当代中国风格灯具设计研究

古代灯具

密级

硕士学位论文导师姓名(职称)答辩委员会主席申请学科门类

申请学位专业论文答辩日期2009年06月05

日

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北京理工大学硕士学位论文

摘要

目前，从风格塑造角度来讲，中国的产品设计领域处于一种萌芽阶段，企业越来越重视产品设计的价值与意义，设计教育发展迅速，设计人才队伍日益壮大。但同时存在一些问题，如设计中的抄袭、模仿行为已成为时下热门话题。这种情况可以归结为中国产品设计发展方向的问题或中国未来风格塑造形成的问题。

论文通过对中国风格灯具设计的研究来探讨这一问题。首先对中国古代灯具进行梳理，提炼出对当代灯具设计有价值的东西，从中寻找启发。其次对中国风格灯具设计现状进行分析，总结出在塑造中国风格灯具中的一些设计原则。最后，把前两部分的分析结合起来，从灯具的形态、色彩、材质、功能四个方面进行设计分析。

在灯具的形态方面，注重形神兼备，取古之“形”进行演绎，“神”则注重精神文化的融入；色彩方面，综合色彩的民族性、时代性来综合考虑；材质方面，一方面要注重对传统材料的运用，另一方面金属与陶瓷等不同材质的组合也会带来不同的风格效果；功能方面，重点为精神功能的表达，结合当代和谐思想并通过细节、灯具形态语义等来体现人文关怀。这四个方面相互联系、相互影响，我们只有综合考虑、协调处理才能设计出有中国特色与风格的灯具作品。

本文希望通过对中国风格灯具设计的相关问题的分析与研究，能够得出有实际意义的东西，从而对当代中国风格的形成有一定的借鉴与参考价值。

关键词：中国风格，灯具设计，文化，时代

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Abstract

Atpresent,theshapefromthestylepointofview,thefieldofproductdesigninChinaisinaformativestage,increasingemphasisonproductdesign,enterprisevalueandsignificanceoftherapiddevelopmentofdesigneducation,designtalentgrowing.Butatthesametime,therearesomeproblems,suchasdesignplagiarism,imitationbehaviorhasbecomeahottopicnowadays.ThissituationcanbeattributedtothedevelopmentdirectionofChina'sproductdesignorthestyleofshapingtheformationofChina'sfutureproblems.

Chinesestylepaperlampsbystudiesdesignedtoexplorethisissue.Firstofall,theancientChineselampstosortout,toextractthevalueofcontemporarylightingdesignthingstolookinspired.Second,Chinesestylelampsonasituationanalysisofthedesign,summedupChinesestylelampsintheshapeofanumberofdesignprinciples.Finally,theanalysisofthefirsttwopartscombined,fromthelampshape,color,texture,functionanalysisoffouraspectsofthedesign.

Intheformoflamps,checkancient"shape"toperform,"God"istheintegrationofspiritualandculturalfocus;color,thecolorofthenationalcharacterofanintegrated,comprehensiveconsiderationtothetimes;materialrespect,ashouldfocusontheuseoftraditionalmaterials,ontheotherhand,metalsandceramics,suchasacombinationofdifferentmaterialswillalsohavetheeffectofdifferentstyles;function,focusonthefunctionalexpressionofthespirit,aharmoniouscombinationofthecontemporarythinkingand,throughthedetailsofthesemanticformlampssuchastoreflectthehumanisticcare.Thesefouraspectsareinterlinkedandmutually,weonlyconsidered,canbedesignedtodealwithChinesecharacteristicsandstyleoflightingworks.

ThisarticlehopestoChinesestylelampsontheissuesrelatedtothedesignoftheanalysisandresearch,toarriveatsomethingmeaningful,thustheformationofcontemporaryChinahaveacertainstyleofdrawingwiththereferencevalue.

