书法家：张峻先生“为人平和 处世淡泊”

书法家：张峻先生“为人平和 处世淡泊”

虽无深交，但先生之为人为艺，在陇原书界有口皆碑。

先生没有显赫的地位，没有丰厚的家财，也没有文人、艺术家的孤傲，只是躲在城市的一个角落，默默地读书，安静地写字。就像黄土高原上郁郁葱葱的杨柳，不张扬、不抢眼、不争宠，守贫乐道，安然恬静而又怡然自得。

虽说在庆阳书法界，先生当属前辈。但他为人谦和，并没有在当地书协谋个一官半职。在许多人争先恐后地向书协领导职位靠拢，似乎不坐到这个职位上就不是著名书法家，就不是“巨匠”、“大师”、“名家”的喧嚣里，他“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”，只是认认真真地读书，老老实实地写字，兢兢业业地做事。其结果是，写得一手好字，交了一帮朋友，赢得一片声誉。没有荣华富贵，没有丝竹乱耳，没有俗事缠身，唯有一支笔伴着他走过了几十载的世事沧桑，几十载的风雨人生，几十载的坎坷红尘，写出了他半生的蕴藉与格致，半生的喜怒与哀乐，半生的淡定与超然。

先生的作品格调高远，面目清新，风格潇洒，处处流露出自信和灵动，处处透露出先生对书法得天独厚的领悟和把握。他先后十多次在全国、全省书展中获奖、入展，作品先后在中国军事博物馆、国家博物馆、人民大会堂等地展出并被永久收藏，“2004年中法文化年”在法国等地巡回展出，还被多处碑林勒石纪念。

书法作品获《人民日报》艺术名家“金杯奖”大赛金奖；纪念抗日战争胜利六十周年书画联展一等奖；“孙诒让杯”全国甲骨文书法大赛二等奖；中国电影百年书画大赛优秀奖；“信德杯”全国书法展优秀奖;甘肃省首届老年展优秀奖；《书法导报》举办的“二程杯”全国书法大赛优秀奖，《书法导报》举办的全国书法家书写杜甫《秋兴八首》长卷报上展优秀奖；2012年《书法报》书法海选.年度佳作（擂台赛）铜奖；庆阳市精神文明建设“五个一工程奖”暨梦阳文艺奖。入展：全国第二届篆书展、第三届中国西部书法篆刻展；“农行杯”首届电视书法大赛，中国书协培训中心两次教学成果优秀作品展；两次入展西泠印社诗书画印大展；“百年西泠?翰墨春秋”西泠印社诗书画印大型选拔活动；首届中国当代书法名家作品展，《人民政协报》创刊30年光辉岁月?中国当代书画名家展，“古河洲”全国书法大赛；“天庆杯”全国书画大奖赛，首届蔡文姬奖全国书画大赛，首届蔡邕奖全国书法大赛，“红荔飘香、文化旅游”中韩名人书画作品交流展，首届甘肃中青年书法百家作品展等。入选第二届北兰亭书法电视大赛；邓石如奖全国书法展。两次获《书法报》书法海选?年度佳作入围奖，作品及论文多次发表于《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《书法教育》等专业报刊。事迹入编《世界名人录》、《中国优秀专家人才名典》、《庆阳名人春秋》等十多部典籍。出版《张峻书法作品集》，先生现为中国书法家协会会员、文化部中国硬笔书法协会会员、甘肃省书法家协会会员、中国书画艺术家创作中心理事、世界华人华侨艺术家联合会荣誉副主席、中国诗书画出版社社长，中国职业书法家协会顾问，甘肃省书画家协会评委、庆阳市书法家协会荣誉理事、岐黄书画院副院长。陇东学院、庆阳老年大学客座教授。被新加坡文艺工作者协会、香港中华文化国际交流出版社等授予“少林国际知名艺术家”、“中华老年优秀书画艺术家”等称号。书法，为他赢得了声誉，充实了人生。

当然，每一位书家的成功都离不开个人的勤奋与刻苦，先生也不例外。他九

岁习书张峻书法作品，少有书名。然而，他所处的时代，正是想读书而没有书读、没法读书的时代，难得的是他能将少年时代对书法的兴趣坚定不移地保持了下来。即使是他后来从政，做了部门一把手，不管多么繁忙、劳累，也能坚持不辍，笔耕不止。据先生讲，他习书，初从唐楷入手，后攻二王行草，兼涉张旭、怀素、米芾、王铎诸家，近年来又于甲骨文、金文大篆用功尤勤，下了很大功夫，应该说在基本功方面具有很牢固的基础，是一个有着深厚传统功底的书家。先生认为，学书重在临帖积累,这是书法的“根基”，反复临写，百摹不厌，潜心研习，以达到“形神兼似”的境界。神形兼似之后，要有所创新发展，即“临得进去再走得出来”。他还说：“光练字是技法上的，写到一定程度书法就成了一种文化，必须要有‘字外功’，要把书法的渊源和思想等都写进去。追根究底书法要靠文化素养支撑，这样才能体现出厚重的历史沧桑感，否则就会苍白无力。”为此，他认真阅读古典文学，研习诗词韵律等古典文化知识，在他书房里放着大量的国学书籍。他还多次参加中国书协等组织的培训班，以求在理论上加深对书法艺术的理解。

