美尔文学的艺术传统，具有口头文学的特点；情节发展自由灵活；将神话传说与现实生活、浪漫色彩与英雄本色融在一起；采用联想、排比、象征、夸张等手法展开情节，表现英雄性格，揭示人物的内心世

界。 4.《梨俱吠陀》主要是祭祀时朗诵的颂神诗，这些诗作尽管有浓重的宗教迷信色彩，但往往与现实生活密切相关，表现了劳动人民乐观向上的情绪；诗集中也有一些直接表达劳动人民思想情感的劳动歌谣和民间情歌。

5．《罗摩衍那》反映了奴隶社会初期的王权问题，谴责了在王权继承问题上争权夺利的行径，表明了人民希望开明君主实行仁政的思想；歌颂了正义战争；宣扬一夫一妻制；但也流露出统治阶级的思想意识和道德观念。

6．《五卷书》通过对各种动物的描写，讽刺了各种统治势力；颂扬了普通人民的智慧和斗争精神；向人们传授丰富的生活经验和处世做人的道理，反映了城市平民的思想意识。

7．《沙恭达罗》通过男女主人公的爱情纠葛及其同破坏美好爱情的两种思想与力量之间的矛盾斗争，歌颂了青年男女纯朴、真挚的爱情和对自由、幸福生活的追求，也反映出印度古代社会的若干不合理现象，诸如上层统治者的骄奢淫逸、下层穷苦大众的沉疴辛酸，尤其是妇女任人欺凌的悲惨处境。

8．《沙恭达罗》在艺术上取得很高成就，主要表现在：①情节线索既单纯又曲折，且富有戏剧性。戏剧情节三次转折，虚实相映，波澜起伏，又前后呼应。②人物形象鲜明、生动、感人。沙恭达罗的天生丽质、纯朴真挚又柔中有刚的个性给人深刻的印象，人物与环境有机结合，浑然一体。语言丰富多彩，清新优美，富有抒情性。 五、综合论述题

1．上古东方文学的主要成就表现在古代埃及、巴比伦、印度和希伯来文学。其特征从三个方面来看：

第一，民间文学色彩。上古东方文学大多是民间口头创作，主要文学形式是神话传说、劳动

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歌谣、民族史诗、说唱故事、箴言谚语等。这些作品初期口头流传，经后人搜集、整理、加工，编定成为书面文字。如埃及的早期歌谣，大量的故事作品，巴比伦的史诗《吉尔伽美什》，印度史诗《摩诃婆罗多》、《罗摩衍那》，寓言故事，希伯来的神话传说等，都属于这样的民间创作。结构形式上故事套故事，诗文夹杂，艺术手法上常用朴素的比喻、突出的夸张和传奇性幻想。这都是民间文学的突出特征。

第二，宗教色彩。古代东方文学与宗教存在着密切的关系，两者处于相混相融的阶段，许多文学作品本身就是宗教经典。如犹太教经典《旧约》，婆罗门教经典《吠陀》，印度架经典《摩诃婆罗多》、佛教经典《本生经》、埃及的《亡灵书》也是宗教性的诗文集。这些作品有的是出于宗教的目的，经宗教祭司之手汇编而成，有的以通俗形象的艺术语言和情景演绎宗教教义；许多赞美诗、抒情诗、祈祷词、忏悔诗，甚至戏剧和寓言故事都是宗教教义宣传的媒体。

第三，体裁丰富，多种源头。上古东方文学不同于西方文学的一元性，东方上古四大文明（埃及、巴比伦、中国、印度）都是独立发展，有各自独特的文学风格和发展历史。形成长时期东方文学多源头发展的格局。正因为各自不同民族的文学有自身独特的创造，也就表现为各自不同面貌的文学形式，因而体裁丰富多样。劳动歌谣、神话传说、民族史诗、宗教颂诗、情歌恋诗、说唱故事、戏剧创作、原始小说、预演谚语等应有尽有。

2．《旧约》文学是希伯来古代人民的创造，具有鲜明的民族特征：

第一、文学与宗教、历史紧密结合。《旧约》是希伯来古代文学的总集。包括各类民间的和文人的创作。但它又是犹太教的经典，汇集作品的直接目的是服务于宗教，而且它具有浓郁的宗教色彩，宣扬上帝的万能和宗教教义。同时它又展现希伯来民族由民族社会到奴隶社会的演变过程。完整地展示了希伯来民族的几次大迁徙，从立国到亡国的全过程。对希伯来社会的历史演变，民族精神、生活习俗都作了全面的反映。

第二，民族心声的倾诉。希伯来民族是个多灾多难的民族，屡遭异族侵略，灭族之灾。亡国之痛是希伯来民族的集体体验，旧约文学以贯穿始终的一个重要主题就是爱国主义和民族激情。传说的几个族长，史传中的民族英雄，都是作为民族精神的象征加以歌颂；亡国兴衰的艺术表现，更是渗透着爱国意识和民族主义精神；参孙的复仇雪恨，体现的是希伯来民族反抗异族压迫的斗志，《耶利米哀歌》是亡国之恨的记录，表达了爱国主义的强烈激情。

第三，民间文学的奇葩。《旧约》的文学作品绝大多数来自民间，是流传久远的民间口头文学的书面总结。其中许多歌谣、抒情诗都散发着泥土的芳香，表现生产劳动的欢快场景；《雅歌》是来自民间的清新朴实的爱情诗篇的汇集，表达了劳动人民真挚纯朴和坚贞不渝的爱情；旧约文学中塑造了一大批民间广为流传的英雄形象，如底波拉、基甸、大卫、参孙等。

第四，简洁生动的文体和风格。正是由于旧约文学大都是民间的通俗文学，表现出一种纯朴而不复杂的文学感受力，这种在口头文学基础上形成的书面文字，风格质朴简洁，具体表现为深沉真挚的情感流露、鲜明生动的形象塑造、叙述笔调明快、结构模式化、浓郁的生活气息、大量运用口语和烘托表达效果等。旧约文学的文体大都短小精悍，结构完整。 3．迦梨陀娑是印度古典梵语文学的高峰，其创作具有突出的特点：