Keywords:Chinesestyle,lampdesign,culture,age

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目录

摘要·····················································································································IAbstract··············································································································II目录··················································································································III

第一章绪论······································································································1

1.1

1.2

1.3

1.4选题背景···················································································································1研究意义与国内外研究概况···················································································1研究内容与框架·······································································································2研究方法与创新之处·······························································································3

第二章中国风格灯具的构成与特点································································5

2.1风格···························································································································5

2.2中国风格灯具的特点·······························································································6

2.2.1传统文化·········································································································6

2.2.2时代特点·········································································································8

2.3本章小结·················································································································10

第三章中国古代灯具对当代设计的借鉴价值···············································11

3.1

3.2

3.3

3.4

3.5材料与色彩·············································································································11造型方法·················································································································12造型中的形象与寓意·····························································································13设计思想·················································································································15本章小结·················································································································16

第四章当代中国风格灯具的现状··································································17

4.1当代中国风格灯具市场概况·················································································17

4.2当代中国风格灯具存在的两大类别·····································································19

4.3当代中国风格灯具设计存在的问题·····································································20

4.3.1元素运用生硬·······························································································21

4.3.2民族特色过于浓厚·······················································································22

4.3.3色彩搭配不协调···························································································24

4.4本章小结·················································································································25

第五章中国古代灯具对当代中国风格灯具设计的价值与启示··················26

5.1形态·························································································································26

5.1.1古代灯具中“形”的现代演绎···································································27

5.1.1.1人物型灯·····························································································28

5.1.1.2仿日用器形灯······················································································29

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5.1.1.3几何型灯······························································································30

5.1.1.4动物型灯······························································································31

5.1.1.5连枝灯··································································································33

5.1.2当代灯具中“神”的传承创新···································································39

5.1.2.1文化元素的选择原则·········································································39

5.1.2.2文化元素的创新原则·········································································41

5.1.2.3灯具整体气质神韵的把握·································································43

5.2色彩·························································································································44

5.2.1色彩的选择原则···························································································45

5.2.1色彩的搭配原则···························································································48

5.3材质·························································································································49

5.3.1陶瓷···············································································································51

5.3.2金属···············································································································53

5.4功能··························································································································55

5.4.1中国风格灯具的功能定位···········································································55

5.4.2和谐思想的功能表达···················································································57

5.5本章小结··················································································································60结论··················································································································61参考文献··········································································································62攻读学位期间发表的论文··············································································64致谢··················································································································65

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第一章绪论

1.1选题背景

灯具因其照明功能在人们生活中一直占有重要地位，且逐渐成为文化的物化载体之一，被赋予鲜明的情感特征。因此，灯具本身的发展一直承载着中华民族深厚的文化底蕴，然而目前市场上的灯具多为仿欧式，或古典典雅或时尚简约，散发着一种外来文化的气质与韵味，灯具中的传统文化及本土特色逐渐淡化。从灯具设计发展的长远角度来讲，我们应根据实际情况，利用现有资源，发展具有中国特色与风格的灯具。

传统文化是塑造中国风格灯具的必要元素，中国古代灯具承载中华民族的造物文化与思想，对中国传统灯具的继承与发展是塑造当代中国风格灯具的一种探索。通过对中国古代灯具设计价值的提炼，包括造型特点、文化寓意以及材质等等，从中选择设计元素并运用于当代灯具设计中，以塑造中国的风格特点。

目前灯具设计行业已经存在中国风灯具设计，并存在一些问题，论文对其进行设计分析，并以此为鉴深入探索研究，希望能得出一些有价值的东西。

2研究意义与国内外研究概况1.1.2研究意义与国内外研究概况

研究意义：对于中国风格灯具的探讨，其研究意义主要有以下几点：

第一.这一探索对中国风格灯具设计有一定参考意义。

目前中国灯具设计尚未形成统一风格，追求国外风格的模仿设计居多，灯具中的中国文化特色逐渐减弱，这一现状急需一种解决的出口来转变，突破点定位在对中国传统灯具所蕴含的造物文化与思想的运用上。民族传统文化的独特性、代表性构成了灯具风格的必要因素，如何将传统中的设计思想和文化融入到当代灯具设计中，这是探索中国风格灯具设计的途径之一。

