《色戒》：从小说到电影

主要围绕《色戒》小说与电影改编的差异出发,重新审视《色戒》文学与电影艺术性的差异,来探索文学艺术和电影艺术在当今文化时代的紧密结合。小说和电影这两种艺术形态的不同主要体现在文本叙事策略和意识形态上,此类现象在两类文体中很多例子与之相对应。本课题主要从小说的文本解读和电影的叙事结构分析介入《色戒》的主题,屏弃了以作者经验、印象和感觉为依托的传统批评,

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文艺理论Ll E RA R Y T H Eo RY T

《色戒》从小说到电影：田馨宇

(东艺术学院，东济南 20 1 )山山 50 4摘要：主要围绕《色戒》小说与电影改编的差异出发，重新审视《色戒》文学与电影艺术性的差异，来探索文学艺术和电影艺术在当今文化时代的紧密结合。小说和电影这两种艺术形态的不同主要体现在文本叙

事策略和意识形态上，此类现象在两类文体中很多例子与之相对应。本课题主要从小说的文本解读和电影的叙事结构分析介入《色戒》的主题，弃了以作者经验、象和感觉为依托的传统批评，屏印主张精细化的科学主义的认识和见解。

关键词：文本解读；主题建构；电影叙事；文本比较中图分类号 .9 文献标识码： J5 A文章编号：0 5 5 1 (0 o 1— 0 8 0 1 0— 3 22 1 )9 0 8— 1

“只有一千零一夜里才有这样的事。”张爱玲的小说《 色

的女性作家相比，她通过“无父文本”的形式着重体现女性亚文化群体在现实生活中的矛盾性与复杂性所造成的压抑。她文化观念中的僵化和依附形象，而是持女人对待女人的心态态如何排斥这种女性主题。( )性家长的主题建构二女

戒》的传奇色彩成全了李安的电影《 ,色戒》故李安会说：色，“而止，怎样能做好，不过分，不走到毁灭的地步。” 进行分析比较，并且阐明第一文本和第二文本的各自特点。一

是我们的野心，我们的情感，切着色相；,一戒是怎样能够适可没有站在男性视角下探讨女性，也没有把女性作为父权形态本文将从不同的视角切人，对小说《色戒》和电影《色戒》去书写。 她没有迎合男性观点去写作，也全然毫不畏惧父系形

、

《 》色戒张看，看张

( )一小说的“父文本”解读无

在贬低女性的父系文化中，讲述女性自身的主体意识及其潜在颠覆父权形态的可能性。女性家长的主体建构关系着

张爱玲从闺阁政治论述的视角，探讨作为亚文化群体女性的话语权和女性关系，这是阅读张爱玲的一个层次构架。作者笔下的女性人物设置在父权统治下，以女性亚文化对父权文化的压抑、属展开呈现和指涉。从

女性形象如何在父权统治下能够维系女性的主体性形态

,而且关系着颠覆父权的切入点的视角所在。 小说中的王佳芝经历了三个不同的男人：邝裕民、闰生梁和易默成，这三个男人分别是王佳芝的初恋、初夜和爱人。三

张爱玲是有意识的描写了三个不同的女性形象，分别是易太太、马太太和王佳芝，把女性寻求自我产生的稳、、动静三种性情状态表现的恰如其分，把作为亚文化群体的女性形象演绎得淋漓尽致。 1坐在麻将桌旁，、身材日趋发福“坐如钟”的易太太，日益

个人物形象差别挺大，却都是维系着自我利益的父权意图的具体体现。

这里对于张爱玲文本的主题建构，将其定位在女性自我

意识遭受压抑与渴望反扑的潜意识之中。体现着作者本体双重意义的女性文本，张爱玲笔下的女性人物扮演着双重矛盾的角色：被压抑者，是同时也是压抑自我的施虐者；是父权的反抗颠覆者，同时也是父权的寄生者和共谋者。

丢失丈夫的关爱，反倒在麻将桌上游刃有余，会找些比自己弱势的上流人士搓麻将打发时问，以打发掉岁月带给她衰老慵懒之后的感触。她依赖于麻将桌，所有人围绕着她，强光灯照耀下的她俨然又成为重心。

二、电影改编《色戒》电影是艺术与科学的结合，剧本创作是把小说的结构技巧、戏剧的表演艺术和电影的摄像技术结合起来的过程，这是电影剧本创作的本质。

2马太太一出场便伶牙利嘴把政治时局谈论一番，、派系斗争在夫人之中展开。她的动是悸动于急切寻求对父权的依附，就如同小鸟想成为凤凰，息于高枝，栖殊不知小鸟难变凤凰、涅粲不成，只能自怨自艾了。 方面的攻势，这样的女孩子不大容易坠入爱河，抵抗力太强

《色戒》运用叙事主体统一下的“因果关系”为动力的线性台演爱国话剧、同易先生的三次床戏、放走易先生这三者以时间线索上的顺序为主导，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。 1王佳芝第一次登台演话剧大获成功，同学吃完夜宵、和坐在黑夜的公车上，膨胀忘情的看着雨中未知的世界，她在此

影片的叙事叙述分三部分展开，分别以以王佳芝登 3王佳芝从开端的“十五六岁起她就只顾忙着抵挡各结构模式，、从了。到后来“,”那难道她有点爱上了老易？她不信，但是也无法斩钉截铁的说不是，因为没恋爱过，不知道怎么样就算是爱

上了。再到最后生死一瞬间时，他的侧影迎着台灯，”“目光下视，

睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，她看来是一种温在柔怜惜的神气。这个人是真爱我的，突然想，她心下轰然一声， 命。 张爱玲作为书写女性亚文化的集大成者，与其他同时代8 8

时已然忘却了为何演戏，父亲抛下自己出国的感慨及其他生的鼓动下，她投入到色诱汉奸的演绎之中。2对于王佳芝与易先生的性爱过程，、演绎 (下转第 9 4页 )

在假装盼隋境之中找到了真我。直至到邝裕民激烈若有所失。她这一声“”快走”救了他一命，,却断送了自己的性活的烦恼，

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