战鼓音箱的制作 - 图文

战 鼓 音 箱 出 风 头

{整理未经作者韦思远审阅}

全频喇叭好听，可低频不足。如果朋友采用这箱子，可能会让您惊喜。上个图纸，让大家提出宝贵意见。

考虑过两厢的大小和声道不是很长，加上大口径喇叭，想想失真应该不是很

大的。本人现听着，感觉很不错，可能本人的听感对低频太敏感了，只要全频喇叭能发出地动山摇的的效果，便觉得好。也许是我的无知，不敢越雷池一步去评判版主和大家的任何说法

设计现念为：（高）1.3:（厚）1.0:（宽）1.2 计：160升

1.3x1.2x1.0=1.56 160000/1.56=102564

102564立方根开方= 46.8 1.3x46.8=60.84 (608.4mm) 1.2x46.8=56.16 (561.6mm) 1.0x46.8=46.8 (468mm)

这个尺寸针对音箱的驻波及箱声共振有抵消的作用。两箱谐振主要是把高频谐波振荡频率去掉，加上箱体的容积也够大，增强低频力度。只可惜没仪器测量。只能是告想像和听感了。只要不违被设计理论，应该说不管什么的造型都可以得出好声。音箱设计也就几个问题：容积，倒相，声压比。

战鼓是双谐振室，有迷宫元素。一种是低音炮结构，开口成号角箱，过大低频就不怎么好了。

高音我用号角。这厮喇叭的高频不好，暗淡无光，需加限波器调整，再加上号角驱动头。效果还是可以打败很多名箱的（纯属个人听感）。我发现一个问题，中间的隔板前后移动的，可以用来调整声音的失真和低频量的调整。往后移动低频不足，往前移动低频很足，最好是按箱内的尺寸前后（前）10cm+(中)+（后）10cm内调整，使声音调到自己认为不失真合适就行。调整好后，用玻璃胶密封（密封后再次在接口处加玻璃胶）。结构简单可玩性大，相信总有一个点是您需要的。15寸好过12寸喇叭。手上没有18寸喇叭，所以18寸不敢说如何？之前的那对是帮朋友做的，现在这对属于我自己的了。

为答谢各位一路走来默默关心和支持我的DIY们，特推荐一款制作简单的全频箱。经过几天没日没夜的调试，感觉效果终于出来了。特别是中低频部分，非常霸气，这也是我几十年来没有听到过全频喇叭也能如此了得的音箱---低音霸

主之势。之前总担心中双腔谐振驱动全频会有失真，可事实刚好相反。我把中间的隔板往后移动使喇叭前板和隔板之间28cm处。效果特别的好。连听几小时忘了上螺钉了。（不是过于吹牛的）有能力动手的DIY们，不仿也搞一对来骂我。

注：在原基础上改进了中间隔板的距离和导相孔的尺寸原为直径100mm的，改为：200mm.并去掉两个导相筒，直接开孔，方便许多，隔板能开200mm孔。通过和先前为朋友做的那对相比，全面胜出之前做的那对。过几天再改帮朋友做的那一对。（也就是第一楼图纸的那对）。谁说大口径喇叭近距离听不到低频，现在听到了。我的听音距离为：3米。低频不混淆，干净利落。感受力量的冲击，尽表天籁之声音。

这是飞乐15寸喇叭

这箱为二次谐振结构。它的特点是提高声压的压缩比，使得扬声器的声音增大许多，力量也大了许多（有声音再生功能）。由于采用：160升的大箱设计，低频的松软度得到很大的提高，更主要是考虑下步升级18寸喇叭。黄金比例切割尺寸（1.3:1.2:1.0有效的消除音箱存在的驻波），数控裁料，尺寸误差极小，实践证明开声`没有箱声如：“咚！咚！声”（在没有加吸音，正在购买当中），这点我非常满意。前喇叭板没有共振，后盖板有共振（加吸音可以解决）。大鼓的低频声音没有拖尾现象（之前帮朋友做的那对有一点，速度不够快，所以这次增大一倍的导相孔，不加导相筒，完全解放之前的不足之处）。速度上快了一倍。大箱拖小箱，把大箱的声压通过圆孔分流一部分直接反射到小箱子里（大家注意了：隔离板的孔中心点和喇叭的中心点不在一条直线上，那是为了避免喇叭反射中点直接进人小箱，如在一中点上，大箱的压缩空气和小箱的声压就不一致，造成声场混乱。所以先让一部分声压直接进入小箱，加上大箱的压缩后排放给小箱，这样声压就一致了［要细调两箱子的大小来达到一致］，这才能解决失真问题。“有关这方面的知识，早有定论，在这不议。”）

