外国文学（浪漫主义和现实主义）

《外国文学》（下）期末复习重点提要

十九世纪浪漫主义文学

一、基础知识

1．浪漫主义文学的基本特征：⑴强调个性，表现自我。 ⑵强烈的主观性和抒情性 。

⑶崇尚自然，提倡想象。⑷鲜明的夸张和对比，表现神奇内容。 ⑸重视中古文化和民间文学，富于民族特色。

2. 德国：发源地，早期“耶拿派” ，施莱格尔兄弟、诺瓦利斯《夜的颂歌》 3. 晚期“海德尔堡派”，格林兄弟，小说家霍夫曼

4.海涅，最著名的浪漫主义诗人，《德国——一个冬天的童话》

5．英国：湖畔派三诗人：①华兹华斯“大自然诗人”，代表作《丁登寺》，《抒情歌谣集·序》：英国浪漫主义文学宣言②柯勒律治《古舟子咏》③骚塞《书斋咏怀》

6.雪莱《致云雀》、《西风颂》“要是冬天已经来了，春天怎能遥远？”“天才的预言家”（恩格斯），诗剧《解放了的普罗米修斯》

7.济慈《秋颂》《忧郁颂》《夜莺颂》《希腊古瓮颂》，“纯美说”对唯美主义的影响 8.拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》，“拜伦式英雄”的雏形。

《东方叙事诗》，塑造了众多“拜伦式英雄”典型。 《唐璜》讽刺艺术

9.司各特，欧洲历史小说的创始人，《艾凡赫》

10.法国：夏多布里昂，擅长异国情调和“废墟美”的诗意描写，《勒内》：孤独、忧郁、厌世的“世纪病”典型

缪塞《一个世纪儿的忏悔》，塑造了一个“世纪病”患者沃达夫的形象 乔治·桑 田园小说《魔治》

大仲马《基督山伯爵》 小仲马《茶花女》

雨果 《〈克伦威尔〉序》：浪漫主义文学宣言，提出了著名的“对照”原则。

代表作品《巴黎圣母院》《悲惨世界》

《九三年》：“在绝对正确的革命之上，更有一个绝对正确的人道主义。”

11.俄国：

最早的浪漫主义诗人茹可夫斯基

普希金：俄国浪漫主义文学最杰出的代表，现实主义文学的奠基人。

抒情诗《致凯恩》《假如生活欺骗了你》

小说《驿站长》 维林 俄国文学中第一个“小人物”形象，开了俄国现实主义文学中描写“小人物”先河。 长篇小说《上尉的女儿》

诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》，俄国现实主义文学的奠基作品。女主人公达吉亚娜是普希金心目中理想的贵族妇女典型。俄国文学中第一个“多余人”——奥涅金的形象，开创了多余人形象系列。

莱蒙托夫 《当代英雄》 ，毕巧林是一个三十年代的“多余人”形象 12.美国：

欧文，“美国文学之父” 《见闻札记》 （《瑞普·凡·温克尔》《睡谷的传说》） 库柏《最后的莫希干人》，开创了“西部文学”的传统 爱伦·坡，现代派的祖师爷，侦探小说开创者。

霍桑 《红字》 女主人公海丝特·白兰、牧师狄梅斯代尔，擅长人物的心理刻画 麦尔维尔 《白鲸》

惠特曼，美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人 《草叶集》创造了自由体诗

二、 名词解释：1.耶拿派：①理论奠基人：奥古斯特·施莱格尔（1767—1845）、弗里德里希·施莱格尔

（1772－1829）兄弟。反对古典主义，强调创作的绝对自由和放纵主观幻想，追求神秘和奇异。②诺瓦利斯（1772—1801）： “死亡诗人” 《夜的颂歌》

2.美丑对照原则：“??丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”大自然中美丑并存。一切事物都是通过对照而表现出来的。艺术的任务在于再现这个“对照”。艺术家在创作时应同时表现丑，通过强烈的美丑对照，并采取艺术的夸张，就可使艺术取得更好的效果。“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义。

