从_四个婚礼和一个葬礼_BJ单身日记_分析理查德_柯蒂斯的剧作

作品分析

NO.07,2009

青年科学

2009-07

从《四个婚礼和一个葬礼》、《BJ单身日记》

分析理查德 柯蒂斯的剧作

□陈璐

（青岛职业技术学院山东青岛266100）

摘要：从《四个婚礼和一个葬礼》开始，理查德 柯蒂斯的影片连续在英国获得巨大的成功，同时也在英国以外，尤其是美国市场上大获殊荣。使用美国著名演员打开票房，好莱坞化的流程作业方式，并没有掩盖理查德剧作上的个人特色。在每一部影片中，他都着力的描绘了英国人自己的生活环境和英国文化自身的特点。他的影片，尽管通俗幽默，情节性强，但却并不是简单的泛好莱坞化的工业产品，其中不乏真挚诚恳的感情，严肃的探讨和纯正的英国趣味--而这一切都建立在他严谨的剧作之上。分析他的剧作，对于我们今后面对主流的社会价值观时所需要进行的创作是极为有益并且极具有学习价值。关键词：喜剧风格人物本国文化特点

一、理查德 柯蒂斯与九十年代英国电影

90年代的英国电影并不景气，1990年的英国电影只有可怜的60部的产量，而这已经是1989年的一倍了。英国电影在好莱坞来势汹汹的大片攻势之下，大有被吞并的趋势。金鸟冠影业公司（Gol-dcrest）因为《革命》（休 哈德森导演，1985）一片的失败而一蹶不振。曾经作为引领大胆而且具有强大推动力的新一代文学电影（cine-literature）制作者的皇宫影业公司（PalacePictures）1992年在批评和讽刺声一片的氛围内倒闭。英国电影在本土的票房被美国片挤出了前20名，大名鼎鼎的艾伦 帕克〈承诺〉票房700万英镑，不及同年在英国上映的美国大片〈侠盗罗宾汉〉的一个零头。曾受到过女王册封过爵位的电影人戴卫 普特兰抑怨说："尼古拉斯 雷德利（当时的电影部门长官）担任部长的时候给人留下的印象是，只要他能够封闭英国的电影工业，他在工商部的成就就是最大的了。"

如此不景气的情况引发了英国电影界的转变。英国出现了一批被称之为"Brit-pack"的年轻导演，他们没有经历学院的学习与漫长的片场生涯，英国不景气与不成规模的电影业也不允许他们这么做。而常年对于电影的热爱以及日趋发达的电影资讯多么交流，让他们自学成才，并直接开始拍片。他们的出现被看作是希望的标志。

在这些电影新人中，呈现出两种不同的倾向和趋势：一种是像美国当代的一些独立制作者、斯蒂芬 索德伯格和科恩兄弟那样拍摄一些预算极低的影片来赢得风靡一时的成功，如PeterCattaneo导演的〈光猪六壮士〉，它的预算不及10万英镑，但却获得了2100万英镑的票房。另一种比较艰难的尝试就是企图仿效美国的动作大片，并且将希望寄托于获得美国好莱坞的经济资助和主流电影观众的认可。除了《年轻的美国人》对票房有较大的冲击力之外，其他影片这方面的尝试大都损失惨重。

"……英国电影工业几乎濒临毁灭性的滑坡也许不是什么坏事。如果它越是衰落，那么越有可能被淘汰的就是那些无用的人。同时，那些陈腐的工作方式--所遏制的就是创造力--将被抛弃。而有幸在原来那些地方，新的富有创造力和经营头脑的天才就会产生。"

就在电影学者特雷 伊洛特说完这段话的两年之后，拍摄于1994年的《四个婚礼和一个葬礼》（迈克 列威尔导演）在票房上所获得的史无前例的成功。这部影片的投资预算不足一百万英镑，但却获得了2，800万英镑的本土票房，而世界范围内的票房收入则大约是2.5亿美元。〈四个婚礼和一个葬礼〉掀起了90年代英国电影的第一次复兴。这部影片获得巨大成功的最大功劳，可能还是要归功于编剧理查德 柯蒂斯。他在写这部影片之前，在全球范围内的票房是1.98亿美元的〈憨豆先生》就是出自他的手笔。

