期末复习提纲

《中国现当代文学》（二）复习

1、第一次文代会召开的时间、确定的文艺总方针、指出的文艺总方向。

时间：1949年7月2日至19日

文艺总方针：确定了以《讲话》为新文艺事业的总方针。

文艺总方向：指出了新中国文艺必须为人民服务，首先是为工农兵服务的总方向，提出社会主义时期的新任务。

2、本时期文学创作的人学观及主要的两个核心观念。

人学观：无产阶级的革命的人学观

核心观念：视阶级为人的本质，以阶级取代个人，以阶级分析的方法判别人的身份、地位与性质，并满怀信心地站在无产阶级革命的立场完成对于“人”的种种文学想象。

3、双百方针提出的时间、内容及双百方针提出以后在文学创作方面出现的两类新颖的作品。

提出时间：1956年5、6月间，中央提出“百花齐放，百家争鸣”方针；

内容：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由竞争。利用行政力量强制推行一种风格，一中学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界和科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应该采取简单的方法解决。

两类新颖作品： 一类是直面现实矛盾，大胆“干预生活”，突破了长期以来只准歌颂不准暴露的禁区（王蒙《组织部信赖的年轻人》、李国文《改选》、刘绍棠《田野落霞》等）：

另一类是突破被长期封锁的人情、人性的禁区，把笔触伸向人物丰富复杂的情感世界，克服公式化、概念化的弊端（邓友梅《在悬崖上》、李威伦《幸福》、丰村《美丽》等）

4、8个革命样板戏。

京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》

5、两结合的创作方法；根本任务论；“三突出”的创作原则。

创作方法：1958年5月，毛泽东在中共八大二次会议上提出：”无产阶级文学艺术

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应采用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法。”

根本任务论：努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务论；

三突出：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

6、“山药蛋派”的代表作家；赵树理的主要作品；

代表作家：赵树理、马烽、西戎、束为、孙谦、胡正 主要作品：长篇《三里湾》

短篇《“锻炼锻炼”》《登记》、《小二黑结婚》等。

7、几部红色经典作品的内容梗概、主要人物、突出特色。

8.革命历史小说的分类。

从书写方式上看，主要有两种类型。

一是以历史容量的广阔性、时代精神的纵深感为主要目标，呈现宏大叙事形态的革命史诗小说，代表作品有《红旗谱》（梁斌）、《红日》（吴强）等；

另一类则是《林海雪原》（曲波）、《铁道游击队》（知侠）、《野火春风斗古城》（李英儒）《敌后武工队》（冯志）、《烈火金刚》（刘流）等革命传奇小说，较多吸收传统演义小说的叙述方式，通读活泼，可读性强，以曲折跌宕的故事情节和脸谱化人物塑造见长。

除此之外，《青春之歌》（杨沫）那样自叙传色彩鲜明的革命小说，由于青春成长与革命洪流的紧密结合，也可视为革命史诗的一种特殊类型。

9、了解王蒙的创作概况；分析《组织部新来的年青人》

创作概况：1 50年代《青春万岁》（1953年）《组织部新来的青年人》（1958年）

2 70年代末到80年中期，创作大量反思历史，反思革命，反映现实的作品

3 80年代中后期《活动变人形》

分析：P247王蒙的代表作《组织部来了个年轻人》。作品描写了某区委组织部新来了个年轻人林震，他了解到组织部长刘世吾和工厂建党组长刘新对生活缺乏热情和敏感，对工作不讲原则，对人民失去了责任感，使基层党组织在发展方面出现了不少问题。林震尖锐地批评了机关工作中的消极因素。组织部来了个年轻人》是一篇具有重要突破意义的作品 , 在当代文学中它第一次闯进了一个文学题材的禁区,大胆揭露了我们党的心脏——党的领导机关中所发生的病变,这在当时的政治环境下是一

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种非凡之举,表现出王蒙用文学干预生活的惊人的勇气。小说表现了强烈的反官僚主义、主观主义的思想主题，刘世吾这个官僚主义者形象的塑造也具有典型意义。 揭露和批判社会主义条件下官僚主义作风（表层）

以个人经验和感受为出发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表现叙述人心智成长的精神历程（深层）

10、郭小川为何被称为“战士诗人”；少数民族题材的诗歌主要诗人；“白洋淀诗群”的主要代表诗人。

“战士诗人”：他的“战士”与“诗人”两种自我身份之间，具有特别复杂的关系，呈现为政治立场与艺术追求的难以协调。在当时普遍缺失思考的诗潮中，郭小川努力地坚持是个的“思”的品格。他的抒情与思考不可避免地留有那个特殊时代的印痕。但由于自我执著，他的诗体现一种生命的激扬，显示出诗的良知和一种独特的富有历史感的诗意色彩，一定程度上与使用功利的诗的观念拉开了距离。

