《小雅·采薇》评析

《小雅·采薇》评析

《小雅·采薇》是诗经中的名篇，对其主旨历来有不同的说法，如遣戍役说、爱国说、厌战说、爱国加思乡说等，笔者经历过认真的研读，认为此诗是一首诉苦诗。向谁诉苦？向统治者，诉是苦？诉过期服役之苦。王先谦《诗三家义集疏》引《盐铁论·徭役篇》说：“古者无过年之徭，无逾时之役”，并云：“今近者数千里，远者过万里，历二期不还，父母忧愁，妻子咏叹，愤懑只恨，发动于心，募积之思，痛于骨髓，此《杖杜》、《采薇》之诗所为作也。”此说甚是，惜其未如展开论述，笔者不揣浅陋，试加以论之。

一． 逾时之役

西周乃以农业立国，故其兵役制度是“兵农合一”，即其服

役与务农时是紧密结合的；役者闲时务农。为了不致伤农，西周实行了“三季务农一季从兵：制度，即春、夏、秋三季务农，冬季一季服役制度，故其民服役期限每年一季三个月，《小雅·采薇》的创作年代一般认为是周宣王时期，考察周宣王时期对猃狁的战争史实，均超过一年，如周宣王元年（前827）伊吉浦，南仲对猃狁的战争理事数年，周宣王五年（前823）周宣王亲伐猃狁历时两年，秦仲，秦庄公对猃狁的战争历时更长，《小雅·采薇》基本是史实的如实反映。考察诗歌内容，《小雅·采薇》反映的是对猃狁战争历时起码在两年以上。“昔我往矣，杨柳依依”，“我”是某一年的“杨柳依依”的时节开始服役的，“岁亦莫止”，经过了岁末时节，“薇亦柔止”、“薇亦刚止”、“岁亦阳止”（《左转·庄公二十五年》杜预注：“夏之四月，周至六月，谓正阳之月。”此“阳”当指夏历四月，周立六月），“维索之华”（索隶六、七月开花），又经过三、四、五、六、七月，最后“公我来思，雨雪霏霏”，又到《小雅·采薇》中战士的服役的时间是逾时的，正因为如此，作者在“曰归曰归，岁亦莫止”、“曰归曰归，岁亦阳止”、“曰归曰归，心亦忧止”等诗句中表达了不满忧虑的情绪。“曰归曰归”，意思是“说回家啊说回家啊”，其语应是统治者，即统治者一次又一次向戍边者承诺让他们回家，可每次都没有实现，作者的失望无奈之情不难体会。

二． 戌边之苦

《小雅·采薇》蕴含的思想感情比较复杂，但其核心只是

一个字：苦。全诗共六章，每一章均突出“苦”字：第一章虽有对猃狁入侵的痛恨，但落脚点在表达“靡室靡家”、“不遑启居：之苦；第二章主要表达“我戌未定，靡使归聘”之苦，第三章主要表达“不遑启处”、“我行不来”之苦；第四章主要表达“岂敢定居,一月三捷（交战）”之苦；第五章主要表达“小人索菲”、“岂不曰戒”之苦，第六章主要表达“载饥载渴”、“我心伤悲，莫知我哀”之苦。这篇痛苦既有“饥渴”的肉体痛苦，又有“不遑启处”的忙碌劳累之苦，既有“靡使归聘”的思亲念家之苦，又有“我行不来”的忧虑生命之苦，既有“岂不日戒”的紧张焦虑之苦，又有“莫知我哀”的隐忍难言之苦，从肉体到精神到心灵，全方位为读者构筑了一个痛苦的经验世界，读来令人感同身受，深受感染。 综上所述，《小雅·采薇》的主旨是一个逾期服役的战士通过诉说戍守边疆的痛苦，希望统治者引起注意并对政治加以改进的作品，即所谓“王者所以观风俗、知得失、向考正也”。从内容卡，此诗是战争诗，从性质上看，当属怨刺诗。