〈光猪六壮士〉这样的低成本影片固然大获成功，但是如同其他作者导演一样，这种偶然性的成功却难再复制，导演PETERCATTANNEO再无其他出众的作品问世，但理查德 柯蒂斯却将他的风格延续了下去，获得了一个又一个票房上的成功。继《四个

婚礼和一个葬礼》之后，影片〈诺丁山〉再次创造了英国电影票房历史上的最高记录，而他个人也成为了90年代英国最为著名的剧作家。2001年他改编英国作家海伦 菲尔丁（HelenFielding）的同名小说〈布里奇特 琼斯日记〉，沿袭了他一贯风格，而2003年他在新作〈LOVEACTUALLY〉（〈真爱至上〉中，首次担任导演，将10个不同的爱情故事在一部影片中流畅的展现，再次展现了他高超的剧作艺术，同时，也创造了又一个英国电影的票房新高。

那些模仿好莱坞大片制作的影片，由于资金和科学技术上的制约，无法达到好莱坞的高度，而英国作坊式的电影工业，也无法如同好莱坞流程化电影制作那般形成规模。并且，美国方面的投资，让这些影片在故事情节以及主题思想上接近美国梦式的好莱坞电影。这与真正的英国观众是有距离的，难为口味挑剔且优越感强的英国观众所接受。

而理查德 柯蒂斯的影片，在英国获得巨大成功成功，同时也在英国以外，尤其是美国市场上大获殊荣。使用美国著名演员打开票房，好莱坞化的流程作业方式，并没有掩盖理查德剧作上的个人特色。在影片中，他"描绘英国人自己的生活环境和英国文化自身的特点"，

他的影片，尽管通俗幽默，情节性强，但却并不是简单的泛好莱坞化的工业产品，其中不乏真挚诚恳的感情，严肃的探讨和纯正的英国趣味。

二、英国人与美国人分分合合的罗曼史"我要感谢所有乘飞机远道而来的人，我很感动。对于其他人来说,有许多可怕的美国人飞来此地，因此不愿出席,但我也感谢你们。

如果我亲爱的父亲今天在此的话，现在就该他发言了。我知道他会说:"衣服真漂亮,宝贝，但你为什么要嫁給一个穿裙子的古董呢？

而我会像回答你们一样回答他:"因为我爱他"。

就像与我父亲同年去世的约翰-列农说过的"爱就是答案，你清楚地知道"。"

这是〈四个婚礼与一个葬礼〉中，女主角美国女子凯丽在结婚典礼上说的一段话。编剧柯蒂斯几乎是借女演员之口，表述了对于英国生活方式的热爱，以及英国人对于美国人的同化和影响。

英国人与美国人分分合合的罗曼史，这个故事的核心延续在了〈四个婚礼和一个葬礼〉〈诺丁山〉两部影片之中。在柯蒂斯的作品中，英国人生活方式对于美国人的影响，美国人与英国人观念和生活方式的差别，是理查德柯蒂斯一贯关注的主题。对于英国的热爱，对于英国人自得其乐的生活方式的推崇，是柯蒂斯一贯以来所坚持的。

〈诺丁山〉这部美国大型投资的影片中，看似一个男版"灰姑娘"的故事，有着"美国梦"式的假定性前提，--如果一个漂亮的好莱坞明星和一个极其普通的英国男人有了罗曼史，那会发生什么？

371

作品分析

NO.07,2009

青年科学

2009-07

美国人投资的这部影片，看起来就像是在做一次讽刺的尝试，目的是为了制造一个取悦美国观众的甜美浪漫史。但是，事实上这部电影并没有让柯蒂斯对自己认同的观点做什么修正，对好莱坞做出任何的让步。他把英国轻松、悠闲的生活方式表现成为相对美国好莱坞光芒四射、充满魔力的生活方式更为优越的一种选择。

一个英国普通的书店店主，最终获得了大明星的爱情，而英国人的生活方式则成为了大明星选择的归宿。美国人投资的这部影片，却不是一部美国梦式的爱情故事。

〈四个婚礼和一个葬礼〉是理查德 柯蒂斯第一部蜚声影坛的代表作品，仅投资500万美元，却获得了2、5亿美元的全球票房，并且获得了奥斯卡的三项提名。在〈四个婚礼和一个葬礼〉之中，英国人对于美国人生活方式的影响，则更加显而易见。

