国内外高层建筑 - 图文

国内外高层建筑

案例分析

目录

一、 项目背景………………………………………….

二、 设计师…………………………………………..... 三、 项目特点

1. 平面分析…………………………………………. 2. 空间分析…………………………………………. 3. 立面分析…………………………………………. 4. 剖面分析…………………………………………. 5. 结构分析…………………………………………. 6. 风水环境分析…………………………………….

四、总结…………………………………………………2 3 4 6 7 10 11 13 19

香港中银大厦

一 、项目背景

1.基地情况：大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的局促土地。

2.社会背景：① 上世纪八十年代初．我国央行委托华裔美国籍建筑大师贝聿铭先生在设计建造北京香山饭店后．再在香港维多利亚港南岸设计建造一座具有里程碑意义的中国银行大厦。具体位置在香港高等法院和新建的香港汇丰银行大厦之间，当时这里面积狭小，环境荒凉，高架公路从三面把那里框死，而且整座大厦的预算建设资金只有1 3亿美元。更糟糕的是第二次世界大战时期日军总部曾占领过这块地皮，在那里关押残害过不少抗日义士和囚犯。所以许多香港人相信，那些受尽折磨的罹难囚犯依然阴魂不散，仍在那一带作怪。此外．由英国建筑大师诺尔曼· 福斯特设计的香港汇丰银行大厦于1986年落成．该楼占地5000平方米。按矩形平面布置，楼高41层共11 9米，总造价1 0亿美元。尽管因为香港政府限高层建筑，气势低了些，但在当时依然壮观，仿佛在惹人注目的维多利亚港口沿岸地面上停放了一艘宇宙飞船。众所周知，早在上世纪三十年代的上海，英资汇丰银行就开始与中国银行在建筑上大唱对台戏。几十年来这两家银行争相建设日益气派的大楼，意与对方一比高低。因此，中银大厦的设计对贝先生来说，是一个新的挑战。② 贝聿铭先生接受委托设计任务后，由于条件和资金的限制感到很为难。他曾回忆说，那时候北京说1亿3千万美元，不能多出……这个条件是非常难。” 但他同时又说，中国不是富裕的国家，所以我用钱要很节省，多替人家着想 。香港似乎是让贝聿铭得心应手开展业务的地方，他父亲贝祖诒就曾在1918年创建中国银行香港分行。香港是海外华人网络的枢纽，也是通向祖国的大门。贝聿铭深谙中国传统文化和风水观，善于把新与旧、东方与西方合成为一体。他曾说，风水是我受教育的一部分，是建筑的一部分 。所以他依然雄心勃勃．决心建一座在风格、气势、风水上超汇丰银行一筹的里程碑式建筑。③ 要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，要满足楼地板面积的需求，唯有向高空发展，这就是如今315米的主要原因之一。

二、设计师

贝聿铭：① 生平： 1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师”。贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。② 设计理念：建筑融合自然的空间观念，主导著贝聿铭一生的作品，如全国大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。到晚期内庭依然是贝聿铭作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更着重再自然光的的投入，使内庭成为光庭，光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝氏的名言。他还说过“建筑的目的是提升生活，而不仅仅是空间中被欣赏的物体而已，如果将建筑简化到如此就太肤浅了。建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质，这是我对建筑的看法。我期望人们能从这个角度来认识我的作品”。 身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责，我们也应该像大师学习，立足于历史，放眼于未来。 三、项目特点

1.平面分析：（1）中银大厦的平面是一个正方平面，对角划分成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端。（2）至于平面的概念，可以溯至1973年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。大师正是用这种简洁的图创造出了无穷变化的空间。这也是大师常用的设计手法。（3）外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。（4）总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶上两杆的高度共有367.4米。建成时是香港最高的建筑物，亦是美国地区以外最高的摩天大厦。其建筑特点是将中国的传统建筑意念和现代的先进建筑科技结合起来，由四个不同高度结晶体般的三角柱身组成，呈多面棱形，好比璀璨生辉的水晶体，在阳光照射下呈现出不同色彩。（5）每层基本20个电梯，2个楼梯组成。还有2个防烟楼梯间组成，电梯周围都是剪力墙，且这些设施分布较集中，更有效地均衡了建筑物各个位置与楼梯间的距离，使得流线更趋于合理化。建筑总体布局规整，以避免出现不规则倾斜等情况。

