艺术设计概论第二章10.21

艺术设计概论第二讲 早期工业时期的工业设计 主讲人：张先芝课时时间：9周 课程考核：百分制 期末考试(60%) 随堂成绩(40%。平时成绩15%+出勤率25%)

艺术设计概论第二章 早期工业时期的艺术设计

一 艺术设计的先驱者 二 德国艺术工业联盟 三 英法早期的艺术设计

艺术设计概论︱第二章 早期工业时期的艺术设计一 艺术设计的先驱者

艺术设计作为一种职业，产生于20世纪初 期。英国人威廉 莫里斯和罗斯金被后人追溯为艺 术设计的先驱者。在19世纪末期发生的手工艺设 计向工业艺术设计的过渡中，德国建筑家泽姆佩 尔起到重要作用，德国艺术工业联盟则实现了这 种过渡。受到德国艺术工业联盟的影响，英国和 法国早期的艺术设计也得到发展。、 、

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(一)罗斯金 罗斯金(John Ruskin) 出生于伦敦一 个殷实的酒商家庭。从小受严格的家庭教育。 、 每年夏天随父母游览名山大川，参观古代建 筑和名画，培养了对自然和艺术的爱好。 1836年进牛津大学基督学院，1840年因病 退学。此后两年在意大利养病，同时搜集资 料从事著述。他的有关艺术问题的重要作品 、 有《现代画家》(第1卷，1843)、《建筑的 七盏灯》(1849)、《威尼斯之石》(1851~ 1853)以及论文和演讲稿。他认为艺术不能 脱离生活，因此在探讨艺术问题的过程中， 他总是密切注意社会的实际问题。

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作品《建筑的七盏明灯》论述 了建筑和装饰的设计原理，肯 定“装饰是建筑的首要部分”, 呼吁工业化的英国回到中世纪。 作为一位道德学家，罗斯金关 注艺术和技术相互作用的伦理 方面，从道德主义立场批判资 产阶级社会。

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英国19世纪中期形成的两种审美思潮——道德主义 和唯美主义中，罗斯金作为道德主义的代表，认为审美 、 和伦理是同一的，强调美的道德性；要求艺术具有高尚 的道德内容，认为作品的艺术价值直接依赖于它所体现 的思想的意义；丧失了美就同时意味着丧失了道德。罗 斯金主张，倒退到手工生产中去。 、

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他并不反对技术本身，而是反对伴随技术所产生的资源严 重消耗和自然环境的破坏。基于这个原因，罗斯金严肃批评 了当时著名的建筑“水晶宫”,认为它的固定，彻底破坏了 自然景观。罗斯金以文化学态度看待艺术现象，强调像阅读 弥尔

顿或但丁那样“阅读”过去时代的建筑。他在手工劳动 中看到创造因素，并把这种劳动诗化。他是第一个始终不渝 地把艺术、劳动和道德因素联成整体的人。

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(一)威廉· 莫里斯 威廉· 莫里斯(William Morris) (1834-1896)是英国著名的建筑师、 画家、工艺美术家、作家和空想社会 、 主义思想家，他出生于沃尔瑟姆斯托 一个富有家庭，曾就读于牛津大学， 后受过建筑师和画家的训练。他酷爱 欧洲中世纪的文明和建筑艺术风格， 曾和同学游历法国，为法国庄严宏伟 、 的哥德式建筑反折服，立志做一名推 广哥德式建筑风格的建筑师。

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莫里斯在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年 在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工业博览 会。这次博览会一方面全面地展示了欧洲和美国 工业发展的成就，另一方面也暴露了工业设计中 的各种问题，从反面刺激了设计的改革。莫里斯 对于新的设计思想的第一次尝试是对他的新婚住 宅“红屋”的装修。为了给新婚家庭购买生活用 品，小商店，竟无法买到一件令他满意的家具和 其它生活用品，这使他十分震惊。在几位志同道 合的朋友合作下，他自己动手按自己的标准设计 和制作家庭用品 。、 、

“水晶宫”国际工业博览会

莫里斯设计理论 ①主张造型艺术与产品设计相结合。主张通过艺术家和 工艺匠人的合作来达到改良日用品的设计目的。 他的名言：不要在你的家中放一件虽然有用，但不美的 东西 ②重视传统手工业的挖掘整理和发扬广大，力图通过手 工艺的复兴来消除工业生产所造成的设计与制作相分离 的弊端。 相信一切艺术的根在于手工艺。 不足:对机器与工业社会的排斥以及对中世纪行会制度 的不适当的推崇,成为莫里斯有关设计理论的两大弱点

莫里斯红屋 工艺美术运动的代表性建筑“红屋”建成后，莫里斯与 几位好友建立了自己的商行——“莫里斯商行” ,自己设 计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国的众 多工艺美术设计行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设 计过家具，但他主要是一位平面设计师，即从事织物、 墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。另外，在 印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分突出的成就， 他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对 称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多 以植物为题材，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田 园风味，这是

拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对 后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。

莫里斯红屋

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莫里斯的室内设计

扶手椅 莫里斯公司生产 1890年

简化了的18世纪椅 子造型

莫里斯1878年 设计的莫里斯 调节椅，体现 了装饰应该强 调形式的功能， 而不是去掩盖 他们的思想

莫里斯公司生产的椅子

莫里斯公司生产的印花棉布图案

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(三)新艺术运动 “如同英国的艺术与手工艺运动一样，欧洲大陆的新艺术运动具有复 兴手工艺与装饰艺术的优点。毫无疑问，艺术与手工艺运动在追求质量坚 实可靠和形式简练朴素之外，还追求比新艺术运动更高的道德价值。艺术 与手工艺运动代表一种为社会尽职的行为，而新艺术运动在本质上是为艺 术而艺术。”

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(三)新艺术运动

如果艺术与手工艺运动热衷于复兴中世纪艺术，那么， 新艺术运动从大自然中吸取创作灵感。他们以日常生活作为 艺术的对象，观察自然中昆虫、植物、动物的外在形态，从 中提取设计元素，发展曲线美的设计。新艺术运动深受王尔 德唯美主义美学的影响。唯美主义者按照“纯美”的原则安 排生活，主张为了美的体验而对美进行体验。如：巴黎一个 地铁入口采用金属铸造技术，模仿扭曲的树木枝干和蜿蜒的 藤蔓，显得典雅而浪漫。

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