《西方文学》作业答案

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一.填空题

1. 埃斯库罗斯，《被缚的普罗米修斯》

2. 拉伯雷，《巨人传》

3.司汤达，《红与黑》

4．《玩偶之家》、《社会支柱》、《人民公敌》、《群鬼》

5.索福克勒斯，《俄狄浦斯王》

6.《哈姆雷特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》

7.《失乐园》、《复乐园》、《力士参孙》

8. 普希金

9. 埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

10. 维吉尔，贝阿特丽采

11. 孟德斯鸠，《波斯人信札》

12. 果戈里

13．《汤姆·索亚历险记》、《哈克贝利·费恩历险记》

14. 阿佛洛狄特

15. 但丁

16．学者生活、爱情生活、政治生活、追求古典美、改造大自然

17. 莫泊桑、契诃夫、欧亨利

18. 《罗兰之歌》、《熙德之歌》、《尼伯龙根之歌》、《伊戈尔远征记》

19. 笛福，《鲁滨逊漂流记》

20.《童年》、《少年》、《青年》

21．《静静的顿河》

22.《地狱》、《炼狱》、《天堂》

23.雨果，《<克伦威尔>序言》

24. 易卜生，社会问题剧

25.《金融家》、《巨人》、《斯多葛》

26.《罗兰之歌》

27. 彼特拉克，《歌集》

28. 私人、外省、巴黎、政治、军事、乡村

29．《老人与海》

30．维吉尔，《埃涅阿斯纪》（《伊尼德》）

31.高乃依，《熙德》

32. 莱辛

33.风俗研究、哲学研究、分析研究

34.阿基琉斯，赫克托耳

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 35.《吝啬鬼》，阿巴贡

36.《汤姆·琼斯》

37.《汤姆·索亚历险记》，《哈克贝利·费恩历险记》

38. 欧里庇得斯，《美狄亚》

39. 大学才子派

40.拉辛，《安德洛玛克》，《费得尔》

41.狄德罗，《拉莫的侄儿》

42.肖洛霍夫，《静静的顿河》

二．写出下列作品的作者

1.莎士比亚

2.博马舍

3.席勒

4. 歌德

5.莫泊桑

6.萨克雷

7.马克·吐温

8.巴尔扎克

9.托尔斯泰 10笛福

11.席勒 12.雨果 13．斯维夫特 14.狄更斯 15．德莱塞

16.妥斯托耶夫斯基 17．莫泊桑 18.海涅 19．屠格涅夫 20.罗曼·罗兰

21.乔叟 22.卢梭 23.席勒 24.屠格涅夫 25.惠特曼

26.拜伦 27.哈代 28.易卜生 29．狄更斯 30.左拉

31．莫里哀 32. 歌德 33.夏多布里昂 34.拉辛 35．福楼拜

36. 菲尔丁 37.德莱塞 38.哈代 39．果戈里 40.雪莱

41.荷马 42.薄伽丘 43.拉伯雷 44. 莎士比亚

45.雨果 46.拜伦 47.莫泊桑 48.波德莱尔

49.歌德 50.雨果 51．卢梭 52.狄更斯 53．肖洛霍夫

54.妥斯托耶夫斯基 55．莫泊桑 56．托尔斯泰 57.海明威

58.薄伽丘 59.卢梭 60.马克·吐温

61.拜伦 62.哈代 63.易卜生 64．狄更斯 65.海明威

66．莎士比亚 67. 伏尔泰 68.拜伦 69．巴尔扎克

70. 雨果 71.狄更斯 72.哈代

73．但丁 74. 莎士比亚 75.笛福 76．左拉

77. 陀思妥耶夫斯基 78.德莱塞 79.高尔基 80.罗曼·罗兰

81.左拉 82．托尔斯泰

三．名词解释

1.大学才子派：英国文艺复兴时期，伦敦出现了一批受过大学教育的剧作家，他们受人文主义思想影响，并精通古代和文艺复兴时期的意大利文学。这些人被称为“大学才子派”。其中最著名的是马洛。

2．流浪汉小说：是16世纪中叶在西班牙产生的一种新型小说。它大多描写城市下层人物的生活，并从下层人物的角度观察、讽刺一些社会现象。主人公多为失业者（流浪者），最著名的作品是《小癞子》。

3．狂飙突进运动： 18世纪70年代由德国一批青年作家发起的文学运动，因克林格尔的剧本《狂飙突进》而得名。它是德国启蒙运动的继续和发展。运动充分肯定个人的地位和个性的自由发展，崇尚感情，肯定“自然”，推崇“天才”，带有狂热的个人主义倾向和反叛精神。它在反封建和强调文学的民族性方面产生强烈影响。青年

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 时期的歌德和席勒是这一运动的主要代表。

4．托尔斯泰主义：指托尔斯泰世界观转变后在解决社会问题上形成的一整套理论。它的主要内容是宣扬“勿以暴力抗恶”，个人“道德自我完善”等。表现了托尔斯泰反对暴力革命，从宗教、伦理中寻求出路的企图。

5．人文主义：是文艺复兴时期形成的资产阶级思想体系，是资产阶级反封建斗争的思想武器。也是这一时期进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是教会的宗教世界观。提出以人为中心，对抗以神为中心。对人的肯定成为资产阶级思想的核心。人文主义思想有以下几方面内容：第一，用人性反对神权。第二，用个性解放反对禁欲主义。第三，用理性反对蒙昧主义。第四，拥护中央集权，反对封建割据。

6．启蒙运动：是十八世纪以法国为中心的一场全欧性的思想文化运动。它是继文艺复兴运动之后的第二次思

想革命运动。“启蒙”运动就其字面意义上讲，是指当时的进步思想家提倡用近代文化“启迪”人们的理性和智慧，“照亮”愚昧、落后、黑暗的封建社会，以消除教会和贵族统治所散布的迷信与偏见。它不仅是一个新文化运动，而且是一场反封建、反教会的思想革命运动。

7．批判现实主义现实主义：是产生在19世纪30年代的文学思潮，它也是整个19世纪的主要文学思潮，因

对封建主义、资本主义持批判态度，人称批判现实主义。批判现实主义文学一般以70年代为界，分为前后两期。前期以法国成就为大，后期则俄国作家发展到顶峰。

8．“自然派”：即俄国现实主义，它是以果戈理为楷模、以别林斯基为中心的文学派别，形成于1842—1845

年间。“自然派”原是俄国反动文人对该派作家的贬称，后成为俄国批判现实主义的别名。该派作家极力忠于“自然”即现实，抨击农奴制度和专制制度，同情“小人物”，呼吁妇女解放，在文学题材、文学语言和艺术技巧方面多有创新。