第一，迦梨陀娑的创作大都取材古代传说，但不受旧有题材的约束，而是根据现实生活的体验加以改造。如《鸠摩罗出世》取材古典神话，但诗人在神界生活的描写中倾注进热烈奔放的人世生活。《沙恭达罗》取材大史诗《摩诃婆罗多》和《莲花忘世书》，但他没有盲目照搬原作的内容，而是在其民主主义世界观的指导下，对原材料去粗取精，赋予与社会发展像适应的内容，使《沙》剧成为一曲理想爱情的颂歌。

第二，迦梨陀娑的作品富有诗情画意，令人赏心悦目。《沙恭达罗》的前三幕写沙恭达罗的美貌和豆扇陀的才能，写双方的相思和恋情，以树林、河流作背景，以春光、鲜花作映衬，展现出一幅幅明媚的画面。后几幕爱情出现波折，却更衬出男女恋情的坚贞。剧情平和稳健推进，没有喧嚣浮荡，只有诗情画意。林中告别，宫中相思，仙山团圆，每个画面都是诗情。给人以无尽的艺术享受。

第三，从艺术技巧上看，迦梨陀娑的作品达到了思想内容和艺术表现完美统一。他注重修辞手法的运用，擅长人物心理刻画。《沙恭达罗》的坚贞美好爱情的主题与充满诗情画意的戏剧艺

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术完美结合，成为古代文学的伟大杰作，迦梨陀娑被称为“印度的莎士比亚”。

4．迦梨陀娑笔下的沙恭达罗是作者着力刻画的理想人物。她的性格特征表现在三个方面；①质朴自然的美。她从小生活在远离凡尘、洁净安宁的净修林，穿树皮衣，戴荷花镯，种花饲鹿，与大自然融为一体，形成天真纯朴的性格。她不慕都市豪华，以生活于大自然之中为乐；她敬重义父，待人和善，视侍女为姐妹。纤丽妩媚的外表和纯洁质朴的气质完美的结合在她的身上，处处显示出朴素无华的自然美。②纯真执著的爱。她向往人生的幸福，私自爱上前来行猎的豆扇陀，爱得真诚，爱得深挚，但又羞于启齿，以致苦思成疾。在女伴的催促下好不容易吐露了真情，但豆扇陀出现在她的面前时又羞得无地自容，转身走开，走了几步，又找个借口转回这种腼腆的神态，活现了一个青年女子面对爱情的纯洁与柔情。她对豆扇陀的爱，是处于自然天性，没有任何功利的企图和虚假的意念。③柔中有刚、刚柔相济。沙恭达罗性情中也有坚强的一面。这种坚强表现在冲破各种束缚、自主成姻的时候，也表现在宫中被拒后对豆扇陀的指责。她认为对的，她会义无返顾的追求；她认为不对的，也不会委曲求全。当然她的性格是以柔顺为主，即使发怒，也不蛮横失态，而是依理辨情，不失矜持和庄重。

