浅析中国现代家具对中国古典家具的传承 本科生优秀论文 - 图文

学号：2010012586

2014届本科生毕业论文

题 目：浅析中国现代家具对中国古典家具的传承

学院(系)：机械与电子工程学院 专业年级：木材科学与工程2010级 学生姓名：赵国栋 指导教师：常君成 完成日期：2014-6-9

浅析中国现代家具对中国古典家具的传承

摘 要

我国是个土地辽阔、资源丰富、历史悠久的国家，又是由多民族组成的。因此，无论是文化积演还是物质文明都有着博大精深和丰富多彩的内涵。其中的中国古典家具就是我们的祖先给人类艺术宝库的一笔丰厚的遗产。在现代生活中，古典风格的家具是仅仅作为收藏欣赏的对象，还是应该成为具有实际生活使用功能的家具呢？应该是两种都需要，既需要原汁原味地展现传统家具艺术样式，也需要在传统家具风格的基础上进行改良更新，使其适宜现代生活。现代家具的创新设计不能是闭门造车，而应该是继承古典家具的精华，结合当今生活需求和这一时代的文化背景在外部造型、内部结构、使用功能、制作工艺、雕刻装饰、家具用材等多方面进行创新设计。本文通过分析中国古典家具的造型、结构、文化等方面，并与现代家具作比较，从传承与启示两个方面阐释了中国现代家具与中国古典家具的联系。

关键词：古典；家具；传承；文化

Inheritance of Chinese modern furniture of Chinese classical

furniture

Abstract

China is a vast land, rich resources and a long history of the country, is made up of multi-ethnic. Therefore, whether it is a cultural product of one or a material has a profound and rich connotations. Chinese antique furniture is the ancestor of a rich legacy of art treasure for mankind. In modern life, classical-style furniture is simply as a collection of objects, still should become real-life functional furniture that? should be two kinds of needs, both original shows of traditional furniture styles, also need to be improved on the basis of traditional furniture style updates, making it suitable for modern life. Traditional furniture design innovation cannot be behind closed doors, but the inherited the essence of traditional furniture, combined with today's needs and culture of this era used in external shape and internal structure, functionality, fabrication, decorative carving, furniture wood, and many other innovative design. Based on the analysis of Chinese classical furniture style, structure, culture, and so on, and compare modern furniture, from tradition and inspiration aspects illustrates China's links with Chinese antique furniture modern furniture.

Key words: classical；furniture；cultural；heritage

1、引言

目 录

1、引言 ............................................................... 1 2、中国古典家具的特点 ................................................. 2

2.1中国古典家具的用材 ............................................ 2 2.2中国古典家具的造型 ............................................ 5

2.2.1中国古典家具的造型特点 .................................. 5 2.2.2中国古典家具的装饰特点 .................................. 7 2.3中国古典家具的结构 ........................................... 12 3、中国古典家具的文化 ................................................ 15

3.1中国古典家具反映出时代特点 ................................... 15 3.2中国古典家具的礼仪文化 ....................................... 18 4、现代家具的特点 .................................................... 21

4.1现代家具的用材 ............................................... 22

4.1.1现代家具中使用天然木材 ................................. 23 4.1.2人造板 ................................................. 25 4.2现代家具的造型特点 ........................................... 26

4.2.1造型趋于简洁，整体结构模块化 ........................... 27 4.2.2色彩不再单一，五彩纷呈 ................................. 28 4.2.3“人性化设计”逐渐加强 .................................. 28 4.3现代家具的结构 ............................................... 30

4.3.1榫卯接合与胶接合 ....................................... 30 4.3.2五金配件的结合方式 ..................................... 32 4.3.3现代家具的涂饰 ......................................... 33

5、现代家具的文化 .................................................... 35

5.1现代家具反映的时代特点 ....................................... 35 6、中国现代家具对中国古典家具的传承 .................................. 36

