电视画面编辑期末总复习

电视画面编辑期末总复习

一、 名词解释：

1、

电视编辑工作（电视画面编辑）：在电视行业里，编辑一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。作为工种而言，编辑通常被称为编导，是创作的主要参与者和领导者，负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，在节目创作中有着举足轻重的地位。

作为一个创作环节，编辑工作主要是指电视创作的后期阶段。电视创作是一个复杂的系统工程，包括策划、选题、采访、后期、合成等多个环节，后期阶段主要完成与整合凌乱的前几素材，建立完整节目形态相关的一系列工作，在这个阶段里，编辑的主要工作是围绕“剪辑”进行的。

剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章法，对原始素材进行选择和重新组合。一部影视片只有有视听语言的准确流畅才能很好地讲述事件、表达观念和情绪，而视听语言的形成和表达效果，主要依赖于画面组接的质量。

在概念的表达上，“编辑”侧重思维意义表述，而“剪辑”侧重具体操作层面的技术意义，它担负着叙述事件、连贯动作、转换场面、结构段落、处理时空、组合声画等任务。 2、

粗编：根据节目表达需要和时长规定，将镜头大致串接在一起，基本完成节目结构形态，是精编的基础。 3、 4、

精编：是对已粗编的节目进行调整、修改和包装，从而达到播出要求。 插入编辑：是将新的素材替换磁带上不需要的部分。插入编辑时，磁带上不记录新的磁迹，仍保留原有磁带上的控制磁迹。一般包括单插入声音画面替代原来的素材、单插入画面保留原来的声音或者在录有声音的编辑带上加图像、但插入声音保留原有画面。 5、

特技：既是镜头与镜头组合或者画面构成不是通过直接切换，而是利用电子切换台、数字特技处理和电脑动画等技术完成，经特技处理的文字和图像等改变了原有素材形态或画面构成，伴随着各种镜头连接方式、

运动方式诸如翻转、移动、缩小、放大、变色、变速等呈现出多种多样的视觉效果。 6、

蒙太奇：源于法语建筑学上的专有名词，原意是“构成”、“装配”，被电影借用后就成为“组接”之意。它即指节目的总体结构安排，包括时空结构、段落布局、叙述方式等，也指镜头的分切组合、镜头的运用、声画组合等技巧。 7、

近景：用来表现人的胸部以上的画面，也是一种常用来表现物体的画面特征或人物表情的景别。 8、

跳轴：就是由于在拍摄主体的运动时，摄像机跨过了运动轴线而导致画面上主体的运动方向莫名其妙的改变。它会引起观众认识和理解上的紊乱。 9、

旁跳特写：是另一种特写剪辑形式。它描述的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作。

10、 无技巧转场：它不用技巧手段来承上启下，而是用镜头的自然过渡来连

接两段内容，这在一定程度上加快了影片的转换，段落的过渡都用直接切换来实现。无技巧转场的具体技巧有相同主体转场、主观镜头转场、 挡黑镜头转场、特写转场、动势转场、承接式的转场、隐喻式的转场、用声音转场、运动镜头转场、两极镜头的转场、多画屏画面转场。 11、 叙事蒙太奇：是以交代情节，展示时间为主旨的一种蒙太奇类型。它是

在剪辑中依据情节发展时间顺序、逻辑顺序及因果关系来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，并引导观众理解剧情。

12、 平行蒙太奇：它是指在一个蒙太奇的镜头段落中，把有着逻辑关系的两

条或两条以上的不同时间、相同空间、同时异地或同地异时的线索交替出现，平行发展。

13、 长镜头：又称镜头内部蒙太奇，又称机内剪辑，作为一种特殊的蒙太奇

一个镜头往往就是一个段落，它是通过在一个连续的镜头内部，完成切割镜头蒙太奇所做的镜头间组接任务，从而保证了时间的连续性和空间的统一性。

二、解答题：

1、

电视编辑工作的性质的决定因素

一是技巧层面的创作因素，它要求制作者掌握视听语言的表达方式和表达技巧。

二是内容层面的创作因素，它要求制作者能驾驭节目表现的广度与深度，这是以创作者多方面的素质和长期实践为基础的。 2、

构成屏幕运动的因素：

1、 主体的运动：既画面中的人或物本身处于运动状态之中。 2、 摄像机的运动：既摄像机的运动造成的画面运动感，如镜头的推拉、摄像机的摇移，而摄像机的种种运动是一种主观的感觉，并不一定与主体的运动在方向中或速度上保持一致。 3、 剪辑率：既在单位时间里，镜头变换的多少。

