《现当代文学史》期末总复习试题库

试 题 库 现代文学部分（试题）

一、填空题（每空一分）

1．鲁迅原名( )，浙江绍兴人，生于( )年于( )逝世，他是中国现代文学的奠基人，毛泽东赞赏鲁迅“不但是伟大的文学家，而且是伟大的( )和伟大的( )”。

2．鲁迅的第三个短篇小说集《 》收历史小说8篇，多是在“( )”基础上，“( )，”“( )”的古今融合之作。 3．鲁迅五四时期的杂文多收在《 》中，部分篇幅较长的文章则收在《 》里。他前期的杂文集有《 》、《 》、《 》和《 》四本。

4．鲁迅后期杂文集有《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》、《 》等十本。

5．郭沫若原名( )，“沫若”是他( )年开始发表新诗时期的笔名。

6．五四以后郭沫若写了三个历史剧《 》、《 》和《 》，合称《三个叛逆的女性》。

7．除《女神》外，郭沫若还出版了《 》、《 》、《 》等诗集，1928年写的《 》，显示了革命文学初期诗歌创作的实绩。

8．郭沫若除了诗歌集之外，还有自传体小说《 》等小说绩。

9．“皖南事变”后，郭沫若创作了《 》、《 》、《 》、《 》和《 》等五部大型历史剧，借历史题材，讽谕现实，达到古为今用的目的。

10．胡适的《 》是中国现代文学史上第一部白话诗集，出版于( )年( )月。他的《 》是中国现代文学史上较早出现的剧本。

11．叶绍均的长篇小说《 》反映了辛亥革命到第一次国内革命战争时期部分小资产阶级知识分子的生活道路和精神面貌。( )称其为“扛鼎之作”。

12．许地山的《 》等作品借异域写故土，表现了较鲜明的浪漫主义特色。而他30年代以劳动人民和知识分子为题材的《 》和《 》则标志着他走上了切实沉着的现实主义创作道路。著名散文《 》是其性格的自我写照。

13．王统照早期的短篇小说《 》、《 》表现了对“爱”与“美”的追求和幻灭；后来的《 》则写了血和泪，对黑暗现实进行暴露和控诉；30年代的长篇《 》展显了30年代初期北方农村政治腐败，经济崩溃的广阔画面。

14．冰心著名的小诗集是《 》和《 》，作品以较少的诗行表现一种感情意境充满了对( )、( )和( )的歌颂。 15．冰心的《 》、《 》散文集，洋溢着对祖国、故乡和亲人的深切怀念。

16．庐隐的《 》是中国现代文学史上最早表现女大学生生活的作品。她对人生意义探究的答案倾向于“( )”，而不是冰心式的爱。

17．郁达夫的处女作是《 》。1921年10月结集出版的《 》是中国现代文学史上第一部短篇小说集。 18．闻一多是“( )”的主要诗人之一，他提出了新格律理论，讲究诗的“三美，即( )、( )、( )。

19．徐志摩有《 》、《 》、《 》和《 》四个新诗集，其中《 》和《 》中的多数诗篇内容健康，格调清新，形式活泼自然。

20．茅盾原名( )，“茅盾”是他发表小说《 》时用的笔名。

21．茅盾于1927、1928年间创作了《 》三部曲，包括《 》、《 》和《 》三个略带连续性中篇，反映“青年在革命浪潮中所经历的三个时期”和小资产节级知识分子的各种精神面貌。

22．茅盾的《农村三部曲》包括《 》、《 》和《 》三个短篇，是反映30年代“丰收成灾”的不合理社会现实和农民反抗的过程。

23．茅盾的长篇小说《 》以农民资本家吴荪甫的悲剧命运，形象地说明了中国仍旧是半封建半殖民地社会，而且更加殖民地化了。

24．抗日战争时期，茅盾创作了“心理分析”长篇小说《 》以及《霜叶红似二月花》等其他长篇小说、剧本《 》等，其中以日记长篇小说《 》影响最大。

25．茅盾抒写自己对在延安一段生活的美好感受和怀念的两篇散文是《 》和《 》。 26．老舍原名( )字( )，是中国现代文学史上一位重要的( )族作家。

27．老舍的处女作是一篇速写式的短篇小说《 》，他旅居英国时写的三部长篇小说是《 》、《 》和《二马》。以( )社会为观察视野，用( )兼备的笔调表现生活，是这三部作品的共同的特色。

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28．1932年老舍创作了寓言体长篇小说《猫城记》。意在影射( )，对( )进行暴露。

29．《 》以自叙式的形式，通过母女两代人先后沦为( )的同样的不幸遭遇，对罪恶的社会制度进行了尖锐的抨击。 30．《四世同堂》包括《 》、《 》和《 》三部小说，寄托着作者的家国之痛。

31．巴金的成名作是中篇小说《 》，它塑造了一个病态革命家( )的形象，这个形象表明了巴金前期创作深受( )影响。 32．巴金的《爱情三部曲》由《 》、《 》、《 》组成。

33．《 》是《灭亡》的续篇,着重刻画了杜大心的朋友( )的成长道路。 34．巴金反映工人生活的中篇小说有《 》和《 》。

35．巴金的“激流三部曲”包括《 》、《 》和《 》三篇小说。

36．40年代巴金创作了中篇小说《 》、《 》，并完成了他解放之前的压卷之作《 》。 37．曹禺原名( )。《 》是他的成名之作，也是“五四”以后出现的( )多幕话剧。 38．曹禺的《 》和《 》的发表标志着中国话剧创作的成熟。

39．《 》是曹禺的创作中唯一一部以农村生活为题材的作品，通过农民复仇的悲剧反映他们的挣扎和反抗。

40．抗日战争时期，曹禺创作了《 》、《 》、《 》等积极配合当时政治任务的作品，其中《 》在当时演出较有影响。

41．1927年至1937年是中国现代文学的第( )个十年，一般认为这是现代文学的“( )”时期。

42．20年代蒋光慈写出了中国现代文学史上第一部歌颂十月革命和社会主义新生活的诗集《 》对“黑暗萃集”的旧中国予以暴露和抨击。

43．蒋光慈称自己的小说《 》是“粗暴的叫喊”，立意要使自己的小说《 》成为“中国革命史上的一个证据”，作品塑造了共产党人( )的光辉形象；标志着他小说创作趋于成熟的作品是《 》。

44．柔石的《二月》塑造了一个“极想有为”而又“有所顾惜”的青年知识分子( )的形象。( )曾为其作《小引》。 45．殷夫曾以( )的笔名发表了不少诗歌作品，他把自己的早期作品辑为《 》( )曾为之作叙。

