06《影视照明技术》内景照明01

影视照明技术

第六章、内景照明内景照明主要是指在室内或影视摄影棚内，用人工 光线对场景、人物等进行光线造型。 一、内景照明同外景照明的异同 1.光源的不同：外景照明的主要光源是太阳，内景照明 的光源是各种不同类型的灯具。 2.场景的不同：外景照明是以大自然的某些场景中的环 境、人物为对象。内景照明的场景多为实景。

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第六章、内景照明二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： (1)中央电视台江苏无锡影视基地 ：以水景、水寨和 古建筑为主，主要组成部分唐城(电视剧《唐明皇》、 电影《杨贵妃》1991 )、三国城(拍摄八十四集电视 连续剧《三国演义》1994 )、水浒城(拍摄大型电视 连续剧《水浒传》1996 )。

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第六章、内景照明二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： (2)上海车敦影视基地 ：提供20世纪二三十年代上海 滩风情场景，曾在此拍摄大量影视剧作品，《还珠格 格》、《情深深雨蒙蒙》、《功夫》、《华英雄》《倾 城之恋》 《功夫》等等。

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第六章、内景照明二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： (3)浙江义务横店影视基地 ：全球规模最大的影视拍 摄基地，中国古建筑特色场景，在这里诞生了《汉武大 帝》、《仙剑奇侠传》、《英雄》、《无极》、《满城 尽带黄金甲》、《木乃伊3》、《画皮》、《锦衣卫》、 《神话》等500多部影视剧作品。

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第六章、内景照明三、内景人工光照明的基本任务 1.用人工光线表达剧情和主题； 2.模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果； 3.表现时间特征； 4.再现环境气氛、特点； 5.完成环境、物体、人物的造型； 6.满足摄录技术上对光线亮度的需要；

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第六章、内景照明四、内景照明的灯光设备分为：基础照明、道具照明和 造型照明。 内景照明所使用的灯具大部分为底色温的白炽灯和卤钨 白炽灯，色温为3200k,灯具一般分为聚光灯、散光灯和回 光灯三个系列。

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第六章、内景照明五、内景人工光线的成分，大致分为五种：主光、辅助 光、轮廓光、背景光、装饰光。除此之外，在基本布光 当中还有眼神光、效果光、夹板光和脚光。电影、电视 剧、电视节目的大场面照明和小场面照明都是基于以上 光线成分及光种的相互作用而实现的。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景 灯1:用大功率聚光灯或回光灯， 模仿太阳的直射光照射布景，将门窗 光影投射在布景中的恰当位置，造成 阳光效果。 灯2:用聚光灯(加柔光布或柔光 纸)安装在布景窗子上方的灯板上模 仿透过窗子照进来的天空散射光。

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第六章、内景照明

六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景 灯3:是一盏吊在布景中央上方灯板 上(加磨砂纸的白炽灯泡),作环境 的底子光使用。 灯4:用聚光灯(加柔光布或柔光纸) 在布景墙上方灯板上，照射有窗子这 面墙，作副光，目的是不使人物的影 子投射在墙上。 灯5:用聚光灯修饰对面墙上的阳光 光斑。 实例

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第六章、内景照明六、布光的方法： 1、日景布光： 一场充满阳光的日景

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第六章、内景照明六、布光的方法： 1、日景布光： 没有直射阳光的日景 方法一：用聚光灯(图1)照射白色 反光板产生柔和的散射光通过窗子照 明景物。 方法二：在聚光灯前加柔光布或柔光 纸，直接模仿天空散射光。灯位也有 两个 ， 一 个 是 放 在窗外天空方向上 (图2),另一个是放在布景窗子上 方的灯板上(图3)。 实例

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第六章、内景照明六、布光的方法： 1、日景布光： 黄昏和晨夕布光黄昏和晨夕的用光方法与 前者基本相同，只是在主 光的色度有所不同。日景 用白光作主光，而黄昏和 晨夕主光色温较低，红黄 色的散射光作主光。窗子 投在墙面的光影位置稍高 些。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 (1)一堂小布景，只有一扇窗 户，是房间唯一光源，阳光透过 窗子可照射房间。主光方向的选 择是由拍摄总角度确定。假如有 两个总角度可供选择，从左向右 拍(图中a)主光可选择从左向右 墙照射，反之(见图中b)主光可 选择从右向左墙照射，这样便于 画面造型。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 (2)同一环境，如果先后有两场 戏(上午和下午),为了表现符 合内容的两种不同气氛和时间， 在总角度不变的情况下，可以这 样处理。图中a墙面上有明显阳光 投影，而图中b墙面上没有明显的 阳光投影。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 1、日景布光： 环境主光方向的处理 (3)在一个大的布景中，一 场戏往往有几组镜头(几个总 角度)。为了有利于创造环境 气氛，有利于处理人物光线， 不破坏银幕影调的统一，应随 着每组镜头总角度而安排几个 假定性主光方向，如图。 实例

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第六章、内景照明六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 窗上有半透明窗帘遮挡时的光斑再现 在窗外用一盏灯(灯1)直接照明窗帘， 墙上的光斑亮度常常不足，另用聚光灯 (灯2)给予补助，在窗子上方灯板上， 利用遮挡形成窗子形状，照在墙的相应 位置上。为了表现出窗纱质地，在灯前 加上树枝等物，把影子投在窗帘上，如 果透过窗帘还能看

到景物，可用灯3 在 布景上方的灯板上给予照明。还可以利 用灯4在窗子附近照明人物。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 窗影高低可以表现出时间概念 早上，窗影较高，上午下午 窗影开始下降，中午时刻窗 影投射在地面上。如图,上 午下午，窗影在室内方向不 同。一般上午窗影在右墙上， 下午在左侧墙上。早晨和傍 晚光斑较暗，光线色彩偏暖。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 特殊情况下，窗影可以投射在天花板上 表现靠近南、北极地区或高 层建筑物里的早晚气氛。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 窗影大小可以表现出不同的气氛 窗影是制造戏剧情绪的重要造型因素。窗影越大，房 间明亮、高洁。窗影越小，房间昏暗、压抑。如前苏 联影片《乡村女教师》中表现沙皇时代的教室，窗子 很小，室内光线昏暗，有一束小而亮的光斑投射在墙 上。而十月革命后的教室，窗子高大，窗影巨大明亮， 室内明朗。不同窗影表现出不同时代特点。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 阴天的窗影与晴天不同 阴天的窗影光斑边界不明确，光 线较弱。

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第六章、内景照明六、布光的方法： 2、日景光线效果处理 光束效果的再现 背景纱方法：利用背景纱柔 化景物，造成大气透视效果 从而增加空间感，利用背景 纱制造光束效果。 拉线方法:利用背景纱常常 造成后景不必要的柔化，拉 线方法可以避免这些缺点 施放烟雾等。

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