3.湖畔派：指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯（1770-1850）、柯勒律治（1772-1834）和骚塞（1774-1842）结成的浪漫主义诗歌流派。湖畔派诗人早年向往法国资产阶级革命，以后站在保守的立场，反对资产阶级文明，主张恢复封建宗法制度，宣扬宗教道德观。文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。1789年华兹华斯和柯勒律治合作写了《抒情歌谣集》，成为英国浪漫主义的奠基作品。1800年再版时华兹华斯写了一篇序言，提倡情感和想象，成为英国浪漫主义文学的宣言。 4.恶魔派：拜伦、雪莱和济慈

由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场作过批评，称 “桂冠诗人” 骚塞为叛徒，因此骚塞称拜伦是 “恶魔派”。恶魔派坚持民主自由理想，同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争。他们强调文学的社会作用和教育意义，写出充满革命激情的诗篇，完成了由湖畔派开始的诗歌改革，丰富了诗歌的形式和韵律。

5.拜伦式英雄：恰尔德·哈洛尔德： “拜伦式英雄”的雏形，个人反叛者形象。高傲、冷漠、忧郁、孤独是他性格的基本特征。贵族社会的叛逆者，不愿和上流社会同流合污，但又缺乏投身生活的热情，把自己的精神境界凌驾于一切之上。带有一定的自传色彩，具体地反映了诗人思想的消极面。（是拜伦在《东方叙事诗》和《曼弗雷德》等作品中向塑造的一类英雄形象。他们一方面表现为才识出众，意志坚强，与罪恶社会势不两立，敢于和封建强权社会进行不屈不挠的斗争，具有强烈的叛逆精神。另一方面表现为，高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，看不到前途，悲愤忧郁。这类形象体现了资产阶级民主战士的斗争精神，但也有浓厚的悲观色彩。） 三、重点作家：拜伦、雨果、普希金

四、分析思考：1.《巴黎圣母院》在人物塑造上的对照原则。（1）美丑的尖锐冲突：《巴黎圣母院》主要人物：吉卜赛女郎爱斯梅拉达，巴黎圣母院的副主教克洛德·弗罗洛，敲钟人卡西莫多，弓箭队队长费比斯，流浪诗人甘果瓦。（2）①对比中突出社会矛盾：两个王朝、两种法律、两个法庭；②对比中强化性格美丑：人物之间的对比；人物自身外表与内心的对比。

2.《悲惨世界》中雨果的人道主义思想。（1）同情人民苦难，控诉社会黑暗 。“男人在12岁就落入感化院，18岁去坐牢，在40岁就被送上断头台。” (《悲惨世界》)（2）反思革命。在雨果看来，革命是反对暴政的有力工具，但他同时也对革命进行了批判性反思。（3）以“仁慈，博爱”为核心的人道主义感化教育。①铸造美好灵魂：冉阿让的转变。②自然淘汰恶人：沙威之死。③融洽人际关系：马吕斯和珂赛特的婚姻。

3.《唐璜》的讽刺艺术特色。⑴讽刺的广泛性。 诸多的暴君、上流社会虚伪的道德。⑵讽刺的深刻性。讽刺涉及到许多欧洲社会重大事件和社会现象，“题外话”评论。⑶讽刺的艺术性。采用了讽刺艺术各种各样表现手法：形象的比喻、含蓄的幽默，集讽刺艺术之大成。

19世纪中后期文学

一、基础知识部分 （一）现实主义文学

1.基本特征：1、冷静的客观性和严肃的真实性。2、深刻的批判性和强烈的揭露性。3、人道主义的思想内核。4、塑造典型环境中的典型性格。

2.代表作家：

-----梅里美：《嘉尔曼》（《卡门》）卡门形象：恶之花，对个性自由的追求，社会叛逆者

-----司汤达：理论著作《拉辛与莎士比亚》，法国现实主义的宣言；《红与黑》被看作是法国乃至欧洲现实主义的奠基作，副标题：1830年纪事。四个典型环境：维里埃尔小镇、贝尚松神学院、巴黎侯爵府、监狱，两个女性：德·雷纳尔夫人、玛蒂尔德，出色的心理描写。

