李清照满庭芳

篇一：李清照诗词全集

李清照诗词全集·漱玉词

【南歌子】

天上星河转，人间帘（翠）幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀、不似旧家时！

【转调满庭芳】

芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟◇◇、海角天涯。能留否？酴醿落尽，犹赖有◇◇。 当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。◇◇龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残（笺）花。如今也，不成怀抱，得似旧时那。

【行香子】

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。 黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

【渔家傲】（一题作记梦）

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

【如梦令】（一题作酒兴）

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚（欲）回舟，误入藕花（芙蕖）深处。

争渡，争渡，惊起一滩（行）鸥鹭。

【如梦令】（一题作春晚）

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

【多丽·咏白菊】（一题作兰菊）

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉（掺）损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起、清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗（明）月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度（瘦）芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好、何须更忆，泽畔东篱。

【菩萨蛮】

风柔日薄（暮）春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

【菩萨蛮】

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙（霁）色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

【浣溪沙】

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。

【浣溪沙】（一题作春景）

小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。

远岫出山（云）催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

【浣溪沙】

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

【凤凰台上忆吹箫】（一题作闺情。一题作离别）

香冷金猊，被翻红浪，起来人未（慵自）梳头。任宝奁闲掩（尘满），日上帘钩。生怕闲愁暗恨（离怀别苦），多少事、欲说还休。今年（新来）瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝（休休），这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵春晚（人远），云锁重楼（烟锁秦楼）。记取（惟有）楼前绿（流）水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数（又添），一段新愁。

【一剪梅】（一题作别愁。一题作离别）

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才（方）下眉头，却（又）上心头。

【蝶恋花】（一题作晚止昌乐馆寄姊妹）

泪湿罗衣脂粉满（泪揾征衣脂粉暖），四（三）叠阳关，唱（听）到（了）千千遍。人道山长山（水）又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好（若）把（有）音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

【蝶恋花】（一题作离情。一题作春怀）

暖雨（日）晴（和）风初破冻。柳眼梅腮（柳润梅轻），已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫（衣）金缕缝。山枕斜欹（欹斜），枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

【鹧鸪天】

寒（尽）日萧萧上锁（琐）窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

【小重山】

春到长门春草青，江梅些子破、未开匀。碧云笼（龙）碾玉成尘。

留晓（晚）梦，惊破一瓯春（云）。

花影压重门，疏帘铺淡月、好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。

【怨王孙】（一题作赏荷）

湖上风来波浩渺（云锁重楼帘幕晓），秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青（清）露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也（应也，似应）恨、人归早。

【临江仙】

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老（客）建康（安）城。

感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情（灯花空结蕊 ，离别共伤情）。

【醉花阴】（一题作九日。一题作重阳）

薄雾浓云（雰，阴）愁永昼，瑞脑消（喷）金兽。佳（时）节又重阳，玉（宝）枕纱橱，半夜凉（秋，愁）初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比（似）黄花瘦。

【好事近】

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空，青釭暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

篇二：李清照诗词艺术赏析之“醉酒”篇

李清照诗词艺术赏析之“醉酒”篇

文/匡靖

作为一个前酒鬼，我太适合来戳穿李清照嗜酒的真相了，她简直就是个大酒鬼，一生都在喝酒，不过她酒后的醉态，却因时代变迁下，她命运的流离而有所不同。

一直以来，史学家对李清照诗词中所表现的年代颇有争议，因此如下的扯淡，时间顺序仅为个人臆断，李清照还有些诗词讲到酒，但个人认为那只是举例，并不是真的想饮酒啦~

【嫁人前，饮酒是少女心荡，醉了3次】

1、酒醉程度：★★★☆☆

《如梦令》一

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

喝地无法辨别回家的路，乃真性情，此饮是酒入喉时，饮一个自在逍遥。找错了方向，误入了荷池，看地清鸟儿，最重要的是——她居然没掉进水里，这酒吃地应该是半酣。

2、酒醉程度：★★★★☆

《如梦令》二

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。 看见风雨起了就喝上了，日曙一出，丫环来卷帘子了，给醒了，这酒吃地不算是太醉，真正醉的人，睡到大中午，问丫头有热水饮否，她不关心水，却要关心那花，触个景就生情，为什么呢？少女心缺爱。