9．文艺复兴：是 14至17世纪初，首先在意大利发生，并很快被及全欧的一场新兴资产阶级反封建、反教

会的思想文化运动。这场运动在哲学、文学、艺术和自然科学的许多领域广泛展开，它是人类思想文化史上的一次伟大革命，对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。

10．湖畔派：18世纪末到19世纪初期，英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞等，因憎恶资

本主义而隐居在昆布兰湖区，同时创作了大量歌颂大自然、缅怀中古，讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇。这些人被称为“湖畔派”。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的改革和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。

11. 多余的人： 指19世纪俄国贵族青年的一类典型。他们虽然受过资产阶级民主思想的启蒙，不满于贵族

社会的庸碌，自视清高，和周围的人格格不入，但贵族生活方式又使他灵魂空虚，毫无能力，无所作为。普希金《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金就是俄国文学中第一个“多余的人”的形象。

12. 自然主义：自然主义是19世纪后期至20世纪初流行于欧洲的一种资产阶级文艺流派。在创作上，它一

方面排斥浪漫主义的想象、夸张和抒情等主观因素；另一方面又轻视现实主义的典型化原则，而追求绝对的客观性，主张照相式地记录现实生活的表面现象，并企图以自然规律特别是生理学和遗传说规律解释人和社会生活，因而不能反映生活的本质。

自然主义理论的创始人是19世纪后期法国作家左拉，但左拉的创作已经突破了自然主义的理论，既有自然主义成分，更有批判现实主义因素。自然主义的典型作家是法国的龚古尔兄弟。

13．古典主义：是17世纪欧洲文学的资产阶级文艺思潮。它首先产生在法国并形成高潮，以后波及到欧洲其

他国家，流行时间达两百年之久。由于它以古希腊、罗马文学作为理论和创作实践的典范，故有古典主义之称。

14．湖畔派： 18世纪末到19世纪初期，英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞等，因憎恶资

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 本主义而隐居在昆布兰湖区，同时创作了大量歌颂大自然、缅怀中古，讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇。这些人被称为“湖畔派”。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的改革和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。

15．感伤主义：是产生在18世纪后期英国的一个文学流派。因斯特恩的小说《感伤旅行》而得名。它产生于英国工业革命之后，反映了中、小资产阶级的感伤情绪。这一派作家用感情代替理性做为批判工具，着意刻画人的内心活动和描写人的不幸遭遇，以唤起读者的同情和共鸣。不少作品常常流露出感伤的情调。感伤主义影响了狄德罗、卢梭等作家，对浪漫主义的产生和发展有较大的影响。

16．浪漫主义：浪漫主义有两种含义。作为创作方法，古已有之。作为一种文艺思潮或文学流派，则产生和盛行于18世纪末和19世纪前期的欧洲，是这一时期的欧洲文学主潮，表现于文化和艺术的各个部门。

17．人文主义：是文艺复兴时期形成的资产阶级思想体系，是资产阶级反封建斗争的思想武器。也是这一时期进步文学的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是教会的宗教世界观。提出以人为中心，对抗以神为中心。对人的肯定成为资产阶级思想的核心。人文主义思想有以下几方面内容：第一，用人性反对神

权。第二，用个性解放反对禁欲主义。第三，用理性反对蒙昧主义。第四，拥护中央集权，反对封建割据。 18．社会问题剧：是易卜生旅居国外时的作品。这些作品的特点是直接取材于人们的日常生活，通过对资本主义社会各方面的描绘，无情地揭露了政治、法律、宗教、道德、婚姻及家庭等方面的弊端，提出许多重大社会问题，由此而被人们称为“社会问题剧”。“社会问题剧”主要有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》等。

19．拜伦式英雄：拜伦式英雄指拜伦在《东方叙事诗》等诗作中塑造的一些列形象，他们都是高傲而倔强，忧郁而孤傲，反抗一切社会制度的叛逆者的形象，宁死也不跟社会妥协。在这些人物身上有诗人本人生活遭遇的明显印迹，故被称为“拜伦式的英雄”

20．心灵辩证法：指托尔斯泰心理描写的特征，如车尔尼雪夫斯基在评论的，他“最感兴趣的是心理过程本身，它的形式，它的规律，用特定的术语来说，就是心灵的辩证法。”即托尔斯泰注重描写人的内心矛盾，人的心理发展过程。

21．三一律：指古典主义戏剧的创作规则。它要求时间、地点、情节的三个整一，即一个剧本全部剧情的时间不超过24小时，事件发生在同一地点，展示单一的故事情节。 “三一律”的优点是可使戏剧情节高度集中，矛盾突出，结构紧凑。但作为一种创作规范，它束缚作家的创作。

22．哲理小说：指18世纪法国启蒙主义作家所采用的一种小说形式，它为伏尔泰首创。哲理小说中的人物、故事和背景都是虚构的，而这种虚构富有哲理，成为作家讽刺揭露封建社会，宣传启蒙思想的武器。

23．浮士德精神：歌德哲理诗剧《浮士德》的同名主人公，他一生不断探索，勇于追求，追求人生的意义。浮士德精神即指浮士德在探求真理的过程中，表现出一种积极进取，不断追求、勇于实践、自强不息的精神。

24．硬汉性格：指海明威在30年代以后发表的一些短篇小说中描写一些拳击师、斗牛士、猎人、渔夫，在这些人物身上表现出共同的性格特征：百折不挠、坚强不屈、敢干面对暴力和死亡，无论在怎样危难困苦的逆境中，他们都保持了人的尊严和勇气。桑地亚哥就是这种“硬汉子”性格的发展与升华。

25．象征主义：是产生于19世纪下半叶的非主流文学流派。出现在法国，后传到欧美等国。象征主义主张描写丑，在艺术上化丑为美；注重挖掘人的精神世界，运用象征手法，表现抽象的思想感情，具有模糊性和暗示性；追求诗歌的音乐效果，语言和韵律上精益求精。象征主义在诗歌方面成就卓著，波德莱尔是象征主义的先驱，主要代表有法国的兰波、魏尔伦、马拉美和比利时的梅特林克等。

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 26．巴黎公社文学：巴黎公社文学是巴黎公社革命的直接产物，它包括公社诞生前后约20年间公社战士们所写的关于公社革命活动的诗歌、小说、戏剧、回忆录等著作，其中以诗歌数量最多与成就最大。巴黎公社文学最有代表性的作家有鲍狄埃他的《国际歌》是无产阶级的战歌。号召全世界无产阶级和劳动大众团结起来，依靠自己的力量，彻底推翻资产阶级的反动统治，为解放全人类而奋斗。

27．冰山原理：冰山原理指海明威在自己的作品中，形成一种非常简洁、清新、干净的文风。他避免使用描写的手法，避免使用形容词和华丽的词藻，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，因此句子简短，语汇准确易懂。海明威以冰山来比喻自己创作，曾说：“冰山在海里移动，它之所以显得庄严宏伟，是因为只有八分之一露出水面”，创作要象海上漂浮的冰山，有八分之七应该在水下。因此他尽力追求一种含蓄、凝炼的意境，获得的是一种言外之意、趣外之旨。