（注：蓝色部分是交通空间，是电梯和楼梯的集合处。）

（1）顶楼4层及底座的19层均为中国银行的写字楼。 （2）3楼为营业厅。

（3）17楼作高级职员专业餐厅兼宴客厅。

（4）43楼曾设有一个开放予公众参观的小型观景楼层，但须登记个人资料才能到达。 （5）顶层70楼的“七重厅”则是重要观景楼层，但需预约参观。

2.空间分析： 中银大厦整栋大楼以三楼营业厅，17楼高级职员专用餐厅兼宴客厅与顶端70层的“七重厅”等处最受瞩目。中银大厦最初由中国银行香港分行建造，其花园道入口仍然标著“中国银行”，而不是中国香港（BOCHK）。所有权归属中银香港后，其母公司中国银行租回了几层楼面用于自己在香港的业务。大厦内的三菱升降机是该品牌在香港行机程最长的升降机。

两层楼高的营业空间恢宏，以石材为室内主要建材更增加其气派，位在该层中央直达第17楼的内庭，其在询问服务台上方的天花处形成一个金字塔，令人联想到巴黎罗浮宫整建案的设计，同样是金字塔造型，两者有着不同的空间意义，罗浮宫一案是由玻璃形成一个罩覆的实体空间，中银大厦是在一个实体空间中塑出虚负的空间。贝氏极为知名的华盛顿艺廊

东厢，在东西两廊间的广场，有数个小金字塔错落地分布在喷泉，这些小金字塔是以其雕塑性来丰富景观代间，同时为两廊之间的地下通道采光，若追根究底贝氏采用的最早之金字塔造型，是拟建于剑桥的肯尼迪纪念图书馆，该案因为基地未获解决而夭折，这四个案子的金字塔尺度大为殊异，唯一共同点是皆具有采光的功能。

17楼是第一个有斜面屋顶的楼屋，斜面达7层楼高，在北侧的休闲厅，透过玻璃天窗

可以仰视到大厦的上部楼层，自中庭可以俯看营业大厅，空间的流畅性在此再现得淋漓尽致。

第七十楼的“七重厅”是举办盛大宴会的场所，大厅中有张可坐24人的大桌，两侧有数组沙发，南侧是备餐间，储藏室及男、女厕所，整层就是一个大房间，加上高斜的玻璃屋顶，尺度巨伟，通常建物的顶屋是机械房，贝氏却将香港中银大厦机械房安排在第六十九层，在其上层创造一个充满阳光的玻璃厅，引进阳光，引进风光，将人们对空间的感觉引进至高的层次，令人衷心地佩服建筑师的气魄，这是贝氏一贯的设计手法——结合阳光与空间。

3.立面分析：（1）整座大厦的立面，整座大厦的立面，匀以蓝灰色玻璃作为幕墙，它贯

灰色穿以规范的45穿以规范的450角的斜向装饰线，使由下至上的三角饰线，形产生重叠感 ，但又在重 叠中发生变化，从而有了向上的动感，向上的动感，形成一种颇为突出的风格。创意来源于竹子，中国古人有这么一句格言：“宁可食无肉，不可居无竹。”贝聿铭正是从中国古代的文学艺术中，汲取到这么一个美好的创意。这与贝聿铭一贯强调的建筑艺术观相吻合的。（2）玻璃帷幕墙需要定期清洗，中银大厦的造型独特，清洁维护需要特殊的设计配合，因为建筑物没有平台，清洁工作台得储藏在第十八、三十一、四十四与六十九楼的机械房内，操作

