浅析歌曲《梅兰芳》
更新时间:2024-05-21 02:59:01 阅读量: 综合文库 文档下载
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浅析歌曲《梅兰芳》
声乐作品《梅兰芳》创作于2004年,是剧作家刘鹏春和作曲家吴小平为了纪念梅兰芳诞辰110周年而联合创作的一首描人物的民族声乐作品。歌词概括了一代京剧表演艺术大师梅兰芳先生的艺术人生,不仅生动地展现出他一生对艺术的执着追求、对民族和国家的强烈责任感,还形象地描绘了他让人为之动容的艺术境界。
本文通过赏析声乐作品《梅兰芳》,探究梅兰芳跌宕起伏、充满戏剧性的一生,分析他的“千种风情”“梅兰似雪、梅兰似铁”等特点。在赏析歌曲《梅兰芳》的过程中,人们不仅可以从中体会到梅兰芳对传统女性的人文关怀,还可以深化对其艺术追求和人格品质的认识。伴随着悠远、低沉的歌曲,人们在回忆中寻找梅兰芳的点点滴滴,不断认识他对美、艺术和京剧本身的追求,进而学习梅兰芳德艺双馨的崇高艺德、蓄须明志的爱国情怀和不卑不亢的民族精神,弘扬梅兰芳对中华优秀传统文化的传承和创新。 一、歌词是歌曲形象塑造的基础 (一)千种风情集为一身
“千种风情集为一身”,如此描写梅兰芳毫不过分,其塑造过的女性角色多不胜数。这一句话在《梅兰芳》中用京
剧的唱法表现出来,注重每个字的咬字发音,要求做到字正腔圆。同时,这句话的最后一个字“身”采取了更为巧妙的处理方式,运用前倚音来发声,听起来更为活泼生动。从虞姬到杨玉环,从穆桂英到孙尚香,从林黛玉到王宝钏,甚至潘金莲或窦娥、苏三,梅兰芳无疑将千百种女性角色完美演绎出来。在京剧表演中,旦角分为青衣、花旦、武旦等,一般的旦角只精通其中一种,即便是名家也少有精通两种以上的。但是梅兰芳在旦角上可谓大小通吃,无论是端庄典雅的青衣,或是天真灿烂的花旦,甚至舞刀弄枪的武旦,都可以演绎到入木三分。不同的旦角代表着各类女性角色,在三十余年的演绎生涯中,梅兰芳先生几乎扮演过所有旦角。所塑造的女性角色多达数十人,其中以主角正旦为主。梅兰芳扮演的旦角性格也是多种多样,有《穆柯寨》中的巾帼英雄穆桂英,有《贵妃醉酒》里妖娆迷人的杨玉环,有《彩楼配》中多愁善感的林黛玉,甚至还有《六五花洞》里心狠手辣的潘金莲。千种风情集为一身可谓高度概括梅兰芳的演绎生涯,不仅让人们回忆起他演绎的众多?典角色,更让人们直接感受到他独一无二的艺术造诣。 (二)“崇公道”与“苏三”
“半是崇公道,半是苏三”,崇公道和苏三是梅兰芳在《苏三起解》中的角色,令听众想起两者在伸冤道路上的种种遭遇。而梅兰芳的艺术之路不也是如此坎坷吗?三十余年
的创作演出,这其中的辛酸苦辣旁人难以体会。梅兰芳自小双眼近视,上台表演唱念做打虽然面面俱到,但是眼睛始终无神。为此,他不得不天天早起训练鸽子,每天观察鸽子吃食飞行的情况,通过鸽子来不断磨练眼睛的灵活度。迢迢求索路自押自解,崇公道身为长解官,在押苏三的道路上一直孤独前行。这与梅兰芳的艺术之路十分相似,他在创作时装戏剧时,同样独自一人承受舆论的压力。虽然梅兰芳戏剧艺术之路充满坎坷,但是他依旧像那戏中坚忍不拔的苏三,像那乐观开朗的崇公道,在追求艺术的道路上坚持不懈。 (三)“梅兰似雪,梅兰似铁”
“梅兰似雪,梅兰似铁,一颗丹心燃烽火。”在歌曲《梅兰芳》中,这句话的处理方式十分恰当,虽然是一字一字慢慢唱出,但此时的旋律层层激进,令听众感受到梅兰芳的英雄豪迈气概。梅兰芳的性格如同他戏中的女性角色,如白雪般冰清玉洁,同样也如钢铁般坚硬,在原则问题上决不退步。九一八事变之后,在北京的梅兰芳知道东三省被占领后,他联合众多曲艺界名家,以靖康之难为历史背景创作了抗日戏剧《抗金兵》。这部剧一经推出,就受到社会各界的热烈反响,极大地鼓舞了人们抗击日寇的决心。1938年在上海居住的梅兰芳拒绝为日本人演出,并且举家搬迁到上海。三年之后上海沦陷,梅兰芳便开始蓄须明志,从此不再登台演出。梅兰芳蓄须明志抗击日本的事迹,在当时也是一段佳话,激
