解读《追忆似水年华》-2019年文档

解读《追忆似水年华》

小说的故事发生在19世纪末20世纪初的法国。以叙述者“我”的生活经历贯穿全书,主线是“我”对自己青春年华的怀念和追忆,其中穿插许多自成一体的独立故事,作品展现了上千个人物,有贵族、大资产者和劳动人民,描绘了19世纪末20世纪初巴黎上层社会广阔的画面。作者革新了小说的题材和写作技巧,运用触发性回忆,打破传统的时空概念,他的回忆是意识不断涌流的表现,以艺术形式熟练运用柏格森的心理时间概念,把时间作为主宰作品的“精神人物”,同时,运用细腻的心理描写和精到的心理分析。

一. 人物描写的技巧

卷帙浩繁的《追忆似水年华》全部以第一人称“我”的回忆展开,回忆者的名字亦叫马塞尔,但它并不表明这部小说是自传体,因为“我”只不过是这部小说中的一个人物而已,通过“我”的回忆,普鲁斯特在小说中描述了大量人物和事件;更为重要的是,通过“回忆”这一独特角度,普鲁斯特在技巧上作了许多崭新的尝试。在普鲁斯特的这部小说中,“我”在追忆往事时,并没有用确定无疑的口气告诉我们某人的本质如何,甚至包括他的女友阿尔贝蒂娜。在普鲁斯特看来,只有上帝才能俯视芸芸众生,指出某某的本性,而小说家却没有这一特权。 普鲁斯特的写法不同于注重人物性格描写的传统小说,他

“注重人物意识的复杂丰富性,就像平静的大河下有着回流,漩涡,暗流……”[1] 普鲁斯特在人物描写上采取了一些特别的技巧。他常常让小说中的不同人物讲述某个人物的所作所为,亦让某个人在不同的时间用截然相反的观点讲述另一人物的所作所为,这使得他笔下的人物形象变得空前复杂,但正是这样才符合我们认识复杂人物的实际方式。在现实主义小说中,人物出场时,作者常常会给出一些解释性文字,告诉我们他的职业、性格、年龄、生活背景等。普鲁斯特却往往在貌似不经意的情况下安排他们的出现,仿佛他们只不过是很次要的人物。但是,随着马塞尔的成长,我们将会看到,这些人物在他的世界中越来越重要,他们原来是小说的主要人物之一。在这样的阅读过程中,读者将同马塞尔一道惊奇地发现,人物的形象是不断地“生长”着的。例如,当马塞尔在巴尔贝特的海滨饭店等待祖母,无意中在海滩上看到一群美丽的少女,一片眼睛为之一亮的颜色,但是,他怎么会想到,其中就有后来成为自己的女友的阿尔贝蒂娜呢?在小说的后几部中,作曲家凡德伊和画家埃尔斯蒂都是对马塞尔起了重大影响的人物,但是在他的童年岁月,在小说第一部《在斯旺家那边》,他们已经出现了,却只是不为我们注意的“小人物”。等我们发现他们的重要性时,才会想起回头打量他们,才能发现作者的精心安排。例如《在斯旺家那边》这一章,从中我们也可以发现普鲁斯特描写人物的特殊的手法。奥黛特在斯旺的心目中是“变”得美丽起来的(也就是上文所说的人物形象的“生长”):在斯旺和

奥黛特交往的初期,他觉得她的“脸颊往往发黄,没有血色,有时还布满小红点”,这使他觉得自己的幸福是多么得“平庸无奇”;但是,当他意外地发现奥黛特的容貌居然与一幅著名的油画中的人物相似的时候,她便进入了斯旺的梦想世界,变得“神奇非凡”。同时,凡尔迪兰先生和凡尔迪兰太太对奥黛特也有着完全不同的叙述,斯旺还听说了奥黛特是妓女的传闻,不过,他并不相信。那么,奥黛特的容貌和品格究竟是怎样的?普鲁斯特并没有告诉我们,我们只知道斯旺眼中的奥黛特、凡尔迪兰夫妇眼中的奥黛特、传闻中的奥黛特。后来,我们将会知道奥黛特的确是高等妓女,但是普鲁斯特又给了她更多的身份:萨克里潘特小姐、德?克雷西夫人、吉贝尔特的母亲、上了年纪的太太、盖尔芒公爵的情妇、祖父房间里那位穿粉红衣服的女人等等。普鲁斯特不断地给我们一些相片,相片上的人物穿着各不相同的衣服,有着截然相反的形象:年老的、年轻的、美貌的、平庸的、高贵的、低贱的等等。普鲁斯特到最后才告诉我们她们原来是同一个人。我们在一张张地翻阅这些照片,而斯旺似乎更可怜:他只能拥有奥黛特给他的那一张“照片”:他只在晚上才去看她,不知道是她白天干些什么,她过去的生活怎么样。人们传言她是妓女,但是他却不信,因为她连说个无伤大雅的小谎都会面红耳赤。终于有一天,斯旺怀疑奥黛特可能还有其他形象,想去弄个明白,一旦如此,离他们结婚的时间也就相去不远了──要想完全弄明白对方的生活究竟是怎样的,除了结婚以外别无他法,换而言之,正是妒忌使