主要诗人：公刘、白桦、顾工、周良沛、梁上泉、高平、杨星火、高缨 西南边疆诗群；闻捷 新疆生活

“白洋淀诗群”：芒克（姜世伟）、多多（栗士征）、林莽（张建忠）、根子（岳重）、宋海泉、方含（孙康）等。

11、“第四种剧本”的概念及代表作品。

概念：1956年出现，突破“人性”、“人道主义”禁区，大胆描写人的爱情、道德和复杂内心世界；另一方面准歌颂不准暴露的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突。是终于生活，诚于写实，真正写人的剧本，是按生活本来面目写工农兵的剧本

代表作品：《布谷鸟又叫了》杨履方、《同甘共苦》岳野、《洞箫横吹》海默、《还乡记》赵寻、《归来》鲁彦周、《葡萄烂了》王少燕

12、老舍建国后的主要作品；简论《茶馆》民族化特色及“叙情性”和特点。

主要作品 ：《方珍珠》、《龙须沟》、《一家代表》、《生日》、《青年突击队》、《西望长安》、《春花秋实》、《红大院》、《女店员》、《全家福》、《神拳》

民族化特色：体现在活的“老北京”，浓浓的北京味儿，地道的中国人，深沉的历史感；

“叙情性”：“主情性”是《茶馆》最重要的艺术核心，情感整合了《茶馆》“人多事繁”、“非冲突化”、“开口就响”的外在形式，形成了他的独特的“叙情性”的戏剧体式。

特点：情感的节奏，情感的层次，情感的色调P258—259

13、了解散文三大家各自的主要特点。

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杨朔：1.讲究“诗意”、“诗化散文”

2.从一切事物中提取宏大的政治理想的思维和感情方式,形成“杨朔模式”— “开头没悬念，卒章显其志” 秦牧：博大精深

1.融知识性和思想性于一炉

2.“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵 3.具有情趣性与幽默性

4.语言流利酣畅，凝练生动直面读者的亲切感和语言氛围 刘白羽：雄浑豪放

1.格调高亢，具有炽垫的共产主义理想色彩 2.融情于景，借以抒怀壮怀激烈的诗情

3.以情感为经线，生活的事件为纬线，经纬交织，波澜四起

14、“八个样板戏”的具体剧目。

京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》

15、引起对西方现代派文艺进行大讨论的主要文章；“东方意识流”特征的代表作品；先锋文学的特征及主要作家。

主要文章：徐迟的《现代化与现代派》高行健的《现代小说技巧初探》 东方意识流：王蒙的《夜的眼》、《春之声》、《海的梦》等一系列小说

先锋文学 特征：注重文学形式的探索，强调小说的幽默风格、努力实现文学回归本身

主要作家：马原、徐华、苏童、格非、孙甘露、叶兆言

16、后现代主义在中国的介绍；人文精神讨论的主要观点及创作。

1.始于1985年美国学者詹明信（詹姆逊）在北京大学所做的题为《后现代主义与文化理论》的演讲，以及他的后现代主义的理论名著《晚期资本主义的文化逻辑》在中国的出版。 2.主要观点：

创作：

17、标志着文艺界的全面“解冻”的会议。

1979年10月第四次文代会上

18、伤痕小说的开山之作、名称的由来；反思小说、寻根小说

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的含义及其代表作家作品。

开山之作：刘心武《班主任》 由来卢新华的小说《伤痕》

反思小说含义 ：在伤痕小说兴盛的时候，一批敢于思考，有着丰富人生经历、阅历的作家，对共和国和中共几十年来走过的道路进行回顾思考和重新认识，并通过艺术形象真实的再现，还原生活的本来面目

作家作品：茹志娟《剪辑错了的故事》、鲁彦周《天云山传奇》、刘真《黑旗》、高晓声《李顺大造屋》、《陈奂生上城》、张洁《爱，是不能忘记的》、古华《芙蓉镇》、张弦《被爱情遗忘的角落》《挣不断地红线》 路遥《人生》P298

寻根小说含义：超越了社会政治层面，突入到历史和文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行了文化学的思考。

作家及作品 韩少功《归去来》、《爸爸爸》、《女女女》 阿城《棋王》、 王安忆《小鲍庄》等P300

19、了解改革小说的主要作家及作品。P299

蒋子龙《机电局长的一天》 《乔厂长上任记》 张锲《改革者》 路遥《平凡的世界》贾平凹《腊月·正月》

20、寻根小说的主要特点及作家对“根”的态度。

特点：超越了社会政治层面，突入到历史和文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行了文化学的思考。