3、酒醉程度：★★★☆☆

《浣溪沙》

莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

又醉了，还带着妆睡，金钗未取，发髻已松，醒来一看，杯中还有残酒，跟琥珀一个色，熏香飘啊，烛花残啊，都怪这深闺寂寞，此酒喝地是四个字：官人，抱我。

【嫁人后，饮酒是少妇心浪，未醉2次，醉了5次】

1、酒醉程度：★★★☆☆

《诉衷情》

夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

嫁给赵明诚后，婚姻生活头几年，赵明诚求学中，聚少离多，相思情寄托给酒啊，酒后夜太深，妆又忘了卸，清早又被梅花香薰醒过来，根据经验，此酒也是半酣，半酣时卸妆犯懒。

2、酒醉程度：★☆☆☆☆

《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这里我的经验是——黄昏时喝酒喝不大的，时辰不对，赏菊赏着赏着觉得自己比

那菊花还惨，这是刚上头，刚上头时，第一件事是孤芳自赏。

3、酒醉程度：★★☆☆☆

《念奴娇·春情》

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？

先是嫌醒来的光景不美好，再嫌节日惹人烦恼，没事就爱倚阑干的李清照，此时说栏杆我也懒得靠，熏香没了，被子冷了，总之我醉后醒来，这一切还真是无聊，为什么呢，因为夫君在别处呢，此处我看是酒喝地太浅，抱怨才那么多。

4、酒醉程度：☆☆☆☆☆

《蝶恋花》

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。 李清照独自留居青州时，字里行间可揣测到俩人的关系在此之前是非常之好呀，初春的时候，春心萌动着，问饮酒作诗和谁，推断李赵二人缠绵时少不了诗酒，此处是馋酒，更馋夫君。没喝的判断呢是晚上夜深了，还在剪弄灯花，要是喝了，按照李清照的酒力，剪灯花？自残。

5、酒醉程度：☆☆☆☆☆

《渔家傲》

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 作于李清照18岁，刚新婚，借咏梅自比，前一句写的是梅花白天的景象，后一句写的是花好，月也圆，良辰美景，不如来喝酒吧，按照时间判断，李清照是酒备好了，作首诗先助个兴：老娘要喝了。

6、酒醉程度：★★☆☆☆

《蝶恋花·上巳召亲族》

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。 随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。 南渡以后的作品，大致作在和亲戚聚会时，在亲族面前喝的太醉不雅，醉后也就只是将花插在头上，嗟叹春华逝去，微醺正好。

7、酒醉程度：★★★★★

《凤凰台上忆吹箫》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。 惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

呵呵，李清照，你又醉地不成样子！日上三竿，才照地上帘钩，直接睡到中午，肯定是大了！醒来还非说，啊，最近消瘦地厉害，真的不是因为我喝酒！作为一

个很有经验的酒鬼，这是我常用来糊弄别人的鬼话！

【夫亡后，饮酒是怨妇苦闷，醉了6次】

1、酒醉程度：★★★★★

《鹧鸪天》

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

这个一定是大醉，原因有二，一是这个时候，李清照正面临亡夫加故国沦丧，“茶苦”和“梦断”意指丧夫，又借“仲宣怀远”抒发思乡疾苦，愁重，该喝；二是秋日的阳光才爬上窗头，又指秋日太长，这一觉，估计是宿醉后睡到午时，嫌昏沉一觉，才到晌午。

2、酒醉程度：★★☆☆☆

《忆秦娥》

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归，暮天闻角。

断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

亡夫后特别爱写梧桐，暂且将这首算作亡夫后之作，这个地方应该是没喝多少，且看她点了根香，只消喝上一点，出去爬个楼吹风，我们酒鬼是很懂的，喝点闻风倒，李清照也很懂，喝一点出去吹风，酒省了不少，还更助上头！

3、酒醉程度：★★☆☆☆

《行香子》

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

重阳思亲，可惜夫君已故，黄昏时酒便醒了，下午定是小酌，结果李清照晚上又喝了，还大了，眼睛喝地迷醉，耳朵便异常灵敏，居然还听得清蟋蟀、计时的漏声、及捣衣。

4、酒醉程度：★★★☆☆

《菩萨蛮》

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

赵明诚飞仙的那一年，又是冬末春寒时，写到这我也是理解，和我一样，李清照喝了酒就不爱卸妆，”梅花鬓上残“，什么意思呢，可以理解为2种，第一种是睡前喝酒了作呀，折了一支梅插在鬓角，睡了一觉，花秧了，第二种是梅花妆，武媚娘那样的，指鬓角以上的妆都花了。倒数第二句，想到自己飘零的一生，追忆起家乡来，最后一句呢，似曾相识有没有，李清照的一生，只有三件事：喝酒，靠栏杆，醉前点根香，香灭时就他妈一定醒。

