永远的小虎队2010

小虎队经纪人宋文善老师讲述小虎队不为人知的一面。

永远的小虎队 2010我的经纪生涯开端从小虎队的诞生，到小虎队的离离合合，我带着他们经历了 10 多外的离合悲欢，有阳 光雨露的欢欣，也有风雨飘摇的悲怆，期间的艰辛酸苦是别人无法体会的。为小虎队全心付 出的同时，我得到了很多珍贵的社会历练，当然也有所失。但人生就是如此，得失相生。 1977 年我从军队退伍，之后从乡下老家来到台北继续念大学。那时我的父亲是职业军 人，母亲是工厂里的女工，家里的经济状况并不好。我兄弟姐妹多，父母根本支付不我我上 大学的学费，而且我是背井离乡到台北求学，还需要解决吃住等相关生活费用。当时一年的 学费差不多 16000 元台币，这些都不是父母在当时能够提供给我的。我平时省吃俭用，跟别 人一起合租一套房子，这样每个月还需要寄三千元台币给家里。在兄弟姐妹中我是老大，本 来就担负着这份责任， 同时我也希望能够在各方面尽力地替父母分担一些压力。 我有三个弟 弟、一个妹妹，年纪基本都是相差一两岁。我念大学时，弟妹们也都是学生。由于家里负担 沉重，我们兄弟姐妹还在念小学的时候，每逢寒暑假就必须到工厂里做临时工。六十年代的 时候，台湾经济还勉强算可以，很多农产品加工厂需要少年工。比如当年台湾盛产荔枝和龙 眼，工厂就做罐头，配销到外地去。这需要我们把荔枝、龙眼的皮剥掉，把核掏掉、将肉掏 出来。每天重复这样的工作，手指都会变黑。因为小时候也不懂要戴手套，再说当年也没有 塑胶手套， 就是直接用手做工。 后来我们还到过食品罐头工厂做罐头， 对于这段辛苦的记忆， 我至今无法忘怀。 上大学时家里还没有电话，因此我每次打工回住处后就会常给父母写信，向他们报平 安，让他们不要为我担心。其实我当时年轻，挨点饿、受点冻没关系，更不会因为父母不能 给我提供什么而埋怨他们，我能够体谅父母的辛苦。游子出门在外，我觉得最重要的一件事 就是别让父母担心，让他们放心就是对他们最大的孝心，所以当我做了经纪人之后，会跟我 带的每一个艺人讲， 在外照顾好自己就等于是对父母的一种回馈。 天下父母的心都是一样的， 父母其实并不指望孩子赚多少钱回家，只要孩子在外面能够把自己照顾好、身体健康、开开 心心的，对父母来讲孩子就已报了恩。由于不能在身边照顾孩子，父母的那种焦虑、担心是 孩子永远无法体会的， 所以我奉劝天下出门在外的游子们， 不管怎样要把自己照顾好先别想 马上挣钱回家报答父母，而是先要把自己照顾好，别生病，别做坏事。 上大学期间，我就拜托朋友给我找工作，赚点生活

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费，以减轻父母的压力。那时我做 过电子工厂的装配员，也做过送报工，骑着踏车送报纸，很辛苦。早上四五点就得起来，到 报社领报纸。薪水也不是很多，一个月才赚 2000 块台币。特别是到了冬天，早上特别冷， 遇上下雨天，冬天的冷雨渗进我身体里，冻得我直打哆嗦，我只好边骑着脚踏车边唱歌，也 算是苦中作乐吧。 1977 年，我通过朋友推荐有缘进入了丽风唱片公司。丽风唱片的总部在新加坡，台北 的丽风是个分公司。 进丽风唱片公司打工赚学费与父亲对我的影响有一定的关系。 父亲从小 就开始唱京剧，也喜欢上海白光、周璇他们的老歌。可能是遗传了父亲的音乐细胞，我很喜 欢流行歌曲， 而丽风唱片公司提供的工作是我当时唯一能找到跟流行歌曲有关的工作， 我便 自然而然地选择的丽风，而且因为热爱所以特别卖力。当时丽风唱片公司的歌手有邓丽君、 杨晓萍、万沙浪、尤雅，我最喜爱的就是邓丽君，我也是她的小粉丝，从小就买她的碟，从 她 60 年代出道时的第一张碟开始我都有收集。 在丽风唱片公司我做的是小小的宣传助理，连企宣都还称不上，工作性质和经纪人的完全不一样。经纪人必须为艺人、为歌手规划他们的未来，除了为他们接案子、考虑曲风、 考虑出片方向，还得规划他们的演艺歌唱生涯，比如今年要做什么、明年要怎么转型、两三 年后要往哪个方向发展，短期目标、中期目标、长期目标是什么，这些都是要规划好的。我 带邓丽君的时候，她唱的是《千言万语》《甜蜜蜜》《路边的野花不要采》，当时她已经是 、 、 、 超级大明星了，年龄在 24 岁左右。我们年纪其实相仿，但是她的 20 多岁跟我的 20 多岁不 一样：我是退伍后念大学，刚进这一行，我要解决温饱和学业问题；她 25 岁的时候已经是 国际巨星了，但是她没有大明星的傲气，待人很和善。虽然我只带了她短短不到两年，而且 我只是个宣传助理，但她留给我的印象在我脑海中这辈子都无法磨灭。 那年代我刚进这一行，没有任何资源。她作为一个大明星，却很乐意把她的全部资源 详尽地告诉我，包括怎么联系对方、如何沟通、具体事情怎么操作等。她平时都叫我小宋， 她曾经对我说： “小宋，你不要怕我，我不在台上的时候跟你们一样都是平凡人。如果我的 名气会让你害怕，那也是我的错。你真的不用怕我，我书念得少，不像你是个大学生，有文 化。我在社会上历练得多，但你在学校学习得多，这样我们就平等了。 ”这句话让我很感动， 所以我为她工作能够任劳任怨，也十分开心。 邓丽君时常还会私下补贴我一点，因为她知道我

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一个人要租房子、生活、搭车，还有 学费要交，负担比较重。当年我在永和租房子，房租得两三千台币，我几乎一半收入都要拿 来付房租。我从事影剧 35 年，私下补贴过我的只有两个人，一个是邓丽君，一个是苏有朋。 当然并不是说其他歌手对我不够体贴， 他们对我也都非常好， 但是能够深切了解我赚钱不容 易的就只有邓丽君和苏有朋。 我和邓丽君接触了短短一年多时间， 后来她到日本和东南亚发 展，红遍了华人世界。 1979 年，我到了另一家唱片公司——海山唱片公司工作。当时海山唱片公司不但拥有 大牌歌手翁倩玉、白嘉莉、欧阳菲菲，也签了几个新人，有蔡琴、费玉清、陈淑桦等，我跟 着他们一起成长。当时陈淑桦唱《夕阳伴我归》 ，蔡琴唱《抉择》《恰似你的温柔》 、 ，费玉清 唱《爱心》《晚安曲》。我做他们宣传人员，当年我还不是经纪人，还没有资格当经纪人， 、 、 只是个小小不起眼的工作人员。其实台湾真正开始实行经纪制度是从 80 年代开始的。80 年 代之前的六七十后代，台湾的媒体并不多，一共只有三家电视台，而且栏目也少。一般都是 栏目制作人直接打电话请歌手上节目，不会像现在这么有程序地从唱片公司宣传部开始联 系，那时的唱片公司企宣部也不像现在那么有组织、有计划地安排歌手打歌宣传。当时邀请 歌手上节目很简单，就是上来唱首歌就可以了，现在却不可同日而语了。电视台栏目首先要 给经纪公司打电话，要求歌手上节目，访问的内容还要列出来给经纪公司看，包括唱什么歌 用什么表现方式、酬劳多少等，不像以前那么简单。 在海山唱片公司的时候，蔡琴、费玉清、陈淑桦、潘安邦都在同时期出唱片，我就是 为他们服务的。当时我也是比较肖经验的宣传人员了，不像带邓丽君时候那样傻傻的。不过 我也很感谢邓丽君能够给我那么多资源，使我有更多经验带费玉清、潘安邦等到人。我带费 玉清是在 70 年代末 80 年代初， 他一年大概有 300 天都在秀场表演， 那年代他一年起码能净 赚六七百万台币；他也很会投资，购置了许多房产。当然我并不是鼓励大家都要去当歌手、 当演员，容易赚那么多钱。艺人的确比一般工作人员挣得多，但是他们背后所要付出的也不 是一般人能够承受得了的， 我劝年轻人不要只向钱看， 而应该根据自己的理想结合现实环境 去奋斗。 随着经验的日益丰富，我的收入也改善了很多，在 80 年代初期我大概每月可以领到一 万二台币。因为我本身很热爱娱乐行业，喜欢跟艺人接触，所以我工作起来能够乐此不疲， 兵投也服完了，正是年以人创业、全心投入工

