浅谈园林艺术

浅谈古典园林艺术

摘要：中国园林历史悠久，是我国古代建筑艺术的珍宝，造园艺术更是源远流长。中国古典园林的构造，主要是在自然山水基础上，铺以人工的宫，廊、楼、阁等建筑，以人工手段效仿自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。园林文化是我国文化的一大特色，而从“园林艺术”这门课中更学会了如何欣赏与理解园林，体会其中的艺术含义。

关键词：古典私家园林、筑山理水、布局

在一定的地域运用工程技术和艺术手段，以改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。在中国传统建筑中独树一帜，有重大成就的是古典园林建筑。而苏州园林，也称作“苏州古典园林”，享有“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”之美誉，是中华园林文化的翘楚和骄傲，是中国园林的杰出代表，也为苏州赢得了“园林之城”的称号。 如何从宏观上来理解古典园林呢？古典园林所带来的首先是园居的生活方式，与普通生活方式所不同，满足人们对自然山水的一种追求，又同时能坐享城市中便利的生活条件。而对现代人来讲，则更是与城市的发展模式大不相同，引起人们回归自然的向往与反思。而园林更使普通居所的功能与山水环境高度融合，使居住建筑的功能得到延伸。同时，私家园林更是古代文人们寄情山水的文化场所，通常寄托的园主想要表达的情感。

那么如何从艺术的角度来分析和理解古典园林呢？古典园林的意境，可分为几个部分来理解，分别为：相地、布局、筑山理水、植物、借景、建筑这几个层面。同时也需根据园林的历史概况与各园的保留状态进行具体的分析。

一、相地

首先是相地，园林的原地势、地貌对于该园的构建有着十分重要的作用。而园林的设计方向则是向更好的利用原有地势的潜能和优势来下功夫，根据地势、地貌来做相应的符合实况的规划与设计。“沧浪亭”即是因苏舜钦遭贬谪流寓来苏，因感其原址高爽静僻，野水萦绕，遂以四万钱购得，始在水旁筑亭，并以此命名。而“拙政园”的原地势“居多隙地，有积水恒其中，稍加浚治，环以林木”，稍微加以浚治，环以林木，便可形成很好的景观。以此成功的园林，一定是是“因地制宜”，即为“相地合宜，构园得体”，而非迷信的选址。相地之后则是立意，在古典园林，特别是江浙的文人私家园林中，往往通过园子的名字即可知道该园所要表达的意思与意境，常常寄托园主的个人情感。如“退思园”表达了园主退而思过，居于园中来反思自己的意图；而“拙政园”之名则取自《闲居赋》的“庶浮云之志，筑室种树，逍遥自得，池沼足以渔钓??此亦拙者之为政也”表达园主自叹仕途不济故归隐之情，更有一种自嘲的情感包含。

二、布局

布局则是园林构建上最为重要的一个步骤。通常来讲，园林布局先定厅堂，厅堂是园林中必不可少的元素，用来宴请主要的客人，是一个园子里最为核心的建筑，应要有好的朝向，更要应对多层次的景观。且厅堂的位置确定也能够使园中景致的规划与设计有更明确的方向。通常厅堂的朝向应是从南向北，可以使人能够顺光观影园中景物，使层次与光影更好。 各个建筑的应对景观与尺寸也是规划时所要考虑的重要因素。 园中自然山水则构成园林的主体空间结构，建筑与廊道则形成次要的空间体系。通常在古典园林中，平台、水体、对景山、对景亭等形成剖面结构，空间变化较多的则形成复层山水间架结构。

园林中的空间形成与转化在于以下几点：山水体系的布局基本形成了园林的整体性空间结构，而建筑位置的经营则是对空间细部结构的进一步完善。园林植物依附于山水之上，“山水为骨架 植物为毛发”，而植物虽然对园林整体空间结构的影响微乎其微，却山水和建筑的空间增添了许多变化的因素，使景观更加富有情趣与特点。