第二.这是对中国古代灯具所蕴含的文化与思想传承与发展的一种探索。

中国古代各式各样的灯具的发明创造，凝聚着人民群众的智慧和才能，重点是承载着博大精深的中华民族文明与中国特色的造物文化，所以灯具也是一个国家文化的组成部分。对中国古代灯具的精华的研究与继承，不仅对中国风格灯具的塑造有十分重要的意义，同时也是对于中国思想文化的一种传承与发展。

第三.对于当代灯具设计的发展有一定启示作用。

就目前人们对灯具的使用要求来讲，当代灯具的设计不再局限于单纯的照明功能，而是被赋予更多的人文情感与思想，欧式或其它灯具能在一定程度上满足这种需

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求，但地区的差异性、人文情感的多样性要求我们应从本土的文化、民族特点出发，寻找灵感并融入设计，这样便更加贴近受众心理，满足其需求，因此现代灯具遵循这一原则才能得以发展，才能真正实现“以人为本”。

国内外研究概况

⑴.国内研究概况国内对中国古代灯具方面的研究已形成一定的成果。高丰、孙建君的《中国灯具简史》和郭灿江的《光明使者——灯具》是目前较权威、系统的中国古代灯具研究资料。裴俊超编著的《灯具魅力》以及金雪英编著的《灯之艺》则侧重于现代灯具的研究上。近些年国内对灯具设计的研究焦点聚集在国外灯具设计以及灯具的新材料、新工艺上。

国内对于中国古代灯具对当代设计的价值即传统之于现代的价值这一理念，已逐渐认同，但对于其应用途径的研究仍处于探索阶段。

⑵.国外研究概况

美国、德国、意大利、北欧等国家的产品设计发展相对成熟，所以他们的灯具设计风格发展相对稳定，已基本形成了自己独特的风格。比如德国灯具具有稳重、理性的气质，北欧灯具则以浓厚的本土化风格著称。

3研究内容与框架1.1.3研究内容与框架

主要分为以下三部分：

1、中国古代灯具对当代灯具设计的价值提炼

以时间为纵坐标，以灯具的材料、结构、造物手法与思想等为横坐标，在设计角度对中国古代灯具进行分析归纳，总结提炼出对现代灯具设计有实用价值的设计元素、设计理念等。

2、中国当代灯具设计的现状

目前中国风格灯具的研究已有一定的成就，如传统的灯笼在现代灯具设计中的再现。传统灯具的价值已引起人们的重视，但在实际设计中仍存在很多问题，比如在运用传统文化元素的手法上过于生硬、直接嫁接，对于选择何种文化应用于灯具中缺乏原则性指导等等。

3、中国古代灯具对当代设计的借鉴价值与启示

以当代中国风格灯具设计的现状与问题为借鉴，融合中国古代灯具的价值，从形态、材质、色彩等方面探讨设计中的具体原则与方法。

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图1.3-1论文框架

4研究方法与创新之处

研究方法：研究首先对相关资料进行采集，包括网上、图书馆查阅及实地（商场、博物馆）等对灯具资料收取，然后对所收集的材料进行分类、归纳、整理，在这一过程中便掌握一定的古代灯具的相关知识，再对其以设计艺术学的角度进行研究，从造型、材料、结构和功能等方面进行分析、归纳，进而总结出其优秀的设计思想和风格。

实验方案：对于传统与现代的结合途径方法的探讨主要通过实际案例的分析，包括其设计的初衷、运用的元素、结合的手段、最终的效果等一系列相关的设计环节和

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角度，多方面多角度探讨解决这一问题的方案。

创新之处在于：

1，从灯具设计的传承与创新这一角度，对我国古代灯具的造型方法、色彩、形象与寓意以及设计思想等进行归纳总结；

2，对中国风格灯具的市场进行分析，通过收集相关灯具作品并进行专业分析，归纳总结出中国风格灯具设计存在的具体问题，如中国元素运用生硬、民族特色过于浓厚、色彩搭配不协调；

3，结合前两点，提出了一些关于中国风格灯具设计的具体途径与设计原则，主要从灯具的形态、色彩、材质以及功能四个方面来分析，并重点以形态分析为主，包括古代灯具“形”的现代演绎和当代灯具“神”的传承创新两方面，通过设计案例以及自己的设计作品来阐述一些自己的见解与看法。