46．丁玲参加“左联”后，创作了具有鲜明革命主题的小说《 》和《 》，被认为是一种“新的小说的诞生”。

47．张天翼描写小市民卑琐心理的作品中，以《 》开拓得最深刻。抗战时期他发表了著名的短篇讽刺小说《 》，作品突出地刻划了一个( )形象。

48．艾芜的第一个短篇小说集是《 》，抗战期间又写了著名的短篇小说《 》和中篇小说《 》。

49．洪深30年代创作的《 》、《 》、《 》总题为“农村三部曲”，是现代话剧中最早反映农民反抗地主的优秀剧本。 50．田汉发表在《创造季刊》上的《 》和发表在《南国半月刊》上的《 》是我国初期话剧的重要收获。

51．田汉思想转变期创作丰富，其中社会剧的代表是《 》，隐喻暗示的象征剧是《 》，他抗战时期影响最大的剧本是《 》和《 》。

52．30年代各类散文都有了新的收获，杂文方面徐懋庸有《 》、《 》，唐韬有( )、( )等。此外杂文方面成就比较突出的还有( )、( )、( )等人。

53．30年代抒情散文的重要作品是丽尼的《 》、《 》，何其芳的《 》、《 》，陆蠡的《 》。 54．丰子恺是30年代哲理性散文的代表作家，他有散文集《 》和《 》。

55．叶紫的《丰收》是30年代反映农村斗争生活的优秀作品，它成功地塑照了安分守己的( )和勇于斗争的( )的形象。 56．( )是30年代的现代派代表诗人，他的主要诗集有《 》、《 》和《 》等。 57．抗战初期最流行的短剧《 》、《 》和《 》一起被当时戏剧界称为“好一计鞭子”。 58．黄谷柳的长篇小说《虾球传》分为《 》、《 》和《山长永远》三部。

59．艾青的成名诗作是《 》，他抗战时期的诗集有《 》、《 》、《 》等。

60．1937年底田间贡献给抗战的优秀诗篇是《 》，在延安他是( )积极倡导者和实践者，这方面的优秀作品是《 》。 61．夏衍1936年发表了《 》和《 》两部历史剧，他把这种种借古讽今的剧作称之为( )。 62．1944年陈白尘创作了以知识分子为题材的《 》，1945年他又创作了讽刺喜剧《 》。

63．沙汀抗战时期著名短篇讽刺小说是《 》，1941年—1946年间他创作了《 》、《 》和《 》三部长篇小说。 64．路翎的《 》是七月派在小说方面的重要收获；钱钟书的《 》被人们称为“新儒林外史”。 65．张恨水通俗小说中最优秀的是《 》；抗战期间他写了社会讽喻小说《 》。 66．张爱玲是上海沦陷时最走红的作家，其代表作是《 》。

67．抗战初期柯仲平的长篇叙事诗《 》和《 》描写了工农兵形象，这是最值得注意的现象。

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68．1942年以前根据地解放区影响较大的报告文学有沙汀的《 》、丁玲的《 》和周立波的《 》等。

69．1939年、1940年周而复发表了以大生产运动为背景的《 》、《 》和《秋收篇》描绘了边区人民在新型劳动中的精神面貌。

70．丁玲的《 》和《 》以目光的敏锐、视角的独特、挖掘的深刻，成为1942年以前十分值得注意的文学现象。 71．反映土地改革最优秀的长篇小说是丁玲的《 》和( )的《暴风骤雨》。

72．在解放区出现了一批新的英雄传奇作品，它们是空厥、袁静的《 》、马烽、西戎的《 》和( )的《洋铁桶的故事》。 73．在解放区出现了柳青描写农民变工互助的长篇小说《 》，欧阳山反映农村合作社经济的《 》以及草明表现工业生产的中篇小说《 》。

74．赵树理的成名作是《 》，他的《 》被誉为“解放区文艺代表之作”，《 》是他的第一部长篇小说。

二、选择题（每题一分）

1 “五四”文学革命时最先发表理论文章倡导文学改良的是（ ） A.胡适 B.陈独秀 C.鲁迅 D.李大钊 2 被称作“异写突起”的文学社团是 （ ） A.文学研究会 B.创造社 C.语丝社 D.莽原社

3 文学革命初期在《新青年》杂志上演出“双簧戏“的是（ ） A.胡适和陈独秀 B.鲁迅和周作人 C.钱玄同和刘半农 D.沈尹默和叶绍钧 4 提倡新格律诗的文学社团是（ ） A.语丝社 B.莽原社 C.创造社 D.新月社

5 在“左联“成立大会上，以《对于左翼作家联盟的意见》为题发表重要演说的是（ A.鲁迅 B.矛盾 C.郭沫若 D.蒋光慈 6 鲁迅的第一篇白话小说是 （ ）

A.《狂人日记》 B.《怀旧》 C.《伤逝》 D.《阿Q正传》 7 鲁迅的《狂人日记》受俄国那位作家的影响 （ ） A.屠格涅夫 B.果戈理 C.高尔基 D.托尔斯泰 8 阿Q性格的核心是 （ ）

A.勤劳善良 B.敢于反抗斗争 C.精神胜利法 D.向往和追求革命 9 鲁迅的散文诗《野草》是 （ ）

A.战斗间歇的休闲之作 B.战斗、探索、苦闷、彷徨等内心感受之作 C.激烈凌厉的战斗呐喊 D.怀旧的抚今的消沉思想的反映 10 鲁迅的散文集《朝花夕拾》是（ ） A.异国生活的记录 B.思想发展的踪迹

C.友朋交往的文学 D.从童年到壮年时期某些生活片断的回忆 11 郭沫若开了一代诗风的诗集是（ ） A.《女神》 B.《星空》 C.《前矛》 D.《恢复》 12 《女神》的代表作是（ ）

A.《女神之再生》 B.《匪徒颂》 C.《凤凰涅磐》 D.《炉中煤》

13 郭沫若在创作方法上由浪漫主义向现实主义转变，在诗歌方面的表现是（ ） A.《瓶》 B.《星空》 C.《前矛》 D.《恢复》

14 《这也是一个人？》提出了妇女的人格和社会地位问题。它的作者是（ ） A.鲁迅 B.周作人 C.冰心 D.叶绍钧

15 曾被评论家与《子夜》并提的30年代的长篇小说是（ ） A.叶绍钧的《倪焕之》 B.王统照的《山雨》 C.丁玲的《田家冲》 D.蒋光慈的《田野的风》 16 20年代“小诗派“的主要代表诗人是（ ）

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）

A.冰心 B.汪静之 C.冯至 D.徐志摩

17 最早歌颂十月革命，向共产党人表示敬意的诗人是（ ） A.瞿秋白 B.蒋光慈 C.朱自清 D.李大钊

18 “五四”时期以“自序传”的写法进行小说创作的女作家是（ ） A.冰心 B.庐隐 C.石评梅 D.凌叔华

19 茅盾继《蚀》三部曲之后又一部塑造经过曲折磨练最终找到了革命道路的知识青年梅行素的长篇小说是（ ） A.《虹》 B.《腐蚀》 C.《路》 D.《三人行》 20 茅盾创作的唯一的剧本是（ ）