-----巴尔扎克：《人间喜剧》三大部分：风俗研究、哲理研究、分析研究

思想内容：1、反映封建贵族的衰亡史。2、描绘资产阶级的发家史。3、揭露资本主义社会中金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系。 《欧也妮·葛朗台》：吝啬鬼形象葛朗台

《高老头》：高老头、拉斯蒂涅、鲍赛昂子爵夫人、伏脱冷

-----福楼拜：《包法利夫人》，罗道尔弗、赖昂、爱玛，副标题“外省风俗” “包法利主义”： 不切实际、想入非非的品性 -----莫泊桑：《羊脂球》

-----都德：《最后一课》和《柏林之围》，以普法战争为背景

-----狄更斯：自传体小说《大卫·科波菲尔》、描写劳资矛盾小说《艰难时世》 《双城记》：巴黎、伦敦，人物：梅尼特医生、代尔那、得伐石太太、卡尔登、露西 -----萨克雷：《名利场》，女冒险家和投机者蓓基·夏泼，副标题“没有主人公的小说” -----盖斯凯尔夫人：《玛丽·巴顿》

-----勃朗特姐妹：夏洛蒂《简爱》（罗彻斯特）艾米莉《呼啸山庄》（希茨克利夫、凯瑟琳） -----乔治·艾略特：《弗洛斯河上的磨坊》《米德尔马契》

-----哈代：《德伯家的苔丝》，副标题“一个纯洁的女人”（亚雷、安玑·克莱）

-----安徒生：《皇帝的新装》《豌豆上的公主》《卖火柴的小女孩》《海的女儿》、《丑小鸭》《拇指姑娘》《野天鹅》

-----易卜生：《玩偶之家》，争取妇女解放的典型娜拉、资产阶级男权主义者海尔茂 -----莱蒙托夫：《当代英雄》，“多余人”形象毕巧林

-----果戈理：《彼得堡故事集》（《涅瓦大街》《肖像》《鼻子》《狂人日记》《外套》）、《狂人日记》《外套》中的“小人物”形象，讽刺喜剧《钦差大臣》，《死魂灵》，地主形象系列：玛尼洛夫、柯罗博奇卡、诺兹德廖夫、索巴开维支、泼留希金（守财奴、吝啬鬼典型），乞乞科夫是一个具有新兴资产阶级特征的人物形象

-----赫尔岑：《谁之罪》，“多余人”形象别尔托夫 -----俄国三大批评家

别林斯基，典型说“熟悉的陌生人”；

车尔尼雪夫斯基提出“美即生活”；小说《怎么办》，副标题“新人的故事”：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫、拉赫美托夫

杜勃罗留波夫：《黑暗王国的一线光明》、《什么是奥勃洛摩夫性格》、《真正的白天何时到来》 -----谢德林《戈洛夫略夫老爷们》，犹杜什卡

-----陀思妥耶夫斯基：《穷人》，小公务员杰符什金，延续小人物主题；《罪与罚》（拉斯柯尔尼科夫、索尼娅）、《白痴》（梅斯金公爵、娜斯塔西娅）、《卡拉马佐夫兄弟》

-----屠格涅夫：成名作《猎人笔记》，长篇《罗亭》（娜塔丽莎）、《贵族之家》（丽莎）、《前夜》（叶琳娜）、《父与子》（巴扎洛夫、巴威尔），其中的多余人和新人形象。 -----冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》，最后一个“多余人”奥勃洛摩夫

-----亚·奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》，卡杰琳娜“黑暗王国的一线光明” -----涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过好日子》

-----列夫·托尔斯泰：自传体三部曲《童年》《少年》《青年》，《战争与和平》（安德烈、娜塔莎、彼埃尔），

《安娜·卡列尼娜》（列文、渥伦斯基、卡列宁），《复活》（玛丝洛娃、忏悔贵族聂赫留朵夫）

-----契诃夫：《变色龙》、《第六病室》、《套中人》，专制制度的忠实卫道士别里科夫的形象。《樱桃园》没落贵族阶级的代表朗涅夫斯卡娅、新兴资产阶级的代表陆伯兴 -----比彻·斯托夫人：《汤姆叔叔的小屋》，废奴文学代表作 -----豪威尔斯：美国现实主义文学奠基人，提倡“微笑的现实主义”