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第二章中国风格灯具的构成与特点

2.1风格

“风格”一词相当于外来语style和stil[1]的汉译名称。就style和stil的词源来说，源于希腊语“στνλοδ”，指的是为了在深蜡板上写字而使用的铁笔，转而引申为在笔迹上表现出来的“字体”，以后又转用于修辞学或文体论，指文章的文体、笔调、语调、文风等，今天又扩展到整个艺术领域。我们今天所讲的通用于各门艺术类别中、主要用来指称艺术作品整体特色的风格。[2]

图2.1-1意大利风格灯具

风格解读：从产品设计角度来讲，风格应理解为通过产品设计表现出来的相对稳定、更为内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、民族或设计师个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。风格的形成是时代、民族或艺术家在艺术上超越了幼稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋向或达到了某种成熟的状态。

如图2.1-1中的意大利风格灯具，简洁外型下具有特别的个性与美感。这些灯具强调个性独立且不夸张，整体协调又具个性特征，做工极为精细，显得出类拔萃，细致高雅。其灯具的设计风格与意大利的追求简洁塑造个性的民族文化特点相一致，反映出意大利是个充满个性的民族，以及意大利独具一格的审美特点与精神气质。

风格的本质意义——它是设计师对审美客体的独特而鲜明的表现的结果。客观上讲，产品设计师设计风格的形成必然要受到其所隶属的时代、社会、民族、阶级等社会历史条件的影响；而产品所具体涉及到的受众，所选择的设计题材及所从属的行业、艺术门类，对于风格的形成也具有内在的制约作用。这就是形成风格的客观条件。脱

[1]style，法语;stil,德语;二者意义相同，汉语均可译为风格、方式、格调、样式、种类。

[2]

引自陈望衡的《艺术设计美学》Page299

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离个人所处的客观社会环境以及不顾行业等方面的特点而主观任意地追求某种风格，就必然导致矫揉造作，虚假肤浅。

具体来说，风格体现在产品构成的诸要素中。它既表现为设计师对设计角度选择的一贯性和独特性、对主题思想的挖掘、理解的深刻程度与独特性，也表现为对产品设计手法的运用、塑造形象的方式、对产品语言的驾驭等的独创性。真正具有独创风格的产品能够产生巨大的艺术感染力，从而成功地实现设计师个人特有的思想、情感、审美理想等与受众的交流。

风格的形成和认同需要一个长期的过程，也是一个不断磨合的过程，因为风格需要一种长期的风格本身特质的积淀，需要诸多元素的不断积累、更新与整合，渐渐形成某种风格特点。

2.2中国风格灯具的特点

中国风格的灯具应该是一种建立在中国文化和东方生活方式基础上的，并适应中国在全球经济发展趋势方向的企业和产品整体形象。通过挖掘中国文化中的精髓，并顺应世界经济技术发展的时尚审美设计潮流，建立起适合创造和维护这种形象而进行设计的体制和环境，是塑造中国风格的关键。

.1传统文化2.22.2.1传统文化

从中国风格灯具的形成来看，要想塑造中国风格的灯具，其中必须有我们自己的独特的东西，而民族传统文化的特点正好与这点相吻合，因此对中华民族的传统文化的重视与研究是非常关键的。因为，传统文化是构成中国风格的必要因素之一。

传统文化所表现的人文性对灯具设计风格的形成具有很大提升作用。当代先进的科学技术所带来的标准化、模块化、自动化生产，在某种程度上造成灯具市场看起来多姿多彩，但消费者正真想买的东西却很少。由于人们生活水平的提高，人们在灯具的功能要求上也不再是单一的照明功能，精神功能的地位也提升到了一定的高度。丹麦未来学家罗夫·钱森总结了这一现象，他在其著作《梦想社会》中写道：“当我们购物时，事实上我们在商品内寻找故事、友情、关怀、生活方式和品性。我们是在购买感情。”其中所提到的“购买感情”也就是寻找产品中的文化元素。而传统文化的人文性正是体现了“以人文本”的设计思想，在某种程度上满足了消费者的情感需求。

