2015尔雅_从泥巴到国粹-陶瓷绘画艺术答案(经过本人修改一点点)

工具的选择与菊花的绘画原则已完成成绩： 100.0分 补充(是我自己做过的，居然没搜到答案，现在补充一些)

自（85年）起，美术界有关于中国画的创新性问题争论不休

用毛笔的侧锋，所得的画面感就会比较轻薄 君子之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹，是郑板桥

保持瓷板表面干净光洁，会使烧制出来的陶瓷更加光滑

从宣纸文化的载体，转向瓷板绘画最需要注意的是，对材料的把握

下面符合对处理瓷板绘画出错的方法是，用干净的纸或布擦

中国的写意绘画所追求的是写意，因此在画群山的时，可以只用大片的颜色表示，而不需要进一步的用线条描述其结构关系 (X)

1

在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。

A、烧制时间

B、颜料的质地

C、颜料的厚薄

D、颜色

正确答案： C 我的答案：C得分： 20.0分

2

陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）

A、山水画

B、人物画

C、花鸟画

D、写意画 正确答案： B 我的答案：B得分： 20.0分

3 中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。

A、留白

B、透视

C、平衡

D、对称 正确答案： A 我的答案：A得分： 20.0分

4

在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。 正确答案：√ 我的答案：√得分： 20.0分

5

在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。

正确答案：√ 我的答案：√

陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。（）

我的答案：√ 菊花画面细节的调整和加工已完成

1 画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。

A、一虚一实

B、一左一右

C、一大一小

D、一上一下

我的答案：A

2 题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。

A、字体美观

B、颜色渗透进去

C、着墨力度均匀

D、画面感强

我的答案：B

3

陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。 A、绘画主题

B、绘画颜色

C、绘画

D、绘画语言 我的答案：D 4

印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。

我的答案：√

5

“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。 我的答案：× 石头与牡丹的绘画已完成

1

陶瓷绘画的“三变”不包括（）。

A、釉变

B、质变

C、流变

D、窑变

我的答案：B

2

在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。

A、刀片轻轻刮

B、指头肚轻擦

C、毛笔蘸清水洗

D、干净毛笔清扫 我的答案：C

3

（）的陶瓷绘画技法来源于中国画用水用墨的关系，也就是干湿用墨的方法。

A、积墨

B、泼墨

C、点砚

D、分水 我的答案：D

4

釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。

我的答案：√

5

景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。

我的答案：√

葫芦的绘画已完成

1

，洗画线讲求（）的线线关系。

A、女字交叉

B、两两交叉

C、各自独立

D、无特别要求

我的答案：A

2

花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。

A、学术性

B、故事性

C、可观赏性

D、趣味性

我的答案：D

3

绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。

A、笔墨关系

B、落笔出意

C、笔墨成章

D、笔墨有神 我的答案：C 4

笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。

我的答案：√ 5

在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。 我的答案：×

秋日荷塘的绘画已完成

1

中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。

A、书写性

B、具象性

C、意向性

D、内容形态 我的答案：D

2

在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。

A、容易着墨

B、画家个人习惯

C、绘画效果

D、产生露珠的效果 我的答案：D

3

画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。

A、绘画传统，无特殊原因

B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易 我的答案：C

4

绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。

我的答案：√

画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。

我的答案：×

秋日荷塘细节的调整和加工已完成

1

瓶子烧制过程中，会缩小多少？

A、不会缩小

B、.05

C、.2

D、.15 我的答案：D

2 中国画中的大写意就是所谓的“酣，我跟如果你有事我也可那你就有福了可是你没选畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。

A、境界

B、气势

C、技巧

D、画面感

我的答案：B

题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。 A、毛笔吸水性强

B、保证墨有较好的渗透性

C、书写更顺畅

D、字头更秀美 我的答案：C 4

在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。 我的答案：×

5

中国画的八，是指“皴擦点染，浓淡干湿”。

我的答案：√

大福禄图的绘画已完成

1

中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。

A、对物象虚实的理解

B、对意象性的把握

C、对色彩的理解

D、对自然的客观性反映 我的答案：C

2

下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。

A、虚实关系

B、留白关系

C、画面构图的造势问题

D、颜色搭配 我的答案：D

3

以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。

A、用料讲究

B、具象生动

C、构图讲究

D、笔墨到位

我的答案：B

4

中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。

我的答案：√

5

青花不能分至五色，层层分染。

我的答案：×

竹子的绘画已完成 1

西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。

A、三维立体

B、阴阳关系

C、焦点透视 D、明暗关系

我的答案：B你

2

中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。

A、明亮

B、素雅

D、厚重 我的答案：D

3

中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。

A、细而不弱

B、对称整齐

C、线条工整

D、粗细均匀 我的答案：A 4

在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。

我的答案：√

5

“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。

我的答案：√

竹子细节的调整和加工已完成

1

“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。

B、雕琢之美

C、技术精湛

D、客观自然之美 我的答案：A

2

下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。 A、画面中的点线面关系

B、色彩上的黑白灰关系

C、追求意境

D、基本构图规律 我的答案：C

3

中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。 A、对比

B、留空

C、对称

D、协调

我的答案：B

4

中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。 我的答案：×

5

题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。 我的答案：对

葡萄的绘画已完成

1

下列（）不属于中国画的透视要求。

A、符合心的要求

B、符合手的要求

C、符合意的要求

D、符合眼的要求

我的答案：C

2

在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。

A、流变

B、釉变

C、融合

我的答案：D

3

花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。

A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎

B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

C、浓的打底，淡的勾叶茎

D、打底和叶茎用色一致 我的答案：A 4

在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。

我的答案：X 5

花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。

我的答案：√

葡萄细节的调整和加工已完成

1

“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。

A、画面对比的疏密关系

C、位置关系

D、大小关系 我的答案：A

2

在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。

A、民间画

B、宫廷画

C、中国的文人画

D、水墨画 我的答案：C

3

在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。

A、一

B、二

C、三

D、四

我的答案：B

4

在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。 我的答案：×

5

中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。

我的答案：√

山水画的绘画技法已完成

1

“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。

A、花鸟

B、水墨

C、文人

D、山水 我的答案：D

2

山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。

A、重工笔

B、精细

C、沉郁

我的答案：C 3

积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。 A、釉变 B、窑变 C、流变

D、各个阶段 我的答案：B

4

山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。 我的答案：× 5 陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。

我的答案：√

山水画细节的调整和加工已完成

1

在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。

B、缓和颜色过重的硬感

C、制造云气朦胧感

D、更好的颜色过渡 我的答案：C

2

题款时，汉字书写应尽可能使用（）。

A、凭个人喜好

B、繁体字

C、简体字

D、篆体 我的答案：B

3 擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。

A、用水染

B、用手指头揉

C、用笔弹

D、用刀片刮

我的答案：D 4

釉里红没有我的变化。

我的答案：√

5

“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。

我的答案：√ 釉下青花的绘画之经营位置已完成

1

国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。

A、国产属于氧化钴料，进口不是

B、国产含铁低，进口含铁高 C、产地不同 D、国产含锰量高，进口含锰量低

我的答案：A

2

“窑彩”是用来称呼（）的。

A、釉下彩

B、釉中彩

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