-----亨利·詹姆斯：心理现实主义创始人，“国际小说”（《黛茜·密勒》《贵妇人画像》《鸽翼》和《金碗》） -----马克·吐温：《竞选州长》《败坏了赫德莱堡的人》《汤姆·索亚历险记》，《哈克贝利·费恩历险记》：从“良心”的角度抨击了美国的蓄奴制，黑奴杰姆

-----欧·亨利：短篇大师，《警察与赞美诗》《麦琪的礼物》 -----杰克·伦敦：《马丁·伊登》，描写“美国梦”幻灭的作品 （二）自然主义文学

法国的龚古尔兄弟是自然主义的倡导者

左拉是自然主义的理论家和代表作家，系列长篇《卢贡·马卡尔家族》（《小酒店》《娜娜》）其中《萌芽》在文学史上第一次集中描写了劳资矛盾，擅长描写大场面的群体形象 （三）唯美主义文学

唯美主义的先驱法国诗人戈蒂耶

英国王尔德是唯美主义的代表作家，小说《道林·格雷的画像》、戏剧《莎乐美》 （四）象征主义文学

波德莱尔：象征主义的先驱，《恶之花》展示了个人的苦闷心理，写出了小资产阶级青年的悲惨命运。 象征派三诗人：魏尔伦、兰波《醉舟》《元音字母》、马拉美《牧神的午后》 （五）无产阶级文学

英国“宪章派”文学是欧洲最早的无产阶级文学。巴黎公社文学，鲍狄埃《国际歌》 二、名词解释部分

1.人物再现法：“人物再现法”即让以前作品中的人物在以后作品中再次出场的方法把典型人物贯穿起来。不仅典型人物得到了符合性格的充分发展，而且把各个独立的单篇连成一个互相关联的艺术上的有机整体。

2.巴尔扎克化情欲典范：巴尔扎克描写人物，往往把握支配人物精神世界的某种最本质的情欲，加以聚焦、强化和夸张，通过反复描写和强调，使人物成为个性鲜明突出的偏执狂。

3.威塞克斯小说：⑴取材农村。反映资本主义侵入农村后所带来的政治、经济、道德、风尚的变化，揭露资产阶级的道德、婚姻、法律和宗教的虚伪和伪善，劳动人民特别是妇女沦落为它们的牺牲品的悲惨遭遇。 ⑵大胆表现爱情生活，塑造了一系列个性鲜明的女性形象。 ⑶写景技巧别具一格。景与人化，情景交融。 ⑷悲观思想浓郁。

4.社会问题剧：①19世纪60-90年代，挪威剧作家易卜生针对社会存在的道德、法律、婚姻、教育、妇女解放和民主政治等问题，写出了十多部剧本，统称为社会问题剧。剧本真实地描写了资产阶级虚伪的道德、冷酷无情的法律、以男权为中心的婚姻家庭关系，深刻揭露了资产阶级的庸俗和自由主义政客的丑恶。代表作《玩偶之家》。②总体艺术特色：⑴凝练集中，高度生活化。⑵封闭式的戏剧结构。③ 历史影响：把欧洲的戏剧从形式主义的歧途拉回了现实主义正道，成了欧洲现实主义戏剧的一面旗帜。

5.自然派：自然派是19世纪俄国现实主义文学的别称。创始人果戈理，别林斯基热情地肯定了自然派文学批判现实的倾向。自然派抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放；在文学题材上，多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主；在体裁上多以散文(即小说)为主。自然派对俄国现实主义文学的发展起了积极的推动作用。

6.新人：指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。特点：有明确的社会理想，对美好的未来充满信心，猛烈地抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，进行实际的、不妥协的反对旧制度的斗争；和人民保持紧密的联系，愿意为人民的利益献身；具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、富于实