《小雅·采薇》动人的魅力与其出色的艺术艺术技巧密不可分。就笔者的体会看，其高超的艺术性主要有如下几点：

一． 线索清晰，结构严谨。

历来说诗者认为此诗采用了倒叙手法，即前五章是第六章追

忆的内容，但笔者认为并非如此。细研此诗，可以发现此诗一时序为线索，娓娓叙事抒情，脉络是非常清晰的。第一章言“薇亦作止”，“岁亦莫止”,当言某年岁末时节。“微”俗称大巢菜，有一年生和越年生两种，寒冷的高纬度地区为越年生，头年10月左右出苗，第二章“薇亦柔止”应指大巢菜在来年3月返春；第三章“薇亦刚止”应指大巢菜在来年6月果熟变枯，“岁亦阳止”指周历6月，前已论述，第四章“维常之华”指棠棣在6、7月开花，第六章“雨雪霏霏”指冬季，其时序是：头年10月、岁末→来年2、3月→6月→7月→冬季，时间顺序自然相接，时序线索是非常清晰的。从结构看，全诗呈总—分—总结构，层层递进，完整严谨，如下表所示:

总：第一层（第一章）：总写戍边之苦，“靡室靡家”、“不遑启居”。 分：第二层（第2、3、4、5章）：分写戍边之苦—第2.3章：“靡使归聘”、“我行不来”。“不遑启居”。戍边之苦） 第4、5章：“岂敢定居”、“岂不日戒”、“不遑启居”。（战争之苦） 总：第三层（第6章）：写归来之苦：“载饥载渴，莫知我哀”。（痛定思痛，总结深化）

二． 起兴巧妙，一举多得。 “采薇采薇，薇亦作止”、“采薇采薇，薇亦柔止”，“采薇，

薇亦刚止”，“彼尔维何，维常之华”、“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”这五句是本诗的起兴之句，其艺术效果可谓触处生春，丰富多彩。从结构上看，从薇作到薇柔薇刚到常华到雨霏，以自生植物的春长夏花冬谢来暗示时序的流转，形象含蓄，线索分明，从而把全诗连接成一个有机的整体；从表情上看，从薇作到薇柔到薇刚到雨霏，暗示诗人的忧伤之情从产生到强烈的偶那个苦到悲哀的发展历程，层层深入，直达心底。从修辞上看，“采薇采薇”直赋其事，为全诗营造了艰苦的边环境，令人有身临其境之感，“维常之华”兴中含比，形象表达了“君子之车”的高达整齐，威武雄壮，情境历历如在目前；“昔我往矣，杨柳依依，兮我来思，雨雪霏霏”运用对比，既营造了黯淡凄冷的环境氛围，有突出了心境的迷茫无助，十分耐人寻味。全诗六章，唯第五章无起兴之句，酒精原因当是因为所写内容为紧张急迫之战争，而起兴是随物赋形，自然贴切的。

三． 情景交融，富有张力。

“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏“是此诗的名

句，历来受到人们激赏，晋代谢公认为此句是《诗经》中最佳者，为什么呢？王夫之认为此句好在“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”，笔者认为评语欠妥。“杨柳依依”为明媚之景，何以读哀？“雨雪霏霏”为凄凉之景，有何可乐？更何况后文明有“我心伤悲，莫知我哀”，不正相矛盾吗？笔者认为此句之妙当在自然、形象、富有张力上。所为自然，是指此句虽对偶工整，但是在前文基础上自然写出，抚今追昔，痛定思痛，不禁悲从中来，此情乃发自肺腑，处于真情，故而不求工而自工，不意深而弥深，故后诸多模仿均显雕饰做作，力不能逮；所谓形象，指此句触景于情，情景交融，景因情而深，情因景而张，含蓄蕴藉，耐人寻味，所谓富有张力，是指一昔一今，一明一暗，一暖一冷，一前一后两景既对立又统一，构成无限探寻的空间，让人不断去体悟、去思索、去发现。情为何物？是由从年时的豪迈到归来时的失落的过程中体悟到的生命的虚耗？是由保卫家园的雄心到家园残破的猜度中所领悟到得理想的破灭？是肉体的痛

苦还是精神的焦灼？是现实的黑暗还是未来的迷茫？等等，这些情感内容可由同人得出不同答案，并且千载而下，历久弥新，正如方玉润在《诗经原始》中所说：“真情实景，感时伤事，别有用意，不可言喻??”。 ”

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