28．湖畔派：18世纪末到19世纪初期，英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯、柯勒律治、骚塞等，因憎恶资本主义而隐居在昆布兰湖区，同时创作了大量歌颂大自然、缅怀中古，讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇。这些人被称为“湖畔派”。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的改革和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。

29．唯美主义：唯美主义是产生于19世纪下半叶的非主流文学流派。它产生在法国，在英国产生较大的影响。唯美主义强调艺术的非功利性，提出艺术高于一切，注重形式美。其口号是“为艺术而艺术”。法国诗人戈蒂埃是“为艺术而艺术”的倡导者。英国作家王尔德则是唯美主义最有代表的作家。其小说《道林·格雷的画像》体现艺术至高无上的观点。

30．冰山风格：即冰山原理，指海明威在自己的作品中，形成一种非常简洁、清新、干净的文风。他避免使用描写的手法，避免使用形容词和华丽的词藻，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，因此句子简短，准确易懂。海明威以冰山来比喻自己创作，曾说：“冰山在海里移动，它之所以显得庄严宏伟，是因为只有八分之一露出水面”，创作要象海上漂浮的冰山，有八分之七应该在水下。因此他尽力追求一种含蓄、凝炼的意境，获得的是一种言外之意、趣外之旨。

四．简答题

1．简述《人间喜剧》的思想内容。

《人间喜剧》的思想内容，主要包括以下几方面：（1）描写了金钱对社会各方面的腐蚀和主宰，拜金主义对人们内心世界造成的巨大影响，以及人与人之间赤裸裸的金钱关系。例如《欧仁妮·葛朗台》。（2）描写了资产阶级罪恶的发家史，塑造了不同时期的资产者形象（例如高卜赛克、纽兴根、葛朗台等）以及他们所代表的阶级在经济上、政治上的兴衰。（3）描写了贵族阶级的没落史，（包括古老的贵族阶级的没落和他们的子弟蜕变为资产阶级以及新贵族的全面堕落等内容）这些作品是对“上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌”（例如《古物陈列室》）。巴尔扎克是个正统派，他的同情在贵族一边，但当他具体描写他们的言行时，又无情地嘲讽了他们。

2．简述批判现实主义文学思潮的特征。

批判现实主义文学思潮产生于19世纪30年代至20世纪末，虽然在不同时期不同国家有某些差别，但它仍有一些共同的特征。第一，批判现实主义文学最突出、最本质的特征是它的客观性（或称客观真实性）。批判现实主义作家偏重于描绘客观现实生活的精确的图画，在这种描绘中渗透自己的思想感情。第二，批判现实主义文学强调揭露社会的矛盾和黑暗现象，具有强烈的批判性。批判的矛头不仅指向封建贵族，而且指向大资产阶级，着

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 重揭露资本主义制度的丑恶本质。第三，批判现实主义文学注重在深入细致地观察、体验现实生活的基础上，对社会生活进行概括，强调从人物与环境的联系中塑造典型性格，其人物形象具有鲜明的典型性。第四，批判现实主义文学在艺术表现上，艺术技巧空前成熟，极富表现力。长篇小说的体裁得到充分发展。第五，批判现实主义作家大多以资产阶级人道主义作为创作的指导思想，由此出发去批判社会，同情人民。

3．以《罗兰之歌》为例，谈谈中世纪后期英雄史诗的特点。

《罗兰之歌》是后期英雄史诗中最有代表性的作品，很好体现了后期英雄史诗的特点。后期诗中的英雄为保卫国家而战斗，中心主题是爱国主义；某些史诗中还出现了能够统一国家、制服封建叛乱的理想君主的形象；史诗都以一定的史实为基础。这些特点在《罗兰之歌》中都有所体现。《罗兰之歌》表现了爱国主义思想，歌颂了保卫祖国、抗御外敌的英雄们的功绩，表达了民族、国家统一的思想。诗中的查理大帝和罗兰都是一个被歌颂的形象。查理大帝是理想君主的形象，而罗兰则体现了封建关系下人们心目中的理想英雄形象。他勇敢刚毅，热爱祖国，忠于查理，是史诗中最动人的英雄形象。史诗歌颂了他英勇杀敌为国捐躯的壮举。

4．简述《神曲》的二重性。

《神曲》的两重性表现在以下方面：《神曲》在构思和内容上都受到基督教观点的支配，神秘色彩很浓。但作家创作《神曲》的目的不是为了宣传宗教，而是要从政治上和道德上探索意大利民族的出路。在设想民族出路时，作家表现出基督教的思想，认为信仰和神学高于一切，强调节欲、苦修和道德净化。但另一方面，作家所追求的理想的内容是现世的进步的。但丁非常关心意大利的现实，他在梦幻故事和宗教性的艺术构架中，写的是意大利的社会现实。他渴望意大利和平统一，在地狱中对维护意大利和平统一的亡魂加以赞扬，反之则加以痛斥；他有鲜明的政治倾向性，他揭露批判教会和僧侣的罪行。《神曲》还表现了人文主义新的思想萌芽。如他对人，对人追求知识、追求美德的肯定，对自由爱情的同情等。然而但丁在《神曲》又按中世纪的宗教观点来安排亡魂的归属，将基督教的理想人物均放到了天堂。这些都表现了诗人思想矛盾。

5．以奥涅金为例，谈谈多余人的性格特征。

奥涅金是普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》的主人公，他是一个退职官员的儿子，从小受着贵族传统教育，在脱离祖国文化的环境中长大，长大后成了一个纨绔少年。当他厌倦了上流社会花天酒地的生活后，想做有意义的事，但什么事也做不成，友谊、爱情也都归于失败。像奥涅金这样的徒有聪明才智、在社会中找不到自己的位置、在爱情中也遭失败的贵族青年，在当年的俄罗斯是很多的，奥涅金就是这类贵族青年的典型。

多余人指19世纪俄国贵族青年的一类典型。他们虽然受过资产阶级民主思想的启蒙，不满于贵族社会的庸碌，自视清高，和周围的人格格不入，但贵族生活方式又使他灵魂空虚，毫无能力，无所作为，只能做一个社会的“多余人”。 “多余的人”形象是俄国文学的一个系列，奥涅金就是俄国文学中的第一个“多余的人” 。

6.自然主义文学的特点：

1）写小说就象在实验室里做试验一样，不应受社会规律的支配。他的领域是生理学的领域，因而他主张写人的生理本能。2）强调文学创作的科学性和真实性。主张用纯客观的态度把生活中的一切细微末节精确而毫无遗漏地摄取下来，反对典型概括。3）主张作家对社会持客观而科学的态度，反对作家在作品中表露思想感情和对事物作结论。