时，工作台得由特别设计的窗门出入，斜面的部分，与喷泉地大厦的方法相同，在斜面周边设计轨道以架设工作台，受大斜撑构体的影响，垂直的窗棂不是连续的，工作台的挂勾特别加长以增加安全性，一幢建筑施工完成并不意味结束，日久天长的维护工作随着业主迁入而开始，建筑师有责任藉着良好的设计为业主考虑，中银大厦是一个典范。（3）中银大厦有个三层楼高的石质墩座其上是玻璃帷幕墙楼层，这点是贝氏作品的特例，通常贝氏设计的高楼，由底至顶通体只有一个建材，墩座是因应基地的斜坡而设计，同时希望藉着厚重的石材，增强稳定的感觉，墩座部分的窗框呈“冂”形，在窗底加一横石，而非四边连续呈口字形，相同的窗框出现在好莱坞的艺人经纪中心；石柱顶端的四方菱形白色石饰，则可在巴黎的罗浮宫整建与北京香山饭店见到；第十七楼与七十楼的遮阳设施，同样地曾用在华盛顿国家艺廊东厢与达拉斯梅耶生音乐厅；大厦南大门两侧的灯座，使人想到了台中东海大学校区内的类似设计，这些“似曾相识”的建筑语汇与元素乃是经过历练的设计结晶，凡能经得起考验的，就是历久弥新的设计，这就是贝氏作品隽永的原因。

北立面图

东立面

西立面

西立面

(5) 对建筑正面展现的众多加了框的巨型“X”深表关注。在中国“X”意味着遭殃，部分的原因是已判罪犯人脖子上带着牌子上面写有已经打过叉名字。经过大量的研究，贝聿铭把分隔每13层都要应用的 预制件的横向桁架隐藏起来起来，并十分精明地把遗露在外面的部分描述成一系列互相交叉的宝石种吉利的形象使银行家们大为高兴。同时，他把塔楼比作雨后春笋——中国传统中再生和希望的象征。

（5）入口分析：门厅圆形集合场地更给建筑规整严密的感觉，让人产生一种厚重的归属感。入口处有圆形门厅，把流线引入建筑内部把内外空间结合。内外空间有着不同的空间感受。

4.剖面分析：

（注：图中标注地方为垂直交通方式。）公共建筑常以一个单体或一组空间组成而成，在设计时是三度空间的设计高层公共建筑的空间组合反映在交通组织上，是以垂直交通系统为主，这也是整个布局的关键。高层建筑还需考虑水平的风力及地震的影响，因此还要让它具备一定抵抗水平推力的刚度。

5.结构分析: 整座大楼采用由八片平面支撑和五根型钢混凝土柱所组成的混合结构“大型立体支撑体系”，此一混凝土--钢结构立体支撑体系，在改进结构性能方面具有如下独到之处：

（1）.采用几何不变的轴力代替几何可变的弯曲杆系，采用几何不变的轴力代替几何可变的弯曲杆系 几何不变的轴力代替几何可变的弯曲杆系，来抵抗水平荷载，更加经济有效。来抵抗水平荷载，更加经济有效。

（2）.利用多片平面支撑的组合，形成一个立体支撑体利用多片平面支撑的组合 多片平面支撑的组合，使立体支撑在承担全部水平荷载的同时，还承担了高楼的几乎全部的重力，担了高楼的几乎全部的重力，从而进一步增强了立体支撑抵抗倾覆力矩的能力。体支撑抵抗倾覆力矩的能力。将抵抗倾覆力矩用的抗压和抗拉竖杆抗压和抗拉竖杆件。

（3）.将抵抗倾覆力矩用的抗压和抗拉竖杆件，布置在建筑方形平面的四个角，在建筑方形平面的四个角，从而在抵抗任何方向的水平力时，均具有最大的抗力矩的力偶臂。水平 力时，均具有最大的抗力矩的力偶臂。利用立体支撑及各支撑平面内的钢柱和斜杆立体支撑及各支撑平面内的钢柱和斜杆。

（4）.利用立体支撑及各支撑平面内的钢柱和斜杆，将各楼层重力荷载传递至角柱，将各楼层重力荷载传递至角柱，加大了楼层重力荷载作为抵抗倾覆力矩平衡重的力偶臂，从而提高了载作为抵抗倾覆力矩平衡重的力偶臂，作为平衡重的有效性。作为平衡重的有效性。

中银大厦楼高加上当地台风季节强劲的风力，使得建筑物的结构系统需要非比寻常的解决方式。贝式建议采用合成的超强结构体，即以钢组构成盒状，内灌注混凝土，以之做为抗风力暨称重的主干。