在凯丽与查尔斯发生一夜情之后，试探他会不会与自己订婚。在与男主角偶遇的时候，她依然表述了对于婚姻是人生归属的观点。但在影片的结局，受到婚姻挫折的凯丽，在与男主角确定彼此真爱之后，决定不结婚但永远在一起。在好莱坞正统的影片中，性行为以爱情的方式出现，最终，一般来说指向的是婚姻的结局，即使没有真正的婚姻，也会有所趋势，而不象在这部影片中那样宽泛，在结局颠覆性的明确表示不要婚姻。

〈BJ单身日记〉是柯蒂斯的改编作品，尽管不再是英国男子与美国女子的恋爱故事，但是，其中英国与美国生活方式的比较还是不可避免的出现了。男主角与一个美国化的精英女律师即将订婚，然后共同去美国谋求更大的发展。但是最终男主角选择留在了英国与女主角在一起。

三、理查德 柯蒂斯和他疯疯癫癫的朋友们柯蒂斯一贯喜剧化的叙事风格，剧中人物都言语机智，轻松幽默，但是，他的人物却并不简单，在柯蒂斯对于人物的精准把握之下，剧中的人物丰富而真实。他们并不是一个闭合的叙事结构中标签式的人物，他们有着英国式的生活气息和细节。

在〈四个婚礼和一个葬礼〉里，柯蒂斯营造出了一个不婚主义者的群像。影片的男主角查尔斯，在对于他家里空间的省略性介绍，以及对于他职业背景的模糊化，使得查尔斯这个角色更具有普遍性的意义。从婚礼的迟到、当伴郎却忘记带交换戒指，对别人的婚姻说三道四，看的出他对于结婚这件事的漫不经心。他对于婚姻的迟疑和犹豫，让他的前女友海伦娜离他而去。编剧着力刻画一个在英国社会带有普遍意义的男性形象。对于爱情和婚姻抱有疑虑，有些犹豫和迂回、有些笨头笨脑却真诚可爱的小人物。

〈BJ单身日记〉是柯蒂斯的改编作品，这个抽烟酗酒、身材臃肿，说话不经过大脑的30多岁的单身女人，行为乖张，并不优雅美丽，而且经常出糗，但是在柯蒂斯的笔调下，却另有一种迷人的风采。她有着英国式的自嘲和幽默，不认命的执著与可爱。

这种形象在早期的英国片中也有所体现。"他直接继承的是多迪 史密斯（DodieSmith）在《亲爱的奥克托帕斯》（DerOctopus）和伊瑟 麦克卡拉肯（EstherMcKracken）在《静静的婚礼》（QuietWedding）制作精良的喜剧风格，表现的是英国中上层阶级的生活。而休 格兰特所饰演的笨拙角色也是成功继承了由拉尔夫 里恩，戴卫 汤林森和伊安 卡米克尔所塑造的那类笨蛋形象。"

但是，柯蒂斯影片中的人物，他们的语言和行为具有喜剧色彩，但却非简单的类型化与卡通化的戏剧形象。"在柯蒂斯的影片中……他们所呈现的特征都是拥有自己的生活，与迈克 李的〈甜蜜的生活〉差不了多少，都是一些苦苦挣扎隐忍克己的人。"

柯蒂斯还善于刻画群像人物。主角的死党们，则是一群英国式的、幽默可爱又狂放不羁甚至有些疯疯癫癫的人，在他们鲜明的外表特色之外，她们又呈现出生活的另一个层面。〈四个婚礼和一个葬礼〉中男主角怪异的室友是一个典型的英国的女朋克，在庄重的教堂婚礼上，她夸张的着装色彩，不合时宜的举动和语言，与"结婚"这件严肃而古典的事情仿佛根本不搭边。但是，对于爱情，她的无奈是"不接受自己不爱的人，但对爱自己的人却没有感觉"，一惯黑色着装的费费多年独身，性情古怪，被同席间的老妇人误解为

