外国文学名词解释和重点作家作品思想内容和艺术成就（来自书本）

名词解释

1.人物再现法（巴尔扎克）：

把巴尔扎克《人间喜剧》连成一个有机整体采用的方法之一，即让同一个人物在不同的小说中反复出现，每一部小说只反映人物性格发展的某一阶段，最后，将这些作品情节贯穿起来，就形成了人物的思想发展轨迹，从而多角度、多层次地再现其性格。“人物再现法”从情节和人物两个方面加强了《人间喜剧》的内部联系，深化了其主题。 2.唯美主义（福楼拜）：

19世纪后期出现在英国艺术和文学领域中的运动。主张为了艺术而艺术，突出艺术的无功利性。注重形式美，强调艺术超越市侩气和污浊的现世，认为艺术并不源于生活，艺术不模仿生活，而是艺术为生活提供典范。代表作品有奥斯卡-王尔德的小说《道林-格雷的画像》、剧作《莎乐美》等。 3.自然主义（福楼拜）：

自然主义是19世纪下半夜兴起于法国，进而延展到欧美各国的重要文艺思潮。其思想受达尔文进化论、哲学家孔德实证主义及当时遗传学、病理学的影响。理论上的旗手是左拉，文学上以左拉、莫泊桑为代表。自然主义重视外在自然真是，着重对现世生活中个别现象和琐碎细节作照相机式的记录和描写。 4.包法利主义：

不切实际、想入非非的品行被称为包法利主义。与爱玛形象结成一体，成为文学史上的专有名词。是平庸卑鄙的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想冲突的产物。平庸恶浊的社会风气，包法利就是代表。其他代表还有郝麦，一个没有开业执照的药剂师，为孩子取名为拿破仑和富兰克林，写信还假惺惺的洒上几滴水表示流过眼泪。“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物。 5.威塞克斯小说：

哈代的许多小说，都以故乡多赛特郡及其附近地区为背景。19世纪70年代以后，资本主义的侵入使得这个地区的宗法制农村经济关系崩溃瓦解，引起了该地区的社会秩序、道德风尚和人们心理等方面的深刻变化。哈代的作品描写了这一历史性彼岸花及其所造成的灾难性后果。由于多赛特郡以及附近地区在古代又叫做“威塞克斯”，所以他的这类作品通常又被称为“威塞克斯小说”。

6.福克“约克纳帕塔法”世系小说： 福克纳以约克纳帕塔法县为中心，围绕县城中五个大家族的兴衰创作了一系列小说，共15部，它们集中反映了美国南方社150年的历史变迁，揭示了美国南方精神与文化的没落。这些小说构成了福克纳创作的主体，堪称史诗性巨著。主要作品有《喧哗与骚动》、《我弥留之际》、《圣殿》、《八月之光》、《押沙龙！押沙龙！》 7.“别车杜”：

指的是十九世纪俄国著名文学批评家别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留多夫。 8.多余人：特指19世纪俄国批判现实主义文学中一种贵族知识分子的典型。他们受过良好的教育。头脑聪明，对庸俗的上流社会生活感到厌倦和不满，想过有意义的生活，但又缺乏勇气和毅力。既不肯与上流社会同流合污，又脱离劳动人民，自视清高又忧郁苦闷，结果一事无成。主要代表有普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫的毕巧林、屠格涅夫的罗亭、冈察洛夫的奥勃洛摩夫。 9.小人物：

特指俄国文学中塑造的一批可怜的小公务员或下层百姓的形象。他们社会会地位低下，官阶卑微，性格懦弱，安分守己，逆来顺受，成为显赫的“大人物”统治下被侮辱、受损害

的牺牲者。主要形象者有普希金《驿站长》的维林、果戈理《外套》的亚卡基、契诃夫《小公务员》的切尔维科夫。陀思妥耶夫斯基《穷人》的杰符什金等。他们反映了作者民主主义和人道主义思想。 10.自然派：

19世纪俄罗斯文学中的一个派别，指三、四年代由果戈理倡导的，经过别林斯基正面总结和阐述的、带有讽刺意味和批判倾向的现实主义文学。该派以果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。文学题材上。多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。体裁上，多以小说为主，后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。 11.迷惘的一代：

第一次世界大战后美国的一种文学流派，得名于美国女作家斯泰因的话：“你们都是迷惘的一代”。主要特点是：反战的基本主体；美国梦的幻灭；艺术上的开拓创新。代表人物有：海明威、菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》等人。 12.多余人：

