宋代文学

宋代文学 绪论 一、填空

1、宋代四大书院：岳麓书院、白鹿洞书院、嵩阳书院、应天书院 2、提出“以俗为雅”命题的有：梅尧臣、苏轼、黄庭坚

3、叶夑《原诗》说：“韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答

1、简述宋代的“文以载道”说。

答：“文以载道”的意思是说“文”像车，“道”像车上所载之货物，通过车的运载，可以达到目的地。文学也就是传播儒家之“道”的手段和工具。这样的文学观念偏于文学的教化目的。

第一：周敦颐率先提出“文所以载道”的新命题，更强调“道”的第一性，而文仅仅是一种负载工具。

第二：“文以载道”的思想在宋代占据着统治地位。

第三：“文以载道”说其实是一种价值观，它把文学的社会政治功能置于审美功能上。这种观点如果推向极端，即是“作文害道”，从根本上否定文学。虽然对于大多数宋代文学家来说，在强调“道”的同时，并未放松对“文”的追求。但宋代诗文的说教显然比唐代浓厚，这不能不归咎于“文以载道”说的流行与影响。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。

答：宋代散文沿着唐代散文的道路而发展，最终的成就却超过了唐文。 第一：“唐宋八大家”中的六位古文作家出于宋代。

第二：宋代作家吸取了唐代古文的经验和教训，使古文更加健康地发展。唐代作家在古文的章法、句法等技巧和叙事、议论等方面，为宋代作家提供了有益的启示。

第三：宋代作家看到了唐代古文的得失，采取古文作为主要的文体，反对追求谷奥而造成的险怪艰涩，从而为宋代古文的发展开辟了正确的道路。

第四：宋代散文的文体出现了多样化的趋势。借鉴古文手法，对骈文进行改造，创造出了四六和文赋，还有独具一格的笔记文。

第五：议论、叙事、抒情这三种主要功能在宋代散文中更加完善，融为一体，使散文的审美价值和实用价值更好地结合起来。

第六：从宋代开始，古文成为用途最广的散文问题，确立了古文为主、骈文为辅的文体格局。

3、简述宋诗对唐诗的因革通变。

答：第一，最初的态度是学习和模仿；第二，唐诗的美学风范，是以风华情韵为

特征，而宋诗是以平淡为美学追求，显然是对唐诗的深刻变革。 4、简述宋词的突出艺术成就。

答：第一，完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。第二，宋词在题材内容和风格倾向上，开拓了广阔的领域。 第一章宋初文学 一．填空

1、宋初诗歌三体指：白体、昆体、晚唐体。 2、晚唐体的盟主是：寇准 3、《山园小梅》的作者是：林逋，其“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。” 一联被称为咏梅绝唱。

4、王禹偁散文代表作有：《小畜集》、《黄州新建小竹楼记》 二．简答

1、什么是白体？

答：是宋初效法白居易作诗的，代表作家有李昉、徐铉等人。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。

2、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？

答：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。主要诗人：“九僧”、林逋、寇准等。 3、什么是西昆体？

答：是以《西昆酬唱集》而得名的。代表诗人有：杨亿、刘筠、钱惟演。 三．论述

1、简述宋初散文复古的思潮

答：第一，宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。提出了道统和文统合为一谈的观点，对后来的古文家和理学家都有深刻的影响。还把文看作是明道的工具，并因此而反对文体华艳。

第二，柳开之后，穆修等人倡导韩、柳的古文。穆修以刊刻韩、柳文集来与西昆派的骈体对抗，并亲自在东京大相国寺出售。 第三，姚铉编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。

答：主要艺术特征：第一，雕润密丽、音调铿锵。第二，诗体多为近体，七律即占十分之六，体现出步趋李商隐、唐彦谦诗体的倾向。第三，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典型的艺术特征。

缺点：第一，由于西昆体诗人专门模仿李商隐的艺术外貌，而缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，其华丽的外表而缺乏内在的气韵。第二，专事模仿而缺乏创新精神，没有自成一家的气概。第三，诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息。 第二章柳永与北宋词风前期的演变 一．填空 1、“北宋倚声家初祖”是：晏殊，其“情中有思”的代表作是：《浣溪沙》

2、在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，其《采桑子》最能体现清新明畅的风格。

3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作

者自我独特的人生体验和心态，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是：范仲淹，其代表作是《渔家傲》（秋思）。

5、“张三中”得名是因写“心中事，眼中泪，意中人”；“张三影”得名是因写“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”和“堕轻絮无影”。

6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“古今一大转移”。 7、王安石的怀古、咏史词是《桂枝香 金陵怀古》、《浪淘沙令》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于耆卿，大成于清真。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开子瞻，深婉开少游。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自柳永的《望海潮》。 二．简答

1、欧阳修词的开拓。

答：朝着通俗化的方向开拓。第一，词既可以写传统的类型化的相思恨别，也能够用来抒发作者自我独特的人生体验和心态。第二，借鉴和吸收了民歌的“定格连章”等表现手法，创作了两套分咏十二节气的《渔家傲》“鼓子词”，这对后来苏轼用联章定格组词的方式来抒情记事颇有影响。

2、柳词对慢词的贡献与影响。

答：贡献：第一，大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词和小令平分秋色，齐头并进。

第二，词至柳永，体制始备。为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了条件。 第三，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美趣味和审美内涵，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。 第四，多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。 第五，在词的语言表达方式上，进行了大胆的革新，充分运用现实生活中的日常口语和俚语。 第六，词的体式和内容的变化，要求表现方法也要做相应的变革。创造性地运用了铺叙和白描的手法。

第七，善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。（回环往复式的多重时间结构、从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构）

第八，不仅创造和发展了词调、词法，而且在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。

影响：第一，柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示。

第二，黄庭坚和秦观的俗词与柳词一脉相承。

第三，周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎。

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