女同性恋，而她却多年来一直暗恋着男主角查尔斯，眼睁睁的看着他每一段感情的分分合合。马修和盖诺斯看似是一对生活快乐而自由的单身汉，但实际上他们却是一对无法在法律上结合的同性情侣。不能言说的伤痛，是他们不婚的各自理由。

〈诺丁山〉中，男主角威廉的朋友麦克斯很自豪贝拉能在他的身边，这其中的无声暗示就是她的残疾也许使得他们很相配。贝拉揭示了威廉怀旧的浪漫情怀的实质，她承认自己从未对他有过幻想。哈妮和斯派克的将来也不可预测。

美国人在柯蒂斯的剧作中也扮演了重要的角色。在《四个婚礼和一个葬礼》中，安迪 迈克道威尔（AndieMacDowell）的特点是随和亲善，不计较阶级身份，相信真爱但却观念传统。这类性格特点的女性形象在早期英国电影中出现过，1930年和1940年代美国女演员ConstanceCumming和EvelynDall带到英国电影里来这样一种形象。

但在〈诺丁山〉中，朱莉娅 罗伯茨就完全不同了。"稳重的现代电影明星风范，而且像一个外来世界的人那样，散发着神秘的气息"，"另类世界特点"和"既绚烂夺目又如幽灵般难以揣摩"。男主角威廉被她那种时而亲善甜美，时而大胆开放，时而大明星般的喜怒无常，威廉之所以拒绝她提出的爱，是因为她破坏了他宁静的生活，使得他措手不及、无从应对。如同现代美国强势文化对于英国的冲击，最终还是要纳入英国传统的轨道才会被英国人所接受。美国明星最终还是被英国式的生活方式所征服。

〈布里奇特 琼斯日记〉中，女主角B J的两个情敌，分别是来自于纽约分部年轻而富于活力的美国女子，以及精英女律师，后者有着美国式的野心与强势，直率与干练，最终也去了美国。借休 格兰特之口，他说"她年轻美貌，富有活力"，这是柯蒂斯对于美国女性的注解。

四、结婚还是不结婚--真爱至上

结婚与不结婚，也是英国当代青年人所面临的一个重要的爱情课题。

在〈四个婚礼与一个葬礼〉中，几次婚礼葬礼，将影片分割成几个段落，而对于婚姻和爱情这个话题的探讨，也由此产生段落而分层次展开。

第一场婚礼上，伴郎查尔斯遭遇了美国女子凯丽，一见钟情之后的两个人共度良宵。但一夜之后他随意散漫的性格与凯丽寻求婚姻寄托的观念不符，两个人分道扬镳。此时查尔斯只是失落而已，并不想要结婚。第二次婚礼上，查尔斯再次遇到凯丽，她却手挽着一个年老的政客。两个人因为相互的爱慕，再一次发生了性关系。当他接到凯丽的结婚请柬之后与她在商店偶遇，对于心爱的人，他想要表白，却因为对婚姻和承诺的犹豫和惧怕未能开口。第三次婚礼是凯丽的婚礼，他此时仍然不能忘怀凯丽，但是却已经无从挽回。盖诺斯在婚礼上突发心脏病身亡。在死党盖诺斯的葬礼上，查尔斯得知，原来马修与盖诺斯是一对深深相爱的同性爱人，两个人象夫妻一样同居多年。盖诺斯与马修的爱情让对婚姻有疑惧的好友们各自产生了动摇。结巴的汤姆想要象父辈那样与一个安静可爱的女子共度一生，而查尔斯也对心爱的女子凯丽表明了爱意。

10个月后，查尔斯与前女友海伦娜结婚了。他无可奈何的选择了婚姻，但此时当他听说凯丽离婚的消息之后，鼓起勇气在婚礼上悔婚。当凯丽来探望查尔斯的时候，两个人紧紧的拥抱在雨中。

在影片的结尾，两个人相约永远在一起，但却并不结婚。结尾以照片的方式，揭示出后来的剧情。走出婚姻的凯丽与落跑新郎查尔斯最终有了孩子，但对于他们的婚姻状况，却并没有描述。而其他人中，ZZ与美国男子结婚了，XX找到了同志意中人，费费也在表白之后，结束了对查尔斯的暗恋，开始了新的恋爱，对象竟然是查尔斯王子。英国人一贯的调侃方式。