干的精神。最早出现的新人形象是屠格涅夫《前夜》中的英沙罗夫，以及《父与子》中的巴扎罗夫。 7.多余人：俄国文学史上50年代最后一个“多余人”的形象 ：奥勃洛摩夫。是一个受过良好教育，头脑聪明的贵族青年。但是，贵族知识分子所有批判激情和进步作用都已丧失殆尽，不仅丧失了理想，没有行动的力量，就连语言的光泽也已经荡然无存，还具有一种可怕的腐蚀力。“奥勃洛摩夫性格”成为萎靡不振、麻木不仁的精神状态的代名词，影响深远。

8.复调小说：作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在着，共同奏成交响曲。陀思妥耶夫斯基常常让小说中人物汇合在一起，对同一个问题发表各自的见解和主张，这些观点千差万别互相对立，但作者只作客观的描述，不加评论，造成人物与人物、作者与人物之间一种平等对话关系。“复调”结构很好地表现了客观世界以及人的内心的复杂性和多样性。

9.忏悔贵族：“忏悔贵族”的共性在于孜孜不倦地探索生活意义，愤愤不平地揭露统治阶级的腐朽道德和社会的残酷无情，苦苦思考农村破产农民贫困的原因，寻找贵族出路，寻求接近人民的图景，具有道德感情的纯洁性。这些人物无不打上俄国社会发展印记，同时也包含了作家本人思想探索过程。

10托尔斯泰主义：“托尔斯泰主义”：托尔斯泰晚年提出的政治和道德主张，鼓吹“勿以暴力抗恶”的道德原则，把信仰上帝和道德自我完善当作消除社会邪恶，改良社会的根本途径。俄国宗法制农民在政治上消极的反映。

11.心灵辩证法：首先，小说注重于描述人物心理运动、变化的过程，体现出“心灵辩证法”的主要特点。第二，小说善于通过描写人物的外部特征来揭示其内心世界，一个笑言，一个眼神和动作，都成了传达心灵世界的媒介。第三，小说通过内心话语的描写直接展示人物的内心世界。

12.废奴文学：现实主义文学的先声。产生于19世纪30年代，盛行于50年代，以废除奴隶制度，揭露和控诉奴隶主罪行为目的的美国进步文学潮流。 比彻·斯托夫人(1811-1896) 《汤姆叔叔的小屋》 ，希尔德烈斯（1807-1865）《白奴》

13.自然主义：自然主义是是19世纪后期至20世纪初期在法国兴起的文学思潮，以后波及到欧美各国。文学应该像科学一样使用实验的方法，对事物要进行生理学和解剖学的分析，排斥浪漫主义的想象、夸张、抒情等主观性，主张用纯客观的态度把生活中的一切细枝末节精确而毫无遗漏地摄取下来，反对现实主义从社会意义的角度来概括生活现象，认为人们的社会行为完全受环境和遗传决定。龚古尔兄弟：倡导者，《热曼妮·拉瑟顿》 ，左拉（1840－1902）：理论家和代表作家。

14.唯美主义：产生于19世纪中叶，唯美主义的旗帜是“为艺术而艺术”，它认为艺术的目的就在于追求自身的完美。艺术从劝世训诫的道德说教追求中脱离出来，从金钱实利的功利追求中脱离出来，从认识世界获取科学知识的追求中脱离出来，而仅仅以其自身为目的，为其自身而存在。

理论先驱戈蒂耶《莫班小姐·序言》、《珐琅和雕玉》，奥斯卡·王尔德《快乐王子集》、《道林?格雷的画像》。 15.象征主义：欧美现代主义文学中最早出现的一个流派。产生于19世纪中叶的法国，然后波及欧洲其他国家，至20世纪20年代，有了进一步发展，成为国际性文学流派。反对肤浅的抒情和直露的说教，主张情与理的统一，通过象征、暗示、意象、隐喻、自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性，曲折地表达作者的思想和复杂微妙的情绪、感受。 三、综合分析部分