总之，沙恭达罗是一个质朴、纯洁、善良、多情、忠贞不渝又柔中有刚的古代东方女性的典型。通过这一形象，体现了作者所向往的爱情理想、生活理想和审美理想。

第二章 中古文学

一、单项选择题

1．阿拉伯文学史上第一部成文的散文巨著是（ ）。

A．《一千零一夜》 B．《卡里莱和笛木乃》 C．《安塔拉传奇》 D．《古兰经》 2．蒲绥里的长篇宗教颂诗是（ ）。

A．《斗篷颂》 B．《地王颂》 C．《悬诗》 D．《王书》 3．阿拉伯中古的寓言故事集是（ ）。

A．《五卷书》 B．《本生经》 C．《卡里莱和笛木乃》 D．《安塔拉传奇》 4．日本最早的和歌集是（ ）。

A．《古事记》 B．《日本书记》 C．《风土记》 D．《万叶集》 5．被称为波斯“诗歌之父”的诗人是（ ）。

A．菲尔多西 B．鲁达基 C．哈菲兹 D．萨迪 6．被称为“东方的《罗密欧与朱丽叶》”的波斯文学作品是（ ）。

A．《沙恭达罗》 B．《蕾丽与马季依》 C．《蔷薇园》 D．《果园》 7．朝鲜汉文学的奠基者是（ ）。

A．崔致远 B．李圭报 C．李齐贤 D．金富轼 8．朝鲜中世纪小说创作的先导之作是（ ）。

A．《双女魂》 B．《三国遗事》 C．《金鳌新话》 D．《壬辰录》

9．朝鲜第一部以农民起义为题材的作品是（ ）。

A．《洪吉童传》 B．《谢氏南征记》 C．《壬辰录》 D．《九云梦》 10．泰国在民间说唱故事基础上整理的文学名著是（ ）。

A．《春香传》 B．《金云翘传》 C．《杭·杜亚传》 D．《昆昌与昌平》 11．世界文学史上第一部长篇写实小说是（ ）。

A．《堂·吉诃德》 B．《埃涅阿斯记》 C．《源氏物语》 D．《古事记》 12．《一千零一夜》基本定型于（ ）。

A．6世纪 B．8世纪 C．11世纪 D．16世纪 二、多项选择题

1．《万叶集》中的代表性诗人有（ ）。

A．松尾芭蕉 B．山上忆良 C．大伴家持 D．井原西鹤 E．柿本人麻吕

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2．日本江户时期的代表作家有（ ）。

A．紫氏部 B．近松门左卫门 C．松尾芭蕉 D．井原西鹤 E．清少纳言 3．井原西鹤小说题材的类型有（ ）。

A．浮世物 B．好色物 C．武家物 D．市井物 E．町人物 4．中古印地语著名的叙事长诗有（ ）。

A．《地王颂》 B．《伯德马沃德》C．《苏尔诗海》 D．《罗摩功行录》 E．《罗怙世系》

5．印度虔诚时期的代表性诗人有（ ）。

A．伯勒达伊 B．格比尔达斯 C．加耶西 D．苏尔达斯 E．杜勒西达斯 6．朝鲜汉诗创作的代表性诗人有（ ）。

A．崔致远 B．李圭报 C．李齐贤 D．金时习 D．金万重 7．《源氏物语》中重要的女性形象有（ ）。

A．空蝉 B．夕颜 C．紫上 D．浮舟 E．藤壶 8．《一千零一夜》的故事来源有（ ）。

A． 波斯故事 B． 印度故事 C． 阿拔斯王朝时期的故事 D． 古希腊、罗马故事 E． 埃及麦马立克王朝时期的故事 9．波斯诗人萨迪保存下来的作品有（ ）。

A．《库里亚塔》 B．《果园》 C．《柔巴依集》 D．《蔷薇园》 E．《加宰里集》

10．日本平安时期女作家辈出，代表性作家有（ ）。

A．紫氏部 B．和泉氏部 C．清少纳言 D．道纲母 E． 藤原彰子 三、名词解释

1．悬诗 2．俳句 3．浮世草子 4．摄政关白 5．框架结构 四、理解简答题

1． 简要回答哈菲兹及其诗作的思想与意义。2． 《春香传》的主题思想是什么？3． 《源氏物语》表现了怎样的思想意义？4． 简析光源氏形象及其意义。5． 《一千零一夜》的思想内容表现在哪些方面？6． 简述《一千零一夜》的深远影响。7． 《蔷薇园》有哪些艺术特色？8． 《罗摩功行录》在印度中古文化与文学史上的地位。 五、综合论述题

1． 论析中古东方文学的主要特征。2． 结合作品具体内容，分析《源氏物语》的艺术成就。3． 以《辛伯达航海旅行的故事》为例，论析阿拉伯中古商业文化的特点。4． 结合具体作品论述《一千零一夜》的艺术特点。5． 论析萨迪《蔷薇园》的人道主义思想。 【参考答案】 一、单项选择题

1．D 2．A 3．C 4．D 5．B 6．B 7．A 8．C 9．A 10．D 11．C 12．D 二、多项选择题

1．BCE 2．BCD 3．BCE 4．ABD 5．BCDE 6．ABC 7．ABCDE 8．ABCE 9．ABD 10．ABCD 三、名词解释

1．阿拉伯早期诗歌的代表。6世纪时阿拉伯人在麦加附近的欧卡兹举行赛诗活动，获胜者的作品用金汁书于麻布上，悬挂于卡尔白神庙，供后人观赏模仿，史称悬诗。

2．日本文学最短小的诗歌形式，由“5、7、5”3句式17个音节组成，集中表现对事物的瞬间印象或感受，含蓄凝练，淡雅清寂。代表作家松尾芭蕉成为“俳圣”。

3．日本江户时期反映市民生活情趣的小说，比较真实地展现江户时代商人的生活和心理状态，体察生活细致入微，状物写情引人入胜。代表作家是井原西鹤。

4．日本平安朝的政治制度。天皇年幼时，替天皇代政的最高职务称“摄政”，天皇成年亲政后，

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作为天皇监护人协助天皇行政，称为“关白”。这一制度的实质是外戚掌管统治大权，客观上促使平安女性文学的繁荣。

5．以《一千零一夜》为代表的结构模式，即整部作品有一个总纲性的故事，里面还有大故事套中故事，中故事套小故事，故事还包孕着故事。故事之间有重迭、有平行，每个故事既相对独立，又上下衔接、前后呼应，形成连绵不断的整体。 四、理解简答题

1．中古波斯诗人哈菲兹一生不倦追求自由思想，在许多方面是他生活的时代的叛逆者一生在逆境中度过。他的诗作赞美春天、鲜花和美酒、美女，抨击腐败的时政和虚伪的宗教，向往自由美好的生活，寓言深刻，情感充沛，充满了浪漫主义精神，是波斯抒情诗的高峰。

2．《春香传》把爱情故事和社会问题紧密地联系在一起，突出春香和封建官僚卞学道之间的矛盾冲突，揭露了贵族阶级和封建官僚制度的腐朽与黑暗，歌颂了人们不畏强暴、敢于反抗的斗争精神，赞扬了男女主人公勇敢摆脱封建伦理观念的束缚，建立平等而真挚的爱情。

3．《源氏物语》通过对光源氏及其周围女性生活的描写，反映了平安王朝宫廷生活的各个方面。透过高贵浮华的宫廷生活表面，展示了淫荡糜烂的生活方式给贵族自身带来的悲剧结局，深刻揭示了贵族之间及宫廷内部的尖锐矛盾，揭示了贵族阶级精神颓丧的过程，客观上反映了一夫多妻制度下广大妇女的悲惨命运和平安时代大贵族专制统治的衰亡趋势。

4．紫氏部笔下的光源氏形象表现了作者主观愿望和客观写实的矛盾。主观上作者把他当作理想人物刻画，因而他容貌俊美，风度翩翩，才华横溢，风流多情；但当时的贵族生活方式和价值观念体现在他身上，表现了政治上的软弱无力、为人处世的圆滑世故、风月场上放荡不羁，精神深处悲观厌世。这一形象既寄托了作者的人生理想，又揭示了平安贵族阶级由盛及衰时期精神没落的历史趋势。