态度：1.肯定态度 阿城《棋王》

2.否定态度 韩少功《爸爸爸》 3.历史主义态度 冯骥才《神鞭》p300

21、先锋小说的主要特点。

不仅在语言、叙述技巧方面，而且在思想观念、文学精神上，都表现出对西方文学尤其是第二次世界大战以后西方文学思潮和创作方法的接受和吸纳，形成了在当时极具冲击力、对后来也产生深刻影响的先锋小说潮流。

22、王蒙的主要作品并分析倪吾诚的人物形象。

主要作品：短片小说集《深的湖》、《相见时难》、《坚硬的稀粥》

长篇小说《活动变人形》、《恋爱的季节》、《失态的季节》、《狂欢的季节》、《踌躇的季节》

倪吾诚：全盘接受现代文明，极度迷恋西方文化的“香蕉人”

从小就对中国封建文化中“缠足”的野蛮，“拜祖宗牌位”等愚昧事宜深恶痛绝，并采取了种种极端行为向其发起挑战。推崇现代西方文化的文明、科学，个性幸福等价值观念，渴望现代爱情，但他对西方文化以及现代文明的接受没能和现实生活结合起来，囫囵吞栆，食而不化。

23、新写实小说的代表作品及特点。

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代表作品：池莉的《太阳出世》《你是一条河》方方的《祖父在父亲心中》《桃花灿烂》刘震云《一地鸡毛》刘恒《苍河白日梦》叶兆言《挽歌》《关于厕所》 特点：

1、粗糙朴素的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性和想象力生活之流 2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一 3、压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿、缺席式的叙述 4、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场 5、尤其注重写出那些艰难困苦或无所适从的尴尬生活情境

24、《红高粱》的叙事策略及语言特色。

《红高粱》的叙事策略和语言方式追求着强烈的“陌生化”效果。首先，小说中的“故事”是以“非故事”的方式呈现出来的，及小说的展开并非依循事件的逻辑来建构，而是由感觉引导，由情绪推动。其次，小说在叙述人称上也有特色，主要以“我奶奶”，“我爷爷”来展开叙述，叙述者和被叙述者紧密的结合在一起。这种方式，一方面使叙述的强烈主观性得以突现；另一方面也因为这种突现而显示出一种距离，隐藏着一种对比——“我”所身处的情境与“我爷爷”“我奶奶”形成了截然对比。再次在语言的运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规的标准，不管是政治、文化的约束还是美学、道德的框限。按莫言自己的说法是，“为了要写大的气魄，在很多地方都不管语言是否规范，情之所至，任其自然，往下写去”，以致“披头散发，枝叶横生”，有时候显得缺乏节制，给阅读和接受带来某些障碍。

25、汪曾祺的主要作品及主要语言特色，并能结合具体作品分

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析。

主要作品：短篇小说《受戒》《大淖记事》

小说集《邂逅集》,《羊舍的夜晚》《汪曾祺短篇小说选》《晚饭花集》《茱萸集》

散文集《蒲桥集》《塔上随笔》 主要语言特色：

1、汪曾祺善于用随意闲聊的方式结构小说，将口语的活泼与优雅的古典相结合，是对“文艺腔”和“翻译体”的有理矫正，也意味着对宏大叙事和主题先进的排斥与拒绝，因此成为1980年代中期的小说文体创新、语言革命的先声 2、带来了80年代“田园牧歌” 3、风俗画小说兴盛 具体分析 P309

26.谌容、张贤亮、陆文夫、高晓声、贾平凹的代表作品及主要人物。

谌容《人到中年》陆文婷 张贤亮《绿化树》章永璘 陆文夫《美食家》朱自治 高晓声《李顺大造屋》李顺大 贾平凹《腊月·正月》韩玄子

27.《红高粱》的语言特色。

在语言的运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规的标准，不管是政治、文化的约束还是美学、道德的框限。按莫言自己的说法是，“为了要写大的气魄，在很多地方都不管语言是否规范，情之所至，任其自然，往下写去”，以致“披头散发，枝叶横生”，有时候显得缺乏节制，给阅读和接受带来某些障碍。

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28. 新现实主义小说的“三驾马车”。

谈歌、何申、关仁山

29、新历史小说的概念及特征。

概念：这是传统历史小说在创作理念、叙事方式、语言特征、审美情趣等方面迥然相异的一种文学创作实践。从创作形态上看，它既是新写实小说原生态展示历史和生活的一个重要模式，有事先锋小说摆脱孤独困境的钥匙；它消解了先锋作家因读者冷漠而生的心里彷徨，使其获得了再展雄风的机遇；从理论上看，它是一种有着哲学内涵的“元历史”，是对历史的哲学沉思，是作家精神活动的载体和媒介。 特征：