6.1古典家具造型方法在现代家具的应用 ............................. 36 6.2中国传统文化与现代家具文化的结合 ............................. 39 6.3中国古典家具用材对现代家具的启示 ............................. 43 7、结束语 ............................................................ 47 参考文献 ............................................................. 49 附 录 ............................................................... 50 致 谢 ................................................................ 56

2、中国古典家具的特点 明代和清代早期制作的家具多采用黄花梨木所制。在康熙时期，房屋采用直棂门窗，然后糊纸，室内光线较暗，所以色调明快的黄花梨或花梨木家具受到人们的重视。其实，我国自唐代就已用花梨木制作器物，唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。

我国古代认识和使用紫檀木始于东汉末期，色呈紫黑色无疤痕，成器静穆雍容，令人肃然起敬。 在雍正、乾隆时期，硬木家具以紫檀为首选用材，宫廷硬木家具以紫檀居多，黄花梨、铁梨、乌木、鸡翅木等家具数量较少。发生这种变化的原因是黄花梨木作为首选木料，前朝过度采伐，使得清朝中期以前黄花梨木材就急剧减少乃至濒临灭绝；二是欧洲平板玻璃制造技术于此时传入中国，宫廷的窗户由糊纸改为安装玻璃，室內采光条件得到明显改善，而“紫”寓意着祥瑞，再加上紫檀特有的优良木性及稀有程度，所以颜色深沉的紫檀木家具开始受到青睐。

鸡翅木以其纹理命名，而明清家具中所用良材一般都以颜色特点命名，可见其木质纹理之美丽。相对于纹理特别的鸡翅木，铁力木的特点是树体高大，所以材料也很宽大，适于打造大型家具。如常见明式家具中的大翘头案，长达三米以上的案面，竟是用一块铁力木的整料做成。

红木家具在清代中晚期已很普遍，成为硬木家具的主要角色，且其价廉量大，故被世人接受且倍加关注。由于清乾隆以后黄花梨、鸡枝木等传统硬木日见匮乏，遂大量进口红木制作家具，在清代家具中，红木家具最为常见。

2.2中国古典家具的造型 2.2.1中国古典家具的造型特点

中国古典家具工艺有着悠久的历史，它的发展取决于人们起居方式的变化。从商周到秦汉，是以席地跪坐为中心的家具；从魏晋到隋唐，是席地坐与垂足坐并存交替的家具；北宋以后，是以垂足坐为主家具。其总的趋势是矮型家具向高型家具发展。 但真正将中国家具推向艺术顶峰的，还是精工细制的明式家具。优良的材质，纯朴的纹理，舒适的造型，简洁的雕饰，这些都是其它时期的家具所无法比拟的。而明式家具中夹杂着文人化的意趣，体现着古人求真崇朴的思想，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。

中国传统家具多以较名贵的优质木材做成，这些木材均有不同的色彩和纹理，因此很少雕刻花纹，而且材质坚硬，木性稳定，能制出复杂的榫卯，以及刻出各式各样的装饰线条和花纹。所用木材有：紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁梨木、红木、楠木、乌木、椐木等。

清代家具有不同于明式家具的独到之处。其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。而样式也十分丰富：有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩，桌几案等。例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不

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浅析中国现代家具对中国古典家具的传承 穷。装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化（如图2.3）。

图 2.3清·几，陈放花盆用

明代是我过古典家具成就的高峰和代表，在世界家具史上占有重要的地位。明式家具风格特点主要表现在以下几个方面：

造型简练，以线为主、严格的比例关系是明代家具造型的基础。局部与局部的比例（如坐高与椅背高的尺度比），细部装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如：椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿部、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄都会令人感到无可挑剔地匀称、协调，并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅和大方之美。

结构严谨，做工精细。明代家具的榫卯结构，极富科学性。不用钉子不用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等做法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条，圈口，券扣、矮老、卡子花等等，既美观又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学与艺术的极好结合。时至今日，经过几百年也不变形。