为了强调在结构上可行在美学上同样可行，贝聿铭把每隔13层楼对塔楼进行加固的斜构件和横向桁架用红笔圈出。不但解决了结构难题，且把结构表现在立面上，看起来很舒服。

在贝氏的设计中，结构技术的含量一贯极高。以中银大厦为例，无论是面阔54米的入口十一层的空中接待大厅还是锥形逐渐向上收分的银行营业大厅， 都是借助结构的非凡表现来达到撼人的艺术效果。 在中银大厦的设计中，贝氏采用了严格的模数制严格的模数制，所有的模数都基于装修，所以在设计中采用了以建筑面作为设计结构后退这样一个方式：主要空间的轴线都与装修线对齐，而与结构没有任何直接的关系。这样一来，建筑的图纸可以画得十分漂亮，但结构的图纸看起来却十分别扭，与结构总是差着一个很小的距离。为此，结构工程师不知要付出多几倍的工作量。

模数的应用：采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，从而取模数制得了近乎完美的效果。最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。这个尺寸为 1150×575，是2／1的比例关系。而建筑的基本轴网为6900，层高为3450，它们分别为石材长宽的6倍。建筑的门高为2300， 是3450的2／3，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想3450 的为四块砖的高度，门高。 贝氏严格的模数制同样也具有很大的灵活性，他根据不同的 功能需要， 灵活变换模数。6900×6900的基本柱网，是考虑了办公空间的家具分隔，同时又是其结构体系——无梁楼盖了办公空间的家具分隔，地下车库考虑并排停三辆车的布置方式，采用 7800×7800的柱网车库正好位于中庭及54 米的大跨之下7800×7800的柱网。车库正好位于中庭及54米的大跨之下，避免了两套柱网的矛盾。卫生间以装修面砖作为模数，其尺寸为150×300。卫生间所有的线角都前后左右、上下交圈，任何一道线延任何一个方向

转360度都可以回到原位，装修效果非常完美。在吊顶的设度都可以回到原位，向转度都可以回到原位装修效果非常完美。办公空间为计中，采取两套模数。主要空间为1150×1150，575×575，两个又正好是日光灯槽的尺寸。贝氏一直把模数制贯彻到节点大样中去。在设计节点之前，用统一的模的方格，先打好 575×575的方格即所谓的“模数线” 数以不变应万变。但是，这种2／ 1模数体系也给贝氏在中银大厦的设计中带来了麻烦。方案中东南角的玻璃尖塔不是很好看，显得不够挺拔。总之，贝氏的模数体系还是非常精彩的，用寿震华总建筑师的话称为“技术与艺术的完美结合”。

6.风水环境分析

周边环境：

(1)大厦东西两侧各有一个庭园，园中有流水、瀑布、奇石与树木、流水顺着地势潺潺而下。 (2)水在此具有双重意义，实质方面，水声可以消灭周围高架道路的交通噪音，另一方面水流生生不息，隐喻财源广进，象征为银行带来佳运，西南解处耸立朱铭的“和谐相处”铜塑，对着的两个个巨大青铜像在灰色的花岗岩衬托下，甚是

抢眼，铜塑的位置正是到香港观光胜地山顶缆车站的必经之处，就整个敷地计划而言，颇有点睛之妙，贝氏从事敷地计划，未若香港一般的惯常方式将建筑盖满整个基地，而用心地在东西两侧规划了庭园，为人挤楼拥的香港创造了精致的室外空间，诚乃可贵之举。

（3）西南角处耸立朱铭的“和谐相处”铜像，对着的两个巨大青铜像在灰色的花岗岩衬托下，甚是抢眼，铜塑的位置正是香港观光胜地山顶缆车站的必经之处。

许多年以前,林语堂先生曾在《生活的艺术》里以一个关于兼筑的命题质疑中国建筑师：所

困难者吾人竟将怎样砌石钢筋之类赋具生命而说些美的语言。吾们竟将怎样赋予它们一个精灵而使它们说些东西给吾们听。??吾们能否也希望有这样的精灵说无声的语言将最伟大的美丽与宏壮告诉吾们，且让我们看中国的建筑家怎样解决这个难如何为题??砌石钢筋赋注精灵，如何让构筑物为人们诉说美丽与宏壮，同样是一个关于转译的命题，同样是要探究它为什么存在和存在的意义。正如安藤忠雄的建筑，根植于建筑所处的环境，植根于材料与形式的相互协调和文化习俗与历史背景的适宜性。其设计是可感知的、唯物的,而不是视觉上的或图画上的．而非复制的．这是转译的结果。他的建筑继承了和风或和式的传统精神．而非形式上的重现。