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作的最佳时期。 1980 年后， 我就进了东尼唱片公司， 费玉清、 潘安邦跟着我也跳到了东尼唱片。 1980 从 年这三年我都在带费玉清。他私底下一点也不张扬，只是很爱自嘲、搞笑，只要有他在，绝不冷场。生活上，他也很懂得挣钱存钱。他平常最喜欢的穿着并不是如大家在屏幕上看重到 的西装，在台上他永远只穿西装，可是私底下他很少穿西装，而是穿卡其学生装，上面绣着 他的本名——张彦亭。他或许有点恋学生制服的倾向，超喜欢穿学样制服，等上台时才换上 西装。即使已经毕业了，他还是喜欢穿着那些学生服。同时他还喜欢收集古董，他家里的摆 设基本上都是古色古香的，比如桌椅、床、屏风、窗花都是古典式风格。费玉清跟我年纪差 不多，同时我们的声线很相似，曲风也很接近，而且身高、个头都差不多，所以他曾经还和 我开玩笑说： “小宋，我们俩做个组合吧。 ” 在东尼唱片时代我开始接触巨星刘文正、凤飞飞。那时候我也开始正式学习做经纪人， 也才真正懂得什么是经纪事务、如何规划艺人的未来、组织歌迷会等。1980 年之前还没有 歌迷组织， 我到了东尼唱片后开始组织刘文正和凤飞飞的世界歌迷会。 当年凤飞飞和刘文正 非常受欢迎，可以说是台湾歌坛的天后、天王。 刘文正是当年台湾第一“白马王子” ，他平时非常有自制力，对自己能够严格要求。对 于艺人来说，别有崇拜你，就是听你的歌、看你的表演，所以你得控制自己的容貌与体态。 刘文正深知这个道理，因此他吃饭从来只吃七分饱，从来没有真正吃饱过。在穿着上他也很 讲究，他一身服饰的颜色从帽子到鞋子绝对不会超过三种颜色。 我们家人也都很迷刘文正，1982 年我曾经在他登台的时候带着我的家人到后台看他。 他骊我家人非常亲切，而且通常天王巨星不随意跟别人拍照，旁边的助手都会先挡掉，他却 十分和善地搂着我的空人拍照，巨星如此亲切，让我很感动。 凤飞飞在中国歌坛的地位尤其是在台湾的地位是唯一堪比邓丽君的，她所流传的歌曲 差不多跟邓丽君一样多。她常常对我说“小宋，你这么瘦，要多吃点。 ”其实她自己也很瘦， 可能很多歌迷都还不知道她最喜欢吃的东西是有减肥作用的酸笋丝。 我在 1983 年离开东尼唱片到了光美唱片， 之后就没再带凤飞飞， 她也慢慢淡出了歌坛， 一直到 1988 年我带小虎队的时候，又碰到了凤飞飞。她还跟我说： “小宋，你带的歌手年纪 是越来越小了啊。 ”那时的凤飞飞都可以当小虎队三人的阿姨了。我刻最好笑的是，小虎队 当时不知道该怎么称呼凤飞飞，不知道该叫她凤姐还是叫凤阿姨

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，叫凤阿姨会让她显老，叫 凤姐又不太适合。凤飞飞倒是很随和，任三只小虎怎么称呼她都行。 在东尼唱片时代我还带过影后归亚蕾，至今许多影歌迷都不知道归亚蕾会唱歌、出过 唱片。1982 年东尼唱片为归亚蕾推出过她的首张专辑《你的影子》 ，里面还收录有动听的歌 曲《庭院深深》 。这张专辑的封面就是我拍的，那也是我生平第一次为艺人拍封面照。 在东尼唱片时遇到了苗秀丽小姐，我称她为苗姐。1982 年她从东尼唱片跳到光美唱片 做主管，把我也带过去了，我自此就离开了刘文正、凤飞飞、费玉清。在光美唱片时，我们 又有缘挖掘了姜育恒。 有一天我和苗姐到民歌西餐厅吃饭谈事情， 舞台上坐着一个瘦瘦的小 伙子在弹吉他， 唱着很老的英文歌， 特别有味道。 第二天我们又去听了， 他唱了一首韩国歌， 也非常好听。第三天我跟苗姐又去听，发现那个小伙子唱歌时唱得很投入，而且声音中带着 忧郁和沧桑。后来我们到后台找他，跟他们说我是唱片公司的经纪人，想跟他聊聊。那时才 知他名叫姜育恒，山东荣城人，1970 年代的时候从山东到韩国找他姐姐。因为父母双亡， 姐姐嫁在韩国，他于是去韩国投靠姐姐。后来他的姐姐和姐夫在 80 年代初来到台湾，他也 跟着姐姐来到了台湾。当时他只会讲山东话和韩语，但是很有音乐天分，而且会弹吉他。通 过朋友介绍，他每天在西餐厅弹唱半小时可以挣一千块台币左右。凑巧的是，他是山东人， 我和苗姐也都是山东人，同时他唱的歌让我和苗姐很感动，自然我们就一起合作了。1982 年夏天，姜育恒出了第一张专辑《爱我》 。自此我和苗姐开始培训他，还打了在台湾的北京 人正音老师教姜育恒说普通话。他学得很努力，每天都要学中文、讲普通话。姜育恒是在 1983 年开始大红大紫的，1985 年、1986 年他在光美唱片也出了很多张专辑。那时候我开始 跟着苗姐当经纪人，从韩国再流浪到台湾。所以他出道比王杰还早，我们为他定位为孤独的忧郁王子。王杰跟他曲风很像，走的都是沧桑路线，但是姜育恒出道在先。 一直到 1987 年，苗又带着我一起创建了开丽公司，姜育恒也被我们带过去了，这才有 了《再回首》《跟往事干杯》等流传至今的经典名曲，他沧桑的歌声也开始更广泛地打动人 、 心。小虎队是这样诞生的一生的荣耀 光芒万丈——永远经典的小虎队1977 年，我这个当时对影视圈还毫无概念的懵懂小子一脚踏入了娱乐圈。初期很 荣幸地带到了一代歌后邓丽君、永远的白马王子刘文正、巨星凤飞飞、影后归亚蕾、常青树 费玉清、蔡琴、陈淑桦、潘安邦。跨入 80 年代，我带