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7．简述古典主义文学的特征。

古典主义文学主要有以下三个特征：第一，政治上拥护王权，主张国家统一，具有鲜明的倾向性。它要求作家把歌颂君主、维护国家利益、宣传公民义务的责任作为创作的准则。第二，思想上崇尚理性。要求以理性来调节社会矛盾，克制个人情欲和“自由意志”。表现在人物形象的塑造上，往往忽视个性特征，而重视单一性和普遍性，因此人物性格往往流于类型化。第三，艺术上强调摹仿古希腊、罗马文学，重视规则，追求艺术形式的完美。要求以古代作品为典范。戏剧结构集中、紧凑，恪守“三一律”。语言准确、明晰，风格典雅、崇高。

8．简述浪漫主义文学的基本特征。

浪漫主义文学的基本特征是：第一，描写理想，抒发个人强烈感情，这是浪漫主义最突出的特征。浪漫主义作家特别注重抒情。充分表露个人的强烈感情。第二，寄情山水，赞美大自然。浪漫主义作家厌恶城市文明，常把理想寄托在大自然中，以自然的美和现实的丑相对照。第三，重视中世纪民间文学。民间文学为浪漫主义文学提供了丰富的创作题材。第四，浪漫主义创作的主要体裁是诗歌。浪漫主义作家喜欢采用夸张和对比的手法，奇特的情节，描写异常的环境和奇幻神秘的景象、异国情调，塑造非凡的人物。美与丑，善与恶在作品中常常形成强烈的对照。

9．简析艾蒂安的形象。

艾蒂安在法国文学史上是第一个有阶级觉悟的工人形象。他原是个机械工人，在经济危机中被解雇，来到沃勒矿场，做了采煤工。他是工人运动的组织者，作为国际工人联合会的会员，在矿区大力发展新会员。他刻苦钻研社会主义的理论，用先进的思想鼓动工人。尽管他对马克思主义学说理解不深，也受到了蒲鲁东的思想的迷惑。但和无政府主义者不同，他主张在经济问题上和公司进行斗争，不主张破坏机器。通过罢工斗争，他受到革命的洗礼，在政治上更加成熟起来。艾蒂安是一个在基层涌现出的工人领袖形象。

10．简述启蒙文学的特征。

启蒙文学的基本特征主要有：第一，鲜明的政论性和民主性。启蒙文学是宣传启蒙思想的有力工具和战斗武器，它把矛头直接指向封建专制制度和宗教迷信，宣传建立自由、平等的理性王国，表现资产阶级改革社会制度的强烈要求。第二，着重反映人民大众的生活，以第三等级的普通人作为描写和歌颂的主要对象，体现了资产阶级的思想和愿望。第三，创造并运用了新的文学体裁，如哲理小说（包括书信体、日记体、对话体等形式）、正剧（又称市民剧或启蒙戏剧）等。第四，哲理色彩浓郁，人物形象却不够丰满，个性也不够鲜明。作品中的主人公常常成为作者思想的代言人、时代精神的传声筒，因而艺术感染力较差。

11．简析爱玛的形象及其悲剧。

爱玛是福楼拜《包法利夫人》中的女主人公，是外省一个富裕农民的独生女，小说描写了她悲剧性的一生。少女时期，她被送到修道院寄宿学校。在修道院里，她养成了贵族的思想感情，加之浪漫主义作品的阅读，使她幻想浪漫主义小说中所描写的爱情生活。但婚后生活的平淡无奇，使她的浪漫幻想很快破灭，最终走向堕落和毁灭。

小说通过爱玛的悲剧，控诉了污浊鄙俗的社会。爱玛的悲剧是社会造成的。爱玛本性纯洁，但是社会环境

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 和社会影响把她一步步引向毁灭。小说不但写出了爱玛堕落和毁灭的社会原因，与此相连还写了高利贷者的钻营行径，强调造成爱玛悲剧的物质原因。她是被无法偿还的债务和一次次爱情幻灭毁掉的。小说通过爱玛的悲剧控诉了资本主义社会金钱的罪恶，揭露了社会精神生活的空虚和堕落。

12．以聂赫留朵夫为例，谈谈忏悔贵族的形象。

“忏悔的贵族”是托尔斯泰笔下的系列形象，《复活》中的聂赫留朵夫公爵就是一个“忏悔的贵族”的典型。大学时期他是一个正直、善良的青年。当他走入军界，放浪、腐败的生活风气使他变成了一个堕落的人，诱奸了农奴少女玛丝洛娃，从此把她推入不幸的深渊

十年后他在法庭上再见到玛丝洛娃。认识到自己就是她苦难的祸首，开始忏悔。

起初他只看到自己“犯了罪”，在为玛丝洛娃上诉过程中，发现到处是黑暗统治，才意识到不是个别人的过错，而是整个贵族阶级的罪孽，随即成了贵族地主阶级的批判者。他最后在《福音书》中找到了“真理”，完成了自己的复活。

聂赫留朵夫形象这一形象在当时是有典型意义的，作者最后又让他来宣传“不以暴力抗恶”和《圣经》一套的教义，表现了作品的局限性。

13．为什么说《伪君子》是古典主义的光辉典范？

《伪君子》在艺术上按照古典主义“三一律”原则进行创作，并很好地利用古典主义的规则展开情节，塑造人物；在结构上，很好地体现古典主义的结构严谨，冲突集中，层次分明，如前两幕采用“人物虚出”方法，侧面介绍主要人物。第一幕第一场就推出戏剧冲突，三至五幕人物直接登场，正面揭露。但它又有所突破，莫里哀打破古典主义悲喜剧不许交错的界限，在喜剧中插入悲；吸收了民间戏剧和各种喜剧的艺术手法，如闹剧、传奇喜剧、风俗喜剧等，增加了剧本的喜剧效果。

14．简述唯美主义的思想艺术特征。

第一．认为艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系的纯粹自由活动。其口号是“为艺术而艺术”，因而只注重形式美。第二．提出艺术是心灵的故乡。艺术高于生命，高于一切，艺术是至高无上的。第三．主张艺术超然于现世，躲进象牙之塔；现实社会充满市侩气，没有艺术，没有美，艺术不依赖生活，相反，生活应该追随和模仿艺术。由于唯美主义否定现实社会，于是它向远古时代、未来、梦幻求美。此外，它认为艺术家对待题材的态度应是客观、冷漠的。