由此我们可以说，批判的地域主义并没有导致一种认同的、规范化的建筑式样，否则将与它的命题相悖。这正是批判的地域主义与其他思潮最本质的不同之处。批判的地域主义不为一种传统情结或浪漫的历史主义所主导，而是动态的发展与继承：它所提供的是一项原则，而不是一个式样。

周边建筑风景

（4）风水：1）一中银大厦的设计体现了中国传统风水观：上世纪八十年代初，我国央行委托华裔美国籍建筑大师贝聿铭先生在设计建造北京香山饭店后，再在香港维多利亚港南岸设计建造一座具有里程碑意义的中国银行大厦。具体位置在香港高等法院和新建的香港汇丰银行大厦之间，当时这里面积狭小，环境荒凉，高架公路从三面把那里框死，而且整座大

厦的预算建设资金只有1 3亿美元。更糟糕的是，第二次世界大战时期日军总部曾占领过这块地皮，在那里关押残害过不少抗日义士和囚犯。所以许多香港人相信，那些受尽折磨的罹难囚犯依然阴魂不散，仍在那一带作怪。此外，由英国建筑大师诺尔曼·福斯特设计的香港汇丰银行大厦于1986年落成，该楼占地5000m。按矩形平面布置，楼高41层共119米，总造价1 0亿美元。尽管因为香港政府限高层建筑，气势低了些，但在当时依然壮观，仿佛在惹人注目的维多利亚港口沿岸地面上停放了一艘宇宙飞船。众所周知，早在上世纪三十年代的上海，英资汇丰银行就开始与中国银行在建筑上大唱对台戏。几十年来这两家银行争相建设日益气派的大楼，意与对方一比高低。因此，中银大厦的设计对贝先生来说，是一个新的挑战。贝聿铭先生接受委托设计任务后，由于条件和资金的限制感到很为难。他曾回忆说，那时候北京说1亿3千万美元，不能多出……这个条件是非常难”。但他同时又说，中国不是富裕的国家，所以我用钱要很节省，多替人家着想。香港似乎是让贝聿铭得心应手开展业务的地方，他父亲贝祖诒就曾在1 9 1 8年创建中国银行香港分行。香港是海外华人网络的枢纽，也是通向祖国的大门。贝聿铭深谙中国传统文化和风水观，善于把新与旧、东方与西

方合成为一体。他曾说，风水是我受教育的一部分是建筑的一部分，所以他依然雄心勃勃，决心建一座在风格、气势、风上超汇丰银行一筹的里程碑式建筑。

在外形风格处理上，贝聿铭根据形、地势情况，在美国家里与儿子山地一起反复研讨构思。他把一根方形木杆沿两个对角线切开，做成四个三角形扇面柱，然后将这些扇面柱捆在一起反复移动对比，作顶部为对称三棱角形塔形模型。在造型上尽量节省钢材，以经济实惠的纵向空间框架取代造价昂贵的，“l” 形柱组合。因为稳固高层建筑物的最好方法是把重量向边缘转移，这样大楼就可以像两腿叉开站立的水手那样经受住台风和暴风雨的袭击。这样构思楼的外形像一个成长中的春笋，对称棱角分明，并全部采用海青玻璃装修，取意青竹破土而出，节节高升，象征银行业蒸蒸日上。其造型之“酷” 之“雄”，居维多利亚湾南部中环商业区之冠。原先结构图纸在钢架处理上，