1、新历史小说注重对人性、人情的开掘 2、新历史小说多采用野史、民间史视角

3、新历史小说无意再现历史，而是着眼于拟构一种整体的具有历史意味的文化氛围，从更深层次突现现实，在在哲学高度上观照人类的生存

30、90年代主要的长篇小说创作；90年代女性创作的特点。

长篇小说创作：《尘埃落定》《白鹿原》

女性创作特点：女性作家群大量涌现“五世同堂”队伍壮观

31、分析人物形象：白嘉轩。

白嘉轩是土生土长的白鹿村人，熟知白鹿村的一切传统习俗，敬儒学，重农耕，热心社会事务，掌管家族大权，具有多重人格。一方面白嘉轩出众的能力使他成为仁义白鹿村的精神代表，积富积德的宽厚长者；另一方面，白嘉轩是封建宗法制权威

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的忠实维护者和严格执行者。人性的冷酷无情如同宽厚仁慈一样在他身上并存。作为精神领袖，白嘉轩的善恶品格潜移默化地影响着白鹿村的人，所以说他身上“负载了这个民族最优秀的精神，也负载了封建文明的全部糟粕。”

32、王安忆的主要作品；其创作的两大题材； 分析王琦瑶人物形象。

主要作品：《长恨歌》、《叔叔的故事》 两大题材：

1、对现代都市的文化性格的追问和探索《纪实与虚构》、《长恨歌》

2、对现代男女情感关系的描述与剖析“三恋”《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》《岗上的世纪》

人物形象：从40年代小弄堂里走出的上海小姐，到50、60年代平安里糊涂的灰暗没落人生，再到70、80年代人老心未老的现代生活的旁观者。她不仅仅是小说的中心和叙述主体，又是一个文化符号，一个象征。她既是一种精神方式和生活方式的象征，又似乎是上海和历史的某种象征。

33余华的主要作品，其创作风格的转变。

主要作品：《活着》《许三观卖血记》

转变：他以不可代替的风格颠覆了传统小说的各种写作模式和美学形式，使先锋小说集体性反叛达到了一个新的高度。当先锋探索陷入困境时，他又通过自觉的转型，在平实柔和的叙事风格中，富有温情又含而不漏地讲述平民苦难的命运故事，

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表现他们顽强、坚韧的生存意志，成功地实现了历史性的文学突围。

34、90年代崛起的女作家的不同的创作倾向。

一是以陈染、林白为代表的私语化。在此类作品中反传统叙事、反男性经验的女性叙事初见端倪，女性意识得到了明确确认，并且开始从性别自觉过渡到话语自觉 二是以徐坤、斯妤为代表解构性女性写作倾向。此类作品直接以对男权世界和男性文化秩序的怀疑、解构为目标，张扬女性主义。

35. 了解王朔、王小波的主要作品。

王朔主要作品：《空中小姐》《浮出海面》《一半是火焰，一半是海水》《顽主》《千万别把我当人》《橡皮人》《玩的就是心跳》《我是你爸爸》《看上去很美》《王朔文集》《王朔自选集》等。

王小波：《黄金时代》《革命时期的爱情》《万寿寺》《红佛夜奔》《寻找无双》

36、总结教材上提到的获得茅盾文学奖的作品

《平凡的世界》（路遥）、《穆斯林的葬礼》（霍达）、《少年天子》（凌力）、《第二个太阳》（刘白羽）、《都市风流》（孙力 金小惠）、《长恨歌》王安忆、《白鹿原》陈忠实、《尘埃落定》阿来

37、朦胧诗的代表诗人；“归来者诗群”的代表诗人。

朦胧诗：北岛、舒婷、芒克、食指、多多、顾城、江河、杨炼、梁小斌

归来者诗群：50年代右派诗人：艾青、公木、吕剑、苏金伞、公刘、白桦、邵燕祥、流沙河、昌耀、周良沛、孙静轩、高平、胡昭、梁南、林希

1955年“胡风集团事件”牵连者：牛汉、绿原、曾卓、鲁藜、彭燕

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郊、罗格、胡征

因艺术观念不合时宜，在50年代陆续从诗界消失的人：辛笛、陈敬容、郑敏、唐湜、唐祈、穆旦、蔡其矫

38、巴金的《随想录》包括几部作品。

《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》 11

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