音箱有低音炮加长导相管的元素。有利于提高低频量。之前805单端机开声12点，也还觉得免强过得去，可现在开到10点位置，已有电闪雷鸣般的感觉了。低频力度非常扎实有力度。所以说我称她为：“全频喇叭中低频霸主，个人认为一点也不过份”。

之前我总认为国产的全频喇叭的低音不行。是不是搞对什么--德根之类天价的才行，现在得出结论“国货一样可以风流”现在小音量也能感受“低音炮”，而且有相当干净的低音炮效果。没钱买天价喇叭的DIY们,来共同打造属于我们自己的声音。没有天朗同轴箱，无法pk .只求近距离大声也听出低频，2m为限。可能很多箱听不到，可这厮能听到。本来就是为12寸--18寸喇叭设计的。如果用12寸 喇叭的话，低频比不上更大口径的喇叭。不过宽松度比得上大口径的喇叭。这要根据您的听感条件而定了，喇叭中心和耳朵平行最好。不过我还是喜欢放低一点。害怕一不小心低频的力量直接击穿耳朵。声音已经基本调试好了，就等吸音棉回来再调整一下，看来没有多大的问题。这种箱子调整方便，不象别的箱子，

只有折了。我自己也有一对12寸（3004）,我之前试过，不过没有认真的调整过，听起来也非常的大气，低频的松软度好过15寸的（是因为箱子大的原因）。但力度比15寸差得很远，没有霸道的感觉，后来只好放弃，也是因为自己也有一对15寸的。如果上18寸的，那效果我就不敢相信是怎样的大气了。 以前的不是同轴喇叭，也是这只喇叭（飞乐15寸），就箱子而言，天朗箱的特点是声音比较鲜活一些，但中频部分远不比这对箱子来得厚实，低频部分更是无法比较。（因一直听仿天朗的箱子有1年多了）

要缩小体积，是要根据公式计算的，不能随意更改，否则音箱会存在很多你想像不到的毛病。之前我已经演算过，你可参照。

设计理念为：（高）1.3:（厚）1.0:（宽）1.2 计：160升 1.3x1.2x1.0=1.56 160000/1.56=102564 102564立方根开方=46.8 1.3x46.8=60.84 (608.4mm) 1.2x46.8=56.16 (561.6mm) 1.0x46.8=46.8 (468mm)

这个尺寸针对音箱的驻波及箱声共振有抵消的作用。两箱谐振主要是把高频

谐波振荡频率去掉，加上箱体的容积也够大，增强低频力度。

160升是自己定的。如果说要做12寸的箱子，120升就够了。比例尺寸可以按照您家摆放的设计。可以选择表中的任何一款都行。好的喇叭，效果一定会更好的。

试听了几天，感觉飞乐15寸喇叭的“火气太大了”，需要降火药（陷波器CLR）。经过无数次对比，电感：0.3mH,电容为：10UF,电阻为：6.2欧全部并联好后串接到喇叭的+极上，就OK了。

160升是自己定的。如果说要做12寸的箱子，120升就够了。比例尺寸可以按照您家摆放的设计。可以选择表中的任何一款都行。好的喇叭，效果一定会更好的。试听了几天，感觉飞乐15寸喇叭的“火气太大了”，需要降火药（陷波器CLR）。经过无数次对比，电感：0.3mH,电容为：10UF,电阻为：6.2欧全部并联好后串接到喇叭的+极上，就OK了。

这是飞乐15寸的陷波器，可以根据自己的听感再细调一下。

空气振动太大了，转盘老是掉碟。由于吸音棉和表面的木皮及脚钉不在路上，所以内部的所有接口处都没有上胶水。防震工作还需加强。（建议做这种箱子，最好不要木脚，采用音箱脚钉）这样出来的音声都已经很好了，低频有如“太极”柔韧至极。我想如果加上吸音棉想必一定能毒死人。