5、酒醉程度：★★☆☆☆

《好事近》

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

作于夫君逝后第二年，白日伤春，夜晚饮酒唱歌，直至杯空，看青灯的火焰忽明忽暗，这个描述，依稀可见恍恍惚惚是李清照的精神，红红火火是李清照窗外的落花，很有可能，李清照连着三日微醺！

6、酒醉程度：★★★★★ 《声声慢》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

这时候惨啊，孀居，亡国，丧夫，三重打击，你要是以为她真只喝了三杯两盏，只能说你蠢，我们好喝的女酒鬼，一般都喝10瓶，然后对外只报5瓶：“我只喝了这么一点！”，嗯，她说酒淡，那也是艺术手法，要牵出风“急”，不然怎么连个大雁飞过去，都错看成自己的旧知己，李清照，你又喝地眼迷！

综上所述，李清照醉了至少有14次！！

彩蛋：

李清照靠栏杆4次！！

《点绛唇》，倚遍阑干，只是无情绪！

《浣溪沙》，倚楼无语理瑶琴！

《念奴娇》，楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚！

《孤雁儿》，凭栏翠帘低卷！

《庆清朝慢》，彤阑巧护！

李清照香薰达人，没事就点香，还爱醉前点香，香灭时就特么一定醒来，点香11次！！

《浣溪沙》，瑞脑香消魂梦断！

《浣溪沙》，玉炉沈水袅残烟！

《浣溪沙》，玉鸭薰炉闲瑞脑！

《菩萨蛮》，沈水卧时烧！

《忆秦娥》，断香残酒情怀恶！

《醉花阴》，瑞脑消金兽！

《鹧鸪天》，梦断偏宜瑞脑香！

《念奴娇》，被冷香消新梦觉！

《孤雁儿》，沉香烟断玉炉寒！

《满庭芳》，篆香烧尽，莫恨香消玉减！

《凤凰台上忆吹箫》，香冷金猊！

篇三：李清照

浅析李清照前期词和后期词的艺术风格之迥异

内容摘要：李清照是我过历史上一位杰出的女词人。她的词以南渡为界，分为前后两个时期。由于生活经历和思想情感的巨大变化，其词作的思想性和艺术性都有明显的变化。她的前期词深为婉约：后期词则清丽沉郁。李清照可称为是“词家一大宗”。

关键词：李清照; 前期词; 后期词; 艺术风格

李清照，济南章丘名水人，生活在一个仕宦兼诗书之家。是我国历史上一位杰出的女词人。她生于公元1084年,卒于约公元1151年,号易安居士,济南(今属山东)人。有《漱玉词》存世。李清照的父亲李格非是学者兼散文家,母亲出身于官宦人家,也有文学才能。李清照多才多艺,能诗词,善书画,很早就受人注意。李清照十八岁时嫁给太学生赵明诚,赵明诚爱好金石之学,也有很高的文化修养。生于仕宦之家,长在一个文学氛围相当浓厚的环境里,所以,就使得她与一般女子不同,格外精通文墨。她的词以南渡为界，分为前后两个时期。由于生活经历和思想情感的巨大变化，其词作的思想性和艺术性都有明显的变化。南渡以后，由于经历了亡国之悲，丧夫之痛，再加上词人晚景凄凉，颠沛流离，饱尝人世间的苦辣辛酸，国仇家恨，世态炎凉，无不融于后期词作里。词风缠绵凄凉，沉痛伤感，艺术技巧更趋圆熟老辣，题材也趋宽广。这一时期的作品成为苦难时代的灵魂绝唱，由此奠定了她一代词宗的地位；其前期词因生活阅历所限，题材多限闺阁之中，所以，人们在研究李清照的词作时，往往着眼于她南渡以后的作品，既肯定这个期作品所体现的反封建意义和爱国主义思想，又高度评价其艺术造诣及其影响，而对其前期词作，则普遍存在忽视的倾向，认为前期的她是一位 “闺阁词人”，作品表现的是少女少妇的个人生活和情趣，并无多少社会意义。这样一来，就把一位完整的、活生生的女作家割裂开来。事实上，李清照的前、后期词在风格上是一脉相承的。

一、深微婉约的前期词

她的前期词（南渡前）之所以充溢着对自然青春的热爱，对春天爱情的憧憬与她有一个平等和睦、志同道合的丈夫赵明诚，有一个宁静而充满幸福的家分不开。他和她苦心收集和珍藏古器书画，“乐在声色犬马之上”。她“食去重肉，衣去重采，首无明珠，翡翠之饰，室无涂金刺绣之具”，“穷遐方绝域，尽天下古文奇字之考”。夫妻感情相契，伉俪笃深。虽也有离别相思之愁，那不过是因为与丈夫的分别引起的。李清照主张词“别是一家”，诗言志，词言情。她以其幽深的意境，优美的语言，细腻的笔触，从个人独特的感受出发，写离别相思之苦。