5．《一千零一夜》的思想内容主要表现在以下几个方面：①生动、忠实地反映了劳动群众对美好生活的憧憬与追求。故事集贯穿着善与恶、美与丑的斗争，并表现善良战胜邪恶的美好愿望。如《阿拉丁神灯的故事》等。②真实地描绘了人民群众的现实处境与命运，诉说他们的苦难与不幸，而且深刻地揭示了人民苦难的根源，批判矛头指向统治阶级。如《三个苹果的故事》、《女人和她的五个追求者》等。③再现中世纪阿拉伯的商业繁荣和商人海外冒险生活，表现阿拉伯商人积极进取、追求财富又大肆挥霍的性格气质，如《辛伯达航海旅行的故事》等。

6．阿拉伯大型民间故事集对世界文学产生广泛的影响。随着东征的十字军的足迹，故事集传播到欧洲。薄伽丘、乔叟、塞万提斯、莎士比亚、歌德等人的创作，都直接或间接受到它的影响。欧洲音乐和绘画，也烙有故事集的深深痕迹。中国西部一些少数民族文学受到故事集的直接影响。唐代以后的汉文学中也不难看出《一千零一夜》的影响痕迹。诸如“芝麻开门”这样的词语典故，被人们广泛应用于创作和日常语言中。

7．萨迪的哲理诗文集《蔷薇园》的艺术特色表现在几个方面：其一，韵散结合，诗文并茂。《蔷薇园》的散文和韵文结合得十分和谐，往往散文叙述故事，诗歌对叙述的内容高度概括，深化意义。而且散文的语言凝练简洁，句末往往押韵，很有诗味；诗歌部分的语言浅显晓畅，两者浑然一体。其二，诗文集中含有大量来自生活的经验总结，具有高度概括性和哲理性的格言警句。如“勤劳远比黄金贵重”、“事业成于坚忍，毁于急躁”等。第三，诗文集大量采用白描手法，运用朴实精练的语言描绘栩栩如生的场面，三言两语刻画对象的特征，给人以清水出芙蓉，天然去雕饰的艺术美感。

8．印度中古诗人杜勒西达斯将梵语史诗《罗摩衍那》用印地语改写成《罗摩功行录》，作品中贯注着虔诚运动的精神，倡导崇拜毗湿奴的化身罗摩。长诗成为印度教经典，印地语文学的典范，伦理道德的宝库和生活的百科全书，在北印度和中印度家喻户晓。 五、综合论述题

1．中古东方文学时间跨度长，成就突出。综观中古东方文学有以下主要特征：①多民族文学共同繁荣。中古东方文学在上古四大文明古国的基础上，演变发展成为三大文化圈的文学。在文明古国文学的带动下，各周边地区的民族文学也获得发展。中国文学和带动了日本、朝鲜、越南文学的发展；印度文学辐射带动了南亚、东南亚多民族文学；西亚、北非的古巴比伦、古埃及、古希

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伯来文学经过融合，随着伊斯兰教的兴起而产生阿拉伯文学；波斯文学以自己的民族特色获得发展；奥斯曼帝国的兴起又促进了土耳其文学的发展。②各民族文学相互交流，互相影响。中古东方文学的交流和影响有几个层次：首先是文化圈内多民族文学的交流和影响，文明古国的文学向周边辐射，这本身就是一种影响与接受的关系。其次是文化圈之间文学的交流和影响；如印度佛教传入中国，梵文影响中国的音韵，促进唐诗的发展；中国文学随丝绸之路传入阿拉伯；阿拉伯文学随伊斯兰教的发展而传入印度。尤其值得注意的是东南亚地区成为三大文化圈文学影响交流渗透的地区。再次是东、西文化和文学的交流。十字军东征，东方文学传入西欧；欧洲的传教士和冒险家，一方面把西方文化和文学带给东方，又把东方文学和文化传播到西方。③文学表现形式丰富多样。东方中古文学已具备了现代概念的多种体裁样式，尤以诗歌最为发达。东方每个民族的文学都以诗歌为正宗，有一批杰出的民族诗人，抒情诗、叙事诗都很繁荣，各个民族都有具有民族特色的诗歌体式。戏剧和小说在印度、日本和中国获得很大发展；史传散文、游记散文和论说性散文也在各国取得突出成就。④民间文学具有重要意义。中古一些后崛起的东方民族，以他们各自早期的口传民间文学充实中古东方文学，民间说唱文学、民间故事、民歌民谣成为中古东方文学的重要组成部分。⑤浓郁的宗教色彩。中古三大文化圈的形成，主要以宗教文化为基础，东亚文化圈的道教、佛教意识；南亚文化圈的印度教、佛教意识；西亚、北非文化圈的伊斯兰教意识，在加上个民族自己的土著性宗教，都深深影响中古东方文学的精神和发展。 2．关于《源氏物语》的艺术成就，主要从三个方面把握：

第一，细腻把握人物的感受，表现人物心灵纤维的颤动，展示人物复杂丰富的内心世界，以此塑造鲜明个性人物。紫氏部以女性特有的细腻和敏感，纤毫必露地表现外在物象投射与人物心灵所激起的阵阵细碎的涟漪，层层推涌，悠悠荡开。如藤壶皇后与源氏乱伦后那种欲爱不能、欲罢不忍的复杂微妙的心理，紫姬在源氏迎娶三公主后，她既显得娴淑宽宏，又暗藏泪衫，强压哀怨的痛苦心理，光源氏对不同女性所用的各种心思等，人物性格都在心理刻画中得到鲜明的展示。

第二，感物兴叹。情景交融的自然景物描写。紫氏部善于以情感化的景物刻画人物。推进情节或烘托气氛。小说对月色的描写，随人的情感而不同：悼亡时它愁绪绵绵，猎艳时它饱含情趣，烦恼时它忧心忡忡，离别是它依依不舍，完全是景随情生。作家尤其擅长抓住四季景物的变换和时序变迁的特点，糅合进人物的心绪，情随景发，景衬人情，一景一物都是情感的对象化。 第三，在情节叙述中，交织穿插富于抒情色彩的诗歌，不仅使行文灵活，更将人物情感升华、达到散文叙述难以达到的情感高度。《源氏物语》中有诗歌800余首，一部分化用古代和歌，一部分引用汉诗，一部分是作家的创作。这些诗往往是人物面临某一特定情景，思古发幽，吟咏而成，与散文描写水乳交融，从而增强小说的典雅清丽、古色古香，形成情意缠绵的艺术氛围，产生巨大的艺术感染力。