1．于连形象：小资产阶级个人奋斗的典型。平民反抗英雄。于连是个头脑敏锐，意志坚强，高傲自尊的青年。他出身平民，崇拜拿破仑。他满怀英雄气概，充满英雄幻想，却生不逢时，生活在王政复辟时期。作为一个有抱负、有才华的平民青年，他曾想通过“红”踏上社会，但是波旁复辟王朝结束了他的英雄梦；而同时，于连又亲眼目睹了圣职人员的荣耀，萌发了通过披上黑色教袍以实现出人头地的欲望。他用尽种种手段想打入上流社会，然而都失败了。当他发现他的种种追求都毫无意义时，他放弃了卑鄙的手段，不愿向现实社会妥协。于连的一生走过了一条“之”字形的道路，性格经历了反抗——妥协——反抗的变化。他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又怯懦、自卑、虚伪的矛盾统一体，是一个性格分裂的人物。于连本质上是纯真、善良的，所以他没有一直堕落下去，而是在经过了风雨以后，最后悬崖勒马。

2.《红与黑》书名的含义：①从整体构思来看，“红”代表着拿破仑时代的红色军装，象征着拿破仑时代，

法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩；“黑”代表着教士的道袍，意味着波旁复辟王朝和教会的黑暗统治。②从于连的生活道路来看。“红”与“黑”概括了主人公的追求、幻想、野心和毁灭的短短历程。③从作品的“预言性场景”来看

3.巴尔扎克的典型化原则：①典型是集中了某类人物“最鲜明的性格特征”，是同类人物特征的概括和结合，是共性和个性的统一体。②典型环境，包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活环境，来表现典型环境中的典型性格，通过环境描写来烘托性格，揭示环境对人物性格形成与发展的影响。环境被视为人物性格的一种外延。③小说一般采用环境——人物——情节三段式。

4.拉斯蒂涅形象：（1）拉斯蒂涅的人生三课：在《高老头》中是一个初出茅庐、初露锋芒的资产阶级野心家典型。他的思想性格在作品中有一个发展变化的过程：从比较质朴的贵族青年蜕变为资产阶级野心家。拉斯蒂涅从良心到野心的转变，受环境的影响很大。他在《高老头》中接受了人生三课的教育。第一课 鲍赛昂子爵夫人：门第和金钱是支配社会的两根魔术棒。“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会??你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”第二课 伏脱冷：极端利己主义。

“向上爬，不顾一切向上爬??要弄大钱就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。??人生就是这么一回事，比厨房还腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净。今日所谓道德，不过是这一点。”第三课 高老头之死：上流社会冷酷无情。高老头死在伏盖公寓，两个女儿没有一个来看他。拉斯蒂涅看到了上流社会女子的残酷、自私、忘恩负义。面对此情此景，拉斯蒂涅全盘接受了资产阶级的人生哲学。 埋葬青春眼泪：拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪。从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。

（2）拉斯蒂涅形象的典型意义：拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。拉斯蒂涅的人生三课，生动地揭示了金钱势力强大的腐蚀作用，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。

5.莫泊桑短篇小说艺术：⑴鲜明强烈的对比手法。⑵匠心独具的情节结构。 ⑶现实主义的细节描写、逼真的肖像描写和个性化的语言行动。 6.多余人形象系列：

7.《双城记》的人道主义倾向：

8．安娜形象及其悲剧原因：①安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象。真诚善良、富有激情、生命力强盛，有丰富的内心世界。

内在因素：性格与社会环境发生冲突的必然结果。她的独特的个性是把爱当作生命，这是她的性格所决定的。她的真诚使她无法在虚伪冷酷的环境中继续生存，只能用生命向那个罪恶的社会提出强烈的抗议和控诉。

外在原因：虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能见容于上流社会，不是她爱上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。上流社会驱逐了这个胆敢破坏既定秩序和道德规范的人；卡列宁为了折磨她，拒绝离婚，并且剥夺了她心爱的儿子。社会舆论强烈谴责她作为一个母亲而抛弃儿子。在失去一切之后，爱情的破裂使安娜失去了生存的精神寄托。安娜是一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。

