浅谈朱自清散文的美学特征

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摘 要??????????????6页 关键词??????????????6页 绪 言??????????????7页 正 文??????????????7页

一、用朴实的手法表现真挚的情感 二、用淡雅的笔墨表现清新的诗意 三、以精巧的笔触展示独特的构思 四、化平实为神奇的绮丽语言 结 论??????????????11页参考文献?????????????11页

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浅谈朱自清散文的美学特征

【内容提要】朱自清是现代著名散文家、诗人。他的散文有情致，重文彩，至情至美，具有真挚质

朴，委婉缜密的风格。他的散文，树立了“白话美文的模范”。他对中国现代文学的发展作出了杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有名的散文大师。朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。

本文着重论述了朱自清散文在情致、诗意、构思、语言四方面所体现出来的美学特征。朱自清散文真挚、自然，深秀，在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求情致美；在诗意上，诗中有画，画中有诗，情景交融，体现出浓浓的诗意美；在构思上，结构严谨，脉络分明，注重“文眼”的安设；在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。读朱自清的散文，给人一种美感、一种启迪、一种善意、一种催人向上的力量，它能为读者创造一种极为动人，极为和谐的氛围和情调，使我们深受感染，引发共鸣。

【关键词】朱自清散文 情致 诗意 构思 语言

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浅谈朱自清散文的美学特征

绪 言

朱自清是现代著名散文家、诗人。他的散文有情致，重文彩，至情至美，具有真挚质朴，委婉缜密的风格。他的散文，树立了“白话美文的模范”。本文着重论述了朱自清散文在情致、诗意、构思、语言四方面所体现出来的美学特征。 散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其审美风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、语言都烙上鲜明的美学特色。读朱自清的散文，给人一种美感、一种启迪、一种善意、一种催人向上的力量，它能为读者创造一种极为动人，极为和谐的氛围和情调，使我们深受感染，引发共鸣。

一、用朴实的手法表现真挚的情感

朱自清为人正直、淳朴，他的文章也散发出率真的气息。他的攻文在体现出巨大艺术魅力的同时，以蕴涵醇正、浓郁的感情而闪耀着不朽的艺术光辉。特别是他前期的散文，更以那叙事的真切，感情的真挚打动读者心扉，产生共鸣，体现出浓郁的情致。

（一）在叙事中抒发真挚情感

朱自清先生的叙事抒情散文，用清淡的语言、平易的叙述，写出了真情，写出了情致。例如朱自清早期的散文《背影》通过对父亲在车站给儿子送行情景的描述，表现了父亲对儿子无微不至的热爱和儿子对父亲的百般怀念。“背影”在文章中出现了四次，每次的情况有所不同，而思想感情却是一脉相承的。第一次是文章的开头，开篇点题“背影”，有一种浓厚的感情气氛笼罩全文。第二次是在车站送别的场面中，作者对父亲的“背影”作了具体的描绘，这是写作的重点。父亲胖胖的身躯，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，步履艰难，蹒跚的爬过铁道为儿子买橘子。这个镜头表现了父亲爱儿子的深厚感情，使儿子感动得热泪盈眶。第三次是父亲和儿子告别后，儿子眼望着父亲的“背影”在人群中消逝，离情别绪，又催人泪下。第四次是在文章的结尾，儿子读着父亲的来信，在泪光中再次浮现了父亲的“背影”，思念之情不能自己，与文章开头呼应。这篇作品把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致，但不同于一般作品去描写人物肖像，着力于神情、音容笑貌的描绘，而是抓住人物形象的一个特征“背影”，不惜笔墨作具体细致的刻画。作者为什么这样处理呢 ？这同作者的家境和心境都有密切关系。因为父亲老境“颓唐”，饱经忧患，半生潦倒。 父亲在家境惨淡、祖母逝世、奔走谋职之时，还不辞辛苦，不怕麻烦送儿子上北京，还艰难的爬过铁道为儿子买橘子，而且反复叮咛一路小心。当时父亲的心境不好，儿子的心境也不好。那么，作者抓住父亲这样一个“背影”集中描绘，抒发特定环境下的思想感情，自然取得强烈的艺术效果。也正因为作品写的是特定的家境、心境、慈父孝子之间相爱相怜，字里行间有淡淡的哀愁，显得更加真挚动人。

（二）在抒情和描写中抒发真挚情感

朱自清善于把写景与抒情融会起来，创造出一种诗的意境，把读者引入一种艺术境界。 《春》从多侧面细描春之生机，而把文眼“一年之计在于春” 置于描叙之中，毫无斧凿之痕。《荷塘月色》是突出的一篇，其中写田田的叶子“像亭亭的舞女的裙”；写月光如“流水一般泻在花叶上”，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一般”；写树色“像一团烟雾”，“树缝里漏出一两点灯光”，是“瞌睡人的眼”，各种景色活化出一幅清幽静谧的荷塘夜景，与开篇的“颇不宁静”形成鲜明的对比，表达了白色恐怖下，祖国上下的恐慌局面。作者渴望求得“独处的妙处”，以摆脱现实的烦扰，追求刹那的宁静以求超脱。如此呼之欲出的描写，在朱自清散文中比比皆是，明丽的色彩、生动的形态、素淡的情致，融会贯通，可谓美不胜收。