装饰适度，繁简相宜。明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描都为所用。装饰用材也很广泛，螺细、藤竹、象牙、玉石等等，样样不拒但是绝不贪多对齐，也不曲艺雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，做小面积的透雕与镶嵌，在桌面的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色。可谓适宜得体，锦上添花。

木材坚硬，纹理优美。明代家具充分利用木材的纹理优势，发挥木料本身的自然美，这是它的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀等，这些高级硬木，

2、中国古典家具的特点 都具有色调和文理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作以外，同时不加装饰，或不作大面积的装饰，充分发挥，利用木材本身的色调，纹理的特长，形成自己特有的审美趣味和独特的艺术风格。

清代早期的家具继承和发展了明代家具的成就。乾隆时期又吸收了西洋的纹样并把多种工艺美术应用到家具上来。清代家具的风格特征：

造型上浑厚、庄重。这时期的家具一改前朝的挺秀，而为浑厚和庄重。突出表现为用料宽绰、尺寸加大、体态丰硕、清代太师椅的造型，最能体现清家居风格的特点、它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样雄伟、庄重。

装饰上求多、求满、富贵华丽。清中期（指康熙末至嘉庆初的历史时期）的家具特点突出，成为清代家具的代表 。清式家具的装饰求多、求满、求富贵、求华丽。多种材料兼用，多种工艺结合。甚至在一间家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取、螺细、木石并用。此时家具常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。但是过分追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。

2.2.2中国古典家具的装饰特点 (1)装饰部位

中国古典家具有造型简练，装饰风格清新自然的特点，中国古典家具的装饰与家具结构相辅相成、浑然一体。没有过多繁缛的装饰，装饰部位仅在横材和立柱的端头、腿足、牙板、靠背、券口和挡板等部位做一些简单的装饰。其作用在于用于掩盖一些因为建筑构架而不可避免的缺陷（如图2.4；2.5）。

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浅析中国现代家具对中国古典家具的传承

图 2.4常见古典家具装饰部位及图案

图 2.5几种常见古典家具装饰部位及图案

(2)装饰手法

2、中国古典家具的特点 中国古典家具的装饰手法多种多样，主要有雕、嵌、描、绘和剔彩等几种，技艺高超精湛，装饰富丽堂皇。（如图2.6）这是明代小箱的标准样式，小巧玲珑四角用铜叶包

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图 2.6明代小箱的标准样式，420×240×187mm

镶，盖顶包角，正面云头拍子圆面叶，铜件均用卧槽平镶法，精致隽永古代工匠擅长利用木构架结体的每一个部件进行艺术加工，来加强家具主体的效果。雕刻一般有线雕、铲地浅雕、浮雕、透雕、半透雕、镂雕、悬雕和双面透雕。在镶嵌手法方面，镶嵌材料有大理石、嵌螺钿 、嵌骨、嵌象牙、嵌贝壳、嵌去琅、翠羽镶嵌、文石镶嵌和百宝嵌等。中国古典家具的装饰有的是为了配合家具结构而设计的， 也有的是为了讲究材料和注重主人身份而做的。其中明式家具还采用金属饰件的装饰手法。这些金属饰件有合页、面叶、包脚、钮头、吊牌和吊环等数种，形式雅致，既着眼于实用又起到美化的作用。不同的金属饰件应用在不同的家具上面，并与家具有机地结合起来，金属材质的美与木质的美结合起来，使得平凡的家具表面大放异彩（如图2.7）。

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浅析中国现代家具对中国古典家具的传承 传统文化产生于过去，带有过去时代的烙印;传统文化创于民族祖先，带有当地民族的色彩，文化具有时代性和民族性。我们当代人看待传统是时，很大一部分人都会将之形容为老观念、老封建，这种观点很大程度上制约了我们对传统文化的深入剖析，而实际上对于传统文化，我们必须要确立新的概念，人类昨天社会实践活动所创造的一切文明成果，对于今天而言，都是传统文化;今天人类社会实践活动所创造的一切文明成果，对于明天而言，亦是传统文化，所以我们不能一提传统文化，就想到落后。事实上人类在创造文化的过程早就把那此落后的糟粕淘汰，被留下来的，对今天和明天都是能够产生巨大影响的人类文化的精华（如图6.4）。