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的仍然是大牌明星，如宝岛歌王洪荣 宏、大姐大江蕙。但坦白地说，我出道那几年带的巨星并不是我一手“培育”起来的。我带 他们的时候他们都早己是功成名就， 而且均为家喻户晓的大牌明星， 我只是接下了前辈手中 的“接力棒” 。严格来讲，当年我只是个服务巨星的小小企宣，还算不上真正意义上的经纪 人。 在巨星身边做事还是有很大的心理压力的。我惶恐着，怕因为自己的差错而惹恼了巨 星。好在我带的大牌明星都极具修养和气度，他们都对我循循善诱，丝毫没有抱怨过我。 一直到 1982 年，我和恩师苗秀丽小姐无意中在民歌西餐厅遇到了姜育恒，签下了他。 自此我们开始经手规划塑造并推动姜育恒的歌唱事业，这才是我真正开始经纪事业的第一 步。 有了恩师苗秀丽的提携和指导，我在歌坛的经纪生涯得以慢慢舒展开来。其后带蔡幸 娟、蓝圣文、麦伟林、麦玮婷、杨黎苏以及接下来的黄子佼、小虎队，忧欢派对、徐若瑄、 李威、林佑威等人时，我才能够做得越来越顺手。 时间回溯到 1988 年的 5 月，我和我的两位恩师张小燕小姐、苗秀丽小姐在台湾华视开 辟了一档常态性综艺节目《青春大对抗》 ，受众群是 15 岁到 22 岁的中学生、大学生。主持 人是汤志伟和曹兰，他俩一个温文尔雅、一个鬼灵精怪，再配上三个活泼可爱的女助理—— 吴佩瑜、王思涵、徐淑娟、也就是小猫队组合，节目十分受欢迎。 《青春大对抗》一经推出立刻抢攻华袖视收视冠军宝座，很受年轻族群的追捧。台长 一开心就为我们加拔预算，要我们将节目做得更欢乐、更热闹一些。于是小燕姐、苗姐和我 就展开构想，决定为节目增加三个小帅哥助理主持。当所有报名者都是通过邮寄照片、文字 资料来报名的。 小虎队和后来的黄子佼、卜学亮、刘尔金、宋少卿、红孩儿组合、施易男、贾静雯以 及徐若瑄等到这些日后华娱圈的大明星，在当年都是这样子被选出来的。 小虎队三人给我的第一印象 即使 20 多年过去了，但当年初见小虎队的三个帅小伙时，他们那青春帅气、带着些许 憨厚鲜嫩的模样至今仍深深地烙印在我的脑海中。 陈志朋、苏有朋、吴奇隆这三个原本来自台湾不同地方、不同家庭的帅小伙，因缘际 会聚在一起，情同手足。今天的我以小虎队原创组建人的身份证明这一事实：苏有朋当年真 的是以清新的气质、傲人的学历被选入小虎队的；更加不用怀疑的是，吴奇隆确实是在大街 上摆地摊时因为长得太帅而被发掘的； 陈志朋也的确是因为长得像张国荣而在甄选时占尽优 势。 第一次见到苏有朋，我就被他浑身散发的清纯明朗、灵动干净的

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气质所震憾。和今天 的经过岁月洗礼之后的沉稳、内敛、智慧的苏有朋比起来，22 年前的他可就是一个冲劲十 足的憨小子。戴着厚厚的近视眼镜，穿着卡其学生制服，背着书包，带着课本默默地躲在角落念书等候被甄选。尽管只是躲在角落，仍难掩他一身优雅的气质， “真像我儿子！ ”这是我 第一次见到苏有朋时内心真实的想法。 苏有朋在海选报名表中“学历”那一栏填写的是“建国中学” ，这是台湾最著名的男子 高中，也是三千多名参赛者当中学历最高的。这让步我们全体工作人员议论纷纷，猜想他可 能是假报学历，因为那年头社会上普遍还存在“当艺人的功课都不好，只有不爱念书的人才 想当明星”的观念，大家都不相信这位来报名的苏有朋真的是建国中学的学生： “好学生怎 么可能来当明星？” “不用怀疑！叫他明天带着学生证来证实一下不就好了。 ”我对工作人员说。 第二天苏有朋来面试时果真带着的的建国中学学生证，本来嘈杂的会场顿时鸦雀无声。 大家都被这小伙的高学历震慑住了，在一旁的苗姐和我却是一阵心喜。 当年有点书呆样的苏有朋，后来因着他的高学历和清纯气质，成功入选小虎队， ，也成 为台湾的“四小天五”之一。即使当年测试舞蹈时他几乎完全不会，但是他的谈吐、见识明 显比其他应征者要敏锐而丰富。我们想如果有了他，肯定能为提升团队素质起到加分作用， 于是苏有朋被录取了。 而今，我常常会想，如果当年小虎队的成员中没有聪颖慧黠的苏有朋，不知道小虎队 还会不会照样大受欢迎。 和所有人一样，我第一次见到陈志朋时，同样被这位具有大明星风范的美少年所震惊。 他，太像巨星张国荣了！活脱脱就是更年轻的再版“哥哥” 。同样精致的五官、健康黝黑的 肤色，加上能歌善舞，即使他再不愿人家提及他像张国荣，走在大街上仍有不少 fans 追着 他要签名。由于陈志朋具备天生的巨星架势，全体评委一致决定录用他。 吴奇隆加盟小虎队可谓是个传奇。 1988 年 6 月，我和小燕姐、苗姐正为《青春大对抗》筹组“小虎队”而征寻人选。同 年 7 月的某一天，我们《青春大对抗》大批工作人员走在热闹的台北忠孝东路四段靠近敦化 南路一带，路边商家的骑楼下摆了许多为躲避警察巡视的地摊，清一色的都是年轻小伙子， “地摊”摆卖女性用品，如进口包、鞋子、帽子、围巾、化妆品、耳环饰品等。这些摆地摊 的小伙子样貌都还不错，而且嘴巴都很甜。其中有一摊的生意告别好，摊前挤满了女孩子， 有上班的白领女孩，也有读书的小妹妹。我们留神一看那小伙了，还真是特别

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帅。他有干净 利落的短发，穿了一条合身的牛仔裤，上身是一件贴身的无袖背心，露出健壮的肩膀和激凸 的胸肌，像漫画中走出来的男主角，浓眉大眼好不迷人。难怪他摊子的生意格外好！ 我们上前询问这酷帅的小伙子，才知道原来他正在念台中体育专校，怪不得体格练得 那么棒！他是利用暑假出来摆地摊赚取学费，也算自食其力，好样的！ 我们就和他聊起来，问他： “会跳舞吗？” “会！ ” “还会后空翻？” “当然啦！学体育的。 ” “会唱歌吗？” “会！ ” “想不想上电视表演？” “想！但是没机会。 ” “好吧！现在机会来了。 ” 这样我们引荐他来应征小虎队成员，他来的那天还刻意表演了一下体操术。从小练跆 拳道貌岸然的吴奇隆打起拳脚来像在做舞蹈动作， 酷帅的身影第一时间迷倒了小燕姐、 苗姐 等到所有在场的女性工作人员。于是，他——吴奇隆就毫无悬念地加入小虎队的行列。 于是，苏有朋、陈志朋、吴奇隆自 1988 年 7 月被甄选过关后，正式组合成小虎队，并和小猫队、汤志伟、曹兰同主持华视《青春大对抗》 ，正式出道踏进娱乐圈！ 老实说，当年滤燕姐、苗姐和我，想都没想过当年无心插柳的三个青涩大男孩会成为 日后永垂影歌史、震惊华娱圈的超级巨星。从小助理到歌手从 20 世纪 70 年代末到 80 年代初，我和苗姐都非常关注日本流行歌坛的发展趋势，我 们每隔两三个月就会往东京跑。日本是个非常注重包装的国家，那时候日本的 CD 包装得异 常精美讨巧，日本的影视偶像杂志《明星》《平凡》《近代映画》更是我和苗姐宁可花大钱 、 、 航空订购也要每期买来龙去脉仔细翻阅的取经资料。 那时网络在台湾还没兴起， 手机也还没 有出现，可是我和苗姐却都能领先媒体得知山口百惠在日本红遍了整个 70 年代，80 年代初 又冒出了中森明菜、松田圣子、齐藤由贵、药师丸博子、早见优、菊池桃子、工藤静香（木 村拓哉的妻子） 、小泉今日子、三浦友和、近藤真彦（陈慧娴《千千阙歌》的原唱者） 、乡广 美、野口五郎、西城秀树等大明星。在台湾与这些日本大明星同时期发展的偶像有江玲、林 慧萍、金瑞瑶、麦玮婷、何春兰、李碧华、金智娟、张清芳、伊能静、齐秦、黄仲昆、杨峻 荣（周杰伦现在的经纪人）等。在当时，台湾歌坛许多唱片公司在为旗下歌手定位造型甚至 选择歌路时的确是借鉴日本歌坛， 所以我们常常会发现台湾许多青春偶像身上有日本大明星 的影子。这些人大红大紫的时候，安室奈美惠、滨崎步、宇多田、张惠妹、蔡依琳、王力宏 都还没出道。 日本歌坛流派百花齐放，男