15．莫泊桑中短小说的特点。

1）内容多是摹写日常生活的人情事态，但他善于开掘。篇幅虽短，蕴含极深；平谈小事，意义不凡，给人以小见大的艺术感受。2）善于运用朴素的白描的手法写人绘景及人物的心理，勾勒线条简练、出色彩恬淡、清晰、和谐宜人的生活风俗画面。3）小说构思布局精妙，情节设置与安排多姿多彩：或采用矛盾“层进”法，通篇小说起伏跌宕；或一开篇就造成极大的悬念，然后急剧转折，情节大起大落；或采取多种人称，自述与叙述并用……4）人物性格很少斧凿的痕迹，大多通过情节自然而然地流露出来；人物性格鲜明突出，细节描写准确传神，语言简洁明晰。

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 16．简析《恰尔德·哈洛尔德游记》双重主人公形象。

《恰尔德·哈洛尔德游记》的双重主人公形象，即主人公哈洛尔德和抒情主人公形象。哈洛尔德是一个叛逆的贵族青年，孤独、忧郁的漂泊者，是“拜伦式英雄”。他高傲孤独，对上流社会憎恨与鄙视，但又不与人民交往，对生活冷漠静观。抒情主人公则是一位感情炽烈、精力充沛的观察家和评论家，对一切面临的问题都做出积极的评论，他热切关注人民的斗争，焦虑着人民未来的命运与前途。

这两个性质完全不同的形象，既表现了拜伦世界观的矛盾，又体现了他思想感情的整体。哈洛尔德表现了诗人思想的消极方面，抒情主人公则反映了诗人的资产阶级民主倾向和革命热情；前者的游历的路线把长诗连成一个有机的整体，后者的议论和抒情插叙丰富了长诗的内容，加强了感染力。

17．简述《草叶集》内战以前的内容。

《草叶集》内战以前的内容主要表现在三个方面：（一）赞美人，歌颂人的创造性劳动，赞美大自然。惠特曼笔下的人是美国的普通劳动者。《我歌唱带电的肉体》、《大路之歌》、《斧头之歌》等都是赞美劳动和劳动者的名篇。惠特曼赞美大自然，因为它是人们进行劳动和建设新生活的条件。在长诗《自己之歌》、《欢乐之歌》、《大路之歌》等中，则描绘出美国的自然景色，热情歌颂美国壮丽的河山。（二）歌颂民主和自由，同情黑人和印地安人，反对奴隶制度。惠特曼在《为你，啊，民主哟！》等诗中歌颂了民主；在《自己之歌》、《波士顿谣曲》中表达了反对农奴制，深切同情被奴役、受迫害的黑奴。（三）热情讴歌1848年欧洲民族民主革命。惠特曼在《欧罗巴》、《法兰西》等诗里，表达了诗人对欧洲大陆革命斗争的关怀。公开赞扬用革命的手段来对付革命的敌人。

18．简析《双城记》的思想内容。

《双城记》的思想内容表现在两方面：即探讨了法国大革命爆发的原因，揭示出暴力革命是暴力压迫的结果；宣扬以爱感化恨，以仁爱、宽容、和解来消弥敌的基督教的博爱精神。前者通过厄弗里蒙地侯爵形象体现出来的。厄弗里蒙地侯爵是反动贵族的典型。他视下层人民为草芥，作恶毫无顾及。最后他被革命党人刺杀。在狄更斯看来死于非命，就是仇恨制造者的必然下场。后者通过梅尼特医生和卡尔登体现。梅尼特医生是人道主义的典型。青年时正直高尚，凭良心过活。老年的梅尼特医生精神更得到升华：要为爱、为别人而活着，他成为仁爱与宽恕的化身。卡尔登是狄更斯道德理想的化身。最后他为了露茜一家的幸福，替代尔那走上断头台。他虽然死了，但是他的灵魂却得到了升华。狄更斯通过这一形象，颂扬了基督教的博爱和自我牺牲精神。

19．简述《红与黑》的思想意义。

《红与黑》的思想意义就在于广泛反映了复辟时期的社会风貌，具体表现在：（一）深刻揭露了复辟的贵族阶级的复辟罪行。贵族阶级复辟归来，力图恢复一切旧制度和旧秩序。反动贵族首领木尔侯爵回到巴黎，成为“法兰西大臣”。他对大革命狠之入骨，归来后就忙于结党营私，策划阴谋，妄图对革命进行反攻倒算。（二）揭露了教会的反动、伪善。贝尚松神学院是反动教会的缩影。教会组织密布全国，打着宗教的幌子，监视人民，成为教皇手中惩治人民的“一根棍子”。（三）反映了正在酝酿着又一场革命。小说描写人民普遍追念大革命时代，并从反动阵营惶惶不可终日，对复辟政权岌岌可危的不祥预感，烘托出革命行将来临的紧张气氛。木尔侯爵召开的政治黑会，透露出“山雨欲来风满楼”的革命信息。

20．简析卡尔登的形象。

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 卡尔登是狄更斯道德理想的化身。他是律师，聪明，有才气，然而不善钻营，总是被人利用。他爱上了露茜，但露茜钟情的是代尔那，失意之余，向露茜表达了誓愿：“为了你所爱的任何人，我愿做任何事情。”最后卡尔登为了露茜一家的幸福，替代尔那走上断头台。他虽然死了，但是他的灵魂却得到了升华，像耶稣替世人受难似的获得了永生。狄更斯通过这一形象，颂扬了基督教的博爱和自我牺牲精神。

21．谈谈你对《罪与罚》中“罪”与“罚”的理解。

《罪与罚》中“罪”，指对主人公拉斯柯尔尼科夫的犯罪根源进行了探讨，指出，他犯罪不仅是因为贫困所迫铤而走险，以及受到社会思潮的影响，更主要是为自己制造出的特殊“理论”犯罪，即占大多数的平凡人，必须屈从暴力；占少数的“不平凡的”人，即“超人”，可以为所欲为。小说不但对犯罪的，而且对处罚的理解，给予多方面的解释。作者对“罚”赋予双重的含义。一是肉体上的罚：警察局的侦缉，法院的判决，监禁和流放西伯利亚服苦役；一是精神上的罚：罪犯在良心上的自我谴责，道义上的鞭挞。小说写了主人公在杀了人之后，精神崩溃了，他意识到自己和别人一样，并不是“超人”。他明白自己的理论破产了。负罪感使他不得安生，终于去投案自首，经受苦难以走向新生。

22．简述浪漫主义文学的特征。

浪漫主义是18世纪末19世纪初流行于欧洲的主要文学思潮。浪漫主义文学的基本特征是：第一，描写理想，抒发个人强烈感情。具有强烈主观（感情）色彩。第二，寄情山水，赞美大自然。常把理想寄托在大自然中，以自然的美和现实的丑相对照，批判城市文明。第三，重视中世纪民间文学。民间文学为浪漫主义文学提供了丰富的创作题材。第四，主要体裁是诗歌。喜欢采用夸张和对比的手法，描写奇特的情节和神秘的景象、异国情调，塑造非凡的人物。