传统文化的独特性与代表性能够突出中国灯具的风格特点。21世纪的经济全球化、信息大爆炸缩短了地球上人与人之间的距离，在灯具行业的表现便是灯具的风格趋同，传统文化在灯具设计中的体现变淡。当风格趋同或者相似时，实质便是风格的

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消失，若想成功树立风格，我们应通过把民族传统文化的不同演绎成灯具设计的亮点。这样便使得最终的风格与我们所处的地理位置、当地的民族风情都有着密不可分的联系。我们可以通过让世人对这些风格的了解来知晓我们的民族文化特点，同时，对我们国家或地区的民族文化有一定推广作用，形成良性循环。因此，民族传统文化在灯具设计中所表现的独特性与代表性，正是民族形象在灯具设计上的一种体现。

传统文化的融入体现了中国造物文化的传承性。而传承性正是中国文化的传承与发展，在构成风格的元素中是十分关键的点。人文性要求我们注重从文化中获取灵感，因此要想成功塑造中国风格，对于中国古代灯具的造物文化的了解是十分必要的，而从中国风格灯具所应具有的传承性上来讲，对于中国古代灯具的造物文化的研究更是不容忽视的。最终的或者说发展成熟的中国风格的灯具应与中国古代的灯具有所联系，这种联系不是指装饰一种古代花纹、模仿或升级一下古代的某种灯具造型，而是古代语现代有一种相通的地方，即所谓的传承性，让人看出是中国的灯具。所以对于古代灯具的研究是必要的，对于研究古代灯具所得的种种价值与启示，正是我们重点思考的地方，或许从这些点上我们能找到突破口，这个过程可长可短，但一定是这个方向。

图2.2.1-1分析图

传统文化首先应建立在对民族文化的了解与掌握上，而从现实状况来看，这一点并不是很理想，尤其是80后90后对民族文化的掌握程度并不是很好，但有转好的趋势，人们对于民族文化的重视意识已渐渐觉醒。

我们缺乏一种民族自信的建立，所以认为中国的某些东西很老土，尤其是一些富有强烈的民族文化的产品，不会妄想他们走向国际舞台，流行于时尚前沿。不仅企业没有对传统文化重视的意识，就连设计师也同样没有这种意识，或许我们仍处在一种

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盲目状态之中，单向的追随国际时尚潮流，鉴于我们在这方面的发展状态，还没有一种引领时尚的胆量与意识，同时冷落或遗忘了我们某些民族性、传统性比较强的东西，眼中所谓的时尚，慢慢远离本土。因此，我们的正确做法应该是回归本土，重视传统文化。

.2时代特点2.22.2.

不同的时代，具有不同的政治、经济、文化、科技等方面的背景。艺术设计产品作为人类劳动产品的一部分，自然受时代背景的影响表现出不同的风格，这种风格同时也成为时代特征不可或缺的组成部分。在造型上，中国商周时期的青铜器风格威严凝重，充满神秘感和威慑感，这是由当时的时代文化氛围决定的；战国时期青铜器又呈现出另外一种风格，疏朗、舒展、开阔，体现出一个时代文化的性质；清朝时期器具的造型则繁冗堆砌，装饰琐碎。[1]因此我们必须把握好灯具的时代特点，包括现代人的使用特点、时代背景以及新材料新工艺的发展，尤其是时代的审美变化。

时代背景包括政治、经济、文化、科技等方面的内容，基于这样的背景下，人们对于灯具的使用要求有哪些变化。比如，目前的各种文化潮流与趋势的发展，人们对传统文化的态度等等，都会影响人们的审美取向与精神追求；经济的发展趋势，会影响人们的生活方式与态度，影响人们的消费心理，具体表现为在选择灯具等产品时，在风格上以及价位等因素上都会有所变化。

图2.2.2-1现在流行的室内风格及灯具风格

中国风格灯具的设计最终是为现代人服务的，无论灯具是复古型的还是前卫型的。“时代”在灯具设计角度来讲就是在运用现有技术条件下把握好灯具的时代美感，

[1]