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子偶像组合更是大受欢迎。20 世纪 70 年代末期，杰尼斯事 务所推出由本木雅宏、药丸裕英、布川敏和组成的涩柿子队，三个十六七岁体格像营养不良 却有着让所有女性都无法招架的俊美脸孔的美少年，一时红遍全日本。80 年找初，杰尼斯事 务所乘胜追击推出由东山纪之、植草克秀锦织一清三个美少年组成的少年队，更是所向无敌 风靡全亚洲。帅气阳光的脸孔、甜腻好学和歌曲、强力劲爆的舞蹈、亮丽时尚的发型和服装， 一推出现就迷倒众多少男少女，一时就红了十多年。少年队还到过台湾开过两次演唱会。 可以说，从 20 世纪 70 年找初到 80 年找末整整 20 年间，日本人很成功地利用山口百惠、 涩柿子队和少年队把日本流行文化大量倾销给了全世界，尤其是在亚洲的影响，就像 21 世纪 初韩国利用韩剧向世界倾销韩国文化一样成功。90 年代之前的台湾歌坛20 世纪 80 年代末期的台湾歌唱圈，男性偶像并不多。当时的帅哥巨星刘文正、费翔都 已淡出台湾歌坛。费玉清、殷正洋、文章、余天、周华健等人虽然还在唱，但他们都太讲究 美声，即使他们经常是金曲奖得主但却不是追赶星族心中的追逐对象。男歌手中李宗盛、赵 传、齐秦、姜育恒、王杰、张洪量在 80 年代末的台湾算是顶尖红歌手了（当时游鸿明、张宇、 张震岳还没冒出头） 。比姜育恒稍晚出道的伍思凯和比小虎队稍早出道的张信哲、张雨生，在 当年还带那么一点偶像味道，但也都是实力派唱将，市场缺少真正的青春男子偶像。 1983 年，女唱将苏芮以黑马姿态横扫台湾歌坛，一曲《酒矸倘卖么》《一样的月光》刮 、 起了歌唱圈的黑色风暴，一时所向无敌；低音歌后蔡琴凭《最后一夜》持续燃烧魅力；高音 唱将张清芳以《激情过后》《我还年轻》《出嫁》等歌让媒体封她为歌坛的“东方不败” 、 、 ，所 出专辑是张张大卖；陈淑桦年年夺金钟；潘越去的《天天天蓝》《野百合也有春天》是民歌 、 西餐厅里人人必点的歌曲；原住民歌手高胜美的翻唱歌曲是司机们的最爱；蔡幸娟有小邓丽 君之称；辛晓琪还没出来之前唐娜就凭《奢求》《退路》荣封“疗伤歌后”雅号；玉女林慧 、 萍也以《情难枕》《结发一辈子》而成为无数宅男心目中的“苦情歌后” 、 ；苏慧伦就仿佛女版 的“优质偶像” ，她唱的《柠檬树》《鸭子》《傻瓜》更是俘获了大学男生的心；伊能静的《爸 、 、 爸不要说》一时间以叛逆自主的个性吸引了千万眼球。更不能不提 25 年前台湾歌坛就刮过中性风，今天的韩红让大家想起那时的林良乐，她有 比男人还粗犷的豪气，她唱的《冷井情深》《好大

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的风》在当年唱遍大街小巷。2005 年李宇 、 春出道时不少人拿她与二十多年前的潘美辰比较，潘美辰延续林良乐的中性风，她的《我曾 用心爱过你》《我想有个家》更是跨海红到香港、内地。其后的黄小琥、李翊君依旧散发着 、 中性风。与潘美辰几乎同期的还有偶像玉女方季惟、陈明真，她们两位和唱红《玻璃心》夹 着美艳时尚的杨林、和《心雨》原唱者具有阿兵哥最爱的梦中情人（之后才由苏慧伦、范晓 萱接棒，那时刘若英、李心洁、梁静茹都还没出道貌岸然） 。也就是说，在 20 世纪 80 年代末 期，台湾歌坛虽然枝繁叶茂，偶像、唱将、创作歌手辈出，却独缺青春组合。女子组合当中， 1985 年还曾有过红唇族唱《海水正蓝》《猜一猜》 、 ，气势锐不可当。1987 年忧欢派对、 “星星 月亮太阳”冒起并瓜分市场，加上先前就有的“大小百合”“南方二重唱” 、 ，即使这些组合都 没有今天的 S`H`E 那样红，但仍然在歌坛各拥有一片天空。在那个年代，男歌手中就独缺偶 像组合， 因此才出现整个 80 年低台湾歌迷疯狂迷恋日本男子偶像组合涩柿子队和少年队的现 象。他们前卫亮丽的造型、瑚春活泼的舞蹈、轻快好听的歌曲，实在令人赏心悦目。我们不服输不容否认的是，当年苗姐和我姐建小虎队，的确是因为咽不下那口气，见不得日本少年 组合在亚洲那么猖狂受追捧。 毕竟，全世界都知道日本文化源自中国，日本人能打造出风靡亚洲的偶像组合，为什么 我们就不能？日本歌坛有 Pink Lady、Wink、新宿御三家、男斗呼组、涩柿子队、少年队、光 GENJI、SMAP、TOKIO……为什么我们只有四骑士组合、大小百合、包小松包小柏兄弟？ 苗姐和我心里都有同一个想法：日本能，我就一定也能！就从吴奇隆、陈志朋、苏有朋 组成的小虎队做起吧，为他们包装、给他们出片，说不定也能走出一片天！ 苗姐也是个行动派，说做就做，马上给小虎队找歌。但是，刚刚开始还是会有疑虑，台 湾歌坛到底认不认可这种小男生组合？会不会花了大把企宣费最后把唱片推出却卖不出去？ 要不要先推出单曲试探一下市场反应？有好的反响再继续推出专辑，没回响就继续当节目助 理。小虎队应声而起碰巧，1988 年底开丽公司旗下由于佳卉、蔡雨伦组成的美少女组合忧欢派对正在筹制全 新专辑。苗姐和我就构想把三只小虎摆在忧欢派对的专辑里面，让忧欢派对和小虎队五个人 合唱一首《新年快乐》 ，再让小虎队翻唱日本少年队的原唱舞曲《What`s Your Name>填词后的 <青苹果乐园>作为试金石,其余 8 首歌由忧欢派对唱.这张专辑的名称就叫<新年快乐>,由忧欢 派对搭

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配小虎队来唱,所以小虎队刚出道时,在专辑里三个人其实总共只唱了一首半的歌. 1989 年 2 月春节期间,<新年快乐>专辑推出.同样,小虎队喧宾夺主地抢尽了美少女忧欢派 对的风采,过年期间电台天天猛播<新年快乐>,大街小巷,唱片行里<青苹果乐园>歌声从没停过. 印有五个人灿烂笑容的清晰海报从台湾头张贴到台湾尾,小虎队通过一曲<青苹果乐园>一夜 爆红! 吴奇隆\陈志朋\苏有朋也从 1989 年 2 月开始正式从节目助理跳脱成为唱片歌手. 当年我是开丽的企宣总监,天天有电视台来请小虎队上节目.那时台湾还只有台视\中视\华 视,受欢迎的几个大节目像<金曲龙虎榜>\<欢乐假期>\<玫瑰之夜>\<双星报喜>\<综艺大哥 大>\<钻石舞台>\<龙兄虎弟>\<小燕有约>等几乎周周来邀约,而且都只邀请小虎队三人,甚少 一起邀请忧欢派对.我知道小虎队是真的广受欢迎了,也明白忧欢派对两个小女孩心里肯定不 好受,于是我定下策略:凡是要邀请小虎队的,可以,但是一定要连同忧欢派对一起邀请.五个人私 底下倒是和和气气十分团结.小虎队应声南昌起之后,台湾歌坛立刻冒出大量的青春男子组合，小龙队，滚石小子、呆 呆熊、豹小子等，都短暂地在歌坛留下足迹或者铩羽而归。 有件事可以见证小虎队当年走红的程度。1989 年开始，不论在开丽公司还是在电视台， 几乎每天都从邮局接到好几麻袋的信件，都是从世界各地寄来给小虎队的。那年代网络还没 兴起，更别说有个人邮箱和官网、博客了，虎迷们要想表达对小虎队的倾慕或要签名照只有 通过写信邮递这一途径。连续三年邮局每天都送来三四麻袋的信件——给小虎队成员的，这 其中大部分是来自内地虎迷们的信件。更夸张的是，这些热情的虎迷根本不知道开丽公司的 地址，他们绝大多数只在信封上写着： “寄台湾，小虎队收！ ”连地址都没有，辛苦的邮局工 作人员都能精准地把信送到开丽公司。我就是在那段期间结识了不少内地虎迷。不说你不知1989 年末，才 16 岁的林志颖也曾来参加《青春大对抗》比赛。那时他刚考上华冈艺校， 同样有着无邪的俊美、嫩呆、白灿灿的笑容。我们正打算网罗林志颖和张克帆、韩志杰一起 组成“小虎队二军”时，接暴动之下才知夏春涌先生已捷足先登了。小虎队的社会教育责任小虎队一天天茁壮成长起来，他们的努力得到了广大虎迷的回报，但同时也面临着很大 的压力——超越自己、力求转型。同样，我们作为经纪人也承受着极大的压力，肩负着带领 幼苗面对挑战的重任。因为太受崇拜，所以身负着对社会进行教育的责任。种种压力下我们 要相互体恤、团结一心，才能并肩作战