23．《玩偶之家》探讨、揭示了哪些社会问题？

第一，在资产阶级家庭中妇女处于什么样的地位。通过娜拉的遭遇表明，妇女在家庭中是没有地位的。在丈夫的眼里，妻子“是他的私有财产”，妇女的责任就是“对丈夫和儿女的责任”。 易卜生认为，在貌似平等的表面现象之下，依然是一个男权的社会，妇女毫无地位可言。第二，对资产阶级自私、虚伪的揭露。海尔茂表面上是一个好男人的形象，他的一切行为实际都是以他自己为核心。通过对海尔茂的揭露，表现了易卜生对资产阶级的批判。第三，妇女的出路问题。在剧中，娜拉终于看清了她在家庭中的地位，她为了争取她作为人的权利，毅然离家出走。易卜生认为，妇女问题的解决，首先是妇女必须明了自已在家庭中的地位，然后为自己争取作为人的权利而斗争。

24．简述《死魂灵》的写实笔法。

《死魂灵》最为突出的成就是现实主义。作者用写实笔法，刻画地主群丑，使之各具个性特点。具体表现：一是小处落墨，一针见血。果戈理在描写人物形象时，用平常事，平常话，具体的细节，显示出地主的无聊生活，描绘地主的丑态。二是强化一点，入木三分。果戈理刻画地主，不求面面俱到，而是抓住表现人物性格的最主要的特征，着意渲染，不断强化。三是由表及里，形神毕肖。果戈理没有单独描写人物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物的精神世界。四是以境写人，鞭辟入里。果戈理扣紧人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。

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25．简析普留希金的形象。

普留希金是果戈里《死魂灵》中的地主形象，他十分富有，拥有大片庄园和上千个农奴。他的粮食堆积如山，布匹成垛，木器如家具市场，却极端贪婪吝啬。他到处捡破烂，舍不得穿和用，自己的生活过得象乞丐。穿着竟然到了使人无法辨认他是男是女的地步。常常吃的半饱，喝下人的面糊汤。他极度贪婪和吝啬又造成极大的浪费，大量的物品在腐烂变质，仓库里有大批快要霉烂的衣料，堆攒的面粉已经硬得象石块，但他仍然是不断地聚敛。他的农奴饿死得“象蝇子一样多”。他听说乞乞科夫要买死农奴，高兴得简直不敢相信，对他感激不已，称他为“恩人”和“救主”，并且破例地招待一番。普留希金反映了地主阶级的腐朽、没落和走向灭亡。

26．简述《德伯家的苔丝》艺术成就。

《德伯家的苔丝》艺术成就主要表现在以下方面：（一）景物描写。《德伯家的苔丝》中的景物描写极为出色。这些景物描写不仅是人物活动的背景，而且富于感情和生命。如小说开始时充满生机、富有诗意的五月春光和节日的气氛对人物的衬托等。（二）心理描写。哈代心理描写的主要特色是注重在矛盾冲突中刻画心绪流程，表现人物复杂的心态和丰富的精神世界。如在苔丝与克莱相爱的过程中，就写出苔丝心中始终交织着幸福、痛苦、恐惧、悔恨等各种感情，表现了人物丰富的精神世界。（三）结构严谨。在苔丝悲惨的一生中，通过亚雷对苔丝的奸污被法庭判处绞刑，前后几个阶段的安排井然有序，具有结构巧妙的特色。

27．为什么说克莱德的悲剧是美国的悲剧？

克莱德是德莱塞的小说《美国的悲剧》的中心人物，他是穷牧师的儿子，原本是一个天真幼稚的青年，由于受到外部世界腐蚀，逐渐演变成为一个崇拜金钱，追求情欲、玩世不恭的人。他为了高攀桑德拉设计了翻船淹死了与他有私情的女工罗伯塔。案发后，克莱德以故意杀人罪被判死刑。克莱德美国青年一代的典型。当时美国功利主义盛行，青年人普遍认为，有了金钱便能拥有一切，由此造成了克莱德利己主义恶性膨胀，成为美国梦的牺牲品。克莱德的悲剧，揭露了金钱至上的生活方式对人的腐蚀毒害作用，他的悲剧表明了悲剧的祸首就是美国的社会制度。所以，作者认为：“这本书整个讲来是对社会制度的一个控诉，……小说之所以得到成功，并非因为‘它是悲剧’，而正因为它是美国的悲剧。”

28．简析梅尼特医生的形象。

梅尼特医生是狄更斯《双城记》的主要人物，是一个人道主义的典型。他青年时正直高尚，凭良心过活。向朝廷写信告发侯爵虐杀农民，被无辜关进监狱。在狱中写下文件，控告侯爵兄弟及其后代。此后精神失常。出狱后，在女儿的照料下，恢复了理智，精神得到升华：要为爱、为别人而活着。为了女儿的幸福，他同意与侯爵后代结亲。法国大革命中，他一面营救女婿，一面为监狱中所有的人看病。这时，他已成为仁爱与宽恕的化身。

29．简述《包法利夫人》的艺术成就。

艺术成就表现在以下几方面：（一）在典型的塑造上，福楼拜更注重精神气质的描绘，而不是性格特点的刻画。爱玛的耽于幻想，包法利的浑浑噩噩等，都是从人物的精神状态和特点去表现的。（二）文字精美。名句不胜枚举。福楼拜用“像人行道一样平板”来形容包法利谈话的平庸；爱玛渴望爱情，“就像厨房桌子上一条鲤鱼巴望水”等，比喻贴切。（三）结构均衡严整。全书分成基本对称的两部分，按女主人公的经历来安排，她的发展至

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 农业展览会形成高潮，然后走下坡路，直到结尾。（四）准确而细腻的描写、客观冷静的态度。

30．为什么说桑地亚哥是“硬汉”性格的发展与升华。

桑地亚哥是海明威《老人与海》中的老渔夫形象。小说之所以重要，在于它塑造了一个典型的海明威式的英雄形象。海明威在30年代以后发表的一些短篇小说中描写一些拳击师、斗牛士、猎人，他在这些来自下层的人物身上塑造了一种百折不挠、坚强不屈、敢干面对暴力和死亡的“硬汉子’性格。无论在怎样危难困苦的逆境中，他们都保持了人的尊严和勇气。桑地亚哥就是这种“硬汉，性格的发展与升华。桑地亚哥在现实中他是失败者，在精神是却是胜利者。小说中的大海和鲨鱼象征着神秘的命运与不可知的世界，而老人在与之进行的殊死搏斗中表现了无与伦比的力量和勇气，完美地体现了人“可以被消灭，但不能被打败”这样一种崇高、伟大的精神。

