园冶谈拙政园中部景区

通过对园冶的认识阐述分析拙政园中部景区的造园手法……

以拙政园中部为例分析《园冶》论述的造园部分手法

【摘 要】：拙政园的园林艺术，在中国造园史上有着重要的地位，而中部景区，又是拙政园的精华所在。中国古代造园著作《园冶》中，对造园手法立基、借景有着详细的记载。《园冶》中的理论依据，在周政园中得到了落实，拙政园中的每一处景观，均透露着中国古代君子的闲情逸致、淡泊高远，同时也展现出彼时造园的考究与精湛的技艺。

【关键词】：拙政园；《园冶》；置山；理水；立基；借景

《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。书中既有实践的总结，也有他对园林艺术独创的见解和精辟的论述，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。

在计成的《园冶》中，对于园林建筑的立基与借景有着相当详细的介绍。在立基一篇中，着重讲述了建筑的选址，建筑与环境的匹配，与理水艺术。其中“筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布”讲的是造园需要发挥创造性，留出大量的空间。这句话，在我看来，是最值得学习与领悟的，需要跳出现在已有的模式，不断的积累与创新。而借景一篇中所讲到的“远借，邻借，仰借，俯借，应时而借”在中国古典园林中更是得到了大量的实践运用，也是中国古典园林的精髓所在。

说道拙政园中部景区，那是全园的主体和精华所在，主景区以大水池为中心，水域有聚有散，聚处辽阔，散出曲折。水池东西两侧留有水口，伸出水尾，疏水若为无尽。水中筑有东、西两岛山，将水池分为两部分，西山“雪香云蔚亭”立于其上，东山“待霜亭”藏于其中，两山之间有溪谷，架小桥，栽植柑橘梅花，暗合待霜亭，香雪海。西山西南角“荷风四面亭”洽处于水池中央，西、南各有一曲桥，系统“柳荫曲路”，南街“南轩”，为全园之交通枢纽。中园之中，最精妙借景，还在于巧借北寺塔。园中水域广袤，曲径通幽，正暗合淡泊疏朗之意。

远香堂之名取自周敦颐的“香远益清，亭亭净植”，拙政园中部主要厅堂。堂是一座四平厅，平面为矩形。南北为主向，开有一列落地长窗，东西两面亦是，但一般均关闭，这一四周为窗的做法在古典园林营造学上称为落地明罩，能使厅堂内非常空透，方便赏景。堂之南数步，是一泓清池，其间一色清雅花砖铺地，池边栽广玉兰数株，枝叶扶苏。池上架一座小桥，跨水而去，通向彼岸的黄石假山和曲廊。山岩古拙，古榆依石，幽竹摇曳，坐厅中南望，是一轴自然古木竹石小景，看不出明显的入口腰门，堪称园林造景上“隔”的大手笔。所谓“定厅堂为主”，所以远香堂的选址是极为重要的，“筑垣须广，空地多存”，厅堂周围，视野开阔，向北望去，正是中部水池，池中芙蓉，香远益清，透过中窗，正将“雪香云蔚亭”借入其中，“顿开尘外想，拟人画中行”。作为主体建筑，

通过对园冶的认识阐述分析拙政园中部景区的造园手法……

远香堂运用了多种造园手法，有着重要的地位。

梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，形成了四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧竹清韵的美丽框景画面，意味隽永。四门中，分别描述了北面青竹石笋，西面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，东面梅花怒放，正合“切要四时，何关八宅”之意。

待霜亭，园中部池中东岛高处的六角景亭。循梧竹幽居北侧游路西去，跨过一座三曲平桥，便踏上池中东岛。亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。当年文徵明《王氏拙政园记》中就记有这一景点，现亭名“待霜”二字便取自碑记。楹联：“葛巾羽扇红尘静，紫李黄瓜村路香”。待霜亭所处位置甚佳，东、西、南、北四面隔水与梧竹幽居、雪香云蔚亭、绣绮亭和绿漪亭互为对景，正是：“处处有水处处景，翠竹绿树四相围。”

雪香云蔚亭，园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的矩形方亭。雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极有野趣。这一如画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。亭中悬一额， “山花野鸟之间”，雪香云蔚亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。

以上两亭，为池中东、西山上的建筑，“格式随宜，栽培得致”，周边的花木，赋予了两座亭子精神与意蕴，太湖落霜的红橘，香雪海的白梅，统统借入了园中，不仅是院内植物四时色彩艳丽，也使得植物与建筑之间多了那么几分意境含韵。