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，去渡过难关。 小虎队真应该要感谢苗姐给他们统一又协调的恰当定位：清新健康、阳光帅气、积极向 上、不放弃自己的理想。在当年，连古板严肃的老师、保守的家长们都不反对孩子们痴迷于 小虎队，还反过来鼓励孩子们向小虎队看齐。 小虎队的“异军突起”让世人看到了团结的力量，看到了阳光和爱。他们颠覆了世人传 统思想中对艺人们俗套刻板的印象，他们纯真清新的演唱方式也完全打破了华语歌坛的旧制 式，脱俗而不造作，不刻意歌功颂德，同时还能以艺人的社会责任巧妙地教育着受众群。 受小虎队影响最大的可能不是对其疯狂喜爱的亿万青少年，恐怕应该是天下无以计数的 父母，他们都想要自己的孩子有小虎队那么优秀！那么苏有朋在小虎队所肩负的教育责任自 然不言而喻！ 一直到今天， 在从 60 后到 80 年的华人群体记忆中最不可磨灭的偶像组合非小虎队莫属。 它已经成了 20 世纪末华人的共同成长的回忆、不可复制的经典。与其说是亿万的歌迷群体痴 迷小虎队，不如说是大家把自己对男友、对老公、对兄弟、对儿孙的心理期待，统统投射到 近乎完美的小虎队身上了！ 正是因为社会大众见娱乐圈居然也有了首度展现清新与健康、与大家心目中毫不矫情的 自家男孩形象完全吻合的偶像人物，小虎队才能在社会各阶层心目中有了更高层面的认同。小虎队三人的个性定位小虎队之所以能屹立二十余年依然是华人心目中的第一经典，除了因其气质、形貌、歌 曲出众之年，很重要的一点在于他们三个人各自有着独特而异常鲜明的个性，完全没有重叠。 2002 年我正式来到内地娱乐圈发展， 看遍了内地各大唱片公司、 经纪公司推出的各式男、 女偶像组合，以及这几年来许多和小虎队一样通过选秀挑出来的组合。他们的经纪人都号称 自己的组合歌舞一流、被送往国外做造型，还特别声明每个人都有看书的特性。可是每当我 看过这些组合的照片或他们录制的节目后，怎么都看不出他们之间有什么不同。俊美英挺是 有了，唯一可惜的是他们缺乏个性，几个人站在一起完全是一个样儿。这是内地经纪人将来做组合时应该思考改进的地方。 小虎队的特色分配就不落俗套。当年我和苗姐就针对三个孩子的“不同点”研究了好久。 先跟他们相处，进而对他们观察、分析，最后给了他们每人一个定位，即他们能够胜任的定 位—— 吴奇隆被定位为英挺帅气、酷酷的并带着点小小叛逆的现代酷小子。 陈志朋则是浪漫、温雅、体贴同时带一点忧郁气质的多情少年郎。 苏有朋当年因为年纪还小，加上学识好，因此被赋予灿烂无邪、具有

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清新迷人气质与学 生气息浓厚的阳光少年形象。 之所以这么区分，是让他们清楚了解自己的定位，并由此强化自己的特色，让观众一眼 就能明白三个人之间不同的诉求，而不会混淆。 当年苗姐和我早就料想到凡天下组合总有一天要单飞，总有一天要人分开发展。如果组 合里每个成员都有其各自独立的个性和特长，这样在各自单飞后发展也更容易找准自己的方 向。 要知道一个组合不管成员有多少人，如果每个人都有独立而鲜明的个性和特长，那么这 个组合的力量便是 1+1+1=3。如果组合中的成员有的只是俊美的外表，但个性是重复的，那 么即使是 1+1+1，答案却并不见刘是 3。 小虎队私底下的真性情 私底下小虎队三人的真性情又是怎样的呢？其实这跟他们三人的台前定位几乎完全吻 合。 吴奇隆在小虎队里年纪最长，最有责任心。他仗义、负责任，是个重情义甚于家人的人， 毫无疑问是组合中的领队。 陈志朋性格浪漫、随缘、自律性高，随时能把自己的分内事做到最好，最不需要旁人操 心。 苏有朋则是个拼命三郎，凡事都认真而努力。他重情、乐善好施、自我要求记，做事拿 捏有分寸，心软且不记仇。 我现在在内地，经常有偶像组合的经纪人向我抱怨，他们组合里的每个人都有自己的主 见，很不听话，相互排挤，非常令人头痛！小虎队三人最难能可贵的，就是他们都很有自己 的想法，但是他们都很听话，这就使得他们凡事能够步伐一致、协调统一。 好多人都问我： “当年小虎队三个人好不好带？” 我要告诉大家，他们很聪明，也真的都很有主见，争执当然难免会有，但他们非常好带， 因为他们都很听话！伤痛中坚定不怕苦的小虎队吴奇隆加盟小虎队之前就在体育专校念书，每一位经常运动的选手几乎身上都有不同程 度的运动伤害，何况吴奇隆是个在工作与学习上都十分投入的年轻人，运动时身上的磕磕碰 碰自然少不了。他身上右肩胛骨少年时就因伤而经常脱臼，拍戏时因用力过猛而导致的腿伤、 腰伤、手伤更是不计其数，但是他从来没有因为自己的伤病让剧组工作因他而无法进行。与 他合作过的导演从来都说吴奇隆拍打戏几乎没用过替身，是个敬业的艺人。 2000 年 4 月，我陪小帅虎在北京怀柔飞腾片场拍《少年洪文定》 ，有场爆破戏因为工作 人员距离估算错误，药物正好在陈志朋眼前开炸，当场炸伤了陈志朋的脸、唇、和耳朵。与 陈志朋对戏的邓萃雯、海俊杰吓坏了，何美钿甚至都吓哭了。当时导演立刻下令停机，送陈 志朋就医，并做好了停机拍一个星期的决定，等陈志朋复原。陈志朋被送到医院检查并上药 后