A.《卖豆腐的哨子》 B.《清明时节》 C.《清明前后》 D.《林家铺子》 21 茅盾的长篇小说《腐蚀》的主人公是（ ） A.章秋柳 B.梅行素 C.孙舞阳 D.赵惠明

22 茅盾反映自己在延安生活感受的散文是（ ） A.《叩门》 B.《白杨礼赞》 C.《雷雨前》 D.《乡村杂景》 23 最初显示出老舍幽默讽刺才能的作品是（ ）

A.《猫城记》 B.《月牙儿》 C.《老张的哲学》 D.《四世同堂》 24 信奉“钱本位而三位一体”市侩哲学的老张出自于老舍的（ ） A.《赵子曰》 B.《上任》 C.《骆驼祥子》 D.《老张的哲学》

25 被老舍看作“作职业写家的第一炮”，“是我的重头戏”的作品是（ ） A.《赵子曰》 B.《小铃儿》 C.《骆驼祥子》 D.《黑白李》 26 表现北平人民被征服的痛史，恨史愤史的长篇小说是（ ） A.《四世同堂》 B.《火葬》 C.《柳家大院》 D.《断魂枪》

27 巴金借以顺利走上文学创作道路的是一部带有自传色彩的中篇小说是（ ） A.《家》 B.《寒夜》 C.《新生》 D.《灭亡》

28 使巴金跳出主观情绪化而以逼真的生活细节和真切的生活情感进行现实主义的描写的作品是（A.《亲生》 B.《家》 C.《爱情三部曲》 D.《雪》

29 巴金描写一个封建大家庭的罪恶和崩溃的作品是（ ） A.《寒夜》 B.《第四病室》 C.《急流三部曲》 D.《爱情三部曲》 30 巴金以“小人小事”反映社会重大问题的优秀之作是（ ） A.《憩园》 B.《田世蕙》 C.《还魂草》 D.《寒夜》

31 既是一首旧社会旧秩序必然灭亡的葬歌，又是一曲投奔光明，向往社会生活的礼赞的剧本是（A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 32 周扑园是一个特点明显的典型的（ ） A.残酷的封建统治者 B.虚伪的资产阶级分子

C.追求真挚爱情的知识分子 D.带有浓厚的封建性的资产阶级 33 《日出》所采取的结构是（ ）

A.封闭式的结构 B.多线并进结构 C.横断面的描写 D.纵向结构 34 曹禺创作的剧本中，象征成分较重的是（ ） A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北京人》

35 殷夫写了不少红色鼓动诗，其中表示与反动派彻底决裂的是（ ） A.《血字》 B.《议决》 C.《让死的死去吧》 D.《别了，哥哥》 36 柔石揭露野蛮残酷的典妻制度的小说是（ ）

A.《二月》 B.《为奴隶的母亲》 C.《旧时代之死》 D.《疯人》 37 丁玲早期反映都市女青年时苦闷的小说是（ ）

A.《字杀日记》 B.《围护》 C.《莎菲女士的日记》 D.《梦珂》 38 张天翼托言阴间以鬼土影射现实的长篇小说是（ ）

A.《清明时节》 B.《鬼土日记》 C.《速写三篇》 D.《找寻刺激的人》

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） ）

39 标志着艾芜长篇小说创作走向成熟的作品是（ ） A.《丰饶的原野》 B.《故乡》 C.《山野》 D.《黄昏》 40 在抗战初期的朗诵诗热潮中流传最广的是（ ） A.光未然的《黄河大合唱》 B.田间的《假使我们不去打仗》 C.袁水拍的《马凡陀的山歌》 D.藏克家的《宝贝儿》

41 抗战期间较早出现揭露国统区黑暗的多幕剧是（ ） A.郭沫若的《屈原》 B.阳翰笙的《天国春秋》 C.吴祖光的《风雪夜归人》 D.宋之地的《雾重庆》

42 在中国现代诗歌发展史上，继郭沫若、闻一多之后推动一代诗风的重要诗人是（ ） A.田间 B.何其芳 C.艾青 D.藏克家

43 把田间称为“时代鼓手”的人是（ ） A.朱自清 B.闻一多 C.刘西渭 D.郭沫若 44 陈白尘影响最大的讽刺喜剧是（ ）

A.《结婚进行曲》 B.《升官图》 C.《乱世男女》 D.《石达开的末路》 45 40年代康濯反映解放区农民新的思想新的道德成长的小说是（ ） A.《我的两家房东》 B.《春种秋收》 C.《光荣》 D.《村歌》

46 借鉴并且创造性改造陕北民歌“信天游”而创作的叙事长诗是（ ） A.《王贵与李香香》 B.《漳河水》 C.《刘巧儿》 D.《白毛女》 47 最能反映出孙犁艺术境界追求的作品是（ ） A.《嘱咐》 B.《芦花荡》 C.《荷花淀》 D.《村歌》

三、解释题（每题5分）

1．五四文学革命 2．革命文学 3．“左联” 4．“文协” 5．孤岛文学 6．文学研究会 7．创造社 8．新月社 9．湖畔诗社 10．语丝社 11．春柳社 12．未名社 13．南国社 14．浅草－沉钟社 15．太阳社 16．学衡派 17．甲寅派 18．鸳鸯蝴蝶派 19．新潮作家群 20．东北作家群 21．京派作家群 22．新月诗派 23．象征诗派 24．现代诗派 25．七月诗派 26．民歌体新诗 27．九叶诗派 28．新感觉派 29．问题小说 30．乡土写实小说 31．浪漫抒情小说 32．京派小说 33．星社 34．文明戏 35．中国诗歌会 36．爱美剧 37．《新青年》 38．民众戏剧社 39．战国策派 40．民族主义文学

四、简答题(每题10分)

1．五四文学革命的历史意义体现在哪些方面？

2．五四文学革命期间，倡导文学革命者与哪些力量发生了论争？ 3．五四文学的基本特征体现在哪些方面？ 4．简析鲁迅前期杂文的主要内容及艺术特点。 5．《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。 6．简析狂人形象及其象征意义。 7．简析阿Q形象及其价值和意义。

8．概述鲁迅笔下知识分子塑造的类型及其特征。 9．二十年代乡土小说的作家构成及其创作特征。

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35．被称之为擅长写“小巷文学”的作家是（ ），《美食家》中塑造了一位吃客（ ）的形象。 36．在80年代文学中，蒋子龙的名字与（ ）密不可分，擅长塑造（ ）的形象。 37．开改革文学先河的作品是（ ）的《 》。 38．张洁进入文坛的开篇之作是《 》。

39．新时期文坛上第一部反映工业体制改革的长篇小说是（ ）的《 》。 40．“马列主义老太太”（ ）是《 》这部小说中的人物形象。 41．冯骥才从（ ）开始进行“文化小说”的创作。 42．馒头上的箩纹这一细节出自（ ）的小说《 》。