（三）在抒情与议论中表达民族气节

朱自清在偏重于“融理入情”的杂感里,继承了韩柳杂说中的“理趣美”，又颇受鲁迅杂文的影响,形成了自己的特色：在叙事中有论理的美，在论理中有抒情的美。早期散文《生命的价格——七毛钱》、《航船中的文明》、《旅行杂记》、《海行杂记》中都有体现，但突出体现却在其后期散文中在国统区反压迫、争

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民主的革命运动中，朱自清的思想发生了急剧变化：克服了超阶级的观点，获得了群众意识，坚定地站在“人民的立场 ”，创作基调明显变亮。这时期朱自清的散文已由抒情转向说理。比如《论诚意》、《论青年》、《论气节》、《论吃饭》等，虽然数量不多，但谈的都是现实问题，思想激进，锋芒毕露，光彩烨烨。其思想特点是积极自觉地站在人民的立场上指点东西，发表议论。《论吃饭》充分肯定农民“吃大户”的正义举动，赞扬他们反饥饿、反压迫的政治觉悟和敢于反抗的集体意识。文章说古而论今，字里行间充满了鲜明的政治色彩。《论气节》一文更是作者的坦诚自白，晚年在对待“美援和美国面粉”上，在拒绝宣言上签名，表现了民族的气节。

二、用淡雅的笔墨表现清新的诗意

朱自清的散文不但文中有画，而且画中有诗。郁达夫称赞他的散文“贮满着那一种诗意”，确实如此，朱自清散文的美，不仅在于形象地描绘出风物人情，而且在于有诗味。

（一）朱自清散文文中有画，画中有诗，富有诗意美

《荷塘月色》宛如一幅色调朦胧的水墨风景。《荷塘月色》作为一篇脍炙人口的作品，入选中学语文教材，之所以使人百读不厌，就在于作者以饱蘸着感情浆液的彩笔去描画荷塘和月色。他不是如常人一般把月下荷塘笼而统之地去看，而是把一个对象拆成两个组成部分去看，作者先观察和描写了月下的荷塘，在这幅画里，月色是背景，荷塘是主景。他写了荷塘的种种芳姿，风送荷香的醉人，以及风戏荷叶的标致。然后作家又观察和描写了荷塘的月色。在这幅画里，荷塘转化为背景，月色转化为主景了。他写了如轻纱一般的月色，写了月光中投射在荷塘上的树影。荷塘是月色映照下的荷塘，月色是荷塘衬托下的月色，二者交相辉映，组成了和谐的画面。“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦”。荷塘浮起的雾，不同于一般白色的雾，因它是在绿叶衬托和淡月映照下显现的，所以是“青雾”。雾中月下观看荷叶荷花，既洁白柔和，又迷离朦胧，用“牛乳中洗过”、“笼着轻纱的梦”来形容，就恰如其分地渲染了这种氛围。先生笔下的荷塘幽美恬静，塘上的月色素淡朦胧，他正是将自己内心的情感受寄托于荷塘月色之中，创造出一种宁静、清幽而又诗情荡漾的意境，达到了物我和谐的统一。

（二）朱自清的散文情景交融，富有诗意美

《春》中，作者对春天深沉赞美的感情，不是直抒胸臆的“直说”，而是通过含情的画笔，描绘春天的各种风景画来抒写的，赋予各种景物以鲜明的感情色彩。作者赏花的欣喜之情，倾注在字里行间，真是“一切景物皆情语”。感情的倾注，这些小野花都仿佛变成了富于感情的活灵灵的小动物了。内在的诗情与外在的景物和谐地交融为具体可感的艺术形象，画面的境界也因之抹上了一层浓郁的抒情色调。

在朱自清散文里，这种诗情与画意的结合，和谐地创造情景交融的意境，比比皆是，明丽的色彩，生动的形态，素淡的情致，融成一体，真可谓妙手丹青。

三、以精巧的笔触展示独特的构思

散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。亚里斯多德说过，“美与不美，艺术作品与现实事物的分别在于，在美的东西和艺术作品里，原来零散的因素结合成为一体”。朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。朱自清的散文“形散神聚”，严谨缜密的特点，主要表现在漂亮的艺术构思和缜密的结构上。