荷风四面亭，池中西岛西南方的六角小亭。这里山岛伸出一只三角形小脚，池水周环，三条游路交汇于亭前：东一比，小路绕山岛而来；南边三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西邻倚玉轩；正西，经由五曲桥可直接柳荫曲路游廊，是拙政园中部游览的交通枢纽。同时，小亭四面贴水，位置低平，绰约立于池中央，与高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。古代园林理论认为水景有聚、散之分，它与园的大小有关，小园之水以聚为主；大园则要适当分散，有分有合。荷风四面亭与两侧曲桥是拙政园中部理水的大手笔。有此一亭两桥，便使中部水面有了明显的分隔，而两曲桥桥身空透，桥栏低平，使视线能一直延伸过去，这种似分非分的处理，仍保待了池水的开阔和绵延。小亭是桥的中介和加强，若是无亭，两桥相接便显得过长，与江南园林的风格相违，又使池面相对显得狭小，有此一亭，可使这池中小景现出两种虚实变化的对比：亭身空透，无遮无拦，与山脚石矶正好互对互衬；桥下有水谓之虚，亭下有石谓之实，从远处赏景，又是横向的一虚一实的对比。其额悬于东向柱上，两边挂有一联板对“四壁荷花二面柳，半潭秋水一房山”画龙点睛地告诉游览者这一景区的迷人意境。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。

通过对园冶的认识阐述分析拙政园中部景区的造园手法……

绣绮亭，枇杷园北边假山上的长方亭。登高远眺是古典园林游赏风景的重要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。绣绮亭是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦，正合杜甫“绣绮相辗转，琳琅愈青荧”的诗意，故名。小亭造型很是清秀美丽，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分表现了古典园林小筑之美。亭西檐下，悬挂着横卷形的匾额，上边行楷书写着亭名。《园冶》中所言“开土堆山，高阜课培”便是讲述的这种手法。

香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸。登“船”是由三块石条组成的跳板，站在船头，波起涟漪，天地开敞明亮，满园秀色令人心爽。前眺倚玉轩，左望见山楼，右顾小沧浪。烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。天寒地冻，这里照样是鸟飞鱼翔，胜似春光。舫西是船尾，有小门通往玉兰堂后，门楣题额“野航”两字，取杜甫“野航恰受二三人”诗意，点出了景观主题。香洲船头上悬有文徵明写的额，后人还专门题了跋。拙政园中的这条旱船，不仅建筑手法典雅精巧，引人入胜，还能使人感悟到一种对高洁人格的追寻。“遥遥十里荷风，递香幽室。编篱种菊，因之陶令当年；锄岭栽梅，可并庾公故迹”这种借景，使得香洲在水域之中，更加灵气逼人。

倚玉轩又称南轩，位于远香堂西侧临池，是四周带廊的三开间小轩主向朝西，与旱船香洲隔水相望。步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭；向南有游廊，通向小飞虹廊桥。这一带曲廊弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，院内原先植青竹数十竿。青竹在诗人笔下有碧玉之美称。成园之初，文徵明《拙政园图咏》中曾有“倚楹碧玉万竿长”之句，轩之得名亦源自此。小轩东廊直接主厅北边的大月台，与之成倚角之势，是拙政园中部名景之一。清代学者曲园居士俞樾当年游园后曾为园主人小篆“听香深处”四字额悬于轩西向廊内，并评曰“吴下名园以拙政园为最，其南一小轩，花光四照，水石俱香，尤为园中胜处。”后此匾遗佚。小轩在建筑上也颇有特色．为了方便赏景，共有三个出口，除西向主门外，南向、东向的轩廊上均有出入口，堪称处处邻虚。屋顶为歇山构造，曲线优美，歇山山花探入水面，从对岸山岛看来，其倒影上下相衔，分外娇好。

拙政园中，处处景物皆有意蕴，种种手法精妙得体，正所谓“虽由人做，宛自天开”。各种手法在不同建筑上有了不同的体现，远借，邻借，仰借，俯借，应时而借，每一种借景都淋漓尽致，叠山理水，植物小品，每一处都透露着造园是精湛的造园功底与文化意蕴。

【小结】：拙政园作为江南园林的典型代表，从借景、立基，到建筑假山水景花木之布局，深刻体现了《园冶》的精神和方法。先要正确的把握中国古典园林，《园冶》一书，可以给我们无限的启发。

通过对园冶的认识阐述分析拙政园中部景区的造园手法……

【主要参考文献】：

［1］周维权. 中国古典园林史[M]. 北京：清华大学出版社，2008,11:474-478. ［2］计成.园冶注释[M]. 陈植注,释.北京：中国建筑工业出版社，1981.

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