影评范文赏析：《一江春水向东流》

影评范文赏析：《一江春水向东流》

问君能有几多愁?恰似一江春水向东流，易安居士又云：只恐双溪舴艨舟，载不动、许多愁。

战争所编织的爱恨情仇，生死离别，战争的伤痕无法抹去，正义与否，伤害的都是人类自己，废墟可以重建成大厦，人却很难走出战争的阴霾。

中外影史表现战争，手段很多，比如真实的纪实场面再现战争的残酷的场面，比如《拯救大兵瑞恩》，《血战台儿庄》，又比如反思战争的非人道以及对人的异化，比如《猎鹿人》，或者以战争为时代背景，表现战争对美好的事物的破坏，比如《第四十一》。

《一江春水向东流》没有用太多镜头去展现战争场面，也并没有采用单一的方法去反映动乱的中国社会，电影的主题是复杂深刻的。

影片以家庭浓缩社会的变化，以家庭为基准的个人命运变化，折射出时代的变化。

影片的线索有三条：第一条是素芬及其母子三人在上海沦陷区的艰苦谋生，第二条是张忠良由一个抗日的热血青年转变成混迹于官僚阶级

的腐败青年，第三条线索比较隐蔽忠良弟弟的向上的革命游击生活。

国难临头，张忠良义无反顾的加入了抗日救援队，赴国难，家庭让位于社会责任。逃脱日寇的抓捕后，张忠良来到后方重庆，开始了蜕变。在官僚大染缸中，张忠良由不适应变成习惯，再变为一个老手。前方炮声轰隆，后方醉生梦死。自然中勾勒除了社会腐败的现状，达到批判的效果。

素芬是传统的中国女性，勤劳，善良，贤惠，一人支撑整个家庭，面对变心的丈夫选择了跳河，以死亡验证誓言的虚假。不禁让人想起了诗经中的一句：信誓旦旦，不思其反。

第三条线索的作用其实很有导演的意图：导演实在用这条线索，向水深火热中的中国人民指出一条道路。就象素芬跳水之前的那一句话一样：抗儿，长大以后，要学叔叔，不要学爸爸!这其实是导演借助素芬来为人们交待出路，表面上没有结局的电影实际上已经隐藏着结局，从这个角度来说，影片是站在无产阶级立场上来鞭挞现实的。

古典的美学意境是这个时代电影的一个民族特色，在两人结婚到生育时，影片以一对枕头，一双绣花鞋，窗外的梅花，与开满果实的梨树的相互衔接的镜头，含蓄的表现。

忠良母亲在临走前为儿子缝丝棉背心时候，那首《游子吟》,月圆即使相思时候，影片中不断的交替出现的月圆的空间镜头，并交替剪辑素芬的深夜相思，与忠良的后方腐败生活，形成鲜明的对比。

上部《八年离乱》，下部《生死离别》电影的最终意图不仅在于控诉战争，也是在控诉社会，战争的结束并不意味着个人幸福的到来，穷苦百姓仍然处于水深火热中。正应了一句老话：兴，百姓苦，亡，百姓苦。

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