8寸全频正常为：45升，中低频的为：50升，如果要做箱子的话。加大一倍容积，这样低音打出来的声音比较柔和，而且下沉很深。还易失真。大箱子占地方，但效果就是好。

细节改进，前喇叭档板采用双层，由于箱体结构原因，喇叭后空气压缩太大，防止后反射压力过大造成共振，所以采用双层的，为了美观，前板往里面多移动进去6mm.后档板振动大，需加两根骨干。

容积少意味着箱体小，小的箱体低频太硬，而且下沉也不深，近距离很难听到柔美的低音，特别是大音量时的那种撕心裂肺的感觉。哈哈！（个人所见）

［鼓动心弦］的赤壁战鼓。听了几十遍，还是不够瘾。迟迟没有把吸音棉装进

去。场面实在太壮观了，鼓声打得太震撼了，有惊天动地之势。琵琶清澈明亮时低时高，时暗时明，时紧时快，节奏有如十面埋伏勾人心魂，再现：孙刘联军战曹操，千军万马之恢弘景象。

现在听战鼓已经很了得了（还没有加吸音棉，只装了脚钉，因为怕振坏CD机，终于可以开大声欣赏了）。低频下限深度很深，几个兄弟听了，都感觉他们自己家里顶级的箱子：如绅士。天朗。JBL都自叹不如。

螺钉每排5粒，脚钉是尽量靠边安装，因为底板不厚。上吸音棉了。由于箱子容积较大，上吸音棉可以少一点。

吸音材料在音箱中到底有那些作用，放置量多少才合适呢？吸音棉如何放置？放置多少？大家的认识都是一个较模糊的问题，缺乏明确的定义，公开的资料难以查询到。所以需要大家共同参与讨论，在此笔者抛砖引玉，先发表一些个人看法。

让谐振波能量最大限度的通过倒相管辐射出去，因此吸音材料要箱壁放置，不要阻塞箱内谐振波通道，更不要挡住倒相管口。要让扬声器至倒相管之间畅通无阻。不要将吸音材料成团随意丢置于箱内，要将吸音材料可靠的固定在箱壁上。有些 厂家用音箱网布蒙住倒相管内口，认为这样声音好听，其实这是错误的，这说明音箱内吸音绵少了，应该增加吸音绵。蒙住倒相管，会使低频效率降低。

低音箱内的吸音棉，起四个作用，

一是可以增加等效容积，对大容积箱来说，此点无关紧要，但对小容积箱来说，很有好处。

二是调节瞬态特性，较多的吸音材料，可以改善瞬态特性，并使低音有一定的弹性，听感较为舒服，凡事有个度。比如有的放一小片大孔径的粗筋海绵，孔径粗大的海绵体，吸音效果很差的，如果选用海绵，一定要选用较高密度的细孔海绵。

三是对谐振频率以上的全部箱内频段，作消音处理，消音越彻底越好，消音越彻底，背辐射干扰越小。

四能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，理论上达40%，实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算，相当于减少箱体的容积。另外，填充吸音棉，也可提高音箱的效率，正确的填充量，最大可提高音箱效率达15%，吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少，以声音不浑浊(量偏少)，沉闷(量过多)为原则，其它类型音箱也是如此。小音量下听不出来，大音量下还是能听出区别的。所以在调整过程中要以大音响去调整吸音棉的多少来决定音质。

我是用电视信号来调节音箱的“共鸣声”效果很好。（调整吸音棉的多少来达到消除尾巴“翁。翁”）。

估计大多朋友的箱子只要用数字电视信号经过您的功放，大多都会产生以上这种现象，我用早年买的一对当时认为还算可以的惠感箱也存在以上的问题。（如果用音乐做调整，很难听得到以上的声音）

在调整中我发现一个很有趣的问题，也是发烧友们关于摆放音箱的位置问题。用电视数字信号（立体声）很容易调整“皇帝位”。调整好之后，我双眼注视着喇叭，很努力关注喇叭的发声，结果令我失望，没有听到那只喇叭在响，只听到声音从正中央发出来，这点也证明了声音离箱感很强。 音箱基本调整完毕了，也该向兄弟们汇报“佳音”了