9.《恶之花》的艺术成就：提出了“通感”理论，为象征主义奠定了理论基础。强调诗歌必须重视想象，认为外部的客观世界与人的主观内心能相互感应，宇宙间的一切事物之间能产生“交感”，要注重各种感官（味觉、听觉、嗅觉、触觉、视觉）之间的某种神秘联系。主张用感官可及的具体事物（如山水草木）来暗示人物内心微妙的精神世界。

法国资产阶级革命的热血和丰功伟绩；“黑”代表着教士的道袍，意味着波旁复辟王朝和教会的黑暗统治。②从于连的生活道路来看。“红”与“黑”概括了主人公的追求、幻想、野心和毁灭的短短历程。③从作品的“预言性场景”来看

3.巴尔扎克的典型化原则：①典型是集中了某类人物“最鲜明的性格特征”，是同类人物特征的概括和结合，是共性和个性的统一体。②典型环境，包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活环境，来表现典型环境中的典型性格，通过环境描写来烘托性格，揭示环境对人物性格形成与发展的影响。环境被视为人物性格的一种外延。③小说一般采用环境——人物——情节三段式。

4.拉斯蒂涅形象：（1）拉斯蒂涅的人生三课：在《高老头》中是一个初出茅庐、初露锋芒的资产阶级野心家典型。他的思想性格在作品中有一个发展变化的过程：从比较质朴的贵族青年蜕变为资产阶级野心家。拉斯蒂涅从良心到野心的转变，受环境的影响很大。他在《高老头》中接受了人生三课的教育。第一课 鲍赛昂子爵夫人：门第和金钱是支配社会的两根魔术棒。“拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙的去对付这个社会??你越没有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当作驿马，把他们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”第二课 伏脱冷：极端利己主义。

“向上爬，不顾一切向上爬??要弄大钱就该大刀阔斧地干，要不就完事大吉。??人生就是这么一回事，比厨房还腥臭。要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净。今日所谓道德，不过是这一点。”第三课 高老头之死：上流社会冷酷无情。高老头死在伏盖公寓，两个女儿没有一个来看他。拉斯蒂涅看到了上流社会女子的残酷、自私、忘恩负义。面对此情此景，拉斯蒂涅全盘接受了资产阶级的人生哲学。 埋葬青春眼泪：拉斯蒂涅帮助埋葬了高老头，也埋葬了青年人的最后一滴眼泪。从此拉斯蒂涅与巴黎上流社会同流合污，平步青云。

（2）拉斯蒂涅形象的典型意义：拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型。拉斯蒂涅的人生三课，生动地揭示了金钱势力强大的腐蚀作用，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱的罪恶。

5.莫泊桑短篇小说艺术：⑴鲜明强烈的对比手法。⑵匠心独具的情节结构。 ⑶现实主义的细节描写、逼真的肖像描写和个性化的语言行动。 6.多余人形象系列：

7.《双城记》的人道主义倾向：

8．安娜形象及其悲剧原因：①安娜是一个坚定地追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象。真诚善良、富有激情、生命力强盛，有丰富的内心世界。

内在因素：性格与社会环境发生冲突的必然结果。她的独特的个性是把爱当作生命，这是她的性格所决定的。她的真诚使她无法在虚伪冷酷的环境中继续生存，只能用生命向那个罪恶的社会提出强烈的抗议和控诉。

外在原因：虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。安娜之所以不能见容于上流社会，不是她爱上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公开这种爱情。这种行为本身就是对上流社会的一种挑战。上流社会驱逐了这个胆敢破坏既定秩序和道德规范的人；卡列宁为了折磨她，拒绝离婚，并且剥夺了她心爱的儿子。社会舆论强烈谴责她作为一个母亲而抛弃儿子。在失去一切之后，爱情的破裂使安娜失去了生存的精神寄托。安娜是一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。

9.《恶之花》的艺术成就：提出了“通感”理论，为象征主义奠定了理论基础。强调诗歌必须重视想象，认为外部的客观世界与人的主观内心能相互感应，宇宙间的一切事物之间能产生“交感”，要注重各种感官（味觉、听觉、嗅觉、触觉、视觉）之间的某种神秘联系。主张用感官可及的具体事物（如山水草木）来暗示人物内心微妙的精神世界。

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