3、场面划分的依据

1、时间的转换：电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可以依据时间的中断来划分场面。

2、空间的转换：叙事的场景中，经常要做空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的，如脚本里的内景、外景、居室、沙滩等，故事片中的布景也随场面的不同而随时更换。

3、情节的转换：一部电视片的情节结构由内在线索发展成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。 4、什么是影视语言中的节奏

影视作品叙事的节奏形态是多重的，最基本的有内部节奏和外部节奏。内部节奏是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。外在节奏是由画面上一切主体的运动以及镜头转换的速度产生的。从感官上节奏可分为视觉节奏和听觉节奏。视觉节奏是通过镜头画面形象表现出来的，如影视片中场面调度、人物表情、摄像机的运动、蒙太奇组接中镜头的长短、一切诉诸视觉形象的张弛、徐急、远近等交替出现所形成的合乎规律的运动，构成影片的视觉节奏。听觉节奏是通过听

觉形象表现出来的，如人物的声音、环境中产生的同期声、音响、音乐等一切诉诸观众听觉的有规律地轻重强弱交替出现的声音层次构成影片的听觉节奏。

论述题

一、 长镜头与蒙太奇的区别（A、剪辑效果上的区别 B、叙事观念上的不同特征）

A、1、蒙太奇的叙事是主管的，表现的；而长镜头则是客观的，再现的 2、蒙太奇强调形象对列；而长镜头重视场面调度和时空连续 3、蒙太奇是剪辑的艺术；长镜头是摄影的艺术

4、蒙太奇是强制、封闭的叙事；而长镜头是非强制性的、开放型的叙事 B、1、蒙太奇叙事中，创作者常常以事件参与者的姿态出现，表现出对事件和人物的明显的主观反应；

长镜头叙事中，创作者往往以观察者的旁观姿态出现，保持冷静客观，力求把创作者的主观倾向，包括自己的美学追求、对造型的那种欲望隐藏在客观记录的事实影像后面。

2、 蒙太奇叙事中，在结构上往往冲突集中、情节紧凑，性格发展过程由生活中几个异常性的关节点来构成，日常生活形态和生活环境很少见，即使偶尔有穿插也限于情节发展需要；长镜头叙事中，重视人物与日常生活环境的有机联系

3、在造型处理上，蒙太奇的叙述中常常采用变速、虚焦点、人工光效等技巧摄影方法，并通过剪辑技巧等各种艺术化处理的环节，来达到一种艺术化虚构的效果；长镜头多用接近于人的视角，采用自然光效，并注重同期声音的采集，力求通过保持时空的统一和延续，来保证再现真实的生活环境和人物形态

4、蒙太奇叙事就是一种侧重剪辑的叙事 长镜头叙事可以说是一种偏重摄像的叙事 5、蒙太奇叙事是一种强制性的封闭的叙事 长镜头叙事是一种非强制性的、开放型的叙事

二、电视叙事的构成空间（笔记上没有构图空间）

构成空间不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录真实空间的片段，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。 构成空间创作中的作用：

1、通过局部空间组合表现事物的全貌

2、跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了叙事的过程 3、引导观众的注意力，激发观众的联想 4、丰富了叙述方法和结构形式

5、表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果 6、形成多种节奏

三、插入镜头和切出镜头（切入特写和旁跳特写）

切入特写：指前面较大的场景中的一部分，它往往是用来强调主要的动作部分，它以一个重要的人物、物体或动作表情，用一种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。 作用：

1、可以尽量利用叙述中的精彩部分

2、可以把重要的材料从所有不重要的材料孤立出来，使观众的注意力集中于一种动作、一种特殊物体或一个有意义的面部表情上 3、切入特写可以把细部的动作放大 4、能用以压缩时间的经过 5、有时用以分散观众注意力 6、用以弥补看不见的动作过程

旁跳特写：是另一种特写剪接形式。它描述的是与前面的场面同时在别处发生的次要动作。 作用：

1、用以显示屏幕以外人物的反应 2、暗示观众应作何反应

3、显示相当动作作为重要事件的注释

4、对一个重要动作的推动并作为一个段落叙事的开始 5、用来代替描述上不宜表现或无需表现的场景 6、用来分散观众注意力

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