3．再现当时阿拉伯商业繁荣情景，揭示阿拉伯商业文化的实质是《一千零一夜》的重要内容。结合《辛伯达航海旅行的故事》，至少可以看到以下几点：

第一，中古阿拉伯帝国横跨亚、非、欧，交通便利，城市繁华、商业繁荣。经商成为发财致富的捷径，许多人都渴望去远方冒险获取财富。辛伯达7次冒险远航就是其代表。

第二，在经商冒险的过程中，体现了商人阶级不息的探索精神和顽强的进去精神。辛伯达7次出洋远航，历时27年，虽然每次远航都惊心动魄，死里逃生，但他有顽强的毅力和超人的智慧，面临险情灾祸，他都以自己的智谋、经验和力量勇敢搏斗、化险为夷，获得巨额财富而返归。在他身上集中表现了新兴商人的本质性格：不畏艰难的开拓精神和永不满足的进去精神，这正是蓬勃发展时期阿拉伯帝国的民族精神和时代风貌的反映。

第三，从《辛伯达航海旅行的故事》可以看到阿拉伯是个重视商业，长于行动的民族的一些本质方面。像辛伯达这样的商人渴望现世幸福源泉的金钱财富，不断地追逐财富，甚至惟利是图。但他们并不欣赏积少成多、精打细算、省吃俭用的积聚方式，而是挥霍享受，津津乐道于挥霍掉一切，又在冒险中意外地获得更多。辛辛苦苦地获取，舒舒服服地享受，这是阿拉伯中古时期商业民族的本质。辛伯达航海归来后，就沉浸在吃喝玩乐当中，之后再去冒险、航海。

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4．《一千零一夜》被称为民间文学史上“最壮丽的一座纪念碑”，它不仅真实全面地再现了中古阿拉伯社会的现实，艺术上也具有鲜明独特的特点，表现在下列三个方面：

第一，浪漫的幻想和人情世态的真实描绘想结合。阿拉伯的民族生活决定了阿拉伯人的丰富想象和浪漫的幻想。他们自古以游牧和贸易为生存手段、漂流大海，跋涉沙漠，跨越高山，往来于东西之间。茫茫草原、浩瀚海洋、旅途历险都激发他们的想象，加上说唱文学强化效果，突出对象的需要，使艺术虚构发挥到极致，创作一个个神奇世界，或把现实高度夸张，或在想象中延伸现实。如有求必应的神灯，驱使神魔的戒指等；但这种奇思异想与神奇境界、真实的人情世态巧妙结合，写实与夸张、理想与幻想、神话与现实交相辉映，既有审美愉悦，又能加深对现实的理解。

第二，灵活的框架结构。《一千零一夜》采用故事套故事的框架结构方式，全书是山鲁佐德的故事，故事中又套故事，节外生枝，枝外生枝把数百个故事联成一个整体。值得注意的是一组故事的串联，往往有结构上的联结点，或内在或外在的。如《商人和魔鬼的故事》所属的三个老人的故事就是以每人手中牵着的牲口为联结点。因而《一千零一夜》庞大的结构并非杂乱无章，但这种结构方式又十分的灵活，新的故事群在适当的地方可以不断的插入。

第三，鲜明的对比手法。故事中真善美总是在与其对立面的斗争中得到体现，善仙与恶魔的对比，神话与现实的对比，人物之间的对比，场景之间的对比，故事集中俯拾即是，如真假哈里发，勤劳者和懒汉，诚实的人和虚伪的人往往在同一故事中出现，这一方面增加了内容的丰富性，更重要的是鲜明地表现了作者的爱憎立场，突出表现对象的特点，强化了艺术表达效果。 5．中古波斯诗人萨迪被称为“人道主义诗人”，他的代表作《蔷薇园》中集中体现了他的人道主义思想，具体表现在以下几个方面：

第一，同情弱小者，挚爱劳动群众。《蔷薇园》的作者是在善良的普通民众立场上写作，作品中大量出现孤儿寡母，小偷囚犯，艺人乞丐等下层人物，诗人为他们的苦难而不安。对于自食其力的劳动者大加赞赏，赞美他们的纯朴善良品质，歌颂他们蕴藏的巨大力量。

第二，谴责暴政，鞭挞社会丑恶。《蔷薇园》中描绘了系列鱼肉百姓、视臣民生命为儿戏的暴君。诗人谴责他们横征暴敛、草菅人命的罪行。称其为“天下最大的罪人”，诅咒暴君灭亡。诗集中对贪官污吏、虚伪僧侣都加以尖锐的嘲讽和猛烈的抨击。

第三，宣扬仁慈忠厚，在宗教信仰中寄托理想。《蔷薇园》中作为人道主义思想的正面表达，刻画了一些贤明仁慈的君主，如努什旺王，他以民为本，励精图治，深受百姓爱戴。在萨迪看来，统治者仁慈一点，老百姓宽厚一点，都在真主的崇信中得太平。这里的真主和伊斯兰教，包含着不少“人”的内容，诗人把宗教当作和谐美好世界的象征，“真主”成为惩恶扬善的威力。

第三章 近代文学

一、单项选择题

1．标志日本近代文学形成的长篇小说是（ ）。

A．《浮云》 B．《小说神髓》 C．《舞姬》 D．《我是猫》 2．日本近代浪漫主义文学的开创之作是（ ）。

A．《浮云》 B．《青梅竹马》 C．《舞姬》 D．《小说神髓》 3．日本近代浪漫主义文学的理论创导者是（ ）。

A．岛崎藤村 B．坪内逍遥 C．樋口一叶 D．北村透谷 4．日本近代文学中被认为“由批判现实主义过渡到自由主义桥梁”的小说是（ ）。 A．《舞姬》 B．《青梅竹马》 C．《破戒》 D．《棉被》 5．日本自然主义文学的奠基作是（ ）。