发了人们抗击日本侵略的斗志。直至日本宣布投降后,梅兰芳才剃掉胡须,宣布重新回归舞台。梅兰芳在戏中的角色如白雪般忠贞玉洁,在现实生活中性格也如钢铁,不乏威武不能屈的铮铮铁骨。
二、旋律是歌曲形象塑造的升华
作曲家吴小平在创作歌曲《梅兰芳》时,进行了大胆的改革创新,除了加入了现代作曲技术手法外,还将传统的京剧元素恰如其分地融合渗透到作品中,使整部作品听起来既具有现代气息,又有传统戏曲的韵味美。 (一)曲式结构分析
全曲分别由引子―慢板―中板―快板四个结构部分组成,歌曲听上去极富韵律美。在乐曲中,作者运用了颤音、波音和滑音等装饰音来达到这种表现效果。如引子部分,作者先给听众营造了一种寂寥、悠远和空阔的意境,让人不由自主地被这样的音乐氛围带入沉思,陷入追忆和想象,眼前仿佛浮现出了梅兰芳跌宕起伏的一生,让人感慨万端;而慢板部分的音乐让人感觉细腻柔情,乐段环环相扣,似乎有人在喁喁私语,眼前缓缓浮现出青衣扮相的先生那独特的、吸人眼球和扣人心弦的魅力神韵;块板部分的乐曲,作者则运用了京剧紧拉慢唱的表现手法,时快时慢,时松时紧,可以说是将音乐的内在张力体现得淋漓尽致,气势强劲而又柔情万端,紧紧抓住了听者的耳朵和心灵。随着乐曲的起伏,听
者心潮澎湃,既品味到了梅兰芳刚烈的气魄,又体味到他那不俗而又高洁的操守。而所有这些,从不同程度上也都体现了中国民族音乐的特点。 (二)作品作曲风格的分析
《梅兰芳》这部作品由两个对比性的乐段构成,属于复段式曲式结构,作者在作品中运用了京剧的曲调和板式,在整个乐曲中都贯穿京剧中常见的曲调西皮和二黄。例如,开头巧用京剧《贵妃醉酒》的腔调开场,让听者明了和欣赏了作者巧妙独特的创作思路。
A段运用了京剧传统旋律的穿做方法,出现了多处大跳。人们从谱中能够看出:从高音2到中音3、高音3开始到中音6、中音5到高音3,中音5到高音4的音程都是幅度很大的跳进,并且这个片段的节奏也保留了京剧音乐变化不定的特点。
从这首歌曲的创作思路看,歌曲的第一部运用的是二黄的板式,二黄的节奏与唱腔,比较适合表现沉思、忧伤感叹的情绪,这也非常符合当时创作这首歌曲的背景。这样的布局既符合这首作品首段叙述的特点,也和歌词创作意图非常吻合。
结合谱例可以发现,歌曲的第一句“那一轮女儿的如水”和后一句“源自于男儿的心火”形成自答,从而引出了两段重复的旋律。虽然旋律一样,但是歌词是不同的,并且那种
怀念的感情又进一步加深,随后再引出后面的一段旋律,把最后的部分推向了高潮。
B段是整首作品的高潮部分,在这一部分的旋律中作曲家运用了京剧唱腔里面西皮的板式,因为复段式曲式在第二段的情绪上,通常要求更加热情、更加奔放,京剧里面西皮的板式恰恰就具有这个特点。所以,这一段热情奔放的旋律把梅兰芳大师“兰也似雪,兰也似铁”的形象表现得淋漓尽致。
(三)作品巧妙地融入了时代民族音乐特点
歌曲《梅兰芳》的音域跨度非常大,前面半段一咏三叹,具有传统京剧细腻的韵味,后半段却非常有张力。这首声乐作品的伴奏运用了西洋管弦乐队,彰显出了鲜明的时代气息。作品的前奏部分,京剧“二簧”与圆号的对答,营造出一种非常悠远的意境,表达出对梅兰芳大师的追忆;而歌曲在进入快板时,又运用了京剧中常用的“紧拉慢唱”的表现手法,运用了打击乐器大军鼓和梆子,在音响上营造了强烈的听觉冲击力,使乐曲更加气势磅礴和坚定激越,深刻形象地表现出梅兰芳崇高的民族气节。 三、结语
京剧艺术是我国传统文化的精髓,有着独一无二的民族特色和文化底蕴。梅兰芳先生在京剧的传承和发扬上做出了不可磨灭的贡献,对其艺术造诣进行研究,有助于人们将新
元素融入现代戏剧。在赏析声乐作品《梅兰芳》时,人们从中能体会到梅兰芳对传统女性的人文关怀,从而深化对其艺术追求和人格品质的认识。 (四川音乐学院音乐教育学院)
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