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，他回到片场跟导演说： “没关系，妆上厚一点遮盖就好，不要停工，继续拍，免得耽误大 家。 ”导演听了感动得沉默了好几分钟。2001 年 4 月，苏有朋在上海拍《情深深雨蒙蒙》 ，为了忠于剧情，平常没有运动细胞的 苏有朋坚持亲自骑马奔跑，那匹马性子野，蹿跳时把苏有朋硬生生地甩下马，重伤了他的右 手肘。苏有朋不想延误全体剧组，强忍剧痛咬牙拍完了那场戏，之后赴医院就诊打上了石膏。 他顾全大局依然尽责地进组续拍，那几天他都只能拍特写。 2003 年，苏有朋在内地拍古装武侠剧《倚天屠龙记》 ，平日儒雅的苏有朋演武功高深的 张无忌。剧中许多武打场面为求逼真，苏有朋坚持不用替身，持剑亲自上阵。一场拔剑凌空 弹跳的戏，苏有朋拼命的结果是：效果完美却摔伤了背。剧组为他找了中医连续推拿两个礼 拜才复原。白天他仍然负伤忍痛完成工作，导演和制片称赞苏有朋的敬业态度，直到戏杀青 回台他才就医检查。 当所有人都看到艺人台前的亮丽风光时，谁能真正体会他们背后真正的伤痛？ 现今许多大牌过于受保护，他们对剧组要求太多、 “有所不为”的限制也太多，装清纯不 肯亲吻、不肯吊钢丝、不肯摔打、不肯弹跳……一副“我是大牌，你奈我何”的气势。反观 小虎队，三人从出道开始就默默地忍受工作中的伤痛，从来没抱怨过。他们在环境中吸取经 验，更赢得了周遭人的尊敬。三只小虎的食衣住行育乐食吃，是人生大事，像我这么挑嘴的人可不是什么都吃。 我不挑名贵美食，从年轻开始我就特别注重养生，因此我不吃辣、不吃油腻、不喜欢加 作料、不吃蛋黄、不吃鱿鱼、不吃红肉、连肉皮都不碰。我尽量吃行清淡，吃大量的蔬果， 却对青椒和韭菜敬谢不敏。 和小虎队三人相处久了，经常一起用餐，当然也就知道三个人饮食上的习性。吴奇隆对 于吃很随意，基本上和我差不多。他不太挑食，点餐时别有怎么点他就吃什么，饭量也不大， 可以说是小虎队三人中食量最正常的一个。 吴奇隆对饮食虽然不太挑剔，却对食材烹饪很有研究。他懂得做功、配料、烹调、下厨 等家庭主妇才能弄得清楚的学问，难怪他 20 岁就雄心勃勃地在台北当起港式茶楼的老板，店 就开在人潮汹涌的台北火车站旁边，生意兴隆。我最喜欢吃他亲自调制的“菠萝虾球” 。我曾 带许多媒体去他的店捧场，大家都对这道美味赞不绝口。 隔两年吴奇隆又大张旗鼓正式做起了饮食生意，这回他开的是泰缅式餐厅。第一家店开 在台北民生社区，小小的店生意非常红火。那时台北好吃的泰缅菜餐厅不多，除了高明骏开 的“瓦城”

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以及延吉街的“湄河” ，接下来后就属吴奇隆的店最火热了。那时他让里的许多食 材都是从泰国进口的，店内摆饰、店员服装都来自泰缅，连店里的三位大厨都是找泰缅华侨 担任。 当时吴奇隆的泰缅餐厅由他全家人来共同招揽生意，由于食物物美价廉，因此远近驰名。 小燕姐、苗姐和我都经常去光顾，便我们从来不吃霸王餐，顶多让奇隆的母亲给我们折个小 优惠。 由于餐厅生意非常好，不到一个月吴奇隆就不得不氢地下室清理出来当卖场。即便如此 还是食客盈门，到后来顾客还必须事先电话预约，奇隆还在店门口摆了两张长椅让久候的客 人坐等。店内客人必点的一道菜是泰式酸辣生吓——清甜微辣带柠檬酸，非常爽口。 由于民生店运营成功，应众要求，吴奇隆“被迫”6 个月后又在内湖开了一家分店，生 意照样红火，让苏有朋、陈志朋欣羡不已！ 2003 年，吴奇隆在北京再起炉灶，在霄去路大排场开了家“柠檬叶子”泰式餐厅。初期 碰到“非典” ，生意受到影响，但吴奇隆并没有退缩。他利用“非典”空闲的那几个月和厨师一起精心研究料理，把火锅稍加改良成内地人喜欢的口味，并把父母兄弟全都从台湾请到北 京共同经营餐厅。果不其然， “非典”过后吴奇隆的“柠檬叶子”凭独特且稀有的口味吸引了 众多顾客，生意扶摇直上。现在的“柠檬叶子”已经成为北京城许多大明星经常聚会光顾的 餐厅。 体壮如山的吴奇隆也有不最吃的东西，那就是鸡精。 念体专时吴奇隆因为有运动伤害，右肩胛骨严重受损。19 岁那年右肩胛脱臼以致要住院 开刀，慌得众多虎迷争送补品，其中有许多虎迷送燕窝鸡精给吴奇隆进补。有一回我到医院 去探望他，打开一瓶鸡精给他喝。吴奇隆把那小瓶鸡精先凑鼻子闻一闻，马上皱起了眉头， 接着捏住鼻孔艰难地把鸡精咕噜灌了下去，那表情就像要他命似的！ 拍过巧克力广告的吴奇隆还有一“绝活”——很能吃酸。他能吞下整颗酸柠檬咀嚼下肚 而面不改色，难怪他平时从不拒绝女孩子们递给他的酸梅。 苏有朋在吃方面和吴奇隆完全相反，他几乎是俨者不拒。当年才 15 岁的苏有朋其实正处 发育期。那时他食量特大，赶通告吃盒饭时一口气可以吃两个便当。苏有朋从来都把吃饭当 做一种享受，任何食物到他跟前都像人间美味。我和苗姐、吴奇隆、陈志朋都承认：光看苏 有朋吃东西就觉得是一件很快乐的事。 吴奇隆和陈志朋吃东西的一般人一样习惯用左右臼齿咀嚼，但是苏有朋却很独特地用前 排门牙咀嚼，模样很逗趣。 苏有朋喜欢吃辣，志以台式麻辣锅是他的最爱。我们常在赶完通告后午夜开

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车到长春路、 延吉街一带的几家知名麻辣店打牙祭。苏有朋有个好习惯，几个人一起吃饭用餐时，他总是 抢着请客买单，这方面苏有朋从来不小气。 苏有朋爱吃美食但不会特别挑大餐，台北通化街、饶河街、士林夜市和各类小吃是他经 常光顾的地方。蚵仔煎、蚵仔汤、肉粽、大肠面线、卦包、炒米粉、碗糕、甜不辣、卤肉饭、 四神汤、花枝羹、粉圆冰、豆花、豆浆混加米浆……都是苏有朋无法抗拒的美味小吃。2007 年 4 月，黄晓明到台湾为电视剧《新上海滩》做宣传，苏有朋就做东连续好几天都带着黄晓 明、林心如吃遍台北的夜市小吃。黄晓明认识台湾美食也是从那次开始的。 少年时找的苏有朋不碰苦瓜，他怕那味道。一次无意中吃到一位名师料理的“陈酱豆豉 冰糖控肉炖苦瓜” ，苦中带甘的滋味让苏有朋从此对苦瓜改观，也常会不敢吃苦瓜的人说“苦 瓜去毒降火清肝！ ” 苏有朋很懂得饮食均衡，所以也吃蔬果。他特爱喝现榨果汁，如果你切好一盘西瓜、一 盘橙子、一盘洗好剥好的葡萄，另外再榨好一大杯西瓜汁、柳橙汁、葡萄汁，把它们同时摆 在他面前，他绝对选择果汁，尤其是酪梨牛奶、绿豆沙牛奶、木瓜牛奶和莲子汤。 认识苏有朋以来，从来没听说过他会做饭炒菜。据我猜测，他最拿手的菜应该是泡面、 烤吐司和白开水煮蛋吧！ 苏有朋修佛皈依后。从此吃肉有“三戒“，我们从此都避免点一条活鱼来做美味的”水 煮鱼“，也戒吃“醉活鲜吓”了。 陈志朋因为体质属于易胖型，所以他非常控制饮食。他没有特别爱吃或者绝对不吃的东 西。只是他怕胖，所以会估算食物热量。但是志朋又拒绝不了重口味，尤其嗜辣！ 志朋经常自带瓶水在身边，他也是小虎队唯一还算有酒量的一个。当然他不是毫无控制 地胡饮、狂饮、乱饮，而是有必要时能帮其他人挡酒，为大家出面喝公关酒。平常他能小酌 一下，喝酒时具有豪气十足的汉子魅力！ 陈志朋若心情愉悦偶尔也能亲自下厨做几个菜，和好友们来个温馨聚餐。当然那绝对不 仅仅是蛋炒饭、西红柿炒蛋、煎荷包蛋这么简单了。志朋是个浪漫又细心的人，做起菜来当 然也是细致如雕琢艺术品。 现在的志朋吃得也清淡了，有阵子出于信仰和健身的考虑，他还吃全素！从整体上来说，在工作上小虎队对吃住的要求都很简单。我带他们十多年，平常外出拍 戏或各地表演，都是跟随主办方同吃同住。我们不会一定要求住五星级以上的酒店或总统套 房，因为我们明白那不是身份、地位的表征。主办单位安排我们住什么我们就住什么，但一 定要干净且隐秘、不受打扰。拍戏时他们