A．《破戒》 B．《家》 C．《新生》 D．《棉被》 6．日本自然主义文学的典范之作是（ ）。

A．《破戒》 B．《新生》 C．《棉被》 D．《乡村教师》

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7．夏目漱石的创作中被誉为“日本近代心理小说典范”的作品是（ ）。

A．《虞美人草》 B．《其后》 C．《心》 D．《明暗》 8．泰戈尔是东方第一位诺贝尔文学奖得主，获奖时间是（ ）。

A．1905年 B．1908年 C．1913年 D．1930年 9．泰戈尔诗歌创作“成熟的鲜明标志”是（ ）。

A．《诗人的故事》 B．《心灵集》 C．《吉檀迦利》 D．《刚与柔》 10．泰戈尔获诺贝尔奖的作品是（ ）。

A．《吉檀迦利》 B．《新月集》 C．《沉船》 D．《戈拉》 二、多项选择题

1．日本近代《文学界》的主要作家有（ ）。

A．坪内逍遥 B．二叶亭四迷 C．北村透谷 D．岛崎藤村 E．樋口一叶 2．白桦派的主要代表作家是（ ）。

A．谷崎润一郎 B．永井荷风 C．武者小路实笃 D．有岛武郎 E．志贺直哉 3．日本自然主义文学的主要作家是（ ）。

A．岛崎藤村 B．田山花袋 C．德田秋声 D．正宗白鸟 E．岛村抱月 4．新思潮派的代表作家是（ ）。

A．夏目漱石 B．森鸥外 C．芥川龙之介 D．菊池宽 E．志贺直哉 5．日本自然主义文学的主要作品是（ ）。

A．《生》 B．《向何处去》 C．《足迹》 D．《新生》 E．《罗生门》 6．夏目漱石的“前三部曲”是（ ）。

A．《我是猫》 B．《三四郎》 C．《哥儿》 D．《其后》 E．《门》 7．夏目漱石的“后三部曲”是（ ）。

A．《过了春分时节》 B．《行人》 C．《明暗》 D．《虞美人草》 E．《心》

8．泰戈尔的短篇小说名篇有（ ）。

A．《太阳与乌云》 B．《四个人》 C．《摩诃摩耶》 D．《河边的台阶》 E．《两亩地》 9．泰戈尔后期创作的政治抒情诗集有（ ）。

A．《新生集》 B．《生辰集》 C．《非洲集》 D．《天灯集》 E．《边沿集》 10．标志泰戈尔诗歌创作进入高峰的诗集是（ ）。

A．《吉檀迦利》 B．《新月集》 C．《飞鸟集》 D．《故事诗集》 E．《园丁集》 三、名词解释

1．日本唯美主义 2．白桦派 3．新思潮派 4．日本自然主义 5．破理显实 6．余裕派 7．泰戈尔的泛神论 四、理解简答题

1． 内海文三形象及其意义。2． 《破戒》中漱川丑松形象及其意义。3． 夏目漱石的前“三部曲”的知识分子形象。4． 苦沙弥的形象及其意义。5． 《吉檀迦利》的思想倾向。6． 《吉檀迦利》的艺术特色。7．《戈拉》的艺术特色。 五．综合论述题

1． 结合具体文学形象论析东方近代文学的基本特征。2． 结合具体作品论析日本自然主义文学的特点。3． 试析《我是猫》的艺术特色。4． 分析戈拉形象。 【参考答案】 一、单项选择题

1．A 2．C 3．D 4．B 5．A 6．C 7．D 8．C 9．B 10．A 二、多项

1．CDE 2．CDE 3．ABCDE 4．CD 5．ABCD 6．BDE 7．ABE 8．ABCD 9．ABCDE 10．ABCE

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三、名词解释

1．日本近代文学流派，以永井荷风、谷崎润一郎为代表，其特点是：描写人的变态心理和变态情欲，在官能享乐中寻求精神的满足。

2．日本近代文学流派，代表作家是武者小路实笃、有岛武郎、志贺直哉等，因他们创办同人刊物《白桦》而的名，其特点是：追求个性解放，提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志。 3．日本近代文学流派，以芥川龙之介、菊池宽等为代表作家，因他们创办《新思潮》杂志而得名。其特点是注重人性的思考和表现技巧的探索。

4．日本近代文学流派，代表性作家有岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、正宗白鸟等。他们创作主张原本是模写生活，排除任何理想和功利；但又强调表现自我的真实，主张露骨的描写。

5．日本近代自然主义文学的理论主张之一。就是主张作家要排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样去描写“真实”，为日本白色主义理论家长谷川天溪最早提出。

6．日本文学界对夏目漱石早期创作分析后做出的归纳。夏目早期主张文学应该尊重伦理，超越世俗，以悠闲和旁观的态度进行创作，使作品产生独特的或联想的兴味。夏目的早期作品《旅宿》典型地体现了这些特点。

7．泰戈尔的宗教哲学思想的主要观点在于，他在印度传统宗教和西方近代泛神论的基础上，信仰神存在于万物之中，人与万物都是神的表现。这种观点既具有抗议现实的不合理，追求和谐统一进步性的一面，又有超越现实，神秘朦胧的一面。他的“泛神论”思想在诗集《吉檀迦利》中得到集中的表现。 四、理解简答题

1．①内海文三是一个在天皇政权统治下的小知识分子，虽然寄人篱下，生活在黑暗的环境中，但能洁身自好，不同流合污。②他的性格充满矛盾。他对社会不满，但又无力反抗；他善良，但又怯懦；他平凡，又有自己的人格尊严。③小说通过他的矛盾性格和不幸遭遇揭示了明治维新后小知识分子的苦闷和愤懑的心理状态和处境，对现实的黑暗予以强烈的批判。