43．贾平凹的中篇小说《 》塑造了一个与时代思想相悖逆的人物（ ）。

44．高晓声在新时期创作的第一篇引人注目的小说是《 》，此后，他又发表了（“ 系列小说”），并以编年的形式将作品陆续出版。

45．阿城的小说“三王”除《棋王》外，还有《 》和《 》。

46．王安忆的《 》是寻根文学中的力作，剖析了我们民族世代相袭的以（ ）为核心的文化心理结构。 47．王安忆展示一位女子与一座城市关系的长篇小说是《 》，荣获（ ）茅盾文学奖。 48．丙崽这一人物形象出自于（ ）的小说《 》。 49．擅长设置叙事圈套的作家是（ ）。

50．余华小说最为明显的先锋性在于其（ ），如《 》。 51．“矮凳桥”系列小说的作者是（ ）。

52．陆文夫的小说显示出浓郁的幽默感，作者戏称为（ ）。

53．电影《大红灯笼高高挂》是根据（ ）的小说《 》改编的。 54．汪曾祺具有散文化和诗化特征的小说是《 》和《 》。

55．描绘清代落魄贵族弟子生活遭际的小说是（ ）的《 》，其风俗画小说的上乘之作是《 》。 56．标志着新时期军事文学第一次突破的小说是（ ）的《 》。 57．擅长写大墙文学的作家是（ ），坚持写乡土文学的作家是（ ）。

58．周克芹的《许茂和他的女儿们》以（ ）的方式，从侧面反映了社会生活矛盾和历史进程。 59．（“寓政治风云于风俗民情图画， ” ），这是古华《 》的创作构思。 60．“新写实主义”是开端于（ ）后期的一种小说思潮。 61．池莉的“人生三部曲”是指《 》、《 》、《 》。

62．以“亡婴”的视角展示普通人生存状态的小说是（ ）的《 》。 63．《一地鸡毛》的作者是（ ），主人公是（ ）。 64．电影《菊豆》是根据（ ）的小说《 》改编的。 65．“三驾马车”所指的作家是（ ）、（ ）、（ ）。 66．以自传体的方式书写女性个人成长历程的长篇小说是林白的《 》。 67．《厨房》的作者是（ ）。

68．《白鹿原》扉页上的题记是（ ）。

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69．以“小草”这一形象贯穿全诗的是（ ）的《 》。

70．“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。”这句诗出自于（ ）的《 》。 71．“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它去寻找光明。”这句诗出自（ ）的《 》。 72．擅长抒写“美丽的忧伤”的诗人是（ ），被称为“童话诗人”的是（ ）。 73．“卑鄙有卑鄙者的通行证，高尚有高尚者的墓志铭”，这句话出自于（ ）的《 》。

74．在朦胧诗的争议中，被称为“三个崛起”的文章是谢冕的《 》．孙绍振的《 》徐敬亚的《 》。 75．崛起于上海舞台，勇闯禁区，为“四五”英雄平反发出第一声呐喊的话剧是（ ）的《 》。 76．新时期最早引起社会关注的探索戏剧是哲理剧《 》。 77．（ ）的话剧《陈毅市长》采取了（ ）的结构。

78．高行健的无场次话剧是《 》，被称为“多声部现代史话剧”的是《 》，受荒诞剧《等待戈多》影响的是《79．以散文形式在自己的文学道路上竖起又一座丰碑的是（ ）的《 》。 80．以“文化散文”引起广泛影响的是《 》。

81．体现了“哀而不伤，怨而不怒”的风格的散文是（ ）的《 》。 82．寻根文学的首倡者是（ ），其代表作是《 》。

83．新时期的小说创作经历了现实主义的（ ）与现代主义的引进．融合．创新等演变过程。 84．（ ）年召开的第（ ）次全国文代会，标志着文艺界的全面“解冻”。

85．第四次文代会后，明确提出了把（ ）作为我国文艺发展的总方向。 86．表现“人还要有点东西，才叫活着”的人生思想的小说是（ ）的《 》。 87．黑孩是（ ）的小说《 》中的人物形象。

88．第一部反映工业体制改革的长篇小说是（ ）的《 》。 89．孙少平是（ ）的长篇小说《 》中的人物。 90．《北方的河》的作者是（ ）。

91．对新时期作家影响较大的是哥伦比亚作家（ ）的长篇小说《 》。

92．1985年刘索拉的《 》徐星的《 》的发表，标志着“现代派”小说的出现。

93．谌容以荒诞手法结构全篇的小说是《 》，《人到中年》提出的社会问题是（ ）。 94．张贤亮的“唯物论者的启示录”系列小说有《 》、《 》、《 》、《 》。 95．王安忆的“三恋”是指《 》、《 》、《 》。 96．铁凝的“三垛”是指《 》、《 》、《 》。 97．电影《活着》的根据（ ）的同名小说改编的。 98．田小娥这一人物形象出自于（ ）的小说《 》。

99．朦胧诗艺术表现上的重要特征是意象化、（ ）和（ ）。

100．舒婷的《致橡树》以（ ）和（ ）作为象征，表达了对人格独立与尊严的肯定。

二、选择题（每空1分）

1．《组织部来了个年轻人》中的官僚主义者形象是（ ）

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》。

A．刘世吾 B．林震 C．赵慧文 D．韩常新 2．“漏斗户主”是（ ）

A．吴楚 B．陈奂生 C．鲁鲁 D．王一生 3．裁缝老婆是下列哪部作品中的人物（ ）

A．《鲁鲁》 B．《丁香结》 C．《班主任》 D．《高女人和她的矮丈夫》 4．《拣麦穗》的作者是（ ）

A．张洁 B．舒婷 C．徐琨 D．刘心武 5．《双桅船》的作者是（ ）

A．曾卓 B．流沙河 C．舒婷 D．艾青 6．《茶馆》是（ ）

A．三幕戏 B．四幕戏 C．五幕戏 D．独幕剧 7．《关汉卿》围绕什么为中心（ ）

A．《窦娥冤》的创作和演出 B．关汉卿 C．窦娥 D．朱廉秀 8．建国后第一部以知识分子的成长史为题材的长篇小说是（ ） A．《受戒》B．《锻炼锻炼》 C．《春天》 D．《青春之歌》 9．“吃不饱”是下列哪部作品中的人物（ ）

A．《李有才板话》 B．《锻炼锻炼》 C．《三里湾》 D．《赖大嫂》 10．《灵与肉》的作者是（ ）

A．汪曾祺 B．陈翔鹤 C．张贤亮 D．陈映真 11．《黑骏马》的作者是（ ）

A．汪曾祺 B．陈翔鹤 C．张承志 D．莫言 12．下列作家的散文融知识性和趣味性于一体的是（ ） A．巴金 B．秦牧 C．杨朔 D．孙犁 13．《怀念萧珊》的作者是（ ）