特指19世纪俄国批判现实主义文学中一种贵族知识分子的典型。他们受过良好的教育，头脑聪明，对庸俗的上流社会生活感到厌倦和不满，想着过有意义的生活，但又缺乏勇气和毅力。既不肯与生流社会同流合污，又脱离劳动人民，自视清高又忧郁苦闷，结果一事无成。主要代表有普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫的毕巧林、屠格涅夫的罗亭、冈察洛夫的奥勃洛摩夫。

1.法国——斯丹达尔

司汤达强调人的自制力和毅力，主张为达目的，可以采取策略，哪怕是虚伪，因为生活就是一场斗争。能够做到的只有一小部分人，这就是所谓的“贝尔主义”。

对司汤达作品内容上的归纳：

（1）司汤达善于从政治斗争和不同势力集团之间的斗争，去反映某一历史时期的本质。如《红与黑》描写复辟王朝时期不同政治派别的矛盾、贵族和平民的尖锐冲突、统治者企图让外国势力干预政局，以此反映波旁王朝的反动和腐朽。 （2） 司汤达着力与通过主人公的命运去表现时代的变化。《红与黑》中的于连企图改变平民地位，不择手段向上爬，最后遭到贵族阶级的扼杀。《帕尔马修道院》中的法布利斯想摆脱专制政治统治、争取幸福的爱情而碰壁，虽然最后做了大主教，却没有达到自己向往的自由。

（3）司汤达作品中的意大利题材引人注目。《帕尔马修道院》写的是意大利一个公国。《意大利遗事》对16世纪至18世纪的意大利上层社会的罪行，批判封建社会的黑暗。其中人物具有“意大利性格”特征。

对司汤达的艺术性归纳： 在艺术上，

（1）司汤达是一个有独创性的作家。他是世界上第一个自觉地运用心理分析的小说家。他的心理分析可以称为心理独白。他以科学的冷漠态度去分析人物心灵的活动，尤其是着力表现人物的内心斗争和人物对与之不断发生冲突的社会所抱有的态度。

（2）其次，司汤达采取客观叙述方法。如在《帕尔马修道院》开头对滑铁卢战场的描绘，不像雨果那样描绘战场的全景和历史背景，他只描写战役的部分情景。“他看到土块飞起三四尺高，随后才明白这是枪炮爆炸时蹦起来的。他听到两个轻骑兵被炮弹击倒在地上的声

音??”他的所见所闻带领读者亲临战场。这已成为描绘战场的经典性例子。从结构看，小说主干突出，时间和地点迅速变换，人物忽隐忽现，既与流浪汉小说有相近之处，又有更多的不同。

（3）司汤达的风格极其纯净、简洁。他本人说：“我只有一个方法阻止想象绕圈子，这就是笔直走向目标。”他避免一开始就完整地描写环境，或者描绘人物的全身肖像。

（4）司汤达的人物塑造也非常成功，他的主人公都是强者，他们个性坚强，激情满怀，毅力过人，追求幸福。次要人物也十分生动，如《红与黑》中的咖啡店女招待阿芒德-比内。

《红与黑》 《红与黑》（1830）是根据真人真事经过艺术加工完成的。——安托万-贝尔泰的案件。 内容梗概：市长雷纳尔挑选锯木厂老板的儿子于连-索雷尔作家庭教师。于连获得市长夫人雷纳尔夫人的好感。成为情妇。关系隐瞒不住后，西朗神甫安排于连去贝尚松的神学院，于连获得院长彼拉尔神父的信任。院长为其谋得拉莫尔侯爵秘书职位。侯爵女儿玛蒂尔德爱上于连。最后，雷纳尔夫人在教士唆使下揭发于连，于连枪杀了他。自己也被送上断头台。

《红与黑》思想内容： （1）《红与黑》是爱情小说。司汤达从批判封建婚姻的角度去描写于连的两次爱情。德-雷纳尔夫人淳朴、真诚、不做作，她与市长间没有爱情，她欣赏于连身上平民阶级的优秀品质，她爱上于连的行为是对封建婚姻的反叛。玛蒂尔德是一个蔑视贵族婚姻的侯门小姐，她欣赏于连之处在于他没有奴颜媚骨。玛蒂尔德愿意放弃贵族门第与于连结合，不顾自身名誉跑到维里埃尔四处活动，为搭救于连不遗余力，她的表现是违反贵族阶级的道德准则和行为规范的。于连具有平民反抗意识，而且平等意识尤为强烈。于连对玛蒂尔德的爱掺杂了较多理智和目的成分。 （2）《红与黑》不是单纯的爱情小说，还是一部政治小说，是“最强烈的现实小说”。红色最有可能是军服的象征，即第一帝国的向往；黑色则代表教士黑袍，即教会及复辟时期的反动统治。