2．①漱川丑松出身“秽多”，遵父训他隐瞒自己的身份，感受社会压抑的痛苦，在社会现实的冲击下，他逐渐有了自我的觉醒。为获得思想的自由，最终想社会不平挑战，“破戒”公开了身份。他“破戒”的方式是卑躬屈膝跪在教师想他的学生忏悔。②他是日本近代资产阶级小知识分子正在觉醒的典型，具有一定的反抗性，但又软弱、妥协。③通过他与社会的冲突和内心矛盾的表现，揭露明治社会残留的封建意识，表现了对社会受压迫者的同情。

3．夏目漱石在“前三部曲”中刻画了三四郎、代助和宗助等系列知识分子形象。他们是20世纪初日本知识分子在不同的人生阶段痛苦命运的共同写照。他们境遇不幸、生活凄切、压力重重、前途暗淡，看不到自身的价值，对现实社会不满又无从反抗。他们在道德上有善良正直的一面，原则上并不损人利己，并要努力追求自己的理想。作品通过他们的追求、失望、痛苦的心灵历程的揭示，剖析造成他们的不幸和悲哀的社会根源。

4．《我是猫》中的苦沙弥是明治年代知识分子的典型，其性格表现出两个方面：①正直善良、蔑视权贵、甘心清贫。他不满现实，厌恶耀武扬威的资产者金田和趋炎附势之辈；②懦弱消极。他无力维护自我的尊严，面对金田的迫害，他没法反抗，只能空发牢骚，而且他目光短浅，精神空虚，不学无术，夸夸其谈。通过这一形象，表现了明治文化转型时期，一部分知识分子有点良心却又无所适从的境况。

5《吉檀迦利》表现了三方面的思想：①急切地渴望与神相会，与神结合，以达到合二为一的理想境界。②表现诗人虽然强烈追求但却难以达到合二为一境界的痛苦。③表现诗人通过不懈的追求，达到合二为一理想境界的欢乐。诗集中的神，是人类美好理想和诗人人生理想的象征。 6．①诗集充满哲理，抒情意味很浓，诗中对大自然作了精彩的描述，春天、雨季、月明如洗的夜晚，阳关灿烂的白昼，纯然一幅幅清晰的画面；诗中的情感抒发千回百转，天马行空，似水中月，云中影，飘忽不定，可望而不可即，朦胧飘逸。②诗集想象奇特，韵律优雅，将哲学思想融化在优美的诗行之中，神秘而不枯燥。

7．《戈拉》的艺术特色表现在三个方面：①人物对话富有论辩性。小说中涉及爱国主义、宗教教派冲突等内容，人物阐述自己的思想，就不用观点展开争论。②人物形象对比鲜明。如苏查丽达

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与洛丽塔、戈拉与毕诺耶、戈拉与哈伦都构成对比，在对比中突出人物的个性。③小说具有优美的抒情格调，在写景、状物、叙事、摹人中，往往伴随着作者强烈的情感抒发，生动感人。 五、综合论述题上

1．东方近代文学是在西方殖民统治和文化冲击的背景下发展的，其主要特征表现在下列几个方面：

第一，具有鲜明的政治倾向性。东方近代大多数作品的中心内是表现东方各国人民同殖民主义、帝国主义和封建势力的矛盾，描写人民的苦难和不幸，揭露资本主义社会条件下的虚伪和丑恶，表现人民群众的觉醒和斗争。如泰戈尔的长篇小说《戈拉》，塑造了一个在斗争实践中不断成长的爱国主义者形象，围绕着他的斗争和实践，对印度民族解决其社会政治问题作了思考。 第二，在发展过程中受到西方文学的深刻影响。东方各国的近代文学在由各自的古典文学向现代新文学转化的过程中都对西方文学进行了广泛的借鉴，西方近代文学的一些作家和思潮对东方近代文学产生很大的影响。近代东方的一批留学西方的知识分子，向国内译介西方文学。这一点尤其在日本表现得最为明显。日本近代的现实主义、浪漫主义、自然主义、唯美主义和人道主义文学思想都有对西方文学学习的痕迹。

第三，作家队伍职业化、组织化和作品数量骤增。近代东方作家与古代作家相比，职业化和组织化程度加大，这一方面表明文学在社会生活中显示出重要的地位，文学不只是作为娱乐消遣的工作，而是作为启蒙社会，变革现实的手段之一；另一方面也表明作家具有独立的政治地位、经济地位、和精神世界。近代东方作家已出现一些自觉的社团和组织，如日本的“《文学界》派”、“《白桦》派”、“唯美派”等。正因为文学地位和作家地位的提高，东方近代各国的文学创作的数量和质量都逐渐提高。

第四，由各民族古典形态的文学向新文学的转折。东方近代文学在西方文学的冲击和影响下发展，各国文学都出现根本性的变化，无论内容还是形式，都突破了东方古典文学的一些传统而有新的变化。在形式方面，最大的变化是语言方面的言文一致，其次是出现了新的文学形式，如，新诗、政治小说、散文诗等。每人方面的最大变化是由传统题材转向现代题材，由道德说教转向表现现实生活。

2．日本自然主义文学受到欧洲自然主义文学的影响，又有日本文学传统的因素，其特点可以从三个方面归纳：

第一，在理论上，主张“破理显实”。所谓“破理显实”就是排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样去描写“真实”。日本自然主义文学反对虚构、反对幻想、反对矫饰、反对理想，强调如实表现自我，描写自然。田山花袋就认为：“只要把从眼睛到头脑里的活生生的情景，原原本本再现出来就够了”，岛崎藤村认为作家就是人生战场的随军记者。凝视现实，再现生活，这就是日本自然主义文学的创作目的。因而哪怕是丑恶的现实，也要加以如实的再现。《棉被》、《新生》就表现了他们内在深处的动物性的一面。