图 6.2现代家具雕饰图案，取材与《西游记》

哲学是文化的组成部分，又是文化的思想核心。中国传统哲学凝聚了中华文化的基本精神，深刻地影响着中国文化的发展。中国哲学视生命的创造历程为人生价值实现的过程，强调天人同性共德，万物一体，从而达到内外和谐、天人合一的精神境界。中国传统哲学一方面与政治伦理密切相联，另一方面它也是唯物与辩证的思维传统。注重天人关系户是中国哲学的显著特征。刘禹锡的\交相胜还相用\，王夫之的\尽人道合天德\，都在不同程度上论述了天与人之间的相互关系，折射出古代哲学家对天人关系的极大关注，宋邵雍认为：\学不际天人，不足谓之学\。从这个意义上讲，中国哲学即天人之学，天人问题贯穿了中国哲学的整个过程之中，而且由于它在哲学史上的特殊地位，使得天人问题的探讨异彩纷呈。\天人合一\说无论是其思辨的理论水平，还是其实际中所占据

6、中国现代家具对中国古典家具的传承 的地位，都代表了中国古代哲学天人关系论的主要潮流。正是由于中国哲学 反天人关系的着眼点放在\人\上，强调主体内在的处我超越，肯定人的内在价值，反天人关系问题最终归结为伦理道德问题，因此对于人与人之间的关系也就十分重视。或许长期受儒家的\仁\，孟子的\仁也者人也\，道家的\无为\影响，中国人就崇尚一种闲逸优雅，随遇而安的生活。所以在给中国家具注入本土文化的同时，要首先充分考虑产品的功能和质量，不能过分追求产品的文化意境。

生活方式决定中国家具风格，在相继上演过简约季（如图6.5）、北美季、田园季、北欧季、古典季之后，\中国季\姗姗到来。\中国设计者曾经是困惑的，他们不要一昧地学习米兰设计，其实民族风情家居更适合中国\。

图 6.3简约的中国风室内设计方案

\中式风格在全球复苏的背景是基于中国新贵的大量崛起。\一些设计师认为，比如俏江南餐厅的设计中，中国元素被大量应用，但又很现代时尚。老外喜欢，中国人也喜欢。这正是用现代方式给予中式元素新的表达，复兴中式元素，但又不是简单的因古而古的模仿。

从做拖布起家的博洛尼公司总经理蔡明，同时也是家居设计师。他说自己十年前流连在意大利的街头，骑着自行车转了一个月，看了一家家的家居馆，当时心里在想，中国能否有这么好的设计呢？10年后，博洛尼居然被国际金融巨头看中，注资1.4亿。蔡明表示，\这是中国自身文化的强大背景在支撑。自改革开放，麦当劳和可口可乐等品牌所承载的西式文化，主张中国的文化元素退居二线。60后和70后的中国新贵们，在

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浅析中国现代家具对中国古典家具的传承 吃了多年的汉堡后，突然对中式文化变得饥渴起来，中式风自然找到了它存在的理由。有人说:\我们这代人要重新将传统进行现代诠释，这种诠释是一种新的力量的源泉，这像文艺复兴重新诠释希腊和罗马。\