1.箱子体积只笨重了一点，（每只箱重约：40kg左右（含喇叭）） 2.箱体结构采用双腔谐振式。

3.喇叭采用“飞乐15寸全频”50hz--16khz（用信号发生器经功放到音箱，我可听到35-14KHZ左右）

4.CD转盘+解码+(805分开对比300B) 5.自制的纯银信号线。

6.试听：高频：以小提琴为主。中频：常安：达玛花。蔡琴金色大厅试音碟。低频：｛鼓动心弦｝赤壁战鼓。 箱子加木制旋木号角高音：

这款箱子最值得我骄傲的她的低频部分，从小声开到大声，都能够清晰的感受到“低音炮”的效果。（国产全频喇叭很难做到的）中频部分也厚重了许多（因为低频的原因）。高频部分明显不如以前其他箱子了，感觉飘逸不起来。这是这种箱的毛病（双腔谐振式压缩设计之前已经考虑过了）。我采用高音号角补偿，这样很轻易的解决这个箱子的不足之处了。

805用这对箱子播放，可谓气势磅礴，非常之大气，低音力度有排山倒海之势。（也还吹嘘的）

300B呢？低音柔美松弛，中频特甜美（这也是多年来听300B“全频喇叭”可能是最美的）妖娆万种。［童丽：娇柔轻吟都可以淋漓再现］

高音部分不再做比较了［这都单元和分频问题了，不好比较］ 不加高音，高频不亮丽鲜活，效暗淡。 3004飞乐--箱体可缩小：140升设计。

12寸全频喇叭半径为：147mm 取：140升为最佳值。

高度为：582.4 (mm). 宽度为：448.0 (mm). 厚度为：537.6 (mm).

中隔板直径：190 (mm). 低部导相孔径：85 (mm).

底部导相口高度为：60(mm)

以上参数的计算真实有效。所计算出来的数据主要是消除箱子的驻波用的，

高宽厚度可以随意调换的。

这些数据都是以内空设计的，（因为兄弟们的材料厚度可以不都是一样的）建议采用：20mm板材（最好为高密度板材）

特别注意事项为：裁板尺寸精度为小数点。力求“毫厘”之差。只要用心去做这对箱子，尺寸我已经发给大家了。最主要的就是中间隔板孔径和开在什么位置才能使喇叭后振幅上下部分平衡，您可以量您手中的喇叭直径，取半径和上下箱子的距离，很快您就明白了。图的结构一样了，巧妙之处则就这一点了。

两个为“旋木号角”其中一只为“中音单元”。另一只为：高音单元。 效果不错的。

亥姆霍兹（H·von·Haimuhuozi），是德国19世纪伟大的物理学家和生理学家，我们大学所学的力学三大基本守恒定律之首的“能量守恒定律”就是他最大的科学成就。而亥姆霍兹共振原理，则是亥姆霍兹在声学领域的著名成就之一。什么是亥姆霍兹共振原理？

一种常见的说法是“利用亥姆霍兹共振原理,在扬声器振动的时候减小振膜的阻力,增强低音效果”。

建立一个由理想空腔，这个空腔就叫做“亥姆霍兹共振腔”，在空腔的表面开一个面积相对于空腔表面积很小的孔，在孔上插入一根空心刚体管道，组成的结构就称为“亥姆霍兹共鸣器”。换句话说，“共振腔内的空气是一个“空气弹簧”。

亥姆霍兹共鸣器的最低共振频率，c是声速，S是管道的截面积,d是箱体的尺寸，l是管道的长度,V是空腔的容积。在强度为一定的振动作用下,在这个频率时，管道内空气的振动速度达到最大。这，就是所谓的“亥姆霍兹共振原理”。 亥姆霍兹共鸣器是一种高效率的声能转换装置，它既可以通过驱动其内部空气，将微小的振动转换为强度很高的声波从导相口传输出去。

亥姆霍兹共振原理，我们就可以清晰的认识到，在倒相箱上，从倒相管传出来的，并不是真正的“扬声器振膜背面的辐射声波”，而是因为倒相箱体内的空气在扬声器振膜背面的振动下被强制压缩，从而产生谐振，这种振动推动着倒相