李清照同赵明诚结婚,夫妇两人志同道合,致力于金石书画的研究,她的文学艺术才能得到进一步的发展。李清照曾说:“赵李族寒,素贫俭。每朔望谒告,出,质衣,取半千钱,步入相国寺,市碑文果实。归,相对展玩咀嚼, 自谓葛天氏之民也”。可见她早年的生活是较平静和愉快的,这一切就是清照前期创作的生活基础,也是她后期作品时时追忆的内容。

李清照对于金石书画各种艺术的鉴赏和“意会心谋,目往神授,乐在声色狗马之上”的沉醉,以及她简单的社会生活关系,显然对她的生活和创作产生了影响,多方面的艺术知识,尤其是她对造型艺术和绘画艺术的接触,丰富了她的审美经验,帮助她在诗词创作中,具有创造性构思和对艺术形象的捕捉能力。另外,中国传统的优秀艺术以及她单纯的社会生活关系,培养了她的健康生活意趣,对大自然、对人与人之间的关系保持了一种童心的向往。这是使她能够写出那些不媚不俗,清新灵透的作品的一个重要条件。她前期词大多描写自然景物、爱情生活。风格上更接近婉约,委婉含蓄,深情绵邈,抒情深刻细腻,她善于运用精炼朴素而又形象生动的艺术语言,展现内心的欢乐与哀愁。如歌颂自然的作品《怨王孙》:

“湖上风来波浩渺,秋已暮,红稀香少。水光山色与人亲,说不尽,无穷好。莲子已成荷叶老,清露洗,苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早。”

作者把热爱自然的主观意识,赋予“水光山色”和“眠沙鸥鹭”,使它们有了生命和情感,似乎真在“与人亲”,是在为游人的“归早”而惆怅。写的虽是秋景,但从艺术形象里,我们可以看到作者生命的跃动,可以看到作者热情、爽朗的性格。又如《如梦令》:“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。”词中写女主人和卷帘人的对话,意味隽永,波澜起伏,深闺少妇内

心深处的伤春惜别情怀,小丫环天真无邪的神态,栩栩然如在眼前。女主人对自然界的细微变化,有着细入毫芒的体会,表现了词人对美好事物的无比怜惜。“肥”与“瘦”二字,不但写出了客观上时序的推移,也写出了作者主观上红颜易老的感触。李清照这些热情歌颂自然的小令,洋溢着青春的活力,把自己的主观意识渗透到一切客观事物中,做到了情景交融。较之单纯从形式上摹拟自然的作品,有极大差别。同时也表现出她性格中不受封建礼教束缚,向往自由生活的特点。李清照的爱情词是前期词的主要内容,在思想上摆脱了封建束缚,大胆真实地表露爱情;在创作上遵守抒情诗的传统,采用含蓄的曲折手法,这二者的统一,便是她爱情词的独到之处。如《醉花阴》:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”

这首词堪称细腻、真切、深情的独到之作,词中凝聚着饱满而深挚的感情,以及女子独有的对爱情细致入微的描述。结尾十分耐人寻味,人与黄花之比,不仅写出了一个愁损离肠的人瘦弱不堪的形象,而且也因秋菊在传统诗歌中所带来的象征意味,而使我们联想到一个人心灵的清幽高洁,给我们一种更为丰富的美感。前人论诗有“诗眼”,论词也有“词眼”,一个“瘦”字成为全词的神光所聚,使感情与景物融为一片,抓住了人物性格的主要特征,实乃“神来之笔”。

又如《一剪梅》:“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”

词人善于把握新颖而又朴实无华的艺术形象以生动细腻的笔触来抒发情感。这首词抒写相思、别愁,上阙虽无一个离愁别绪的字眼,却句句包孕,极为含蓄地道出;下阙又是直抒“相思”与“别愁”,结句以浅近朴实的语言,生动地写出感情的深沉内向十分新颖别致。

总之,李清照在南渡前,风格是清丽隽永、委婉含蓄的。她运用精炼朴素而又形象生动的艺术语言展现出内心的欢乐与哀愁。但由于这一时期生活狭窄,视野不广,反映到作品中的生活现实,当然是不够广阔的。