红与黑》还是一部具有强烈政治倾向的小说，表现在三方面。首先，作者揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗以及贵族和平民之间的尖锐矛盾。德-雷纳尔市长是外省贵族的代表，兼优贵族的狂妄和资产者的贪婪。（于连入狱后，老木匠指责，所要伙食费和教育费）于连的死表现了贵族阶级与平民阶级的对立。其次，《红与黑》描绘了复辟王朝时期激烈的政治斗争。党派斗争剑拔弩张：极端保王党不满君主立宪，自由党渴望权力，君主立宪派遭到各方攻击，教会各派联合各个党派，兴风作浪。第三，《红与黑》对现实抨击最尖锐的描写，是在第21至23章中对贵族政权企图依靠外国势力干预政局的揭露。《秘密记录》一章是对1818年“秘密备忘录”事件的影射。

（3）还是一部风俗小说。小说故事发生在三个地方：小城维里埃尔、贝尚松的神学院和巴黎的德-拉莫尔侯爵府。这三个地方概括了当时法国的风貌。

《红与黑》的艺术成就：

（1）突出成就表现在塑造了于连这个人物形象。于连这个个人奋斗者是世界文学中一个不朽的艺术典型。于连的性格是多层次的，强烈的自我意识是他性格中的核心成分；自我意识在环境作用下，产生出平等观点、反抗意识和个人野心。是一个具有双重人格和双重精神的人物。 （2）《红与黑》的心理描写开创了现实主义内倾性的方向。斯丹达尔的心理描写十分简短，却多种多样。有时以客观的态度表现人物对环境压迫的直接反应，如于连受到市长的侮辱，

雷纳尔夫人安慰他，照顾他，他却想：“有钱人就是这样：他们侮辱了人，然后又以为用些手段，可以弥补回来！”有时人物在代表作者说话，如玛蒂尔德听到于连对皮特拉神父说，他同侯爵一家吃饭实在难受，宁愿在小餐馆吃，对于连产生看敬意。小说描写于连想吻市长夫人的手，不想当懦夫，一面知道自己是个漂亮的小伙，就气足胆壮起来了。 （3）《红与黑》塑造了众多的人物形象。除德-雷纳尔和玛蒂尔德小姐是一组相对照的女性形象。前者纯洁，热烈不矫饰，后者敢于冲破门当户对的婚姻观念，喜欢标新立异，与众不同，既不能容忍别人驾驭，又摆到在“英雄”脚下。 （4）《红与黑》从传统的封闭结构向现代化开放结构过渡。作品在继承了《汤姆-琼斯》的布局手法之后，又克服了《汤姆-琼斯》拖沓的弊病，主干明显，疏密得当。《红与黑》摆脱了纯粹按时间延续安排情节的格局，向着“空间”长篇小说过渡。

斯丹达尔的镜子说：

其镜子说继承了现实主义的传统主张，而又有所发展。他在小说中说：“小说是人们在路边来回移动的一面镜子。”这个定义有三层意思：既是镜子，人物和他们所生活、在其中成长的社会便得到毋庸置疑的真实反映；“来回移动”表明作者不断的活动，为的是表现得鲜明，感觉要敏锐；“大路边”表明事视野要宽广，作者不局限于室内，而是接触社会的实际活动。镜子说是斯丹达尔小说反应政治内容的依据。

2.法国——巴尔扎克

巴尔扎克是法国最伟大的现实主义大师，同时也是现实主义的开创者。巴尔扎克的小说体系，共包括91部小说。战线1816—1848年法国王政复辟到七月王朝期间广阔的社会图景。该小说的命名受但丁《神的喜剧》的启发。《人间喜剧》分为三部分：《风俗研究》、《哲理研究》、《分析研究》。巴尔扎克通过人物再现法将所有小说连成一个有机整体。代表作有《欧也妮-葛朗台》、《高老头》。