引自陈望衡的《艺术设计美学》Page315

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即灯具最终的效果要符合现代人的审美趣味与意向。人们的审美观念很受当时的思想文化的影响，比如古代人们的思想比较保守严谨，那么在审美上边表现为选择那种严谨保守的风格。魏晋南北朝时期佛教文化的流行，直接反映在审美上便是灯具设计中的莲花元素。可见设计是紧跟人们的审美变化的，而人们的审美变化有紧跟当时的思想文化变化的。

由于当代人的审美观念与古代有很大不同，所以在审美观念上也相应变化很大。在当代社会的信息化、全球化的浪潮冲击下，人们的审美观念发生一定改变。

概括来看，现代审美特征主要是：抽象、简约、强烈的视觉冲击力、民族化、个性化等。主要便现在对现代科学美和技术美的崇尚、对现代材质美的向往、追求以表现、写意（抽象）为特征的现代装饰等方面，图2.2.2-2和图2.2.2-3中所展示的灯具设计就很能说明这个问题。现代人的自我意识比较强，在产品选择时，奉行“一定是我喜欢的”原则，而且大都偏向于选择轻松幽默风格的产品。而以现代化为主，现代化与传统化相结合的产品也比较受欢迎，或许这种倾向应该成为产品设计总体指导思想，毕竟传统的价值是不可估量的。在这个根本原则指导下，相信我们对产品的审美价值的把握，应该不会出现大的偏差。

如果想塑造那么古典风格的灯具时要尤其注意这一点，要分清“复古”与“仿古”的区别，这也直接涉及到了设计师在塑造风格时对于一些设计元素的处理。“复古”是一种感觉的再现，而“仿古”是一种以往事物的再现。

图2.2.2-2janne设计的百合花形状灯具图2.2.2-3

欧洲设计系列灯具

另外，灯具设计要注重对新工艺、新材料的应用。灯具的发展一直是伴随着工艺水平的发展而发展的，工艺水平的发展对灯具的创新发展有很大关系。随着科技的不断发展，产品加工水平的提升，设计师可以实现一些新的视觉效果。如图2.2.2-2中

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的janne设计的百合花灯具，结合艺术与科学，把百合花的古朴典雅生动地展现出来。花瓣的加工成型、花瓣间的衔接以及整体结构的稳定都要通过现代加工技术来实现。产品表面加工技术的发展为灯具设计提供了一定的发展空间，如网纹表面加工技术可以在灯具表面各种花纹，使灯具表面呈现不同的纹理效果；喷漆、电镀等技术可以使某些灯具构件具有各种金属效果，节约成本并且效果容易实现。

2.3本章小结

通过对中国风格的解读与研究，得出中国风格灯具设计应从民族文化中寻找灵感，提取设计元素。因为民族文化的人文性提升中国灯具的内涵与层次，独特性与代表性正是构成中国风格灯具所必须有的，而传承性体现灯具设计的创新与发展。时代特点则要求中国风格灯具的形成不仅要融入中国的民族文化，同时要体现当代的思想文化，符合时代美感。中华民族文化博大精深，文化选择范围极为广泛，既是设计灯具，从中国古代灯具发展演变中总结造物文化，寻找设计灵感，符合独特性、传承性等要求，在加以现代审美观念的指导，从而设计出有中国特色、中国气质的灯具。

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第三章中国古代灯具对当代设计的借鉴价值第三章中国古代灯具对当代设计的借鉴价值

中国风格问题的探讨，其实分析国外的相关设计也会有所启发，甚至说可能比研究中国古代灯具所得的启示更快更直接些，但从长远来看，要塑造中国风格的灯具，想跳过对中国古代灯具的研究又是非常不可取的，甚至是异想天开的。因为，我认为最终的或者说发展成熟的中国风格的灯具应与中国古代的灯具有所联系，这种联系不是指装饰一种古代花纹、模仿或升级一下古代的某种灯具造型，而是古代语现代有一种相通的地方，即所谓的传承性，让人看出是中国的灯具。所以对于古代灯具的研究是必要的，对于研究古代灯具所得的种种价值与启示，正是我们重点思考的地方，或许从这些点上我们能找到突破口，这个过程可长可短，但一定是这个方向。