A．老舍 B．巴金 C．余秋雨 D．余光中 14．卖灶糖老汉是下列哪部作品中的人物（ ）

A．《沉重的翅膀》 B．《爱，是不能忘记的》 C．《拣麦穗》 D．《小鲍庄》 15．《草木篇》创作于20世纪（ ）

A．60年代 B．70年代 C．８0年代 D．50年代中期 16．《茶馆》中的掌柜形象是（ ）

A．刘麻子 B．王利发 C．秦仲义 D．常四爷 17．《关汉卿》的结构方式是（ ）

A．冰糖葫芦式 B．人像展览式 C．戏中戏 D．闭锁式 18．下列哪位作者是七月诗派的成员之一（ ）

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A．牛汉 B．海子 C．雷抒雁 D．余光中

19．被称为“20世纪30年代中国农民革命斗争的壮丽史诗”的是（ ） A．《红日》 B．《红旗谱》 C．《百合花》 D．《林海雪原》 20．《百合花》最后部分集中刻画的人物是（ ）

A．小通讯员 B．新媳妇 C．“我” D．卫生员

21．表现“人还要有点儿东西，方叫活着”的人生思想的小说是（ ） A《树王》 B．《棋王》 C．《孩子王》 D．《春天》 22．《“锻炼锻炼”》是赵树理反映农村人民内部矛盾的（ ） A．纪实小说 B．问题小说 C．伤痕小说 D．改革小说 23．《大淖记事》．《受戒》的作者是（ ）

A．汪曾祺 B．张贤亮 C．张承志 D．莫言 24．文中描写到一位普之仁即“普通之人”的劳动者的散文是

A．《拣麦穗》 B．《童年二题》 C．《茶花赋》 D．《社稷坛抒情》 25．“你在我的航程上，我在你的视线里”这一句诗出自（ ） A．《中国，我的钥匙丢了》 B．《麦地》 C．《双桅船》 D．《山民》 26．《哦，香雪》中的“香雪”指的是（ ）

A．一处自然景观 B．一个打工妹 C．一种名茶 D．一位乡村少女 27．《茶馆》众多人物中，贯穿全剧的中心人物是（ ） A．王利发 B．秦仲义 C．常四爷 D．松二爷 28．《关汉卿》的作者是( )

A．老舍 B．田汉 C．沙叶新 D．高行健 29 ．下列哪一首诗是对美好爱情的讴歌（ ）

A．《哎，大森林》 B．《大雁塔》 C．《苹果树下》 D．《小草在歌唱》 30．下列哪一作品是融知识性．趣味性于一体的散文名篇（ ） A．《我与地坛》 B．《拣麦穗》 C．《秦腔》 D．《社稷坛抒情》 31．“糊涂涂”和“常有理”的形象出自小说（ ）

A．《“锻炼锻炼” 》 B．《小二黑结婚》 C．《三里湾 》 D．《登记》 32．长篇小说《浮躁》的作者是（ ）

A．史铁生 B．贾平凹 C．张贤亮 D．王蒙 33．红旗谱中的反面人物是（ ）

A．朱老忠 B．朱老巩 C．冯老兰 D．严志和

34．从不与人说话，对疼痛似乎没有感觉，却有另一种超乎常人的视、听能力的人物是（A．《绝对信号》中的黑子 B．《棋王》中的王一生 C．《透明的红萝卜》中的黑孩 C．《爸爸爸》中的丙崽

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）

35．《百合花》中的新媳妇和小通信员之间的关系是（ ） A．同乡关系 B．姐弟关系 C．夫妻关系 D．军民关系 36．《下放记别》中的“默存”指的是（ ）

A．巴金 B．钱钟书 C．沈从文 D．茅盾 37．下列作品表达了作者对民族历史的沉思与赞叹的是（ ） A．《秦腔》 B．《雪浪花》 C．《茶花赋 》 D．《社稷坛抒情》 38．巴金著名的散文集是（ ）

A．《家 》 B．《寒夜》 C．《春》 D．《随想录》 39．《花城》的作者是（ ）

A．孙犁 B．秦牧 C．杨朔 D．刘白羽 40．《我与地坛》的作者是（ ）

A．余秋雨 B．巴金 C．张洁 D．史铁生 41．《组织部来了个年轻人》的年轻人指的是（ ） A．刘世吾 B．林震 C．赵慧文 D．韩常新 42．《百合花》的背景是（ ）

A．第一次国内战争 B． 抗日战争 C．解放战争 D．对越自卫反击战 43．马烽是（ ）

A．荷花淀派作家 B．山药蛋派作家 C．伤痕文学作家 D．寻根文学作家 44．《绿化树》是（ ）

A．长篇小说 B．中篇小说 C．短篇小说 D．散文 45．林道静这一人物出自于（ ）

A．《青春万岁》 B．《青春之歌》 C．《春天》 D．《女房东》 46．《平凡的世界》荣获（ ）

A．第一届茅盾文学奖 B．第二届茅盾文学奖 C．第三届茅盾文学奖 D．第四届茅盾文学奖 47．荣获第五届茅盾文学奖的作品是（ ）

A．《将军吟》 B．《钟鼓楼》 C．《白鹿原》 D．《长恨歌》 48．《陈毅市长》的结构形式是（ ）

A．开放式 B．锁闭式 C．人像展览式 D．冰糖葫芦式 49．岳之峰这一人物出自于（ ）

A．《春之声》 B．《海的梦 》 C．《深的湖》 D．《夜的眼》 50．《小鲍庄》属于（ ）

A．伤痕文学 B．反思文学 C．改革文学 D．寻根文学

三、解释题(每题5分)

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等深层根源，形象的显示了极“左”路线给人民造成的苦难。②陈奂生的思想性格，典型地表现了中国广大农民身上存在的复杂的精神现象，具有现实感和历史感。③继续了五四以来中国现代文学对于“国民性”的探讨。

8、①前期深沉含蓄，擅用抒情性与哲理性议论相结合的手法来描绘任务的内心世界。②中期以审丑为基准，采用调侃、反讽的手法营造超现实的文本景观以抒发对世界荒诞性方面的体验。③近期又转而平淡超脱，从关注现实的激烈走向关注内心的情感感悟，呈现出另一种美学风格。

9、①陆文婷是一个兢兢业业、默默奉献的中年知识分子的形象。②陆文婷高尚的品格和及其艰难的处境形成强烈的对比。③无职无权，无名无位，任劳任怨，忘我工作，超负荷运转。

10、①强烈的优越感，夫贵妻荣的特权思想构成秦波性格的核心。②自视高贵，盛气凌人，满口革命词语，满肚个人利益。③她的自私、霸道、骄横，借助革命词语、冠冕堂皇的理由和貌似亲切的语气加以包装。

11、①《受戒》用抒情的笔调描写了一个小和尚与村姑的故事，作家有意识地将那种晶莹剔透的纯洁爱情引入诗的境界。②作品中的小和尚明海和村姑英子恋爱过程的描写是一种返朴归真的象征，表明了对健康人性的礼赞。③打破了人与宗教之间的隔膜。

12、①汪曾祺的小说寓人生哲理于凡人小事的叙述之中，寓真善美于平庸琐碎的事件描写之中，平和淡泊，意味无穷。②运用散文化的笔调，淡化情节，铺开一幅幅淡雅隽永的水乡风俗画。在写人上，采用白描手法，散发出迷人的诗情画意。③运用诗化的小说语言，简洁明快，流畅自然。如：《受戒》中明海与小英子的对话。