五．论述题

1.分析哈姆莱特性格及其悲剧成因。

哈姆莱特是一个文艺复兴时期人文主义者的典型。他品格高尚，对现世、人生、爱情、友谊都有一整套人文主义观点。哈姆莱特未出场前是一个快乐的王子，而在剧中出现时却忧心冲冲，忧郁成为他性格的特征之一。其原因是现实与他的人文主义理想相悖：父死母嫁，叔叔篡位，国家混乱。他从鬼魂那里知道了事情真相后决心替父报复。他不断思考人生的意义和自己的责任，却始终没有下手杀死克劳狄斯。哈姆莱特行动延宕的原因主要是他意识到自己的责任不仅是替父报仇，还要按照人文主义理想改造现实，改变这个颠倒混乱的社会，在这一方面他感到力不从心。哈姆莱特之所以不能完成改造现实的任务有两方面的原因。从客观上看，当时反动势力过于强大，处于萌芽状态的先进势力还不能战胜强大的恶势力。从主观上讲，人文主义理想本身也存在局限。所以，哈姆莱特最终报了父仇，但他自己也与敌人同归于尽，并没有完成改造世界的任务。

2.分析拉斯蒂涅的形象。

拉斯蒂涅是《人间喜剧》中著名的野心家的典型。他在《高老头》中还是一个刚刚沉沦的青年。小说集中揭示他在金钱诱惑下的堕落过程。初到巴黎时，他想靠自己的勤奋苦读打天下，但在纸醉金迷的巴黎生活的诱惑下，他野心膨胀，急于挤进上流社会。他在蜕变为野心家的过程中，主要是接受了鲍赛昂夫人、伏脱冷和高老头这人生三课的教育。他的表姐鲍赛昂夫人指点他去追求银行家太太，把女人和金钱作为垫脚石，并告诫说：“你越没有心肝，越高升得快。你毫不留情地打击人家，人家就怕你。只能把男男女女当做驿马，把它们骑得精疲力尽，到了站扔下来，这样你就能达到欲望的最高峰。”和他住在同一公寓的伏脱冷，更为透彻地给他剖析了巴黎：这个社会“有财便是德”，“要弄大钱，就该大刀阔斧地干”，“要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净”。这两个身份迥异的“启蒙老师”，从不同的角度，说明了资产阶级社会的人生法则——损人利己，追逐金钱。而为女儿用光了金钱的高老头却被女儿遗弃，以及悲惨的死去，证实了他两位“老师”的人生“哲学”。也给他上了人生的第三课。这使他真正懂得了“清白诚实一无用处”，“只有金钱才是金科玉律的道理”；在埋葬高老头的同时，他也埋葬了“最后一滴眼泪”，决心涂黑良心，大干一番。拉斯蒂涅终于走上了资产阶级野心家的道路。拉斯蒂涅堕落为资产阶级野心家的过程，不仅昭示了贵族阶级衰亡必然趋势，而且揭露了金钱毒害青年、败坏人性、诱人堕落的罪恶，批判了资本主义的金钱社会。

3.论《复活》的思想意义。

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 《复活》是托尔斯泰世界观发生激变后的代表作品。小说从下层到上层、从地方到京都，全面、彻底地揭露了地主、资产阶级的腐朽和罪恶，以及他们给劳动人民带来的深重灾难，暴露了俄国社会的黑暗，达到了“撕毁一切假面具的地步”。作家通过玛丝洛娃被侮辱、遭迫害的经历，强烈地控诉了贵族阶级对劳动人民的欺凌。通过对玛丝洛娃受审和被判刑的描写，以及其他人的种种冤案，有力地暴露了法官的昏庸腐败和草菅人命的行径，进而批判了法庭和法律的虚伪和非正义性，指出法律只不过是用来维持现存秩序的一种行政工具。作家还借助聂赫留朵夫为冯丝洛娃上诉过程中的见闻，勾画了俄国中高级官吏贪污腐化、伪善残暴的丑恶嘴脸，把批判的锋芒指向了整个沙皇官僚机构。其次，《复活》以讽刺的笔调揭露了官办教会的实质：俄国的官办教会是为维护沙皇的专制统治服务的。监狱里的宗教仪式变成了骗人的滑稽戏；官办教会的神职人员都是一伙名利之徒。第三，《复活》还真实地描写了千百万贫苦农民在死亡线上的挣扎，坚决否定了封建的地主土地所有制，谴责了寄生阶级对农民的掠夺。

4.论《悲惨世界》的人道主义思想。

《悲惨世界》的基本思想是作者一贯倡导的人道主义思想，这一思想在作品中包含了丰富的内容，具体体现在以下几个方面：（一）描写了下层人民的苦难，对他们的不幸命运表示了深切的同情；（二）揭露了资本主义社会的罪恶，对资产阶级法律的伪善进行的批判；（三）正面宣扬人道主义思想――仁爱万能；（四）描写了巴黎人民起义的壮丽场面，赞美了共和主义英雄。

5.分析苔丝的性格及其悲剧。

苔丝是一位美丽、纯洁、善良的姑娘。她热爱劳动，没有虚荣心，不感到贫苦出身是耻辱，对攀附“本家”感到厌恶。她不愿意去德伯家认亲，可为了一家人的生计，不得不前往。她去德伯家也只想去干活儿，做帮工。从未想过拿自己的容貌作为达到荣华富贵的手段。她爱克莱，是因为他善良开明，情感高尚。苔丝性格坚强，富于反抗精神。她痛恨毁了她一生的恶少亚雷，最终不顾一切杀死了他，并坦然接受了“杀人犯”的刑罚。

苔丝的悲剧首先是时代造成的。她生活在资本主义已经侵入英国农村的时期，随着小农经济解体，个体农民走向贫困与破产。时代在她的身上，必然打上印迹。但造成苔丝悲剧的更重要的原因是亚雷·德伯和安矶·克莱所代表的不同性质的社会势力。亚雷·德伯是造成苔丝悲剧的元凶。他的父亲是个有钱的商人，而后冠以贵族德伯的姓氏。这个阔少凭借其父的金钱、权势称霸乡里。他见到苔丝，荒淫好色的嘴脸就暴露无遗，并设下圈套，毁坏了少女的贞洁和一生的幸福。当他再度遇见苔丝后，又百般纠缠苔丝，并妄图用金钱权势控制苔丝。安矾·克莱身上残存的传统伦理道德观念也是造成苔丝悲剧的主要社会原因之一。克莱是一个具有自由思想的资产阶级知识分子。他有一定的开明思想，也保留着传统的道德偏见。在与苔丝的交往中，始终没有抛弃传统观念的束缚。一旦苔丝向他坦白了过去所受的侮辱，他身上保存的固有道德就扼杀了他心中真实的感情，给苔丝以毁灭性的打击。而他的归来，使苔丝更感受到了自身所受的屈辱，其痛苦、悔恨、绝望达到了顶点，最终手刃亚雷。