管内的空气发生高速的亥姆霍兹共振，剧烈而高速的管道空气振动在管道出口也就是倒相口处用力推动箱体外的空气，从而产生了强大的声波。实际上可以认为，此时，倒相口成了一个虚拟的扬声器振膜。而管道本身的规格决定了这个“第二扬声器”的各项参数（这也就是为什么需要一个倒相管而不是直接开口）。实际上，真正最有可能从倒相管中直接“反射”出来的并不是低音，而是扬声器背面发出的中高音。

设计是一门学问的，一般来说，扬声器确定了，箱体的容积、倒相管的长度、截面积也就基本确定了。不过在此基础上也可以做一些微调，如果加长倒相管的长度或减小倒相管的截面积，就可以降低谐振频率一些，但此时气流摩擦声也会明显增大，对倒相声的利用效率也会降低。所以在控制扬声器振膜的非线性位移，减小扬声器的失真的同时，也提高了扬声器的最低谐振频率。所以我需要一个能使喇叭后振幅上下部分平衡空腔也是所谓“亥姆霍兹共振腔”。它可以将扬声器在接近扬声器最低谐振频率时的振动加以高效转换，使之分解为在该频率上下两个频率范围上较小强度的谐振，使得音箱能够在本来扬声器工作效率很低的频率乃至低于扬声器最低谐振频率的频率下发出可闻的声音。为了感谢大家的支持。针对12寸全频箱的制作、计算及设计献给大家。

尺寸尽可能的精确（当然了误差它个1cm,想必您也听不来的），箱体制作，中间隔板开孔和导相孔底板一定要精确，不能马虎，成败的关键。其次就是密封了。切记了！

首先分析“驻波”

什么是驻波----振动的频率---振幅和传播速度相同的相反方向叠加时，这就是“驻波”如“水波撞击岸边后反射回来的波浪和前进的波浪对撞在一起，产生一个更大的波浪，并且有静止现象，这就是我们所说的驻波了”。 我们要简单计算频率.波长有重要的关系. 波长=音速/频率举例而言,如果要知道100HZ的波长,我们经由计算340米/100HZ=3.4米.知道音速.波长.频率之间的关系有什么用呢?用处可大了,你可以由这个简单的公式得知自己的空间中会有哪些驻波,最低的频率可以达到多少? 当2个反射墙面的距离等于声波半波长的整数倍数时,就会产生驻波.例如100HZ的波长是3.4米,它的半波长就是1.7米.只要房间的长,宽,高尺寸遇上1.7米的2,3,4,5.....倍时,就会产生100HZ的驻波。

所以我们不难看出，只要喇叭发声，房屋就有反射，当反射撞击在一起的时候，造成一个新的声波（驻波）这个声波会发出“轰鸣”声，特别是对中低频段犹为严重。 只要巧妙处理或运用低频驻波，他们并不是想像中那麽可怕的。每个房子的空间大小不一样，造成的影响程度也不同。

以个人的经验来看，其实,最便宜又有效的消除驻波的影响方法就是避开它,这也就是我一直强调的喇叭摆位与移动聆听位置.由这2个措施,我们可以找到空间中驻波影响最小的区域,而使得驻波的害处降到最低.

对付中低频驻波，扩散要比吸收要来得有效。它的主要作用是吸收某一特定范围频率，当声波进入空箱後会因能量转换作用被衰减、吸收。所以箱体的结构是最重要的。需要计算的理由则是每个空间的条件都不同，需要衰减的频率与能量多寡也不一样，录音室的控制间里顶多不过六坪大，却能完整而平直的听到20Hz极低频，主要秘诀就在这里。