13、①张贤亮是一个勤于思考的作家，总是喜欢苦苦思索的人生哲理融汇到作品之中。②试图用唯物主义的观点去解释一个生活中的重大命题——知识分子在与体力劳动者的接触中，以及在自身的体力劳动中所引起的一系列心灵变化究竟给人们带来什么启示。③描写知识分子在苦难的历程中所承受的灵魂的洗礼，深入开掘人物的心理层面，理性色彩较浓。

14、①描写作者心目中的商州，并作为情感的载体。②描绘地域化的生态环境，是贾平凹格外注重的。③以悠久而宏大的秦汉文化为背景，注重对地方文化特征的总体把握。④把地域化了的民俗风情当作文学的审视对象，当作文化总体构架的一部分来表现。 15、①《长恨歌》中的主人公王琦瑶是一位典型的上海女性形象，不仅有着独特的个性特点，而且体现了当时上海文化的基本精神。②作品对上海文化精神的提示，是通过对上海的洋场和市井的场景描绘，通过对上海市民的日常生活方式富有文化意味的准确把握和精细描摹得以完成的。③在人物的性格命运之中发掘独具特色的文化精神，并在历史变迁中揭示二者共与存亡的血肉关系。

16、①通过对一个小小村落几个家庭和十多个任务的生存、命运与心理状态的立体描绘，剖析了我们民族世代相袭的以“仁义”为核心的文化心理结构。②一方面发掘和表现了民族精神中善良、厚道等美好素质，另一方面也批判了愚昧迷信、知天顺命的民族劣根性和落后的宗族意识。③捞渣这一形象有着象征意义，最后一个“仁义之子”的死，宣布了“仁义”的彻底崩溃。

17、①这是一个永远保持童稚状态、退化返祖的怪物，是集愚钝、蒙昧、丑陋、粗鄙于一身的侏儒和白痴。②作者以魔幻、夸张和荒诞变形的手法，刻画了一个民族劣根象征体的形象。③作者把带有原始色彩的极其简单、混沌、错乱的思维和感情丰富的具象，赋予了具有抽象意义的形象化的表现。在丙崽这一符号身上，作者不再以传统的典型化的手法从个人命运中引伸出现实悲剧，而是通过象征直接上升到对整个人类命运的观照，并以此作为进行国民性批判的视点和切口，让人看到民族劣根的顽强生命力。

18、①红高粱既是人与自然契合的象征，也是历史与现实契合的象征。②森林般的红高粱本身就是中华民族精神内核的象征，象征着刚强不屈，象征着苦难、坚韧，象征着复仇、牺牲，象征着伟大民族的血脉、灵魂和精神。③红高粱象征着狂放不羁、敢爱敢恨敢生敢死的生命意识，人物和画面都充满着深刻的寓意。

19、①描绘了湘南地区的自然山水风光的美，具有浓郁的乡土气息和鲜明的地方色彩。②在风俗民情的描绘中显示政治风云的变幻，把政治风俗化，把风俗政治化。③展示了湘南农村山镇的风土人情和世态习俗。

20、①在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感。②在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。③在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，导致深度模式的消失，人物符号化，通常使用戏拟、反讽等写作策略。

21、①余华小说最为明显的先锋性在于“冷漠叙述”，近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。如：《现实一种》。②对旧有的文类实行颠覆性戏仿，如《鲜血梅花》是对武侠小说的颠覆，《河边的错误》是对侦探小说的颠覆。

22、①哲学型（或技术型），继承了80年代先锋小说的文本探索风格，仍以对深度主题的哲学化表述为主。如：毕飞宇、鲁羊等。②私语型，注重表达个人化的生命体验，如：陈染、海男等。③写实型，对90年代商业语境下的种种生存现实进行了全方位的透视与描写，如：朱文、韩东、邱华栋等。

23、①白嘉轩是农耕社会以血缘关系为纽带的宗法家族制度的代表人物。②仁爱的长者，严酷的族长。③把“耕读传家”视为治家治

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族的办法和策略。

24、①以白鹿村这个舞台为艺术支点，对“民族灵魂的秘史”进行描绘。②对特定历史状态下的人生命运与人性内涵进行了深刻的探索。③具有浓郁的文化意识和文化品格，是一部人格史、人心史、民族文化心理在剧烈震荡的历史变化中的演变史。

25、①孙少平正直、倔强，好学上进，吃苦耐劳。②有理想、有抱负、有一个不安分的向往现代文明的灵魂。③既自尊，又自卑，但少了高加林式的虚狂。

26、①意象化，注重意象群落的排列和组合。②象征化，增强诗的含蓄性和多义性。③立体化，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感。

27、①敏感地把捉细小的感觉，从个人感触中表达对于生命的体验。②寻找的往往是梦幻、童话般的纯美的生命境界。③对大自然有着特别的偏爱，想象独特。

28、①1978年，宗福先的话剧《于无声处》崛起于上海舞台，勇闯禁区，为“四五”英雄平反发出第一声呐喊。在北京，苏叔阳的《丹心谱》以“四人帮”攻击周总理的政治斗争为背景，显示了现实主义传统的复兴。②两剧南北呼应，形成话剧舞台上的又一次高潮。③两剧的轰动效应与当时特定的时代背景有关。

29、①以报告文学的形式拨乱反正，勇闯禁区。②题材拓展与主题开掘上具有文学史意义。③为科技人员立传塑像，第一次对一个有争议的科学工作者作了深情的讴歌。

30、①余秋雨的散文在与历史精魂的对话中，给当代人文知识分子还原出一个深厚宽广的历史文化背景，接续中国文人的血脉。②在“文化苦旅”中整和文明的碎片，重构现代人文知识分子的人格。③将自然山水置于人文山水的层面上，从中探寻中国文人艰辛跋涉的脚印，挖掘积淀千年的文化内涵。

31、艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。

32、①小说中的一些细节，是展示人物不可缺少的部分，通过她们，既描绘了人物的外在风貌，又展现了人物的内心世界。如通讯员枪筒里插的树枝和野菊花、印着白色百合花的被子等，都是为了突出通讯员和新媳妇纯洁、美好的情感。②从结构上看，这些细节，又起到了前后呼应的作用，使作品浑然一体，且富于层次感。

33、他快乐而又单纯，富有朝气和理想的激情，怀着成长的渴望和焦虑来到组织部，小说使用事业和爱情两条线索，展现了理想和现实的冲突。最终，经过痛苦的思索，开始走向了成熟。

34、①1949—1957年间，戏曲改革的主要任务是进行戏曲的推陈出新②1958—1966年间，戏曲改革的历史使命是进行京剧现代戏的革命③进入新时期后，戏曲改革的时代内容和特征是戏曲的“戏曲化”和“现代化”。