三、筑山理水

古典园林最高的境界即是“虽由人作，宛自天开”，应用到假山艺术中即为“作假成真”。假山创作借助于天然景观，参考于丰富的自然地形单元，是对真山结构在艺术上的拔高。而主山、次山的配合，形成了全园的整体框架结构。同时假山也起到分隔空间的作用，使园中的景致彼此独立但又互相渗透。且假山分隔的出的空间与景致可利于修出不同的道路，使一个空间中能有不同的游览道路，在同一个空间中也能寻找不同的乐趣，达到“目涉成趣”的效果。且假山代替墙的存在，使各个园中景致不再完全独立，能够有机的联系在一起，相映成趣。

而很多私家宅园都以“水”作为园林的核心，水在园中占大比重的结构。一是因为水可反射天光云影，形成镜面，在有限的空间中拓展出无限的景致。二则是在气候方面，水的比热较大，可在夏季起到降温的作用，在园中形成更加怡人的小气候。

大多园中都会有一个大的水的视轴，在这一轴上，水涧、水池、水院形成不同的搭配，使景观层次更加丰富。

而中国园林艺术强调一种“整体感”，不会让孤立的元素凌驾于整体之上。园中的山石水需相互照应形成一个结构层次多变、景观相互应对的整体。而水景上来说，桥和岛的添置即是在水上增加层次感的一个途径，使建筑的点缀丰富水的层次。而在某些园的用地上来讲，可用地较少，难以添加大面积的水池等，则此时的水则可以溪河的方式呈现，在较小的用地上也使层次丰富不单调。

水的存在同样使园中景致有了更多的欣赏价值，将各个个体有机的联系在一起，以倒影的方式呈现出园中的景象，使水景空间扩大，给人以深虚新奇的联想、波光使水景空间游动，得到浮游飘洒的情趣，反光使水景空间生辉，构成闪亮的装饰效果。

四、借景

借景，即化他人之物为我物，有借形、借声、借色、借香等几种形式，可因地制宜有远借、邻借、仰借、俯借等。借景将各种在形、声、香等方面上能够增添艺术情趣、丰富画面构图的外界因素巧妙地吸收到园中，增添园中的景色。“园林巧于因借”，巧妙的借景手法之应用是一个成功的园林所不可或缺的。

借寺庙的暮鼓晨钟，借溪谷泉声与林中鸟语，夏日借雨打芭蕉荷叶，春日借枝头鸟语，这些都是较普遍被运用的借声典范，而借色中对于月色、云霞的因借也十分广泛与普遍，大多园林中组景都会考虑到云霞出没的可能性与明月的光影对于画面的影响。

五、植物

植物材料既具有生态经济效益，同时又具有各种景观艺术特性，因此植物造景应是园林景观营造的重点。植物景观主要在于因地制宜，不同的环境条件需要选择不同植物种类，使用不同的造景方法。多是以乡土植物为主，以成熟的异地植物为辅，形成稳定、具有地方特色与独有特点的景观。

植物造景重点在于模仿“林”的概念，使园中植物的搭配与自然山林中的存在更相近，充分考虑到植物的季相，做到四季景观皆具备，“收四时之烂漫”。而有些地方由于环境限制难以做到季季有景时，则把某季景色特别突出的植物配置在一起，形成以一季

或两季为主的景观。

六、古典私家园林的主要特点

中国古典私家园林的规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是\小中见大\，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受；大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区；以修身养性，闲适自娱为园林主要功能；园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。在布局上采用灵活多变的手法；善于仿造自然山水的形象；十分讲究园林的细部处理。

源于自然，高于自然，以表现大自然的天然山水景色为主旨，布局自由；所造假山池沼，浑然一体，宛如天成，充分反映了“天人合一”的汉民族文化特色，表现一种人与自然的和谐统一的观念。

林辛怡

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