设计需要原创,在中国,作为一类现代设计经历的只有近二十年的时间,人们渐渐体现到对知识产权的忽视和人文环境氛围取向散乱,使得我们的设计产品已经失去了民族个性.当人们在深思熟虑中反省自己的设计深度,当著名的索耐特椅一直被模仿仍被销售到世界各地时,我们才找到了最终能让设计走出世界的答案--设计的民族性。历史发展至今，世界变成了地球村，建设国际化大都市成为人们的梦想，各国间的文化交流日益增多也使得各种各样的思潮涌入我们的头脑，产品设计领域，新的设计思路，新的材料，新的加工工艺亦是层出不穷，令人眼花缭乱。但每当我们面对着这些\先进\的产品时，我们却不禁感慨:\中国的产品会么时候也能像索尼,或者松下一样让人一看就知道是哪国制造的??\中国的设计需要时代性，更需要民族性，因为抛弃传统就是抛弃了自己的根，正像很多人所说的那样:\只有民族的才是世界的!\。而中国五千年的深厚文化，正是实现中国设计走向世界的丰富素材和灵感。（如图6.6 ）

图 6.4现代机器加工图案效果图

6、中国现代家具对中国古典家具的传承 6.3中国古典家具用材对现代家具的启示

中国古典家具质朴、简洁的艺术特点和优美形态对现代家具有一定的启示作用。中国古典家具的使用者和使用环境决定古典家具设计风格源于自然而又高于自然。在中国的传统文化中，文人雅士往往会按照传统的审美理念参与家具设计，使得中国古典家具同时拥有自然和人文两种特点。

在造型方面，中国古典家具多造型浑厚大气、线条优美、比例恰当、庄严稳重。从某种意义来讲，中国古典家具不仅是生活用品，更是体现他在仪式、社交、伦理上的功能。中国古典家具的规格决定着使用者的身份与地位（如图6.7）。

图 6.7现代古典家具

当然，现代家具的设计在吸取中国古典家具的意境美的同时，也涵盖家具的舒适性，符合人体工程学为家具设计中的一个重要条件。中国古典家具作为社会物质文化的重要组成部分，不仅为人们提供使用的生活必需品，也是工匠技艺的记录和表现。家具的使用功能上还体现着浓厚的民族思想观念和民族行为模式。中国古典家具始终和社会文化、民风信仰、社会经济等方面联系在一起，并且潜移默化的影响现代家具的设计与制造。

在现代家具设计中对待传统与现代的态度问题。意大利设计大师Ettore Sottsass认为，“保护传统并非是单纯地重复传统。”中国古典家具是中国传统文化的重要组成部分。而中国古典家具设计中那些“天人合一”的人本文化仍然值得我们提倡。中国家具文化的深厚底蕴为家具设计师们提供了丰富的素材。现代家具产品设计应在研究传统家

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浅析中国现代家具对中国古典家具的传承 具的基础上，结合现代审美观以及形式美的造型法则等现代设计理论，吸收传统家具文化的精髓，利用现代先进的生产工艺及技术，生产出具有中国特色的现代竹木家具产品。例如，在设计时可以首先分析传统家具中以人为本、崇尚自然等传统文化思想，并结合现代文化的发展和社会现状，从而提炼出其中精华的要素；其次，借鉴符号学的设计方法，将提炼出的要素变成符号化的造型元素；最后，运用现代造型方法、现代工业技术进行功能、造型、技术上的创新。总的来说，将传承思想应用到现代家具设计中，可以体现其与时俱进、包容和谐的创新特色，又能在恢弘民族特色的同时与世界家具产业接轨。

中国古典家具的制造思想在现代家具制造中的体现主要表现在一下几个方面。首先，中国有着丰富的设计美学思想，在家具的制造时要强调设计事物的实用性。而中国古典家具中的每一件家具制作都十分讲究，它要考虑做出来的家具是否美观又实用、简洁又舒服，工匠们在制作家具时不是简单地把它当成家居用品来设计，更多的是把它当成一件艺术品来雕琢，具有很高的美学价值；其次，注重家具尺寸比例与人体各部分关系协调性的设计思想在现代家具设计中得到了运用，现代家具设计中强调人性化设计，所设计出来的东西要符合人的身体结构，符合人机工程学，这一人体美学原理就是来源于古代家具的启发（如图6.8）。

图 6.8现代曲线形背板仿古餐桌

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