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三人更是低调到随剧组住极为普通的宾馆，非常平 民化。 赴外地演出，小虎队三人对于吃也不要求特殊安排，邀请单位安排我们吃什么、在哪吃 等，他们三人基本上不会有意见，绝不会像很多摆架子的明星：不肯跟团队同桌吃饭，并且 非得在酒店房内点餐；必须叫牛排，还随意享用酒店内酒水食品要主办方买单，增加主办方 的困扰以致背后遭人议论。 拍戏时，吴奇隆和苏有朋也是餐餐领取剧组盒饭，和所有工作人员吃的一样，志朋有时 自备全素。 能成为巨星必然有因，在演艺圈磨砺久了，苏有朋、吴奇隆、陈志朋都明白，影视圈我 多嘴杂颇多八卦，在吃与住上面和别人较劲、要求特殊礼遇只会背后遭忌。艺人之间该拼的 是歌艺与演技，而不是排场与特殊礼遇。衣人要衣装，佛要金装。特别是艺人，出门要穿得体面，上台更要打扮得与众不同，但是 小虎队三人平常怎么穿呢？ 吴奇隆因为天生具备运动员骨架，基本上穿什么都好看。因为身材好，又带点性感气质， 平日吴奇隆就是一条合身牛仔裤，夏天上身是白色贴身 T 恤，秋天再加一件衬衫。衬衫通常 是格子衬衫或牛仔衬衫，冬天就再加一件皮外套，显得干净又舒服。 1992 年，吴奇隆率先单飞出击，发表《追风少年》 。紧接着公司安排他去香港发展。吴 奇隆在香港人气超旺，那年从台湾去香港打天下的吴奇隆、吴佩慈、苏有朋、苏慧伦——台 湾“双苏双吴”都在香港掀起热潮，特别是吴奇隆还被媒体冠以“过江龙”的称号。同年王 菲从香港转战台湾同样被台湾媒体冠以“过江后”的敬称，意思是两位都从本土到异地并且 成绩斐然。我还记得王菲来台湾，媒体邀请吴奇隆到中广迎接并一起拍照，好不风光。 吴奇隆到香港过水一趟，穿衣品味大的提升，在当时的台湾“四小天王”里算是数一数 二懂得看场合搭配服饰的一位。 苏有朋时期根本不在乎自己穿什么，平常到公司来就是穿自己的卡其学生服，上面还绣 着大大的“苏有朋”蓝字和建中学号。上舞台的服饰全由我准备，他根本不用操心，主要也 是因为我们希望他把精力放在课业上。 私底下的苏有朋爱穿牛仔裤、宽松舒服的 T 恤。时期他还能接受鲜艳的颜色，后来他自 己努力研究时尚，褪去了青涩，开始逐渐懂得适合看书的品牌与穿衣原则。近几年，他更是 两岸各时尚盛典竞相邀请的风尚潮流人物，他对穿衣搭配的要求一丝不苟，一件白衬衫从质 料到款式他都能侃侃而谈，比如穿什么服装该梳怎样的发型、该搭哪些配件饰品，他的心思 比造型师还细腻许多。 成熟后的苏有朋不再往自己身上披披挂挂，也不再往身

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上搭太多颜色，最简单的黑、白、 灰成了他最爱的选择——简单、利落、或优雅，或成熟坚毅，在任何场合都能显现出苏有朋 的出众气韵。 处女座的苏有朋很爱干净，衣服几乎是穿一次就得仔细清洗。苏有朋的衣服饰品多，平 常自己保养得宜。他有个比他小几岁的弟弟，稍有过季或平常穿不到的衣服还有弟弟可以承 接。由于苏有朋体格属一般身材，有时他也很舍得把衣服送给身边合适的工作人员。 陈志朋就没有固定的穿衣风格，他明白自己的体型缺陷，所以尽量穿深色系服装。小虎 队时期的舞台服饰大抵上属年轻、帅气有型的风格，陈志朋单飞出《记住你的香》时，公司为他设计的是略带忧郁风格的熟男型服饰。 志朋很明白自己终究不会靠脸蛋吃饭，所以他在乎的是加强自己的歌舞实力，用实力服 人，而不是以衣悦人。住基于对个人隐私的尊重，在这里我不方便透露小虎队三人的家在哪里、面积多大、值多 少钱等，就谈谈他们的卧房吧。 苏有朋非常注重自己的生活空间，独立、隐秘的卧房有单独的衣帽服饰间，房间干净明 亮，有视听设备，方便随时听音乐、看影片、做功课，还有书架。他是很上进的艺人，连房 间设计都要考虑自己工作上的需求。 苏有朋通常自己整理卧房，明净、清爽是他的诉求。 吴奇隆是个事业型男人，房间就很大众化。橱柜摆放奖杯，悬挂自己和家人的照片，视 听器材当然也有。 吴奇隆的母亲是个勤劳的主妇，通常都是由吴妈妈帮奇隆打扫房间。 陈志朋是个懂得生活情趣、浪漫的人。虽然他单身，但是志朋亲手把卧房布置得很温馨， 餐桌上也经常有烛光和鲜花。行别以为大明星都是买豪华房车、雇专有司机开车，大摆气派，陈志朋就没有。 从小虎队时期开始，陈志朋在台北就没开车，也门都搭出租车。因为台北出租车多，随 叫随到，而且志朋在台北住市中心，交通很方便。更多时候志朋都是徒步到公司，顺便也可 以运动健身。 时期的吴奇隆是从新庄家里骑摩托车出门的，他的酷潮帅劲骑重型机车十分帅气，1992 年他的首张个人专辑《追风少年》就是以他骑机车追逐理想作为蓝图。 苏有朋当年没买车之前也曾经一度骑过小型机车，但只有一小段时间。 小虎队中第一个买车的是吴奇隆。那是 1992 年末，吴奇隆赴港发展回台后，通告增多， 还要赶戏，同时他家住台北郊区的新庄，有点远，于是买了车。拍戏时还能在车上换衣服， 拍戏空档也可以在车上休息一下。 吴奇隆是个讲义气的人。与他一起长大的同学兼邻居（发小）阿辉，就被奇隆雇用在身 边，帮忙开车接送吴奇隆，并且打理周遭事