圆满但并非简单的大团圆结局，是理查德 柯蒂斯的一贯风格。真爱是最重要的，结婚还是不结婚，只是选择之一。这个观点，

372

作品分析

NO.07,2009

青年科学

2009-07

论唐代茶诗与茶艺

□庞茹

（杭州师范大学浙江杭州310018）

摘要：中国是茶的故乡，是茶文化之源。从严格意义上说，茶诗在唐代大量出现，这是因为唐时不但茶饮普及到王公贵族、布衣平民，而且逐渐形成了茶的习俗，开始了茶宴、茶会，特别是《茶经》出现，并形成了一整套茶艺。关键词：茶诗以茶会友茶的药用功能煎茶与品茶茶道与禅

中国是茶的故乡，是茶文化之源。《诗经》中"有女如荼"，"荼"即茶，用茶来形容清纯可爱的女子。被誉为"茶圣"的陆羽在中国第一部茶学专著《茶经》中记载，我国最早的茶诗当推西晋左思的《娇女诗》，诗中娇女的憨态毕现，还记载了当时的茶器、煮茶习俗等。中还提出饮茶人要"精行俭德"。中国自古以来就有"酒壮英雄胆，茶引文人思"之说，"碧流霞脚碎，香泛乳花轻。六腑睡神去，数朝诗思清（"唐李德裕《故人寄茶》）。品茗清谈，吟诗联句，茶诗、茶词、茶画，佳作叠出。

一茶诗在唐朝盛行的背景从严格意义上说，茶诗在唐代大量出现，是因为唐时不但茶饮普及到王公贵族、布衣平民，而且逐渐形成了茶的习俗，开始了茶宴、茶会，特别是《茶经》出现并形成了一整套茶艺。陆羽、皎然等人组织了文人茶会，皎然总结了茶道思想，加上白居易、颜真卿、皇甫冉、刘长卿、刘禹锡等人彼唱此和，诗人们以茶入诗，以茶引兴，以茶明志，以茶抒情，以茶为文，以茶会友，以茶联谊成为时尚，成为令人歆羡的雅举，于是茶诗也迅速兴起了。陆羽不仅精于茶道，也工于诗，可惜他的很多诗都失传，《全唐诗》仅存二首，《歌》："不羡黄金罍，不羡白玉杯。"、《会稽东小山》："月色寒潮入剡溪，青猿也体现在了〈BJ单身日记〉中。

〈BJ单身日记〉中，BJ是个30多岁的单身女子。她相信真爱，尽管已经到了结婚的年纪，但却并不将就。圣诞节前夜的派对上，母亲为她介绍律师FF认识，但她并不接受这样的一种相亲方式。新的一年开始了，BJ要节制抽烟与喝酒，并决定开始写日记。

BJ与风趣迷人的上司DD一夜情后，她错觉那是爱情，于是与上司开始了恋爱。她带他回家见父母，但是上司却因为是个对婚姻心存疑虑的人而落跑。BJ在妓女与牧师的主题派对上出丑，回到伦敦后却发现上司的浴室里美国女子SS正一丝不挂的端坐着。

BJ向上司辞职，并开始了新闻报道员的工作，并不顺利的开始让她险些丢掉工作。而一次案件中马克的合作与协助，却让她出色的完成了独家报道。

BJ的生日宴会上，马克协助BJ做菜，两个人俨然情侣。但是上司的到来却打破了这一切，两个男人因为前仇扭打起来，BJ对于上司的袒护让马克离开。

又是一年圣诞节，当BJ回到家得知马克与上司打架的真相时，她去找马克，但他即将与未婚妻--干练的女律师飞赴美国。BJ表达了对马克的爱然后失望的离去。当BJ回到伦敦时，马克来到了她的住所，BJ只穿着吊带和内裤，与马克在雪地里相拥抱。开放式的结局，到真爱为止，是柯蒂斯一贯的收场方式，让人物沿着自己的性格，自己的方式在剧情之外走下去。