之所以箱中的隔板对调整驻波的扩散犹为重要，所以这种箱子不宜生产。主要是每个兄弟的听音环境都不能一样，所以都需要进行调整才能出好声

之让人感觉不适）

40hz--80hz这段频率（俗称：低频）这个频段是构成低频的基础，这也是最美的低频段。有澎湃，震撼的感觉。

哄隆隆声--大多为：低音炮发出的，这个俗称为：假低频声。如鼓声--分不出大中小鼓每个鼓敲击的力度和次数。浑浊一片。

拳拳到肉--小音量没有低频，大声只有气流冲击（让人误为低音）多为箱体结构不合理，俗称：驻波。 首先我们知道一点“低频不是靠大声才有的，小音量也一样有低频”只要消除驻波。就不存在拳拳到肉的感觉。好的低音应该为，层次分明，松弛丰润 , 力度上有冲击波的力量，而不是“拳拳到肉的感觉”这只是个人对声音的描述而已了。

（陷波器CLR）非常之简单。经过无数次对比，电感：0.3mH,电容为：10UF无极,电阻为：6.2欧\\5w.全部并联好后串接到喇叭的+极上

6.5寸喇叭如果是全频的，箱子为：72升。中低频喇叭为：54升。前面有公式直接套入计算就可以了（首先先择箱子的比例，表中有很多，随便选择您需要的款式

10寸喇叭的气孔（导相孔直径为：73mm）。中间隔板根据房子的长，宽。高的尺寸计算房子存在的驻波。调查中间隔板使可听范围内存在的驻波最小 十五寸“战鼓”箱是六页55楼改进后的图纸。 12寸全频喇叭（针对飞乐3004设计）

战鼓8寸箱子终于计算完成了

18mm高压板散装：不带吸音棉等其他附件的。价格：550元(散件包装）。 10寸战鼓终于画好

战鼓的安装步骤：

安装好第五第六步后。开始打玻璃胶进行密封处理，然后放吸音棉。盖上后板，后盖板的吸音棉适当加厚一些，慢慢调整。装上前板，安装喇叭。就可以尽情的听听低频带来的魅力了

实话实说：以之前的箱子比较。先说高频部分，声压比之前的高一两个点，亮度感比原箱差一点（听得比较明显）。中频部分原箱无法相比，人声韵味效真实（如蔡琴的［香港不了情］演唱会比较，原箱的蔡琴太过于年轻,几乎听不出是她的声音，可用战鼓箱听，就可以听出是她的声音，由于声压提高的原因，很多细节都能听得很清晰。特别是现场的鼓声打得非常的柔美，原箱在这一点上也无法相比）原箱用电视数字信号试听人声，［我要上春晚］［星光大道］里面的董卿，老毕的人声，不够真实。而用战鼓来听，在语气上就很有真实感。这点原声是无法做到的。低频可以说和中高档的中低频喇叭有得一博。

总结一下：原箱声音明亮不圆润，干净不真实，力度十足低频太单调。（这可能是大部分人刚接触全频喇叭都认为是最好的了`），战鼓声音丰厚有韵味，宁静中温暖，力度稍欠低频有深度。（这款箱子兄台不访自己动手一做，听听！）。 战鼓最大的特点就是采用廉价的喇叭营造出最美的声音。

12就是在听感上没有15寸的来得大气恢弘，18寸的外形尺寸同15寸的，只是导厢孔为138mm直径(正规尺寸)。在设计的时候已经考虑过了高矮这个问题了，这个和低频的圆润有很大的关系，再三权衡。还是决定采用矮胖箱体，所以取名叫“战鼓”。

“老曹”的6.5寸钴磁全频喇叭作试验。经过几天的反复设计（包括每个最小的细节）制作调整。 喇叭的特点：（个人听感）裸听几天：中高频亮丽，低频很少（耳朵靠近喇叭才能感受到有一点低音）这可能是喇叭的n形弹簧太薄的缘故（如张透明胶），装上箱子后，效果完全不同了。为了不失高频的亮丽感，在设计中采用反号角集音方式（也就是号角的开口为输入端，使声压提高一些）使高中低频损失最小。 装箱听感：低频深度达到喇叭的指标很沉稳，中频也很真实，高频接近裸听效果。配上旋木号角，效果上几个档次。

这对低价大口径喇叭

喇叭口径大小和推动空气多少是不一样的（如：大鼓低频好过小鼓）。所以大口径喇叭的低频好过小口径的。大口径喇叭的喇叭又没有小口径喇叭的高频好。为此我们取大口径喇叭的中低频部分，加上一只高音号角弥补大口径喇叭的不足，使他可以高低能平直。（建议高频点设有3000-5000hz范围，功率小的功放还可以降低一些）