数十年临池不辍，再加上长期地思考、学习，反复磨练，以及对书法艺术的个性化理解，使得张峻先生在创作过程中善于汲取前人的经验和艺术精华，师古不泥，大胆创新，经过反复锤炼，逐步形成自己独特的艺术风格。他现在的创作主要集中在篆书和行草书上，技法娴熟，落笔有神，平和简静，一任自然。作品雍容大气、古朴隽永、气势磅礴、意蕴悠长，在书坛得到普遍好评。中国书协篆刻委员会委员，培训中心教授，工作室导师刘洪洋先生曾评价道：“张峻先生甲骨文书法，用笔变化丰富，虽以朱墨书写，亦不失静穆之美，既有刀意又有笔意，合理的把握了甲骨文线条外形的‘度’，使通篇用线瘦硬、坚挺、干净、爽利，清丽中寓含蓄。章法上参差错落，体现了率意和字形的不同变化。行草二王一脉，颇具‘雅’气、文人气。”

先生的成功除了执著、刻苦的不懈努力外，还有重要的一点，就是他能够认识和把握书法艺术在当代的发展趋势，能够将自己的实践和追求与当代书坛的审美潮流紧紧结合起来。看他的篆书、行草作品，首先可以明确感受到先生对传统经典的熟悉和把握。具体来说，就是在用笔上讲求运用和控制笔锋的技巧，写出的点画不管浓枯轻重，都尽量保持中锋行笔，从而保证了点画的饱满厚实，即使在写到枯笔飞白的时候，也能够做到点画起止有序，交待清晰。在结体上，他笔下的字大多数来自古人作品，尽管在流畅的挥洒中时时也有个人习惯的流露，但整体的姿态、取势却始终与传统经典保持着明晰的继承关系。尽管如此，先生的作品看上去却并不保守、并不陈旧，也不是简单的模仿或是“集古字”，相反，他的作品散发着浓郁的时代气息，让人很难联想到他是一位老书家。尤其是点画的跌宕起伏，字形的正欹相生，墨色的浓淡变化，章法的错落有致，这一系列的书法技巧，在他的作品中都得到了充分的展示，这是先生对书法艺术的个性化理解以及通过长期反复磨练出的能力。事实上，处在庆阳这样一个书法积淀深厚的地方，为先生的书法实践提供了良好的条件，这里有一大批在省内、甚至在国内具有一定影响的中青年书法家，通过学习交流，使先生准确体会和把握到书法的取向和趋势，从而将自己多年的传统学习、临摹古人所获得的技巧能力进行转化发挥，使之成为追求个性和时代气息的坚实基础。

书法的每种字体都有自己独特的艺术魅力，本无偏废，然而近年来各类书展，动辄就是狂草、怪体字，面对着这些伸胳膊扭腿的大作，许多人只能望字兴叹。艺术创新本无可厚非，然而时下许多书家整天热衷于各种展览或交流活动，能像

先生这样平心静气做功课者又有几人？艺术的创新是要先继承传统，只有传统的功力深厚了，创新也就是水到渠成的事情了。书法并不是“独立”的艺术，它是中国传统文化的一个有机组成部分。先生在长期的学书过程中，除了大量、反复地动手临习外，还善于思考和领悟。他的注意力不仅仅在纸、笔、墨的物质层面，他在临摹、掌握古人技巧的同时，更是把书法放到博大精深的中国文化中去学习、去研究。应该说这种思考对于每一个学书者来说都是非常重要的，也是十分缺乏的，而这种素质，正是张峻先生的书法能够入古出新、并且取得出色成绩为大多数人喜爱的有力支撑。

张峻先生为人处世很低调，在他看来成绩不足一提，重要的是书法的传承，他深感于书法已日渐淡出人们视野，于是接受陇东学院和庆阳老年大学的邀请，作为客座教授授课书法，将自己几十年的书法体会和长期积累的理论知识，毫无保留地教授给学生。除了创作和授课，他还担任岐黄书画院副院长，积极参与岐黄书画院、庆阳市老年书画协会的日常事务，近来又被中国诗书画出版社聘为社长，负责审稿等工作。只要和书法有关，他都积极参与。先生还十分强调，作为书法家要有爱心，要有社会责任感。四川汶川、青海玉树地震后，他积极参与书法义捐活动，支援灾区重建。他还参加中国自愿服务基金会、中国书协、中国美协开展的“爱我中华资助百万空巢老人关爱自愿服务行动，”积极捐赠作品，表达了一个书法家的爱心和博大胸怀。

第三届兰亭奖终身成就奖姚奠中先生说过“名为实宾，是身外之物，对个人不足轻重，由于书法又是文化载体，因而对社会具有双重作用，所以我们既要字写得正、写得好，为书坛树立一种正气，又要通过内容，对社会起到推动和谐、进步的导向作用。”这与先生的坚持不谋而合，在当今喧嚣的书坛，先生无论从事什么事业，于家庭、于工作、于书法，均态度严谨，不以善小而不为，真正达到了君子慎独的境界。我们有理由相信，以先生的执著、勤奋、敏悟和好学，他的书法之路将会走得更远。

中国戏剧家协会会员，甘肃省戏剧家协会理事、著名剧作家李应魁曾写词称赞张峻先生的书法，现兹録于后。

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