二﹑ 清丽沉郁的后期词

公元1127年,是历史上的转折点。赵宋王朝在惊喘未定仓皇逃难之下建立了一

个小朝廷,金人的金戈铁马搅乱了她较平静的生活,政局的巨大变化,使她不得不面临现实,民族危机直接影响了她的生活,在其诗篇强烈反映出了她的爱国主义思想。 “靖康之变”结束了北宋王朝,也是李清照重大生活变故的开端,以后种种灾难接踵而至。先是他们的十余屋收藏在战乱中化为灰烬。继而丈夫染疾身亡,自己也大病一场,“仅存喘息”。金兵攻陷洪州后,又有大批书画宝器“散为云烟”,不仅如此,又传闻她家受到秘密弹劾,有人诬告他们通敌,这使李清照大为惊恐,更使她“悲恸不已”的则是在会稽 “三十四年之间,忧患得失,何其多也”。以后南宋虽然相对稳定,但是李清照已失去了她心爱的一被邻人夜间穴壁盗去卧塌之下的书画砚墨五竹箱。这些珍藏,赵、李视若生命般宝贵,所以她叹息切,在杭州过着孤独辛酸的生活。国家的变乱、家庭的变故,对其创作不可能没有影响。从作品中可看出后期的创作无论从风格还是内容上都有显著的不同。

书写苍凉人生,感发家国之痛,是李清照后期词的主要内容。从题材和内容,可将其后期词分为伤时赋愁、思乡怀人、咏物寓意几类。感物伤时是诗词发生的一个诱因,这在中国诗词史上有着悠久的传统。钟嵘《诗品序》中就说:“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏”。伤时赋愁之作在李清照后期词中占有很大比重。《武陵春》、《永遇乐》、《声声慢》便是其中的代表作。

《武陵春》写暮春时节,物色撩人,本能催唤人们的愉悦情感。但这却勾起词人的愁情:风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。

《声声慢》则是悲秋赋愁之作。与《武陵春》的“反色对比”有所不同,《声声慢》以“同色叠加”的笔法,以秋天的灰色调加重愁情。

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

《永遇乐》写词人元宵伤时。在“中州盛日”与“如今憔悴”的对比中,寄托黍离之悲。落日熔金,暮云合璧,人在何处!染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许!元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。中州盛日,闺门多暇,记

得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿底下,听人笑语。

上述三首词,按创作先后排列,应是《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》。据王仲闻先生考证,《武陵春》绍兴五年作于金华,作者时年五十二岁。《永遇乐》是晚年的作品。张端义《贵耳集》中说:“南渡以来,常怀京、洛旧事,晚年赋元宵永遇乐”。所以《永遇乐》的创作晚于《武陵春》是无疑的。《声声慢》亦当是晚年的词作。所谓“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,“守着窗儿,独自怎生得黑”,分明是老人的行为动作和心理活动。那么《声声慢》晚于《武陵春》也不成问题。在《永遇乐》中,词人有一连串反常的举动:自我迷失,问“人在何处”孤苦伶仃本当悲,反说“怕见夜间出去,不如向帘儿底下,听人笑语”。如把这些看作是人之将亡的反常表现,那么,说《永遇乐》是李清照的绝笔词,也就不无道理了。《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》如三座里程碑,标明了李清照后半生由悲情难耐到痛不欲生,再到“枯井不生波”的生命轨迹。

思乡怀人之作也是李清照后期词的组成部分。《鹧鸪天》(枝上流莺和泪闻)、《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)是两首怀人词。《鹧鸪天》中说:“枝上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕”道出了词人对丈夫无尽的思念,勾勒出一个终日以泪洗面的形象。《孤雁儿》中词人哀曰:“一枝折得,人间天上,没个人堪寄”表达了对亡夫深挚的感情和自己只身的孤独。《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早)则是一首思乡词。词中写道“故乡何处是?忘了除非醉,沉水卧时烧,香消酒未消”,写尽乡思之浓厚与缠绵,反映了作者以酒浇愁愁更愁的心理。

咏物寓意之作在李清照后期词中占有不少篇什。《满庭芳》(小阁藏春)是首咏梅词,词人以梅花自比,惋惜梅花经历雨注风揉而香消雪减,赞许梅花“良宵淡月,疏影尚风流”。《多丽》(小楼寒)咏白菊。《瑞鹧鸪》(风韵雍容未甚都)咏双银杏,词中有句:“谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯”。词人将感情全部倾注在银杏身上,自比银杏,表达了决心在逆境中坚贞不屈,洁身自好的志向。

李清照的词风属婉约一派。这一点历来的词话家都一致认同。清人王士祯就说:“张南湖论词有二:一曰婉约,一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗??”。形成婉约词风,原因固然很多,但与她的词学主张不无关系。她在《词论》中说作词不同于作诗:“诗

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