旋木号角的细分图，误差小于：0.5mm

电感：1.2mh.电容：12uf.电阻：10欧。

陷波器是针对飞乐15寸喇叭在3200hz有个谷峰，在听感上感觉中频声音干硬，不圆润而消除那个谷峰，使声音平直用和圆润的。而且更加有水份。

高音部分别外用一只4.7uf串一只2.2uf.在串接点处加上一只0.3mh的电感下地。这样效果会非常的显著喔！

前面喇叭板的方法是这样的，先装上不带沉孔的那一片，固定在方条上。每排可以上五粒钉子，然后上带沉孔的这片，可用四粒钉子分别固定在不带沉孔的那一片。也可以从侧面上钉子，这样正面就看不到钉眼。至于固定喇叭，您可以随便，只要固定牢方可。

从10khz至3khz分点都试过了。最后我选择分在：6khz后有“齿”音，后又在此基础上串上一只2.2uf的电容(串上此电容后就不知道现在是多少hz了)，齿音消除。可能是驱动头灵敏度太高了，高音非常亮丽，只好串上一只4.7欧的电阻。这样下来感觉低频和高音平滑了。

138.95为中间隔板的开孔孔径。下部的68为导相孔孔径，分频点设在6-7KHZ，使用12DB型分频网络，较合适，6DB不合适，建议试试，，，，

12DB分频8欧：低通：L取0.39MH，C取3.1微法。高通：Ｌ取０.２３毫亨，Ｃ取１.８微法。供参考。全频喇叭分频点要高于中低音喇叭。 多级谐振箱

通常所说的倒相箱，均为单级谐振箱，他们只有一个谐振腔，虽然倒相管可以有多只，但从各倒相管输出的谐振波只有一个共同的谐振频段，即以谐振频率为中心的单峰。那种在一只音箱上设置多种规格倒相管的做法，加大了调试难度，因为难以调试到最佳状态，这样就会降低倒相箱的效率。如果以串联形式增加一级谐振腔和倒相管，就成了二级倒相箱。十多年前风靡全国的《低频霸主》音箱，就是典型的二级倒相箱。

二级倒相箱具有比单级倒相箱更低的低频响应，这是因为将低音单元的单阻抗峰压抑成了三个小阻抗峰群，与单级倒相箱的双驼峰相比，扩展了谐振频段。在谐振频段，低音单元的辐射阻抗直线上升，振膜振幅大幅降低，使其失真度锐减，功率承受额剧增。除了这些优点外，还有一个优点是，人们为了拓展低频响应，喜欢采用双低音和多低音单元，而双低音和多低音在大功率时会带来更大的背辐射干扰（由于小功率时扬声器自身失真较小，同样的功率有几只单元分担，使得小功率时的总体失真变小，但随功率的增加干扰会逐渐加大，因为多个低音振模之间也存在背辐射的互相干扰，同时从倒相管中传出的非谐振频段的有害声波相位更乱，除非每只低音配单独的谐振腔，即便如此，多单元也存在音像定位的难题，使音箱设计复杂化，例如多单元音箱采用上下完全对称形，就是一种改善音像定位的措施。而单低音音箱就可减少这些不利因素，因此单只低音比多只低音通常具有较好的解析力和定位能力。书架箱在清晰度和定位能力上为什么普遍好于多低音单元落地箱，这就是原因之一。二级倒相箱是值得大力推广的，但现实上并没有被厂家普遍采用，这与介绍不力有关，传统文章对其工作机理缺乏分析，使得人们对它的优点认识不足，同时缺乏正确的调试指导，对它的具体调试方法感到困惑，最终影响了它的普及。

二级倒相箱的工作原理：两个谐振腔具有非常接近的低频谐振点，并且都调整在装箱后的低音单元的谐振频率段，将原来低音单元的呈高阻抗态的阻抗单峰压抑成为三个低阻抗的群峰态，从而拓宽了谐振频段，使低频下潜更深，与单级倒相箱一样，谐振频段的高辐射阻抗使振幅减小，有效降低了自感电势，从而减少了该频段的失真，并可大幅提高低音单元的功率承受额。

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