35、作品选取了三个时代三种社会，先是清代末期，作者没有粉饰社会，通过具体情节展示社会的反动、黑暗和腐朽。对于军阀混战和战后国民党统治时期的描绘也是如此。大清国完了，军阀完了，那么国民党的统治呢？答案是显而易见的。作者对他要阐发的主题，引而不发，只在反面大做文章，让观众在反面否定的感受中，自然趋向正面的主题。

36、①杨朔散文讲究艺术结构，“再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。他一般采用曲径通幽、“卒章显志”的园林式结构，于云遮雾障中间峰回路转，层层叠叠，变化多端，显得缜密精巧、引人入胜。②他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法，对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章的波澜。③杨朔从单纯中求复杂，从复杂中求简练，使艺术结构与创造意境、抒写诗情完整地统一起来，从而创造了他个人的艺术风格，同时，也创造了那个时代的一种“颂歌”文体模式。

37、①梁三老汉是中国老一代农民的典型。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。②他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。他一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充满矛盾，其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。

38、是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说。小说以1931年九一八事变至1935年一二九运动为时间线索以林道静的生活轨迹为叙述主线，展现了她从争取个性解放到走向献身于社会解放事业，最终实现人生价值和生命意义的艰难旅程。 39、“写真实”论、“现实主义——广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。

40、是“双百”方针提出后戏剧界的新景观。主要有《布谷鸟又叫了》、《洞箫横吹》等。它的特色是：①突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象；②勇敢地突破

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只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。 五、论述题(每题20分)

1、方方和池莉都属于擅长新写实小说的作家，但却同中有异。A、相同之处：①共同的文化氛围——江城武汉。②致力于刻画凡俗人生的生存状态和生存本相。③重视细节的真实。④富于“汉味”韵致。B、不同之处：①个性气质有明显差异。②价值取向不同。③选材不同。④内涵不同。⑤语言不同。

2、①从这一类农民形象上，可以看到中国现当代文学发展中的一个重要主题——民族灵魂的发现和重铸。②在这类农民身上既有传统美德，又有几千年的历史尘埃，他们勤劳善良，但却愚昧无知，有着根深蒂固的奴性。③鲁迅、茅盾、高哓声所塑造的这类人物，构成了中国农民从民主革命到80年代的命运变迁和灵魂的演进。④对“国民性”问题的思考，描写、改造和重铸民族灵魂，成为现当代作家自觉的追求。

3、①新时期小说的第一个潮流是伤痕小说，揭示了十年浩劫给社会、家庭、个人制造的种种悲剧，开拓了批判和启蒙之路，标志着现实主义的复归。②继之而起的反思小说，在揭露和批判的基础上，对历史进行更深层次的回顾与思考，标志着新时期文学迈入了现实主义的深化阶段。③社会改革的主题是新时期改革大潮的必然产物，并由事件的冲突向着反映精神世界的更深刻的变化发展，是对现实主义的拓展。④寻根小说超越社会政治层面，反思传统文化，重铸民族灵魂，丰富和加深了作品的文化意蕴。⑤80年代中后期先锋小说和新写实小说相继涌现，现代主义的倾向中包孕了后现代主义因素，初步呈现出多元化的局面。

4、这里比较张洁、王安忆、铁凝三位女作家。①张洁擅长塑造中年知识女性，并具有独特的审美个性，细腻描写人的心底波澜，抒情性叙述与哲理性议论相结合，长于辛辣的讽刺。②王安忆是一位几才华横溢又创作严谨，既勤奋高产又勇于探索，不断寻找突破与超越的作家，她的每一次创作转型都自觉或不自觉地顺应与体现了新时期不同阶段出现的文学思潮，而且在每一个潮头中都占有重要位置。③铁凝始终充满锐气，一个台阶一个台阶地走着自己的路，不断推出佳作，不断超越自我。

5、①“民以食为天”，温饱是人最基本的生存需求。《棋王》写了一个“吃”和“下棋”的故事，展示出我们这个民族在动乱年代的韧性。②揭示了人对物质生活和精神生活的双重需求。③提升人生境界，进行自我超越。

6、①采取了自由联想、回忆、内心独白等艺术法来描写人物的内心生活及现实，具有“意识流小说”的特点。②王蒙借鉴了西方现代派的创作技巧，运用了放射线心理结构的艺术方式，由内向外，对社会现实的反映，集中在对人物心理的描写上，并有一种内在联系。③王蒙的“意识流小说”具有跨界域的特征，形是意识流的，质却是现实主义的，不同于西方那种对纯粹的个人化的下意识、潜意识的描写。

7、①高晓声以深刻的“探求者”的眼光，塑造了一系列被称为“中国农民的灵魂”的人物形象，既有传统美德，又有数千年的历史传统所积淀下来的民族劣根性。②绘写、改造和重铸受到历史制约的民族灵魂，是高晓声的自觉追求。③高晓声继续了五四以来中国现代作家对于“国民性”问题的探讨，从鲁迅、赵树理而至高晓声，他们所塑造的农民形象，恰好构成中国农民从民主革命到80年代的命运变迁和灵魂的演变史。

8、①陈奂生的性格特征：A、勤劳淳朴，又有点自私、精明；B、渴望改变贫穷的生活状态，容易满足，自我陶醉。C、善于自我譬解，分明有着阿Q精神的影子。②刻画陈奂生形象的主要特点：A、把人物置于最利于表现他的环境中，如让贫穷的陈奂生住进高级招待所，产生强烈的艺术效果。B、深刻细腻的心理描写，如他付费前后的强烈反差。C、幽默深沉，寓庄于谐。③这一形象从某个侧面反映了建国后部分农民的命运和心理变化的过程，典型地表现了中国农民身上存在的复杂的精神现象。陈奂生的形象既是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，也是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，对于了解处于改革时期的中国农村和农民问题，具有深刻的认知价值。

9、①莫言以一种奇异而又新鲜的感觉重新认知我们民族的生命和文化心理。②交织着悲剧与反讽的复合美感。③把独特的感知方式熔铸在对自己民族进行审视的气魄上。④把幻象与现实糅合在一起，精确地表现出人物内心世界以及作者的主观世界奇特的心理过程。 10、①故土情结一直牵系着贾平凹，商州不仅是他的故乡，也是精神家园。②故乡的的人文景观和历史文化传统为贾平凹提供了写作资源。③贾平凹小说中的商洲是其心目中的商洲，也是情感的载体。④以悠久而宏大的秦汉文化为背景，对特定的文化岩层进行开凿。⑤对故土既有强烈的认同感，又有所超越，也受到限制。

11、《烦恼人生》是新写实小说的代表作，其文本特征如下：①关注普通人的生存处境和生存方式，真实展示烦恼人生的混沌状态。②对日常生活流程作原生状态的描述，以质朴而有韵味的语言叙述了印家厚烦恼、压抑的一天。③叙述者不动声色，持重冷静，将情感压到零度状态，如不对主人公随意评论。④完全淡化价值立场。⑤尤其注重写出那些艰难困苦而又尴尬无奈的生活情境，如无住房、无故被扣奖金、整天挤车等问题。