我国古代用火的历史，要追溯到距今约一百七十万年前的云南元谋人时期，考古工作者曾在元谋人遗址中发现了不少炭屑，这是我国目前发现最早用火的证据。火种出现以后，随着对火的认识，火的照明便在人类征服大自然的进程中被大力应用。

在夏、商、周时期的出土文物中并未发现“灯”字。“烛”是介于中间状态的一种演变，是人类对于“火”的照明用途的认可与应用。据记载，“烛”最早出现在西周。《仪礼·燕礼》云:“宵则庶子执烛于东阶上,司宫执烛于西阶上,甸人执大烛于庭,阍人为大烛于门外。”《仪礼·少仪》云:“但在地曰燎,执之曰烛,于地广设之曰大烛,其燎亦名大烛。”从上述文献资料分析,西周时的“烛”应是一种由易燃材料（如木材）制成的火把。

中国现存最早的灯具出自战国时期，在《楚辞·招魂》中便有“兰膏明烛,华镫错些”的记录,《尔雅·释器》:“木豆谓之豆,竹豆谓之笾,瓦豆谓之登。”晋代郭璞注《尔雅·释器》“瓦豆谓之登”云:“即膏登也。”因此，人们最早是借用盛大羹的瓦豆(镫)等一些盛食器皿来点燃照明的。而在周朝,“镫”与“登”通用,把“镫”与“登”称灯。同时“瓦豆谓之登”也揭示了灯的形制最早是从豆演变过来的这一历史事实。之后，“灯”便随着各个历史时期发展演变，直至今天！

下面从材料、色彩、造型方法、形象寓意等几大方面对中国古代灯具的成就做概括总结，重点归纳出对当代中国风格灯具设计有价值的东西。

与色彩3.1材料材料与色彩

中国古代灯具设计所用的材料与当时生产力的发展水平、思想文化、社会潮流都有很大关系。因此，随着时代的不同灯具的材料选择有很大不同，如今在灯具设计行

古代灯具

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业仍存在的有铁制灯具、竹制灯具、陶瓷灯具、木制灯具。与流行于灯具设计行业的塑料材质相比，从塑造中国风格的角度来讲，他们具有很强的表现力与感染力。

中国古代的灯具大多采用材料本身的色彩，对色彩的运用比较保守。对金黄色与红色比较偏爱，色彩的运用给人的整体效果是稳重、大方。古代灯具常用的色彩有中国红、暗红色、金黄色、靛蓝色、墨绿色。

表3-1古代灯具类别

造型方法

中国古代灯具按造型方法来分主要有以下几类，汉代及汉代以前人物型灯与动物型灯居多，即具象型的灯具居多，到唐代开始，规则均衡的以及几何型的灯具发展起

来。

表3-2古代灯具按造型方法分类

古代灯具

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3.3造型中的形象与寓意

中国古代灯具造型中所用的形象和寓意与当时的思想文化有很大关联，某种形象所具有的寓意也是经过历史沉淀而形成的，它们的象征意义是根植于中华民族传统的文化土壤之中的，并且大多仍存在于当代人的思想之中，仍可作为当代人的认知依据。比如，当代人看到莲花会想到佛教文化，“三羊开泰”仍流行于现代文化中。因此，在塑造中国风格灯具时，我们同样可以把这些作为我们选择造型形象的依据。表3-3古代灯具造型中的形象与寓意

形象寓意

“雁”在我国古代是一种

信鸟，多用于缔结婚姻的

纳彩或

大

夫相见时的礼

品。

“鱼”与“余”同音，

“鱼”是丰收富裕的象

征，寄托人们追求美好、

富裕生活的愿望。

羊和祥谐音，古代将羊作

为吉祥象征。汉代以羊为

保护神。在陵墓前雕塑大

型石羊来镇墓，保护死者

灵魂安宁，吉祥避邪案例羊

朱雀也称朱鸟，古代传说

中的神鸟，是祥瑞的象征

大象性情温驯，太平盛世

的瑞应，有向往平安吉祥

之意。

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