在柯蒂斯的影片中，婚姻并不是结局，真爱才是出路。〈真爱至上〉中，十个爱情故事，体现了柯蒂斯圆熟高超的剧作水平的同时，也表达了他对于爱情的解释。影片有条不紊活灵活现的讲述了十个故事，数量意味着丰富和更多的选择，喜剧、闹剧、悲喜剧、暗恋、失恋、婚外恋……在柯蒂斯的影片中，这些爱情故事多数不是在编造圆满的爱情童话，并不皆大欢喜的结局最能打动人心，作家发现被最爱的人欺骗于是远走他乡；男孩对好朋友的女友一见钟情，但始终沉默着看她成了别人的新娘；男人女人人到中年在爱

叫断绿林西。"还有一首联句，是陆羽和他的朋友欢聚时所作的《连

句多暇赠陆三山人》。陆羽友人和后人的咏陆羽诗却有不少，如孟郊的《陆鸿渐上饶新辟茶山》、《送陆畅归湖州因凭题故人皎然塔陆羽坟》，齐己的《过陆鸿渐旧居》。与陆羽交往甚笃的皎然是唐代僧人，善烹茶，能诗文，写过不少茶诗。皎然不仅爱茶、知茶、识茶趣，更常与茶圣陆羽以诗文酬赠唱和，成为莫逆，共同提倡"以茶代酒"的品茗风气，对唐代茶文化的发展有莫大的贡献。

唐代的饮茶风习在全社会都引起共鸣，人们休闲、解乏、待客、会友，无不首指茶品。白居易是写茶诗最多的唐代诗人。正如他在《琴茶》诗中所云："琴里知闻唯渌水，茶中故旧是蒙山。穷通行止长相伴，谁道吾今无往还"。还有"鼻香茶熟后，腰暖日阳中。伴老琴长在，迎春酒不空。（"《闲卧寄刘同州》）可见诗人在此暮年之际，茶、酒、古琴依然是与他长相左右的莫逆知己。白居易到挚友元稹家吟诗，喝雪水煎的茶，感叹"城中展眉处，只是有元家（"《吟元郎中白须诗，兼饮雪水因题壁上》）。元稹也写过不少茶诗，"茶，香叶，嫩芽，慕诗客，爱僧家。碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色，碗转曲尘花。夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。洗尽古今人不倦，将至醉后岂堪夸（"《一字至七字诗 茶》）

，挺有诗趣。元稹还有一首的惯性中变得疲惫和麻木……这些爱的错失、背叛、无奈、遗憾，爱情之后真实琐碎的生活，一天天没有波澜的重复，确是爱最真实的所在。

理查德-柯蒂斯对爱的理解是："爱可以有更广义的解释，嘲讽、攻击、伤害、心碎、幸灾乐祸、压力、责任、征服……这些都可以是爱的内容；兴奋、意外、抗拒、难过、紧张、生硬、心醉神迷、无法形容……这些都属于爱的感受。"

参考片目：

〈四个婚礼和一个葬礼〉导演：MikeNewell主演：休 格兰特（HughGrant）JamesFleetSimonCallow约翰汉纳（JohnHan-nah）KristenScottThomas安迪 麦克道威尔（AndieMacDo-well）

〈诺丁山〉导演：罗杰 米歇尔RogerMichell主演：朱莉娅 罗伯茨JuliaRobertsAnnaScott休 格兰特HughGrantWilliamThackerRichardMcCabeTony瑞斯 艾文斯RhysIfansSpike

〈BJ单身日记〉导演：莎朗 马圭尔(SharonMaguire)主演：英国傻大姐蕾妮 齐薇格(RenéeZellweger)和红火帅哥休 格兰特(HughGrant)

〈真爱至上〉导演：理查德 柯蒂斯RichardCurtis主演：连姆 尼森LiamNeesonDaniel艾玛 汤普森EmmaThompsonKaren休 格兰特HughGrantThePrimeMinister

参考文献：

[1]罗伯特 麦基《故事》.，中国电影出版社出版，2001.[2]罗伯特 墨菲（英）《英国.1990年代电影概述》,译：李二仕.中国电影出版社出版.2004.

作者简介：陈璐，女，1978年11月生，青岛职业技术学院助教

373

《茶经》

本文来源：https://www.bwwdw.com/article/w8re.html