斯旺和一个他起初觉得并不漂亮的女人结了婚。同时,斯旺自己的性格也在改变着,热情使他换了一个性格,为了奥黛特,他也放弃了自己的以前的种种生活习惯。总之,在普鲁斯特的笔下,人物的性格、容貌等都是不确定的,都是在同他人的交往中产生的,如果你想在普鲁斯特的小说中找到典型人物,那你就错了,因为他们像万花筒一样变幻不定──《追忆似水年华》的魅力也正在于此。

在他的作品里,普鲁斯特并非按照生活本来的样子去描绘生活,而是把它作为经历过它的人的回忆描绘出来。不过这样说未免过于粗疏空泛。对于回忆着的作者说来,重要的不是他所经历过的事情,而是如何把回忆编织出来。普鲁斯特觉得人生不过是由一系列不断变化的自我所组成,它们是如此不同,应当有不同的称呼。个人的分化是相连续性的死亡。但普鲁斯特又认为过去的自我,不论是肉体的还是精神的,都在自我的梦幻和下意识中贮存着,自我可以通过回忆使它们复活再生,把失去的时间找回来,这就是他写作本书的动机和出发点:通过回忆,找回失去的时间,从而征服时间和变化,获得绝对的不朽的本质。普鲁斯特创造了一种“时间心理学”。“他对人的内心世界的描绘确实同时间的概念密不可分。普鲁斯特力图抓住情感的无限丰富性,将各种感觉、回忆、意念所产生的无比丰富的实感捕捉住。为了将人一生的感受记录下来,小说必须要有一定的时间跨度。普鲁斯特记录的不是一时一地的感受,而是‘不同时刻的感受聚集’。也就

是说,无数个不同时刻的心理活动组成了人的一生”。 二. 独具一格的时间观

在《追忆似水年华》里,作者阐述了自己独具一格的时间观。在普鲁斯特看来,人最真实的世界是在回忆之中,因为回忆,人们才感受到时间的存在。而当前的瞬间,却常常因为有太多各种各样的考虑而平淡地掠过去了,直到变成回忆之时才显示出其真实的价值来。而回忆的产生,不是靠对某个细节,某个情景的主动的追忆。而是在某个时候,因为某个微小的感受与昔日所经历的契合,从这个小小的感受,回忆便自然地展开到面前来。作者详细地再现了三个场景,并以此来说明了寻找失去的时间的途径。它们便是在姨妈家吃玛德莱娜蛋糕时的情景,踩在高低不平的台阶上的感觉,匙碰击杯子的声音引起的联想,而这些感觉和场景的获得并非借助于智力活动,它是现实的土壤上诞生的孩子。作者指出:“智力在光天化日下直接捕捉到的真实是肤浅的,不那么必须的,相比之下生活强加给我们的真实则较为深刻,较为必需。并通过我的感官化为具体的印象,我们再把印象提炼成思想。”现实场景的触动比如声音、味道、形象等,它会在人们出神入定的时候引起一种朦胧而又纠缠不清的感觉,这种感觉便是通向过去的大门。如作者所说的:“我无论在现实的还是在久远的某时,同样感觉到它们有着共同的东西,诸如匙击盘子的声响、石板的高低不平、玛德莱娜蛋糕的滋味,直到把过去与现在重叠起来,甚至弄不清我处在过去还是现在。”这种状态便是作者所谓的纯

粹状态的时间。它暂时脱离时间的长流,作家独自处于这种状态,享受着事物的本质,将生活中的一切败兴消灭了。甚至是对于死亡的焦虑也被消灭了。 三. “我”与“非我”

《追忆似水年华》一个艺术特点是“我”与“非我”的界限不是绝对不可逾越的。普鲁斯特曾经给友人写信时说:“我决定写这样一部小说,这小说中有一位‘先生’,他到处自称‘我’,我如何如何……”这位“先生”就是作者自己,这是无疑的。这么说,《追忆似水年华》是一部自传体的小说吗?不完全是。小说贯彻始终的线索是“我”,但作者常常把“我”放在一边,用很长的篇幅写别人。正如哲学家阿兰指出,《追忆似水年华》的作者要写“此物”时,必先写“彼物”对“此物”的反映。世界上没有不是彼此联系着的事物。没有绝对的“有我”,也没有绝对的“无我”。《追忆似水年华》主要写人,写小说中的主角,这是没有问题的,但也写作为陪衬的人物,而有时写得很仔细,比方他写家中的老女仆弗朗索瓦丝,一个农村出身的朴实妇女,头脑中充满农民的成见与迷信。这位老女仆在主人家已经服务了多年,主仆之间建立了感情关系。女主人很信赖她,喜欢她,往往拿弗朗索瓦丝的农民思想,天真和迷信的言论开玩笑,增加了小说的人情味。普鲁斯特有时也描写居室和室内的陈设,但都是一笔带过,简略而不烦琐;有时也写居室外面的庭园,甚至大门外的街巷,以及郊外的田野山川。这一切,都增加小说的人间气息,反映小说中

的“我”的艺术家性格诗人的敏感,以及他对生活的热爱。《追忆似水年华》第五卷《女囚》中,作者不惜大费笔墨,详细描写巴黎闹市上的各种声音。

作者的回忆之流是很具体,很入微,很生动的。他用了三千多页书讲这个道理,描述他的感受。这个流程一直继续到1922年11月18日他溘然长逝。他在去世前一个月给好几位朋友写信说,他将一去不返了。他补充道:“这便是真正的《重新获得的时间》。”

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