《高老头》艺术特色：

《高老头》是巴尔扎克的著名作品。这部小说深刻地反映了复辟时期的法国社会，暴露了金钱的罪恶作用，在艺术上也是他的作品的一个高峰。

a，塑造典型环境下的典型人物。拉斯蒂涅是复辟时期青年野心家的典型。伏脱冷是苦役监逃犯，实际上是政客和野心家的另一种典型。

b，塑造的“欲望型”人物十分夸张，并且强化了人物身上的某种欲望或情感，把它推到极端，使之成为人物的主要性格。

c，小说多线索纵横交错的网状结构。《高老头》通过高里奥、拉斯蒂涅、伏脱冷和德-鲍赛昂子爵夫人这四条线索的交叉穿插来组织情节，其中拉斯蒂涅起着穿针引线的作用，全书跌宕起伏，一气呵成，另外，小说还第一次运用了人物再现的手法，具有特殊意义。

《人间喜剧》的艺术点

第一，反映了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史。 第二，反映了贵族阶级的没落衰亡史。

第三，描写了一幕幕惨剧，这些惨剧围绕着争夺金钱而展开。 第四，真实地反映了当时的经济状况。

3.法国——福楼拜

福楼拜小说创作的艺术性：

在艺术上，福楼拜提出和实践了一套新的主张：

（1）追求真实性。他特别重视对材料的搜集。为了大到逼真程度，福楼拜查阅数以千计的各种专业书籍，甚至出国旅行，实地考察。福楼拜使小说创作向极端准确的方向发展，可以说是材料派的第一位大师。

（2）追求客观态度。他认为作家要像天主一样隐身不见，不在作品中露面。这并不是说，作家的态度绝对不能融化到人物身上去，相反，作家在写作时要设身处地地想象人物的活动。福楼拜在写作爱玛自杀时就产生过吃毒药的感觉。

（3）追求艺术美。他强调形式与内容的统一。福楼拜把自己比喻成一个珍珠采集者，他一再潜入海底，采集语言的珍珠。福楼拜在语言、句子、叙述角度上多下的功夫是卓有成效的，因而有评论家把福楼拜说成是“文字的基督”。

《包法利夫人》内容概况：

《包法利夫人》是19世纪现实主义文学中的一部力作。叙述一个平民女子的悲剧命运。鲁昂附近的村镇上，爱玛嫁给乡村医生包法利，丈夫平庸是爱玛爱情理想破灭。参加侯爵舞会后郁郁不乐，移居永镇。受地主罗道尔弗的引诱，后被抛弃，后找书记生赖昂鬼魂，被抛弃，最后为偷情用尽家产，服砒霜自尽。

《包法利夫人》的思想内容：

（1）爱玛的悲剧是对卑污得令人窒息的现实的深刻揭露。

（2）平庸恶浊的社会风气下所产生平庸的人物的塑造，包法利就是代表。包法利思想平庸，生活也浑浑噩噩，举止毫无风度，医术平常，却想名满天下，虚荣心强烈。爱玛死后，偶然发现了妻子和罗道尔弗的奸情，不仅不想报复，还把错归于命运，这种逆来顺受的窝囊人物，是平庸的社会风气下的新典型。

（3）平庸恶浊的社会风气下所产生的其他卑劣人物的塑造，他们本是资产阶级的“精华人物”。其中，刻画最出色的是郝麦。郝麦是自由资产阶级的代表。地主罗道尔弗是个收入丰裕，寻欢作乐的老手，他对爱玛只是捧场做戏，一旦要他做出牺牲，便断然回绝，写诀别信的语气还假惺惺，还洒上几滴水表示流过眼泪。

（4）揭露现实，小说展现了两幅对照鲜明的画面。在官方大肆张扬的农业展览会上，一个老农妇劳动了整整54年，只换的一枚值25法郎的银质奖章。捞农妇形体枯槁，精力衰竭，她的存在本身是对经济繁荣景象活生生的控诉。

《包法利夫人》艺术成就：

（1）塑造典型上，福楼拜更注重精神气质的描绘，而不是性格特点的刻画。爱玛耽于幻想，包法利的浑浑噩噩，郝麦的讲求实利，都是从人物的精神状态和特点去表现的。 （2）在遣词造句上，福楼拜对其十分注重，不愧为大师。《包法利夫人》文字的精美在法国小说可以说是首屈一指的，名句不胜枚举。郝麦的夸张用语，罗道尔弗的甜言蜜语，女掌柜的生动词汇，都符合人物身份。此外，福楼拜还十分重视段落的安排和前后文的配搭关系。（P270有片段举例分析） （3）《包法利夫人》在小说结构上有新的创造。全书分为基本对称的两部分。这种十分均衡的配置使得全书的结构非常稳固，有别于其他小说。

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