可以说，正是以亚雷为代表的恶势力和克莱身上存留的传统伦理道德观念，共同将苔丝推向了悲剧的深渊。苔丝的悲剧与她性格的弱点和命运也是分不开的。但造成她悲剧的主要因素是社会。

6.论堂吉诃德的性格矛盾。

堂吉诃德是塞万提斯的长篇小说《堂吉诃德》的同名主人公，是一个性格复杂，充满矛盾的人物。其性格矛

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 盾突出体现在主观理想与客观现实相矛盾。他生活在资本主义经济形态已经出现的社会，却看骑士小说入了迷，梦想回到中世纪行侠尚义。在他眼里，到处都是魔法、妖怪、巨人，是他仗义行侠的环境。他把旅店当城堡、把妓女当贵妇、把羊群当军队、把风车当巨人、把囚徒当成骑士。他处处模仿传奇中的骑士，单枪匹马到处冲杀，结果招来一连串的失败。堂吉诃德整日生活在幻想中，是一个对现实生活失去了切实感受的“疯子”。但是与单纯的喜剧性角色不同，他性格中还有悲剧因素。他的行为是可笑的，出发点却是高尚的。他看到社会的不公平，要铲除人间罪恶。从而展示出他性格中的高贵品质。因此他又是一个带有悲剧因素的人物。堂吉诃德性格矛盾还表现在既有疯癫的一面，又有理性的一面即人文主义思想。他学识渊博，有远见卓识，闪耀着人文主义的思想光辉。他追求自由，向往平等，反对封建特权，同情苦难的人民，在行动上，他不畏强暴，不怕牺牲，虽屡遭失败仍百折不回。他既是作者无情讽刺的对象，又是作者理想的化身。

7.分析答丢夫的形象。

答丢夫是莫里哀《伪君子》的中心人物，集中体现了封建贵族和教会势力的伪善本质。他是外省的一个没落贵族，后到巴黎来行骗。其主要特征伪善。他表里不一口是心非。莫里哀以此入手，逐渐深入地揭露这个伪善者的本质。首先，他贪图世俗享受。他对奥尔贡说对任何东西不爱恋，而自己却贪吃贪睡，不肯放过任何享受的机会。继而，莫里哀揭露了他好色的本性。他好色，但却打着宗教的晃子。剧本不但层层剥下了答丢夫伪善者的外衣，并且揭露了他伪装虔诚险恶用心就在于霸占奥尔贡的妻女和财产。当他的假面具被撕破后，就露出凶相并妄图把他置于死地，通过这一形象，莫里哀深刻地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。

几百年来，这一形象始终保持了它的生命力，在西方语言中，答丢夫已经成为伪善、“故作虔诚的奸徒”的代名词。

8.分析高老头的形象及其悲剧。

高里奥老头是巴尔扎克代表作《高老头》中的主要人物。他是在大革命中暴富的面粉商人，一个有宗法观念，注重人伦感情的资产者。他非常疼爱自己的两个女儿，但他只懂得用金钱去表达这种爱。他让女儿从小就过着奢侈的生活，后来又送给每人80万法郎陪嫁，使她们挤进上流社会，而自己则住进了寒酸的伏盖公寓。父亲的金钱和金钱社会促成了女儿拜金主义的性格。最初，女儿和女婿对老父亲殷勤倍至。后来，高老头钱囊渐涩，商人的身份也使女儿脸上无光，竟被女儿拒之于大门之外。高老头节衣缩食，卖掉所有值钱的东西，尽量满足她们的要求。最后，高老头被榨干了，一无所有了，也就被女儿抛弃了。垂危的老人辗转病榻，想最后见女儿一面。她们却只顾在舞会上争相出风头，无暇过向父亲的死活。临终前，悲愤已极的高老头终于醒悟了：“倘若我留着钱，倘若我留着家私，她们就会来，会用她们的亲吻来舐我的脸……钱能买到一切，买到女儿”。

高老头的悲剧具有深刻的社会意义。他父爱的无私反衬出女儿的无情无义和社会的残忍冷酷。这就有力地控诉了金钱败坏道德、腐蚀社会的罪恶，揭露了资本主义社会人与人之间关系的金钱化，特别是家庭关系金钱化的可悲景象。

9.论于连性格的二重性。

于连司汤达的长篇小说《红与黑》的主人公。于连是波旁王朝复辟时期受压抑的小资产阶级青年的典型。他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败，都反映了这一时期小资产阶级的命运。他性格复杂，他既有反抗上层社会的一面，在反抗的过程又有妥协的一面。他的反抗性产生于社会对他的压制，也基于个人向上爬的

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 野心。王朝复辟时期，作为平民出身的他受到上层社会压制，想要穿军装，当将军的机会被堵死了，他不满复辟王朝，找寻机会加以反抗。而当统治阶级一定程度地满足他的个人欲望时，他的反抗性在消退，当他领受了骑士称号和中尉军衔时，就已经幻想日后擢升司令，思想中的反抗意识消失殆尽。所剩仅为投靠了。由于在复辟时期下层青年受到压制，他始终找不到出路，因此反抗的一面是于连性格的主导方面。于连的形象具有深刻的典型意义。他的悲剧不仅体现了复辟时期千千万万下层青年挣扎——奋斗——毫无出路的个人命运，而且揭露了封建复辟制度对下层青年的压制和摧残。司汤达指出，在当时的“法国有20万个于连·索黑尔”。

10.分析尼洛夫娜的形象。

母亲尼洛夫娜是小说的中心人物。她是一个身受政权、夫权和神权的三重压迫的劳动妇女。最初见到的母亲，是一个胆小怕事、逆来顺受的妇女。但是，在儿子和他的同志们的影响下，母亲渐渐懂得了革命的道理，逐步克服了胆怯心理。在“沼地戈比”事件中，她冒着危险，替儿子给党的地下印刷所送稿子。儿子被捕后，她主动去工厂散发传单。 “五一游行”时，她和革命工人一起走上街头，和敌人进行搏斗。儿子被捕后，她主动向周围群众宣传革命道理，这表现他的革命意识已经觉醒。此后，母亲作为一个自觉的革命战士，积极参加党所领导的革命斗争。她的觉悟提高了，眼光开阔了，不在害怕敌人，也不再笃信上帝了。

“车站被捕”是尼洛夫娜形象的最后完成。她表现出临危不惧的大无畏精神。在宪兵抓住她的衣领时，她也不放过向群众宣传的机会。这时的尼洛夫娜已是一位坚贞不屈、勇于牺牲、坚信共产主义事业必胜的无产阶级战士了。

母亲的成长过程显示了20世纪初广大劳动人民的普遍觉醒，反映了马克思主义思想和无产阶级革命事业不断深入人心，变成不可抗拒的历史潮流。

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