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12、《烦恼人生》和《风景》之所以给予人的审美感受不同，是因为作者的艺术风格有一些差异。①两种不同的基本叙述方式，《烦》是对生活的逼近凝视，以细腻的笔墨，展示一个人琐细的日常生活，而《风》则是以超然物外的态度，讲述一家人的生活变迁。②两种不同的视点，《烦》使用的是小说主人公印家厚的视点，而《风》则选择了一个全知全能的叙述者——只活了15天的“亡婴”。③两种不同的时态，《烦》中印家厚所经历的一切都使人感到是“现在进行时”，从容不迫；而《风》中人物的活动，在时间上跳跃很大，叙述节奏很快。④两种不同的语言，《烦》冷静持重，细腻入微，不对主人公加以评说，而《风》充满魔幻感和荒诞感，以幽默反讽的口吻评点人物，保持喜剧的心态。⑤《烦》展示了生活的原生状态，而《风》给人以生活哈哈镜的感觉，⑥方方和池莉都属于擅长新写实小说的作家，但却同中有异。相似之处：共同的文化氛围——江城武汉，致力于刻画凡俗人生的生存状态和生存本相，重视细节的真实，富于“汉味”韵致。不同之处：池莉沉静、温柔、而又细腻，方方质朴、洒脱、带有豪爽气；池莉直接将自己置身于市民的立场上表现凡俗人生，描摹活着，讴歌活着。方方是用知识分子的忧患批判的眼光来审视生活和人生世事；池莉比较拘泥于现世，专注与对具体实在的人之生存状况的描绘，世俗味较浓；方方侧重于从理想、思辨的角度观照现实，叩问人生，具有形而上的哲学思考。池莉的语言轻灵含蓄，在对生活自然情趣的描绘中透出机智、幽默；方方的语言老辣、诙谐、纵横挥洒、粗犷而有力度。

13、①西部是中国古代文化的重要发源地之一，有着悠久的文化传统。②这块厚土养育了一茬茬作家，如：柳青、路遥、陈忠实、贾平凹等。③这块厚土为作家提供了取之不尽的写作资源和寓意契机，引起他们的难以遏制的历史关注和现实沉思。④这块厚土牵系着“陕军”，有着强烈的认同感，又有所超越，如陈忠实、路遥等。

14、①追求作品史诗性的品格，“想通过自己的笔画出这个民族的灵魂”，写出这个民族的秘史。②以白鹿村为艺术支点，通过对白、鹿两族人物命运的刻画，真实凸现了“历史”的丰富、神秘甚至荒诞的一面。③从文化哲学的角度，透视社会历史变革过程中民族文化的深刻裂变，以及在这种文化制约下民族的、个人的命运的跌宕起伏。

15、①“船”和“岸”是这首诗的两个核心意象，“船”是抒情主体，“岸”是抒情对象，二者具有多重象征意义。②可以假设为一对热恋中的情人，表达的是相互依恋又具有独立的意识。③也可以象征着祖国、民族，表达的是对其互不可分的情感。④还可以说象征博大深远的力量，表示对此的钦慕、呼唤和追求。

16、朦胧诗对传统诗歌艺术规范的反叛和变革，为诗歌创作提供了新鲜的审美经验。①意象化，以意象化的方式追求主观真实而摒弃客观再现，如《双桅船》中“船”与“岸”的对应。②象征化，增强诗的含蓄性和多义性，如《回答》中意味深长的象征和暗示。③立体化，捕捉直觉与印象，以时空转换和蒙太奇造成诗歌情绪结构的跳跃和立体感，如《远与近》。从这三首诗中，可以看到三位诗人不同的创作个性：舒婷在温婉典雅的倾诉和独白中，传达出美丽而忧伤的诗情，以女性独特的情绪体验辐射外部世界。北岛的诗热情而冷峻，奔放而凝重，闪烁着思辩的色彩，面对历史的废墟，唱出一代人的觉醒、沉思和追求。顾城对大自然有着特别的偏爱，注重个人主观感觉，构建了一个童话世界。

17、①对人的自我价值的重新确认，对人道主义和人性复归的呼唤，对人的自由心灵奥秘的探险构成了朦胧诗的思想核心。舒婷的《船》以搁浅的船概括一代人的悲剧命运，《神女峰》发出对充满悲剧性的对人性复苏的深情呼喊。②以“自我”为核心构建了一个全新的抒情形象，并带有个人和时代双重复合的特征。如《祖国啊，我亲爱的祖国》。③用一系列意象的组合，在温婉典雅的倾诉和独白中传达忧伤而美丽的诗情。

18、①顾城以生命为核心，采用新奇的意象，表达内在的生命体验与独特的感觉，如《生命幻想曲》。②尊重生命，尊重自我，不少诗作都表达了投入大自然的美妙感受。③寻找的是梦幻、童话般的纯美的生命境界，体现了独特的人文光彩，被誉为“童话诗人”。如《我是一个任性的孩子》。④长期与现实隔离，离群僻居，沉溺于个人主观感觉，造成精神错乱，杀妻后自杀，酿成生命的悲剧。 19、《野人》突出地体现了高行建对现代戏剧艺术的新探索。①突破了中国传统话剧写时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，自由地调度戏剧场面，如时间上下几千年，四条平行的线索交织在一起，构成一种复调结构。②在表现手法上，突破了一般话剧以“话”为主的格局，调动了朗诵、舞蹈、哑剧等艺术手段，并将音乐作为角色运用，丰富了话剧的表现手段。③具有浓烈的民间文化色彩，如剧中汉民族史诗《黑暗传》的吟唱等。

20、原因比较复杂，主要与这些因素有关：①文学的外部生存环境。②缺少独立的精神。③缺少产生伟大作家的土壤。

21、1956年，“双百”方针提出以后，小说界出现了两类新作品：一是大胆干预生活，揭示工作中的“阴暗面”，塑造较为复杂的人物形象的小说，如《组织部新来的青年人》；一是勇于冲决一些人为设置的“禁区”，展示爱情生活本身的复杂性的小说，如《红豆》。这些作品在反右运动中，遭到不应有的批判，直到文革结束后才重见天日。 22、政治过分干预了文学，致使文学偏离了正常的发展轨道。

23、由于政治过分干预了文学，作家不能发挥自己的个性，只能发出同一种声音。

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24、两篇小说的主题、情节模式近似。①林震快乐而又单纯，富有朝气和理想的激情，怀着成长的渴望和焦虑来到组织部，小说使用事业和爱情两条线索，展现了理想和现实的冲突。最终，经过痛苦的思索，开始走向了“成熟”。②陆萍来到根据地医院，也无法处理想象与现实之间的裂痕，与周围的人发生摩擦，最终也走向了“成熟”。“成熟”，从别的角度说，就是个性的丧失。 25、必须结合文学发展的实际情况作出自己的评价。

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