有不少 X 支撑架外露。中国银行领导层认为不吉利：X 使人联想到已判死刑的犯人脖子上戴的牌子。共产党人不相信迷信色彩的风水说，可一旦社会误解就会影响住户和房客的积极性，香港有不少房地产交易就因风水问题而不能成交。经和结构师反复研究琢磨，贝聿铭决定把分割每1 3层都要应用预制件的横向“ X”形桁架隐藏起来，并十分妥帖地把遗露在外的部分“X”改为多个“X”互相重叠交叉的宝石一一这种吉利的形象，使中国银行家们大为高兴。在高程处理上，中银大厦虽然地域狭小，但赶上了好时候一一当时中英两国政府已协议1 9 9 7年将香港归还给中国，所以港督府对未来的香港控制已没有信心，对建筑物的高程控制也放松了。这样，贝聿铭把中银大厦的层数设计成9(久)、8(发)的倍数7 2层，总高3 6 8米，比汇丰银行大厦的1 7 9米高出一倍有余。气势上也壮观了许多。在前脸景观细

部处理上，必须有泉水才有财源和灵气。贝聿铭原想利用陡峭的地势，从大楼的一端引入喷泉水，再让水从另一端喷出。但征求风水先生意见后，认为肥水外流是一种失败。于是，贝聿铭改变主意，决定在庞大的地基两侧设置两座倾斜式喷泉，水向中间流入池子，里面养鱼养花。这样的水流不但可减轻周围车辆的噪音，更可让人引发联想，水源就是财源，财如泉涌自然兴旺。

在动工和结顶的时间上，他也精心选择。该楼于1 9 8 5年年中破土动工，主体以每8天2层的速度拔地而起。整座大楼建筑结构在1 6(6为大顺)个月内完成 刻意选择1 9 8 8年8月8日这个香港人认为是二十世纪最吉利的日子( 8 和粤语中的发”谐音)举行封顶典

礼，在楼顶大放彩色气球，并通过各种媒体大肆宣传。之后，该楼经过细致装修、安装，于1 9 9 0年投入使用。风水之说在香港很盛行。中银大厦建成后，风水先生们即用他们的眼光评价这座大楼，他们说大楼既像春笋更像柄三棱形的寒光四射的尖刀(影射出大陆政府政权的威严)。周围的居民都觉得生活在这个尖刀下不吉利，纷纷在建筑物的顶部面向这个大厦装反光镜，说要把这个刀光挡回去。大楼的这个刀锋是对着汇丰银行大厦的，汇丰银行方面觉得很不自在，最后在楼顶设了个水泥做的重机枪朝着中银大厦对射，他们称为刀来枪往”。据说因风水之势不及中银大厦，汇丰的业务直不如中国银行好。中银大厦的另一个刀锋朝着英国驻港总督府，当时总督卫奕信听了风水先生讲解后也坐立不安，后来栽了两棵大柳树阻挡锋力。有一次卫奕信夫妇请贝聿铭夫妇到港督府做客，卫面色凝重地指着花园里新

增的滑稽内容对贝说：“由于在许多人眼里，总督府代表香港政府，我们在那个尖角和总督府中心位置之间的直线上种了两棵柳树，算是采取了保护性措施。柳树的形状柔和，圆润，对大楼刀一般的尖利角度起了缓冲作用。”据说后来到港督彭定康执政时期，两棵阻挡刀锋的柳树死了，香港最终回到了祖国的怀抱。

4.总结

美国城市学家凯文·林奇曾经做过一个实验：让非专业人员根据自己的印象和记忆描画一张城市地图，一般情况下，只有一个城市的标志性建筑和街道才会被非专业人员画出。在香港的地图上，中银大厦必定会被人们记住，不仅因为它的高度，更是因为它的设计的人性化，合理化。处处展现着贝氏中国化设计的光辉。

地标建筑与普通建筑的不同之处就在于，地标应该作为城市中的建筑主角。它承载的不仅是其建筑本身的文化内涵，还包括城市的文化气质。而香港中银大厦，就是这样的城市地标。它和它的设计者贝聿铭以及香港一样，是东方与西方文化的混合体。再加上香港回归这样的历史背景，它被赋予了特殊的含义：中银大厦不仅仅是一座建筑，它象征着香港美好的未来前景，要让老殖民地的建筑相形见绌。贝聿铭说，它代表了“中国人民的雄心”。

地标建筑综合体的“标识性”具有视觉价值和象征价值的双重意义，显性标识通过可视的表象如形状、颜色、规模和周边地形等直接表现出来，隐性标识则通过不可视的象征意义，如对社会、文化、经济等方面的作用表现出来。

而香港中银大厦，就是这样的城市地标。

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