第二，在创作实践上，主张绝对客观主义的创作方法。日本自然主义作家冷静客观，力求不带任何倾向性地描写事物。田山花袋提出“露骨的描写”，就是要求对生活中的美、丑、善、恶都做客观的展示，对道德家眼中的美和善不偏袒，对善恶美丑一视同仁。因而日本自然主义文学对卑微、丑陋不加回避。如田山花袋小说中对情欲的描写，白鸟作品中对白痴、疯子、丑女的刻画都加以如实的展示。

第三，在方式上，要求作家自我忏悔和自我暴露。日本自然主义作家都偏重与写自己身边的生活题材，写自己最熟悉的事情。尤其突出在近代文化转型期间作家自己的心灵历程的展现，自己的内心苦闷，动物本能的驱动等。岛崎藤村的《破戒》中，丑松为“破戒”而表现的徘徊与痛苦，正是作者本人在社会压抑下的痛苦感受。自然主义作家的真实追求，使他们的心灵装不下种种重负而加以真实的“暴露”，只有这样才能获得内心的轻松。

3．夏目漱石的成名作《我是猫》不仅以其对文化转型时期日本社会的深刻揭示而著称，艺术上也表现出独特鲜明的特色，具体表现在：①比较灵活、自由的结构形式。全书以猫的见闻和感受为主线，以苦沙弥及周围的人物活动为中心，将一些平凡琐碎的日常生活片段连缀在一起，一些松散，但显得自由灵活。作者自称作品的结构“像海参一样”，无头无尾，“随时随地都可以截

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断”结尾。②独特的叙述视角。小说以猫为叙述者，以猫眼看人世，从而产生一种“陌生化效果”，能见到人之未见，言人之难言，随心所欲地表达作者对客观对象的认识态度，而且使一些以人的眼睛看似“习以为常”的东西有了特别“触目惊心”的效果，从而深化了主题的表达。③出色的幽默讽刺艺术。《我是猫》继承了日本诙谐文学的传统，又吸收了西方尤其是18世纪英国讽刺文学的手法，或通过人物间的插科打诨而逗趣，或穿插荒诞奇妙的逸闻，或借用猫态猫语而产生令人发笑的情趣。这些幽默讽刺手法不仅用于对文化转型时期日本社会的浅薄、浮泛的讽刺，对人物形象的塑造方面也得以成功。④丰富多姿的语言风格。作品的语言既平白、通俗，有生活气息，又充分借鉴了日本古典文学中的谐趣传统，还巧妙地使用汉语、雅语，展现出生动活泼、简洁凝练、含蓄幽默、饶有风趣的语言风格，幽默而不失严肃，滑稽而不落俗套。

4．泰戈尔笔下的戈拉是一个在实践中不断成长的爱国主义者形象。对于这一形象，从三个方面把握：首先，他是一个坚定的爱国主义者。他生活在英国对印度实行殖民统治的现实之中，他积极投身反帝反殖的爱国主义活动，担任爱国主义者协会主席，“无时无刻不在想着印度”，对祖国自由解放充满信心。他刚直不阿，决不在英国主子面前摇尾乞怜。他到处演讲宣传民族解放的道理。他因此被捕，在狱中表现出一身民族正气。其次，他身上存在明显的宗教偏见。他处于爱国主义激情，坚守民族传统，严格遵从印度教的一切清规戒律，认为祖国的一切，包括种姓制度都是好的。他行触脚礼、不喝不吃印度教徒之外的人接触过的东西，压抑对梵教姑娘苏查丽达的恋情。他之所以这样做是出于爱国热情，但这是一种狭隘的民族情感。最后，在实践中他认识到了自己的偏狭，而以明白出生真相为契机，成为真正的爱国主义者。在农村考察期间，他亲眼目睹教派纷争的危害，在与苏查丽达的交往中也产生了情感与理性的冲突，他陷入苦闷之中。正在此时养父说明了他的出生真相。他原来是一个爱尔兰人所生的孩子，并非印度人。以此为契机，他感到自己是一个没有任何包袱的自由人，可以超脱印度教传统的束缚为印度人民谋利益，成为真正的爱国主义者。

第四章 现代文学

一、 单项选择题

1．1921年标志日本无产阶级文学诞生的刊物创办，这个刊物是（ ）。 A．《工人文学》 B．《播种者》C．《文艺战线》 D．《无产者》

2．1925年有一批日本无产阶级作家、理论家以《文艺战线》为中心，成立了（ ）。

A．日本无产阶级艺术联盟 B．全日本无产者艺术联盟 C．纳普 D．全日本无产阶级艺术联盟

3．日本无产阶级作家同盟被迫解散的时间是（ ）。

A．1923年 B．1925年 C.1928年 D．1934年

4．被评论文章称为日本无产阶级文学建立时期的纪念碑式的作品是（ ）。

A．《没有太阳的街》 B．《蟹工船》 C．《生活在海洋上的人们》 D．《为党生活者》

5．横光利一是新感觉派的代表作家，他的象征新感觉派诞生的作品是（ ）。 A．《蝇》 B．《日轮》 C．《头与腹》 D．《千只鹤》

6．以普列姆昌德为首的印度进步作家成立“全印度进步作家协会”的时间是（ ）。 A．1919年 B．1936年 C．1942年 D．1947年

7．印度现代著名作家克里山·钱达尔的早期创作内容主要是（ ）。 A．表现农民的觉醒和反抗 B．力图歌颂爱情和艺术的美 C．探讨人的本质和使命 D．描写劳动人民的悲惨生活

8．朝鲜无产阶级艺术同盟的作家创作出很多有影响的作品，其中最有代表性的是（ ）。 A．崔曙海的创作 B．李相和的创作 C．赵明熙的创作 D．李箕永的创作 9．被誉为阿拉伯地区现代文学典范的作品是（ ）。

A．《先知》 B．《日子》 C．《土地》 D．《新开罗》

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