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务。 后来吴奇隆也帮父母兄弟都买了车，他爱家人，算是对家人的回报。 小虎队中第二个买车的是苏有朋。因为当年小虎队实在太火红了，如果不是工作人员带 着，苏有朋自己出门搭出租车经常被司机认出来，被东问西问的实在也不方便，不得已买了 车，这样还可以把好多东西摆在车上。他车上一定少不了上好的音响，可以听他最喜爱的玛 丹娜的歌。 苏有朋是自己开车，有一次赶通告太晚了以致精神不济，还曾经在新生高架桥上出了车 祸，幸好没有造成任何严重的伤亡。 小虎队当年红到被众多虎迷爱屋及乌。苏有朋和吴奇隆赶通告时无论把车开到哪，都会 有一群朋迷、隆迷帮忙守护他们的爱车，而且主动帮擦洗车子，车子都被清洁得干干净净。 当明星就有这个优惠，连洗车费都省了！ 苏有朋同样是个孝顺又超顾家的孩子，没多久他也为家人买了车。 我偶尔也会开着苏有朋、吴奇隆的车载着他们赶通告。我开苏有朋车的几率比较高，因 为我开车历史比他早 20 年，开车比较稳。我们赶通告时他很放心把车子交给我车。 我与苗姐同时任职在光美唱片公司、开丽传播公司、东森东岳文化公司先后加起来超过20 年。苗姐相当照顾我，知道我里里外外掌管许多事，还得带艺人全省到处跑。她前后一共 送我两部车，但是都是小型车，性能也不够好，日夜赶通告使用率高，开不到几年就报废了。 到现在我都很感谢苗姐送我的那两部车，它们曾经载过许多大明星：洪荣宏、江蕙、姜育恒、 蔡幸娟、张雨生、黄莺莺、王杰、徐若宣，还有三只小虎无数“虎迹” 。育对于小虎队三人的教育水平，相信全体虎迷都能说出来，比我还清楚。 苏有朋是三人里面学历最高的，1988 年 7 月考进台北建国中学，1991 年 9 月考进台湾大 学机械工程系，后因为所学志趣不合，天 1994 年休学转赶英伦留学。 苏有朋生于 1973 年 9 月，金城武是 1973 年 10 月出生的，两人同时是台湾“四小天王” 之一，四五岁时也恰巧同时就读于台北双连幼儿园。没想到不起眼的双连幼儿园日后竟出了 两个超级巨星，而且苏有朋、金城武在双连幼儿园校庆时回母校才知道原来当年两人是同校 同级生，还曾因为争抢校内运动器材打过架呢！ 我其实很怀疑苏有朋是不是患有“信息不足恐惧症” ，带他外出拍戏、演出的时候，他身 边必备的东西一定是手机、相机、DV、字典、能上网的电脑，他上网从不玩游戏，而是为了 搜寻信息。 吴奇隆在台中体专毕业后，考上了台北辅仁大学体育系。 陈志朋是台中侨泰工家职校毕业的。 其实不论他的教育情况和学历如何，他们十几岁就出道，

小虎队经纪人宋文善老师讲述小虎队不为人知的一面。

在影视圈为视听娱乐大众制造 梦想与欢乐，提早接触社会教育，极其成功地受到全社会的推崇，他们为时代所带来的社会 教育堪为日后演艺圈所有偶像们的借镜榜样。乐谈到乐，其实小牙队是为世人带来希望梦想、制造欢乐的人，然而褪去了明星光环，他 们和你我一样也是具有常性的平凡人，也有属于凡人的童真的一面。 作为通告繁琐、整天忙碌的艺人，小虎队三人自然无法像常人一样拥有属于自己的娱乐， 偶尔半天没通告，能放假半天躺在家好好休息已经是他们是了快乐的事了。 苏有朋事业、学业两头压力大，他自己倒能苦中作乐。当年凭自己领到的第一笔版税买 了“WALKMAN”“GAME BOY”掌上游戏机（要插卡的，那年代根本还没有 PSP、MP3） ， 。 那时他已经很神奇地能够边听音乐边念书自娱自乐，事业、学业两不误，的确令人佩服他的 天分。小燕姐就常常拿苏有朋的例子来跟许多后生晚辈耳提面命。 苏有朋一项很大的乐趣是研究最新的电子产品——最新款的手机、数码相机、影音产品、 电脑产品等。只要有新产品推出他一定第一时间去搜寻信息、买来研究，对于这些电子产品 他可是相当“喜新厌旧” ！而且他通常一买新品就会把才用过几资助还七八成新的旧品慷慨地 送给家人、工作人员。我就承接过他的手机、笔电、PDA 等产品，所以我们周边这些工作人 员最期待他“喜新厌旧” ！ 陈志朋闲暇时还能约上一些好友去看场电影，和公司同事相约喝茶吃饭聊天，基本上也 是极平凡的休闲活动。 相比之下，当年的吴奇隆反倒安静，他偶尔能有空就和苗姐讲座未来，或者打打球。一 直到现在，吴奇隆和苏有朋在北京都持续地做健身运动（好多虎迷都不断向我打听他们在哪 健身，但是我不能讲） ，吴奇隆青少年时期曾经是柔道黑带二段、跆拳道貌岸然黑带五段，得 过不少大大少小的体育金牌，还曾经是亚运台湾地区代表选手。他已经把运动当做他的最佳 娱乐，现在在内地还会去打高尔夫球。 其实当年的小虎队为别人制造的欢乐与留给他们自己的快乐空间相比， 简直是天壤之别。凤凰啄羽为他人做嫁衣，可怜的小虎队，想来都令人不胜唏嘘！爱的教育、铁的纪律我始终认为严师出高徒、棒头出孝子。只要有恒心，铁杵亦能磨成绣花针。 自从我开始带这三个小朋友（当年苏有朋 15 岁、陈志朋 17 岁、吴奇隆 18 岁） ，我就拟 定对他们的管教方式，教导一定要严厉，自己要以身作则——守时、不迟到，自制能力要高， 对人要有礼貌，待人要真诚，这也是我严格要求他们必须做到的。他们一定要完成公司布置 的任务，这属

小虎队经纪人宋文善老师讲述小虎队不为人知的一面。

于铁的纪律，也是一个经纪人必须约束艺人的先决课题。 如果他们迟到、没整理内务，我甚至会打他们、踢他们，苏有朋就被我踢过。有次苏有 朋迟到了，因为从学校赶到练场有一段距离，他告诉我路上堵车，可是我告诉堵车不是理由， 他本来就应该把等公交车的时间、 走路的时间计算好， 那吴奇隆、 陈志朋为什么能准时到呢？ 你迟到，是不是表示对其他两个人不尊重？ 吴奇隆有次也因为谈恋爱忘记时间而没有按时参加排练，我也打过他。陈志朋因为多吃 了点东西被我骂过。他本来就属于容易发胖的体质，我叫他不要吃会发胖的食物，他却偷偷 吃了歌迷送的高热量的奶茶和蛋糕，我肯定要生气。艺人本来就应该对自己负责，因为身为 艺人有一大部分责任是亮相自身以取悦视听大众。别人看你要赏心悦目才行，你发胖以后就 可能没人喜欢看了。为这个事情我骂过他，也打过他。我相信，时隔 20 年，三只小虎应该感 谢我当年对他们的严格要求，包括衣服脱下来怎么折、如何摆好甚至送洗，穿前要用衣架挂 好进行通风，这样才不会有汗味，不能脱下来皱巴巴地放一边。谁没做好，不仅仅是扣钱的 问题，还要进行体罚——视程度打、骂、踢，这是管教。 现在很多公司的老板和经纪人太宠艺人，宠得无法无天。我教导我的艺人对任何人，哪 怕对一个服务员、卖菜的小姑娘、扫地的小孩都要客客气气的，困为他们是你们的衣食父母。 假设他们在礼仪上侵犯你，你要反过来教导他应该怎么样对待他人，而不是完全不理人就把 人家赶出去，那是不对的。现在很多经纪人宠明星，把明星当天王老子，自己反倒没有办法 用平等的地位教导他们。经纪人应该让艺人知道，他们不唱歌的时候其实也就是一个普通人， 跟我们是平等的，大家都是凭自己的努力赚钱讨生活，只是我们的职业不同而已，仅此而已。 别把明星宠坏了，这对他们日后人格的发展是不利的。我带小牙队的时候，因为他们没进过 这行，但我会告诉他们该怎么做人，做人比唱歌、演戏更重要。只有做好了人，才能做好歌 手、做好演员，分们也明白这点道理。一直到现在，大家和他们相处的时候，会发现他们非 常低调、平民化，他们很尊重别人，也很诚恳。 由于年代的不同、思想观念与教育方式的不同，现在的经纪公司把艺人捧在手心，却忽 略了该怎么教育他们（或者说根本不敢教育艺人） 。过分宠艺人，反而害了艺人。现在很多艺 人认为自己如此受欢迎，是靠看书的实力的努力获得的，根本就忘了身边的团队的付出与帮 助，把功劳完全归于自己，这是严重错误的观念。

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