（一）朱自清的散文，结构严谨，脉络分明

优美的散文，必须讲究艺术构思。高尔基曾经指出：“除了观察，研究、了解，还必须构思，创造。创作—这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体??没有构思艺术性是不可能的，而且也不存在。”朱自清散文的艺术构思，集中地体现在“文眼”的安设，线索的贯穿上。

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1.朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设

优美的散文讲究构思，而优秀的艺术构思，贵在“文眼”。 朱自清的散文篇幅大都不长，但是其构思却颇具匠心，最突出的就是表现在“文眼”的安设上。朱自清安设作品的“眼”，能够与抒情基调揉合统一起来，因而更具感染力。《绿》的眼“我惊诧于梅雨潭的绿了”，文章开头点题：我惊诧于梅雨潭的绿了。便按游踪之先后，远写飞瀑及梅雨潭周围的环境，实际上仍抓住“惊诧”来写：“飞瀑之下必有深潭”，暗示出梅雨潭并非死水之潭，则是有不尽的活水深潭，是充满生机之绿，这也是梅雨潭可爱之由。其瀑流飞泻而下的气势、威力令人“惊诧”，水花飞泻情景更可“惊诧”。然而写到梅雨潭的绿招引我们去“追捉”时，“我心中已没有瀑布了”，这显示作者先写瀑布，不过是用作陪衬，强调了“梅雨潭的绿”尤其令人“惊诧”，惊诧于她的潭面、水波、水光、水色，最后，文章结尾照应开头 “我惊诧于梅雨潭的绿了”，显示“惊诧”这“文眼”贯穿始终，而在“惊诧”之前加上“不禁”，更突出了“绿”的强烈印象。 2.朱自清散文的艺术构思，还表现在线索的横向散板式、纵向叙事式和自由发散

《背影》是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。《背影》能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文不可不谈《背影》。“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，……他用两手攀着上面，两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子??”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护，也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”。

另一种是所谓“横贯式”的线索结构。是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片断或画面，并列地组织材料，如《给亡妇》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自杂记》等等。《给亡妇》一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。文中所用的材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。于是作者写亡妇“为了孩子”，“为了我”，“孩子和我平分你的世界”这两层意思，用“横贯式”的线索来结构全文。一件件、一桩桩生活琐事，不是按时间的先后顺序写出来，而是把两层意思并列地归类地写出来。使那些并不连贯的材料凝成感人肺腑的艺术整体。较之“纵贯式”的线索结构，“横贯式”结构文章较为困难。刘熙载说:“章法不难于续而难于断??明断，正取暗续也。”因为散文把一件事情按其发展过程，有始有终地写出来比较容易，把许多各不相干的材料连缀起来，既要明断，又要暗续，这就不容易了。

（二）朱自清散文结构严密,行文曲折多变,又浑然一体,给人以丰富的审美感受

主题是一篇文章的灵魂,材料是血肉,结构是骨骼，因此结构对于文章是否完整有重要作用。没有坚实匀称的骨骼,文章便立不起来，朱自清的散文正是自觉做到了这一点。他的散文有极严密的结构,他善于把纷纭的事物组织、剪裁得单纯、分明,而使每篇的布局都十分完整和谐,围绕文章中心,对材料能放能收,形散而神不散,显得随意而又巧妙自然。

《荷塘月色》便是这样一篇脍炙人口的作品。全文构思精巧,结构缜密精美。作品以“这几天心里颇不宁静”开头,既揭全文之旨,又设计了整篇文章的感情基调。作者“一路行去”,从出门经小径至荷塘复又归来,尽情享用这荷香月色为行文线索,紧扣“荷塘”和“月色”错落有致地一一展现月下荷塘的景色。全篇描写了五个场景,从小路到荷塘,从停立环顾到神往凝想,形成明显的空间顺序,继而转向历史的回顾,又形成清晰的时间顺序,既精镂细刻,又大开大合,奇峰异起,顿生波澜,整个画面极富有层次感、立体感；既极写月下荷塘的“神异”美,又细腻地展现作者“颇不宁静”的复杂微妙的感情层次。全文首尾呼应,浑然一体。

朱自清的散文结构，不仅具有整体的美，而且富有变化的美。他从主题需要出发，善于运用各种对立统一的艺术手法来营构他的作品，处置各种材料，使它们各得其所，以造成意境的跌宕和层次的波澜。这也是其散文结构的一大显著特点。《桨声灯影里的秦淮河》以秦淮河的“六朝金粉”的遗留“艳迹”——歌妓卖唱，与作者恪守的“道德律”的矛盾，作为结构的“主峰”。 又如《白种人——上帝的骄子》，作者先写其“美”，后揭其“丑”，写“美”是为了揭“丑”，欲擒故纵，使文章顿生波澜，奇峰突起。恰如运用了书法中的“欲左先右，欲前先后，欲上先下”的“逆笔法”，产生了对照鲜明、引人入胜的艺术效果。《荷塘月色》中的

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